說(shuō)實(shí)話，一直追著看《怒火英雄》，總覺得整部劇無(wú)處不在的接地氣跟聽上去雷霆萬(wàn)鈞的劇名有著一些落差。以男主角袁帥為例，他一腔怒火，無(wú)疑也是英雄，只不過(guò)他這一路走來(lái)多少有著大時(shí)代驅(qū)動(dòng)下小人物的頗多無(wú)奈，十里洋場(chǎng)，暗流涌動(dòng)，一個(gè)小小的馬童成長(zhǎng)為英雄的這一路，諸多苦難，卻也不乏甜蜜、詼諧的經(jīng)歷。

這些年國(guó)產(chǎn)抗日劇”雷”聲在外，很多觀眾還未看劇就以“雷”之名將其拒之千里之外。但是，《怒火英雄》作為抗日劇中的另類，卻在這一慣常的類型上玩出了新的花樣。該劇聚焦上海孤島時(shí)期和汪偽時(shí)期的十里洋場(chǎng)，日本特務(wù)石原秘密實(shí)施“以毒養(yǎng)戰(zhàn)，以毒制華”向中國(guó)傾銷鴉片的“毒華政策”。因上海如日中天的幫會(huì)老大關(guān)秉義跟淪落到當(dāng)街?jǐn)[攤賣油條的袁家有世仇，所以日本人竭盡所能挑起關(guān)袁兩家爭(zhēng)斗，從而坐收漁翁之利，也由此展開袁家兩兄弟袁帥跟袁也天差地別的人生。

袁帥為了能讓弟弟袁也好好讀書，順利拿到畢業(yè)證，他放棄自己上學(xué)的機(jī)會(huì)，從小任勞任怨，甚至在該劇一開始，就是袁帥跟小伙伴們潛入日本人商會(huì)偷糧食的橋段。所以，袁帥并非始終以救國(guó)英雄的形象示人，他起初的很多選擇都有種無(wú)奈的被時(shí)代裹挾著前進(jìn)的意思，比如他殺死林世安、在比如他化解關(guān)爽的危險(xiǎn)以及后來(lái)一步步成為共產(chǎn)黨員的過(guò)程，處處都有成長(zhǎng)的痕跡，而這樣的成長(zhǎng)才更符合一個(gè)有血有肉的“人”的形象。

《怒火英雄》從劇名上看，總給人一種劍拔弩張仇深似海的感覺，其實(shí)該劇并非從頭至尾的嚴(yán)肅認(rèn)真，特別是袁帥跟他的小伙伴同福、邱鰍他們以及跟關(guān)爽在一起的時(shí)候，所呈現(xiàn)出來(lái)的畫面甚至有種看輕喜劇的錯(cuò)覺。面對(duì)苦難他們并非一直苦大仇深，在那個(gè)近乎絕望的年代，他們保持著樂觀的心態(tài)，互相鼓勵(lì)安慰，有難同當(dāng)，這比那些整天只會(huì)呼口號(hào)，喊愛國(guó)的“雷”劇顯然高級(jí)很多。



該劇還有一條重要的線索就是袁帥跟袁也兄弟截然不同的人生路。兄弟二人都異常聰明，只是哥哥命苦從小為了供弟弟上學(xué)做苦工當(dāng)馬童，本以為等著弟弟畢業(yè)就算苦日子熬出頭，卻沒想到，急功近利唯利是圖的弟弟袁也被日本人利用，幫他們販賣鴉片，毒害中國(guó)人。在各自的信仰問題上，兄弟二人出現(xiàn)極大的反差，作為兄長(zhǎng)的袁帥一方面想盡辦法想要讓弟弟回頭，另一方面又因?yàn)閭z人同喜歡一個(gè)姑娘而陷入兩難境地。

真正的英雄絕不是自始至終的大義凜然跟不顧安危，他們也有著自己的七情六欲跟諸多無(wú)奈。就像袁帥一樣，從一開始他肩上扛著養(yǎng)家糊口的責(zé)任，他偷日本人的糧食為了換取弟弟的畢業(yè)證，再到后面跟弟弟的劍拔弩張，以及跟小結(jié)巴、小檸以及關(guān)爽三位姑娘的愛恨糾葛，用一種時(shí)而嚴(yán)肅緊張時(shí)而活潑詼諧的方式表現(xiàn)出來(lái)，完美詮釋不雷的抗日劇該如何演繹。

首先這個(gè)是一個(gè)抗日劇，在上海成為孤島(孤島時(shí)期，存在時(shí)間是從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩肷虾Ｗ饨鐬橹埂?的年代背景下發(fā)生的故事.
  一、時(shí)代背景與歷史背景格格不入，劇中背景遠(yuǎn)超那個(gè)時(shí)代背景，處處透露出現(xiàn)代化的氣息，如果說(shuō)沒有日本人出現(xiàn)，估計(jì)很多都會(huì)覺得這就是一部遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越那個(gè)年代的戲，沒有人會(huì)覺得會(huì)是抗日劇，整天滿嘴的畢業(yè)證的、畢業(yè)證的，還有馬賽、發(fā)布會(huì)等等與時(shí)代不符的東西出現(xiàn)。
 
 二、劇情毫無(wú)邏輯可言漏洞百出，那時(shí)的上海是被日本占領(lǐng)的，也就是說(shuō)是上海是日本人說(shuō)了算了，可是看了這個(gè)劇你絕對(duì)感受不到上海是被日本人占領(lǐng)，除了偶爾出現(xiàn)些日本兵，才會(huì)讓人覺得哦原來(lái)是上海被日本統(tǒng)治啊，而整個(gè)劇情場(chǎng)景中，賽馬場(chǎng)也是劇中的主線，可以這上面的馬場(chǎng)比現(xiàn)代的馬場(chǎng)都有的一比，看著那么多人看馬賽的場(chǎng)面，生活太平靜了、也太安逸了，根本讓人感覺不到這是上海淪陷時(shí)期的生活。更看不到這是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代。小日本有這么溫順嗎？

 又是一部雷劇出世

《怒火英雄》：好演技鑄就高品質(zhì)傳奇劇



文/慕容天涯



近年來(lái)，隨著熒屏上各類型電視劇集的百花齊放，電視劇市場(chǎng)也開始出現(xiàn)了“唯IP論”和“高顏值”的傾向，各種題材推陳出新被熱議，而劇中青年演員的演技也成為被談?wù)摰臒狳c(diǎn)之一。顯然，觀眾對(duì)于題材抓人但演技不夠的現(xiàn)象并不完全照單全收。

與此同時(shí)，一部在江蘇衛(wèi)視和深圳衛(wèi)視熱播的《怒火英雄》卻適時(shí)的出現(xiàn)了。事實(shí)上，觀眾極其容易因?yàn)槠淦蚩谷談〉墓适聦⒃搫『鲆曞e(cuò)過(guò)。殊不知，在角色塑造和演員的表現(xiàn)方面，這部由毛衛(wèi)寧導(dǎo)演、王雷、鄧家佳、霍政諺和喬喬等主演的傳奇大劇，不但值得一看，且頗有些值得玩味的優(yōu)點(diǎn)。

首先，抗日故事并不鮮見，但是如何跳出劇情的樊籬，轉(zhuǎn)而塑造鮮活的角色就成為了該劇取得高品質(zhì)和好口碑的關(guān)鍵之所在。值得注意的是，比起大部分諜戰(zhàn)劇和抗日劇強(qiáng)調(diào)的敵我之間對(duì)抗，這次《怒火英雄》則玩起了成為了三方角力的“傳奇劇”路數(shù)。

首先，反派是十里洋場(chǎng)活躍的日本特務(wù)，他們步步緊逼妄圖以毒品做敲門磚，實(shí)施他們的“毒華計(jì)劃”；而上海灘的一方大佬關(guān)家卻不為所動(dòng)，父女皆是抵抗到底的硬氣角色；再加之與關(guān)家關(guān)系微妙的袁家兄弟，以及袁家大哥袁帥的草根小伙伴們從中“攪局”，三方聯(lián)手使得整個(gè)故事的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜又極其有趣。這種官方與民間的階層對(duì)話，群體與個(gè)人之間的身份轉(zhuǎn)換，都讓以王雷扮演的馬童袁帥充滿了抓人眼球的看點(diǎn)。這樣的草根角色的設(shè)定有很大的發(fā)揮空間，主角不再是那種演繹“潛伏”為表演任務(wù)的老戲骨才可以勝任，轉(zhuǎn)而成就了一個(gè)缺點(diǎn)多多，問題多多的青年人，會(huì)讓大部分中青年觀眾很有代入感。

在這個(gè)過(guò)程中，王雷扮演的袁帥被科班出身的他詮釋得真實(shí)又吸引人。中戲本科畢業(yè)的王雷一直是我喜歡的演員。在他的演藝生涯中，正劇和大劇不在少數(shù)。而人藝的話劇演出經(jīng)歷更使得他可以精心打磨角色。王雷將袁帥演出了層次感，至少在他的身上，能看到初涉革命的真實(shí)反應(yīng)，勇敢有之，膽怯有之，睿智有之，擔(dān)當(dāng)有之。這種絕對(duì)“演員”而非“明星”的表演方式和敬業(yè)精神，很值得鮮肉和明星們學(xué)習(xí)。而鄧家佳這部劇中雖然和袁帥仍有“大小姐與窮小子的愛情故事”這種顯得似曾相識(shí)的套路，但是鄧家佳仍把握住了刁蠻的“度”，不作不鬧不假，角色很吸粉。當(dāng)年的唐悠悠，如今的關(guān)爽，都是那種離開了故事依舊被人惦念的角色。其他的配角也值得肯定，如扮演弟弟袁也的霍政諺步步深陷的“黑化”歷歷在目。艾佳妮的小結(jié)巴也俏皮可愛，都讓故事整體增色不少。

還有很關(guān)鍵的一點(diǎn)，如果是以往的諜戰(zhàn)劇以三集左右的故事長(zhǎng)度，講究一“局”的敵我角力，這部劇步步為營(yíng)的推進(jìn)方式，顯然在敘事節(jié)奏上更有優(yōu)勢(shì)，基本上保持了“全劇無(wú)尿點(diǎn)”的強(qiáng)度。更關(guān)鍵的是，全劇二十幾集一口氣看下來(lái)，既也沒有過(guò)多的新角色讓觀眾審美疲勞，也沒有愚蠢和不合時(shí)宜的愛情戲來(lái)分散注意力，要知道這二者往往是國(guó)產(chǎn)劇為了出新出奇，往往最常犯下的錯(cuò)誤。

所以說(shuō)，有了打破常規(guī)出牌的故事，吊足觀眾胃口。有了一群科班出身的青年演員用好演技詮釋好角色。這部《烈火英雄》值得追看。至少它的高品質(zhì)在強(qiáng)調(diào)IP和噱頭的今天，透出著一股缺失已久的感覺。

那種感覺，叫做認(rèn)真。

    或許是因?yàn)閷?duì)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)這段歷史太過(guò)深刻，以至于讓我對(duì)毒品深有惡痛絕之感，就像劇中關(guān)秉義所說(shuō)的關(guān)家可以有賭場(chǎng)青樓，但就是不能碰煙土。毒品這東西的傷害性往小了說(shuō)是家破人亡，往大了說(shuō)是禍國(guó)殃民。

    《怒火英雄》以“毒華戰(zhàn)”為切口（毒華戰(zhàn)，即在抗戰(zhàn)期間日本企圖實(shí)行以毒品控制中國(guó)的政策，片中稱“毒華計(jì)劃”），講述了日本侵略者在上海孤島時(shí)期和汪偽時(shí)期對(duì)中國(guó)秘密買賣鴉片，遭到以袁帥、關(guān)爽為首的青年反抗的故事。看到“毒華計(jì)劃”這幾個(gè)字時(shí)，突然間在想，如果這個(gè)計(jì)劃實(shí)現(xiàn)了結(jié)果會(huì)怎樣，無(wú)需開腦洞，這個(gè)結(jié)果可能是在電腦前碼字的自己不曾存在過(guò)，細(xì)思極恐。劇中日本人明確表明這個(gè)計(jì)劃的目的就是確保日本的武器物資，讓中國(guó)無(wú)后備兵源，讓日本徹底統(tǒng)治中國(guó)。《怒火英雄》觸及這段真實(shí)存在但卻鮮有人知道甚至連網(wǎng)上資料都稀少得可憐的歷史，不得不說(shuō)這是媒體人的愛國(guó)良心和社會(huì)責(zé)任所在，有些歷史不應(yīng)該只是歷史。

      很慶幸，《怒火英雄》從開篇就展現(xiàn)了與以往那些“妖艷賤貨”的抗日雷劇不一樣的氣質(zhì)，沒有那些手撕鬼子、石頭炸飛機(jī)的雷人橋段，也沒有打著抗日的旗號(hào)還使用日本音樂的打臉行為。刷了兩集之后，總體感覺，情節(jié)合理，劇情緊湊，沒有過(guò)多的注水情節(jié)，每集都有高潮點(diǎn)，信息量大，足夠抓人。

      主人公袁帥和他的小伙伴一開始只是想偷日本人的糧食，偷糧食的目的很簡(jiǎn)單為了填飽肚子，但陰錯(cuò)陽(yáng)差地把毒品偷了出來(lái)，以此為導(dǎo)火線，他的生活發(fā)生了一系列的骨牌效應(yīng)。意外發(fā)現(xiàn)自己老板販毒，被逼迫去賽馬拿第一，被人扔到黃浦江，被當(dāng)成殺人犯，小痞子袁帥的人生一步步改變了軌跡，“被迫”加入到抗日的隊(duì)伍中。說(shuō)“被迫”不難理解，戰(zhàn)爭(zhēng)期間的老百姓哪一個(gè)不想獨(dú)善其身，力求自保，無(wú)關(guān)于什么民族大義，只是人類求生的本能，這是《怒火》處理得極好的地方，沒有一開始將男主設(shè)置成心懷天下夠不著的大英雄，而是將他設(shè)定為馬場(chǎng)打工生活所迫的小痞子，這樣的小人物不僅加強(qiáng)了觀眾的代入感，而且有更大的演繹空間，同時(shí)也符合本劇現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)戲的風(fēng)格。同理，劇中的幫派老大關(guān)秉義也沒有被設(shè)定成高大全式的人物，而是自稱為“流氓匹夫”，沒有當(dāng)日本人的走狗是心中還殘留一絲底線，選擇抗戰(zhàn)是因?yàn)椴豢箲?zhàn)即國(guó)破家亡。也許這些人在一開始并非自愿加入抗戰(zhàn)，但因?yàn)樗麄兊募尤肽軌蜃尯笫赖奈覀冊(cè)缫惶煜硎芎推健?br>
      有一個(gè)情節(jié)非常觸動(dòng)，是袁帥媽媽出場(chǎng)的時(shí)候，鄰居的孩子病了，袁媽媽施以援手，但錢卻被鄰居丈夫搶走抽大煙去了，鴉片或者說(shuō)“毒華戰(zhàn)”所帶來(lái)的傷害被悄無(wú)聲息無(wú)需渲染的展現(xiàn)出來(lái)了，沒有慷慨激昂，沒有生離死別，只是折射了那個(gè)年代老百姓的真實(shí)生活，卻更加震撼人心。

        用“現(xiàn)實(shí)”去演繹傳奇，那段真實(shí)的歷史自有萬(wàn)鈞之力，無(wú)需過(guò)度獵奇、過(guò)度消費(fèi)抗戰(zhàn)二字，便足以使劇情大開大合，跌宕起伏，再加之大量長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，畫質(zhì)上乘，工業(yè)技術(shù)水準(zhǔn)達(dá)標(biāo)，讓《怒火英雄》這塊“硬曲奇”（硬派傳奇）變得十分美味。

對(duì)于喜歡扎堆拍攝同一內(nèi)容的電視劇行業(yè)來(lái)說(shuō)，《怒火英雄》的題材無(wú)疑是新穎而別致的。它罕見地將視角投射在日本臭名昭著的“毒華計(jì)劃”上——鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、虎門銷煙的歷史大家都很熟悉，然而對(duì)日本在上世紀(jì)三四十年代發(fā)動(dòng)的毒華政策卻不了解?！杜鹩⑿邸愤@一出具有真實(shí)歷史背景的年代傳奇大劇，就是以小人物的角度表現(xiàn)鴉片對(duì)人民生活、對(duì)整個(gè)社會(huì)的鯨吞蠶食，用最真實(shí)的歷史喚醒最深處的關(guān)注，帶來(lái)一次回顧與思考的機(jī)會(huì)。

上海孤島時(shí)期，日本特務(wù)石原秘密實(shí)施“以毒養(yǎng)戰(zhàn)，以毒制華”向中國(guó)傾銷鴉片的政策。袁帥與袁也兩兄弟面對(duì)家仇國(guó)恨，卻分別走上了不同的道路。袁也在利益的驅(qū)使下，竟然以身犯險(xiǎn)，袁帥出于親情屢次出手相救。兄弟兩個(gè)人對(duì)待鴉片的態(tài)度，決定了他們之后的人生道路。傳奇大戲，落腳點(diǎn)卻是真實(shí)。《怒火英雄》用一群小人物的信仰，撐起一段氣勢(shì)磅礴的銷煙之戰(zhàn)，他們用世俗的、熟悉的方式，為當(dāng)時(shí)的中國(guó)鞠躬盡瘁死而后已。

劇中人物性格鮮明而具有張力。王雷飾演的袁帥一開始只是一個(gè)不起眼的馬童，但他極具賽馬和武功天賦，又重情重義、善良義氣，在時(shí)代的洪流里始終堅(jiān)持著自我；鄧家佳飾演的富家千金關(guān)爽，驕縱蠻橫卻又真情真性，大小姐氣場(chǎng)全開，文能知書達(dá)理、武能提槍作戰(zhàn)，不依靠、不攀附，有自己的信仰與獨(dú)立人格；霍政諺飾演的袁也，原本不諳世事、單純聰慧，可在面對(duì)金錢的誘惑時(shí)，卻沒能控制住自己，最終毀滅了自我；喬喬飾演的薛婉檸，一直為愛而生，性格浪漫、多情，在她發(fā)現(xiàn)所愛非人之后，在愛人與正義之間經(jīng)歷了極為痛苦的掙扎。王雷、鄧家佳、 霍政諺、喬喬，雙生雙旦都是實(shí)力派偶像，比小鮮肉更有味道，還能保證演技一直在線。已經(jīng)是二度合作的王雷和鄧家佳合作尤其默契，小馬夫與大小姐的愛情充滿喜感又并肩作戰(zhàn)、暗生情愫，先暖心后虐心，讓人看得停不下來(lái)。

不僅僅演員出色，《怒火英雄》的幕后班底更是黃金組合、業(yè)界大拿。經(jīng)歷過(guò)《彈孔》、《戰(zhàn)旗》的磨練，編劇王成剛講故事的技巧已經(jīng)爐火純青，到了《怒火英雄》他的格局和情懷有了質(zhì)的飛越。風(fēng)格寫實(shí)、情節(jié)扎實(shí)，讓這出年代大戲既好看又能引人深思。導(dǎo)演毛衛(wèi)寧更是品質(zhì)劇的最好保證，面對(duì)《怒火英雄》如此優(yōu)秀的劇本，他也花了十二萬(wàn)分的心思去打磨，劇中的武打戲、騎馬戲全都踏踏實(shí)實(shí)、真刀真槍地拍攝，讓場(chǎng)面壯觀與具備實(shí)感。為突出緊張的氣氛，該劇也運(yùn)用了不少長(zhǎng)鏡頭的拍攝，將電影《暗殺》中類似的鏡頭延長(zhǎng)和豐富。雖然難度升級(jí)，但效果極佳，讓整部劇的質(zhì)感提升了好幾個(gè)檔次。

有毛衛(wèi)寧坐鎮(zhèn)《怒火英雄》這一出硬派傳奇，有王雷、鄧家佳等兼具實(shí)力與偶像的演員，有切合歷史、細(xì)節(jié)縝密的劇本支撐，《怒火英雄》能夠收獲觀眾的滿滿好評(píng)，完全是意料之中。

無(wú)聊的時(shí)候看了下，結(jié)果更無(wú)聊，更更無(wú)聊的是我把這更無(wú)聊的看完了，看來(lái)我真是有夠更更更無(wú)聊的。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。