自1之后已經(jīng)3年沒有提筆，自身立場啊身份啊發(fā)生了些許的變化，不變的是繼續(xù)關(guān)注著充滿萌心的自己應(yīng)該在這方面不會失去戀心，魔法工作什么的，些許近也些許遠(yuǎn)的，對我來說，山本（作者）本來就從事著魔法工作，這說不定就是他自身的映射。到了此系列的第4部，一切都趨于穩(wěn)定，華麗的填色，漂浮的文字片。正因?yàn)橛羞@些編織夢的人的努力，我等才能在僅剩黑白的干枯內(nèi)心中找到一些慰籍。
       其實(shí)有關(guān)作品啊，角色啊，聲優(yōu)啊，在作者訪談中已經(jīng)描述的相當(dāng)詳細(xì)了。
在此贅述有畫足之嫌，曾經(jīng)也有所謂的一技之長，但培養(yǎng)了嗎，深刻的知道，自身培養(yǎng)的后果就是背叛父母的期待，換句話說就是任性，只能安靜了，慢慢等待被生活和工作磨老，磨圓。因?yàn)椋惚仨殹盎睢敝?。角色做的很好，充滿的美麗與浪漫，按照最標(biāo)準(zhǔn)的13L商業(yè)本的方面去運(yùn)作，有點(diǎn)點(diǎn)志水雪的氣味了（雜糅與成功商業(yè)模式），因?yàn)榭吹膶?shí)在是太多，變得沒法共鳴了，有點(diǎn)傷心。其中“努力”什么的真不是蓋的，一時間的努力和一直努力朝著方面邁進(jìn)，付出的完全無法類比，成為公務(wù)員后繼續(xù)努力，技能就是自己的一切，這點(diǎn)其實(shí)一點(diǎn)不夸張，工匠達(dá)人的驕傲和自豪，某種程度上就是他們存在的全部意義，可惜我已無力追夢。畢竟還是要回到戀愛來，當(dāng)?shù)?集十四日對神島的反駁，在我眼里，只是一種詭辯，和甜言蜜語沒有什么差別。擔(dān)當(dāng)著，愛著，肯定著，夫復(fù)何求？
    作者是“有時間去煩人際關(guān)系不如拿來做片?！边@句話我雖然感同身受但也非常痛苦和無奈，我們處于的人際關(guān)系，社會，工作性質(zhì)就根本不可能成為這樣。包含羨慕與妒忌的看著人家一個人的壯舉，我們并非己愿的應(yīng)酬，交流，戰(zhàn)斗著。
     首發(fā)天際社區(qū)，而1是對山下知子的短評，也放在在論壇

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作者：醬牛腱

山本蒼美（訪談中略去敬稱）于1990年出生于日本廣島縣。受初中時所觀看的新海誠《星之聲》影響，決心投身影像制作。學(xué)生時代以個人制作動畫獲取多項(xiàng)獎項(xiàng)后，2011年以《這個男子能與宇宙人戰(zhàn)斗》投身商業(yè)動畫。依靠嶄新的色彩感覺所塑造的如繪畫一般的動畫影像，以及使用文字表現(xiàn)的獨(dú)有演出技法，使她在業(yè)界內(nèi)外都受到極高的評價。

2月5日開始，山本監(jiān)督的《這個男子》系列的最新作，《這個男子從事魔法工作》首次登陸電視平臺與觀眾見面。本片在Tokyo MX臺USAT檔期播送，共分四話。開播前監(jiān)督接受了Anitama的獨(dú)家專訪，談她的成長經(jīng)歷、演出風(fēng)格、當(dāng)然也有最新作品的信息與看點(diǎn)。


——山本監(jiān)督您好，感謝您接受Anitama的采訪。首先恭喜您所主創(chuàng)的《這個男子》系列動畫首次在電視臺檔期播出，您能為我們講一下您對電視播出的期待么？

山本　《這個男子從事魔法工作》是《這個男子》系列的第五彈。能夠在電視上播出我非常高興。更多的觀眾將能借由這次播送，接觸到這個系列作品。為此，我創(chuàng)作作品時著重注意能夠讓劇情更為普世。當(dāng)然同時，我也注意維持這個系列一直以來的風(fēng)味，包括作品主題，以及BL所帶來的心跳感覺。另外，我也希望通過本作，如果能讓更多的朋友對《這個男子》系列，以及對個人制作動畫的領(lǐng)域抱有興趣，那將是我最大的幸運(yùn)。

——您剛才提到了，您構(gòu)思劇情時有考慮本作的TV放送，能否具體談?wù)勀鷺?gòu)想這部作品時的經(jīng)過。

山本　我開始構(gòu)思新作時，為了尋找創(chuàng)意，人生第一次去觀賞了歌舞伎表演。其中鮮艷的服飾、細(xì)密的花紋、充滿迫力而辭藻獨(dú)特的臺詞等等都讓我受到感銘，于是我打算制作一作日式主題，也就是和風(fēng)作品。另外當(dāng)時我工作方面有所煩惱，在我把主題（工作）和外觀（和風(fēng)）以及我擅長的影像表現(xiàn)（文字）結(jié)合起來考慮后，誕生的就是“和風(fēng)魔法師：公務(wù)員”。

——《這個男子》系列每一作標(biāo)題中都含有故事中軸的關(guān)鍵詞。這一作的關(guān)鍵詞想來就是“魔法” ，您能否在不劇透的情況下為我們圍繞這個關(guān)鍵詞介紹一下這部作品呢？

山本　這一次的關(guān)鍵詞“魔法”既被用于說明世界觀，也是主人公神島唯一的特技，更是“言語本身”。言語既能讓人心情輕松的，能夠肯定自己，但反過來也會束縛自身…。言語存在著魔力，在這部作品的表現(xiàn)中，我有意將言語的魔力進(jìn)行可視化，并將其融入故事之中。

——目前尚未開播，但是從主頁的圖片和PV中，我們可以看到這次的作品依然充滿了您獨(dú)特的色彩使用和文字演出。我想您一定在美術(shù)和畫面演出等方面著力表現(xiàn)“魔法”這一幻想的世界觀，不知您在世界觀構(gòu)筑方面是怎樣的考慮呢？

山本　作中雖然有“魔法”這個單詞和設(shè)定，但是故事內(nèi)容和舞臺的奇幻色彩并沒有那么重。作品中的魔法師是公務(wù)員職業(yè)的一種，其余的風(fēng)景與當(dāng)代日本基本處于同一個世界觀下。所以我主要把我擅長的文字表現(xiàn)著力用在刻畫“小道具”和“咒文” 方面。過去的作品中的文字演出主要使用在動態(tài)圖形方面，這次在詠唱魔法咒文時同樣也會出現(xiàn)。魔法陣也使用漢字，我希望演出的是和西洋魔法有所區(qū)別的“和風(fēng)魔法”。

——監(jiān)督您對于人際關(guān)系的細(xì)膩描寫相當(dāng)聞名，希望您能為我們介紹一下兩位主人公，以及兩人之間的關(guān)系，和您進(jìn)行人物設(shè)定時的經(jīng)過。

山本　主人公神島是一位魔法師。30歲不到的上班族，認(rèn)真死板，只愛工作。但他在工作以外的領(lǐng)域非常木訥笨拙，他也覺得自己除了魔法之外一無是處。而向這樣的神島搭話的，就是21歲的自由職業(yè)者——十四日。他和神島不同，什么事情都能輕易上手，但是卻沒有一項(xiàng)能夠鉆研的事物。這兩人年齡和性格都不盡相同，而他們的關(guān)系從十四日對神島的一見鐘情開始。我設(shè)計人物時希望把兩人弄成截然相反的一對。因?yàn)槿绻芎驮谄胀ǖ纳钪薪^對不會相遇的對手邂逅，并誕生新的關(guān)系，這是多么浪漫的事情啊。

——在開播前的最后一個問題，想請您為我們介紹這部作品的看點(diǎn)。

山本　這一對主角原本毫無接點(diǎn)，但他們卻各自被擁有自己所不具有特質(zhì)的對方所逐漸吸引，我希望觀眾可以應(yīng)援這兩位主人公。另外這和一般的TV動畫不同，幾乎是我獨(dú)自完成的作品，其中使用了很多我獨(dú)創(chuàng)的色彩表現(xiàn)和文字演出，我期待大家能夠欣賞喜愛這部與別不同的作品。希望能夠得到大家的支持，非常感謝！


——《這個男子》系列幾乎完全由您一人制作，不知您這次的TV動畫和您過去的個人制作體制有何區(qū)別？日程上又花費(fèi)了多久？

山本　這次的《這個男子從事魔法工作》每話7分鐘一共4話?？倳r間上和過去的《這個男子》OVA差距不大，但是區(qū)別在于分成4話后需要讓觀眾在每話都能找到樂趣，所以我在劇情構(gòu)思方面動了些腦筋。制作體制和過去基本不變，腳本、演出、作畫、上色等影像制作基本都是我一人完成。日程也和過去類似，從構(gòu)思到完成一共耗費(fèi)一年。


——想請您介紹一下這次的作品配音時的花絮。相比普通的TV動畫一般在畫面未完成情況下進(jìn)行配音，您的作品基本由個人完成，配音工作是否和通常的TV動畫會采取不同的流程呢？

山本　我以前擔(dān)任過TV動畫《眼鏡部》的監(jiān)督。普通的TV動畫畫面制作一般要在不同部門手中逐步進(jìn)行原畫→動畫→上色→攝影等流程。但《這個男子》系列由于是我個人制作，我并不是采取全片原畫→全片動畫這樣的做法，而是對每個場景逐一進(jìn)行完成，把鏡頭1整個做完再做鏡頭2。所以在這樣的流程下，配音用的影像是前一半基本是完成畫面，后一半則還未完成，直接用線畫或動態(tài)分鏡進(jìn)行配音工作。

另外講一下配音的演出角度的區(qū)別。普通的TV動畫是每話配一場，所以隨著配音工作的進(jìn)行，制作人員和聲優(yōu)間的相互理解會逐步深化，從而使得角色的演技也逐漸精煉。但是OVA和劇場版作品都是一次性收錄，為此必須要在錄音前的會議上詳談作品主題和角色性格，讓聲優(yōu)在理解制作方的演出意圖的狀態(tài)下進(jìn)行作品錄音。

——那么前半的基本完成狀態(tài)的動畫，配音時是否已經(jīng)配好口型？還是之后根據(jù)配音再加？

山本　作畫上而言先加口型效率較高，所以我也是一開始就已畫好。這點(diǎn)和普通的動畫制作的區(qū)別倒不大。

——能否請您介紹下選定本作兩位主角的聲優(yōu)，小野友樹和八代拓的經(jīng)過，以及配音現(xiàn)場的有趣花絮？

山本　之前也介紹過，男主角神島雖然已經(jīng)28歲，工作能力也很強(qiáng)。但是他對自己除了工作以外一無是處這點(diǎn)抱有很強(qiáng)的自卑意識。為了表現(xiàn)他這樣復(fù)雜的一面，我需要找一位能夠有多彩而又纖細(xì)的表現(xiàn)能力的聲優(yōu)。另外本作是BL，所以我同時還希望他的聲音中可以透出性感。畢竟在這次的作品主題中，“言語”是很重要的關(guān)鍵詞，所以依靠小野先生的聲線，作品的力量得到了進(jìn)一步的體現(xiàn)。特別是作品后半，他聲線的威力將會得到進(jìn)一步發(fā)揮，大家可以期待一下。

<圖片3>
十四日雖然有著當(dāng)下年輕人般的機(jī)靈和大膽，但是他也還在追尋自己的道路上。所以我尋找聲優(yōu)的要求是聲音要輕靈瀟灑，但同時也要求他能夠擁有尚未定型的未完成感，以及青春的熱情。就這些要求而言，可能比起演技來，年齡上的現(xiàn)代感更為重要，所以最后能請到實(shí)際年齡和十四日接近的八代先生出演，我感到非常幸運(yùn)。而八代先生自己也是第一次在TV動畫中出演主要角色，我想他配音工作中的新鮮感和努力將能夠和作品契合，表現(xiàn)出十四日這個角色的魅力。


另外有趣的是，在作品中，主導(dǎo)權(quán)捏在十四日手中，神島被他耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。但是錄音中則恰好相反，小野先生身為前輩，非?？煽康匾龑?dǎo)新人八代先生進(jìn)行工作，這個對比十分有趣。

——聽說這次作品中首次導(dǎo)入了Live2D技術(shù)，不知具體是如何使用？從個人動畫制作者的角度出發(fā)，這項(xiàng)新技術(shù)帶來了怎樣的效果呢？

山本　Live2D是長于把靜止畫做成動畫的工具，使用后不需要花費(fèi)大量精力加中割動畫。當(dāng)然，較為復(fù)雜的動作還沒法對應(yīng)，但是簡單動作的中割已經(jīng)可以進(jìn)行充分重現(xiàn)。本作《這個男子從事魔法工作》中，人物的表情變化等細(xì)節(jié)動作幾乎都使用了Live2D。對個人制作者而言，動畫制作時最耗費(fèi)勞力的畢竟還是作畫，這項(xiàng)工具對提高效率有著很強(qiáng)的效果。另外Live2D特別適合直接移動插畫風(fēng)格的圖像，所以和我的作品風(fēng)格也相當(dāng)契合。對我而言這個軟件能夠讓我挑戰(zhàn)與作畫和3D都有所不同的全新動畫表現(xiàn)。

——說到Live2D，最近出現(xiàn)了一個可以跟蹤人臉后反映到角色表情的新模塊「FaceRig Live2D Module」，不知這類技術(shù)對于動畫制作是否也會有所作用？

山本　可能你也知道，「FaceRig Live2D Module」目前更多用于游戲和視頻直播，但是如果這個模塊能夠追加律表功能的話，想來對動畫制作會有不少幫助，我也會考慮使用。當(dāng)然，個人制作動畫時最大的課題依然是作畫的工作量，所以我個人更希望Live2D這樣從手繪圖片制作偽3D模型的，所謂2.5D系的軟件能夠進(jìn)一步增加。

——上面主要聊的是新番作品，接下來我們來聊一下您的個人經(jīng)歷吧，麻煩您做個簡單的自我介紹？

山本　我出生在日本廣島縣，今年26歲。正式參與動畫相關(guān)的工作是從21歲時開始的。

——我們聽說您是被新海誠監(jiān)督的《星之聲》打動，才下決心加入動畫制作行業(yè)的。能不能聊一下這方面的事情呢？

山本　我從小就是個非常喜歡漫畫的小孩，讀漫畫基本成為了我的習(xí)慣。最喜歡的漫畫是尚未完結(jié)的《玻璃假面》（笑）。然后我還也非常喜歡廣播劇。這里的廣播劇并不是我們常說的BLCD，而是以NHK-FM《青春冒險》為代表的，字面意義上在廣播里播送的朗讀節(jié)目。這個節(jié)目我從小一直看。然后我初中快畢業(yè)時，看到了新海誠監(jiān)督的《星之聲》。這部作品正是我一直以來引為理想的，廣播劇和漫畫的完美融合。就此我對動畫產(chǎn)生了極大的興趣，也是我決心嘗試自己制作動畫的契機(jī)。

——也就是說您從初中時代就已經(jīng)開始有志投身動畫事業(yè)。

山本　是的。然后我的高中讀的是美術(shù)方向的學(xué)校。在學(xué)校里我學(xué)了一些動畫制作相關(guān)的內(nèi)容，但更多地還是靠自己上網(wǎng)查資料自學(xué)自制動畫。

——一般而言，日本高中有沒有所謂的學(xué)習(xí)動畫的環(huán)境？

山本　基本沒有，只能靠自己查?，F(xiàn)在日本開設(shè)動畫學(xué)科的美術(shù)系大學(xué)雖然有所增加，但是高中基本不可能會有，還是只能自學(xué)。不過我的高中基本的制作環(huán)境不錯，電腦和常用的制作軟件都很齊全，就是沒人教。所以我讀高中的時候就是設(shè)備借用學(xué)校，知識和技術(shù)則依靠自學(xué)。我也沒有加入所謂的漫畫研究會或是動畫同好會。

——那您高中時的動畫制作也是從摸索軟件開始的么？

山本　是的，我高中時做動畫用的是Premiere和Photoshop。電腦水平我從小就不錯，然后因?yàn)槲腋咧惺敲佬g(shù)學(xué)校，繪畫能力則是在學(xué)校里學(xué)習(xí)的。

——那么您高中時代制作的是怎樣的作品呢？

山本　恰好我想考的大學(xué)搞了一個作品大賽。我就想如果能拿獎的話說不定還能搞定獎學(xué)金，就做了10分鐘左右的作品去參賽，結(jié)果大獎還真就被我拿到了。自那以后我就開始盲目相信我有動畫的才能（笑）。這也是我今天站在這里的原因，那一次的獲獎給了我自信。

——您這部作品10分鐘的長度是大賽要求的嗎？制作流程是不是和普通動畫一樣，從腳本到分鏡到原動畫呢？

山本　流程和普通動畫基本一致，全都是我自己完成的。只有配音拜托了朋友們一起來配。大賽對參賽作品并沒有時間上的限制，可以自由發(fā)揮。我最后決定做成10分鐘，是因?yàn)樾潞１O(jiān)督的《星之聲》是三十分鐘。我就想“我一個人的話做個三分之一還是做得出的吧”。然后這部作品基本是部“不動“的動畫，沒有怎么畫動作，所以兩個月左右就完成了。題材我打算做成感人的故事，因?yàn)槲蚁矚g的廣播劇故事經(jīng)常是15分鐘完結(jié)，也就是說15分鐘足以讓人流淚。我制作時就對此有很強(qiáng)的意識——以這個長度做一個感人的故事，最好是能讓人流淚的故事。這就是我高中時制作作品的目的。

——于是您靠這部作品得到了大學(xué)的獎學(xué)金。那您進(jìn)入大學(xué)后是怎樣進(jìn)行動畫學(xué)習(xí)的？

山本　進(jìn)大學(xué)后依然是自學(xué)（笑）。大學(xué)里雖然有動畫課程，但課其實(shí)是教設(shè)計的老師和教油畫的老師現(xiàn)學(xué)現(xiàn)教，他們動畫專業(yè)技術(shù)上甚至沒有我熟悉。所以我大學(xué)也是一個人做動畫。

注：關(guān)注Anitama其他文章的讀者可能知道，動畫人的學(xué)歷根據(jù)其職位不同區(qū)別很大。整個流程中人數(shù)最多的原畫動畫等作畫人員，絕大多數(shù)是動畫專業(yè)學(xué)校（相當(dāng)于國內(nèi)職校）畢業(yè)，比如代代木動畫學(xué)院。而攝影音響等使用電腦進(jìn)行作品加工的職業(yè)則來自方方面面，比如普通大學(xué)的影像專業(yè)或是CG專業(yè)這些嚴(yán)格上說并不和手繪動畫行業(yè)完全對口的專業(yè)方向。大部分設(shè)立有動畫專業(yè)的大學(xué)就和山本監(jiān)督所說一樣，并不會有十分專業(yè)的教學(xué)。

——那么您在美術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)的非動畫專業(yè)的內(nèi)容有沒有對動畫制作起到什么作用呢？

山本　我想想，好像沒有耶（笑）。我大學(xué)連素描課都沒有好不好。不過說起來有一件事情給我?guī)砗艽笥|動。大學(xué)里組織集體創(chuàng)作，以五六個人的小組單位制作作品。那真是一段不堪回首的記憶，見面吵架郵件也吵架，各種撕。自那以后我便下定決心再也不和別人一起做動畫了，這個教訓(xùn)就是這件事給我?guī)淼膶氋F財富（笑）。但是這樣的環(huán)境也成為了我至今堅持獨(dú)自制作動畫的動力，有時間去煩人際關(guān)系不如拿來做片。

——那么除了反面教材的作用外，美術(shù)方面的學(xué)習(xí)對您現(xiàn)在獨(dú)特的色彩構(gòu)成和背景美術(shù)又有起到什么作用嗎？

山本　我現(xiàn)在對畫背景依然很不擅長，感覺是沒學(xué)到啥（笑）。而我的色彩感性來自于毛毛蟲。我小學(xué)時的時候在家附近的公園，看到了非常美麗的東西。那是一條擁有黃色到黃綠色的漸變效果的，在陽光下閃耀光芒的毛毛蟲。我現(xiàn)在都覺得那是我人生中看到的最美的東西沒有之一?；蛟S就是托這條蟲的福，我得以接觸到令人窒息的自然色的驚異之美，色彩的感性也得到了磨礪。

——那么您畢業(yè)后，進(jìn)入商業(yè)動畫世界的契機(jī)又是什么呢？

山本　其實(shí)我當(dāng)時完全沒考慮過要去商業(yè)動畫界，本來是想去動態(tài)圖形設(shè)計公司工作，但是沒能進(jìn)去。我當(dāng)時就讀的是短大，而朋友們都是讀的四年制大學(xué)，我就想在她們畢業(yè)之前我還有兩年可以玩（笑）。于是就利用那段時間邊做動畫邊投稿參賽，結(jié)果有幸被Comix Wave Films看中。他們約我制作作品，這也是《這個男子》系列起步的契機(jī)。

——能否請山本監(jiān)督介紹一下《這個男子》系列的誕生經(jīng)過？

山本　當(dāng)時我聽說Comics Wave Film（以下略稱CWF）在尋找輕小說風(fēng)格的作品，于是就努力寫了一份輕小說風(fēng)格的動畫企劃，打算拿去CWF洽談。結(jié)果正好從別處聽說，CWF恰好也對我有興趣，于是我們見面了。見面一談才發(fā)現(xiàn)，之前的傳言是誤解，CWF并沒有在找輕小說企劃（笑）。但是他們當(dāng)時關(guān)心過我參與的多個動畫比賽，看了我當(dāng)時的作品，對我很有興趣。而我當(dāng)時的參賽作品本身雖然不是BL，但是被CWF聞出了里面的那種味道（笑）。因?yàn)楫?dāng)時的CWF作品的男性粉絲更多，他們希望把領(lǐng)域擴(kuò)展到其他類型，包括女性向在內(nèi)。所以他們當(dāng)時向動畫比賽主辦方了解我的情況，正好我當(dāng)時也在憑著誤解寫拿給CWF的輕小說企劃，真的非常偶然。

——那之后企劃書通過了，于是就開始在CWF創(chuàng)作？

山本　我當(dāng)時那份企劃書沒過，因?yàn)镃WF并沒有在找輕小說風(fēng)格的作品。但是之后CWF與我促膝長談，問我希望寫怎樣的故事，表現(xiàn)怎樣的作品。商量之后決定新開一個30分的OVA企劃。

——原來如此。說來我們并沒有機(jī)會看到您在《這個男子》系列之前的作品，當(dāng)時您的風(fēng)格是不是已經(jīng)形成了？另外您之前提到喜歡廣播劇和漫畫，對您而言，您的作品的思考方式是“有聲音的漫畫”？還是“有畫面的廣播劇”？

山本　當(dāng)時某種程度上風(fēng)格已經(jīng)形成了，我作品中一些本質(zhì)的部分從過去到現(xiàn)在一直沒有變。作品的想法是“有聲音的漫畫”或者說會動的漫畫。我雖然喜歡動畫，但是對于TV動畫的表現(xiàn)手法并不是那么有興趣，也從沒有想過要加入TV動畫業(yè)界，因?yàn)槲宜非蟮谋憩F(xiàn)并不存在于那里。

——確實(shí)我看監(jiān)督作品時，腦中立刻會浮現(xiàn)出漫畫的分格。說來您的文字表現(xiàn)的使用方法也是受到漫畫的影響嗎？

山本　漫畫的影響雖然很強(qiáng)，但是文字方面主要是因?yàn)槲蚁矚g動態(tài)圖像，當(dāng)年找工作我也是找的這方面公司。你們知道一般的TV動畫不怎么在作品中使用文字表現(xiàn)，當(dāng)然最近一些作品中開始逐漸增多。而自主制作動畫的有趣之處就在于可以做一些TV動畫做不了或者不能做的事情。我當(dāng)時就覺得如果能在畫面演出上加入一些文字的話說不定會很有趣，這是最開始的契機(jī)。

——關(guān)于監(jiān)督的另一個特征，鮮艷的色彩，您之前提到過印象自毛毛蟲而來，那您是想通過這色彩表現(xiàn)什么內(nèi)容呢？

山本　以前負(fù)責(zé)我的CWF酒井雄一制片人對我說過，“美麗的東西本身便是具有力量的”，這句話我一直記在心中。所以說色彩的使用未必是為了再現(xiàn)環(huán)境或是塑造舞臺，色彩作為一種美麗的形式，這美麗本身就能傳遞出影像的力量，我是希望能表現(xiàn)出這方面的力量。

——原來如此。說來個人制作動畫的話，色彩一般在哪個階段開始設(shè)計？

山本　我自己是一邊做一邊設(shè)計，而不是一開始就先想好。每個場面每個鏡頭，我一邊做一邊把色彩的使用交給自己的感性，把每個鏡頭塑造成我心中所認(rèn)為的美麗的顏色。當(dāng)然了，角色的色彩設(shè)定肯定是要先定好不然沒法畫（笑）。

——想請教一下您目前主要使用的工具和制作時的基本流程。

山本　作畫是數(shù)碼作畫，用CLIP STUDIO PAINT。上色用RETAS，編輯攝影用AfterEffect，3D制作用Cinema4D，背景和房間內(nèi)裝這些都是用Cinema4。分鏡也基本數(shù)字化了，當(dāng)然最早的畫面構(gòu)成還是在紙面上打稿。

——您也擔(dān)任過TV動畫《眼鏡部！》的監(jiān)督，能否介紹一下您感受到的TV系列動畫和個人制作的區(qū)別？

山本　畫不用自己動手都會有別人幫你畫好這種事情超爽的好不好（笑）！但是困難還是在于如何把我腦內(nèi)的印象傳達(dá)給其他制作人員。特別是顏色，我的感性和他人的感性一旦不同，那么我哪怕告訴別人希望要這樣的色彩構(gòu)成，別人也沒法完美地再現(xiàn)出來，這個非常難搞。到最后也沒能達(dá)成互相理解，很多地方還是要自己上。但是TV的優(yōu)勢同樣也在于可以借助他人所擁有而我不具有的力量。交上來的畫比我想象的更好，演出比我想象的更有趣，這種同樣也能讓我得到學(xué)習(xí)的機(jī)會，這正是集團(tuán)制作的優(yōu)勢。劣勢就好像之前說的，有些印象和感性方面的東西不容易傳達(dá)給別人，當(dāng)然這也要看人與人合不合得來。合得來的人很容易就可以傳達(dá)過去，合不來的話，我和他說“黃色三角”，他返給我一個“藍(lán)色正方”（笑），各種類型的人都有，這也是集團(tuán)作業(yè)的難處。

——從三角正方的話題我想到，《這個男子撿到了人魚》中的海與風(fēng)的特效表現(xiàn)非常有趣，您當(dāng)時是怎樣的想法呢？

山本　我個人是覺得人魚最有少女漫畫感覺的。剛才我提到希望表現(xiàn)“美”，追求美的時候，我希望表現(xiàn)的不是現(xiàn)實(shí)中的大海，而是我內(nèi)心印象中的“?！?。我印象中的海是像宇宙那樣閃閃發(fā)光，上面還漂浮著文字。所以說那些特效也是我使用許多繪畫的風(fēng)格來表現(xiàn)我內(nèi)心印象的做法。

——我已經(jīng)看過您新作的《這個男子從事魔法工作》，和過去的作品相比，表情和細(xì)節(jié)動作似乎增加了很多。這是否您新加入Live2D軟件所帶來的結(jié)果呢？

山本　Live2D非常好用，一定能成為自主動畫制作者的強(qiáng)力助手。畢竟做動畫最費(fèi)勞力的就是作畫，使用Live2D可以把單純的中割補(bǔ)間交給軟件，節(jié)省很多時間，同時也能夠擴(kuò)展動畫的表現(xiàn)范圍。3D動畫的話一般是以一個模型為基礎(chǔ)，根據(jù)不同鏡頭給模型加動作，而Live2D我的用法是先根據(jù)鏡頭把原畫照常畫好，然后對原畫中的各個部分分成元件分別加動作，從而實(shí)現(xiàn)代替補(bǔ)間作業(yè)的效果。從作畫輔助的角度而言，這個軟件在動畫制作中很有用處。當(dāng)然比如轉(zhuǎn)身這種大動作光用Live2D目前還是無法實(shí)現(xiàn)，但是稍微轉(zhuǎn)一些脖子這種小幅度的動作的話，我本來動畫可能要自己畫10張，現(xiàn)在只要用一張畫加軟件處理就能夠模擬出轉(zhuǎn)脖子的效果。你想，做自主動畫的人，原畫肯定會畫，一個場面只畫一張也會畫得很開心。但到了動畫補(bǔ)間的時候，差不多的角度要連畫10張，單調(diào)繁重之下很容易氣餒（笑）。所以我覺得Live2D是一個非常好的工具，Live2D輸出的線畫序列之后會導(dǎo)入RETAS進(jìn)行下一步上色。

——非常感謝。您的新作最近剛剛完結(jié)，想請教一下您接下來的新企劃和新目標(biāo)。

山本　今年我想嘗試更多的領(lǐng)域，也有點(diǎn)想挑戰(zhàn)漫畫制作。

——您的動畫就很有漫畫風(fēng)格，現(xiàn)在您挑戰(zhàn)漫畫的話，日本的彩漫相對較少，您是打算畫黑白還是彩色呢？

山本　可能的話想畫彩色，不過考慮到工作量（笑），也有可能黑白。

——最后請您對中國的粉絲，特別是個人動畫制作者們講幾句話。

山本　制作動畫是非常辛苦非常累的，很容易就會遭受挫折，但是作品完成后讓觀眾收看的時候的體驗(yàn)是任何東西也無法替代的美好感受，希望有志制作動畫的朋友一定要努力完成作品，我為你們加油。

——非常感謝您接受Anitama的采訪。

山本　非常感謝中國的粉絲，也謝謝Anitama！