行定勛：“我所追求的，真的是日常生活中細小的部分。人心的變化、身影、內(nèi)心感情的發(fā)現(xiàn)，這些細節(jié)，我認為本多先生的小說是符合我的追求的，經(jīng)歷6到7年的時間，反復(fù)推敲，最終成就這部作品。”
【演員篇】
劉詩詩——若藍、如枚、若藍OR如枚
“我從來都不曾是我自己，我想要的生活總是被她搶走，我希望如枚能消失，可是我又是誰？”
“我現(xiàn)在的幸福是若藍帶給我的。我們偶爾交換角色，這樣就可以享受雙倍人生了。你們很希望回來的是若藍吧。”
“不要留下我一個人?！?br>三浦春馬——阿良
“不要消失。我喜歡你。”
張孝全——天倫
“你究竟是誰？我愛的是如枚。不要再把我卷進來了?！?br>【劇情篇】
若藍和如枚是同卵雙胞胎。同卵雙胞胎有這樣一個定義——接受完全一樣的染色體和基因物質(zhì)，性別相同且就像一個模子里出來的，性格的50%的因素是先天遺傳基因，不因環(huán)境有異。有時甚至連自己的父母都難以分辨。影片初期會有種錯覺，妹妹更大膽熱情而姐姐卻是深沉內(nèi)斂，但隨著劇情慢慢的推進，兩個人所共有的性格開始慢慢的融合，就像影片中如枚說的“只要我們兩個想，你們是分不出來的”。行定勛導(dǎo)演用這樣一個鏡頭來展現(xiàn)兩姐妹交換的人生：秋千起時，兩個人衣服的顏色交換，但當鏡頭轉(zhuǎn)換的時候衣服的顏色又會變回來。幾起幾換，當局者迷，關(guān)局者迷。若藍一直希望能擁有屬于自己的時間，哪怕只有五分鐘，也要得到一個可以進入與如枚不同的世界的答案。如枚卻覺得為何一定要分出你是我我是誰，能擁有一場雙倍的人生，何樂不為？
影片3/5，在一場毛里求斯的船難里，姐妹只回來了一個人。
阿良喜歡若藍，喜歡的是若藍給他的感覺。天倫愛如枚，愛的是她是如枚。阿良和天倫都不能分辨回來的是若藍還是如枚，天倫選擇懷疑，逃離糾葛，退出他們的婚姻。而阿良即使不能確定，但卻在她說“不要留下我一個人”時，給了她一個擁抱一個吻。
其實回來的不論是妹妹還是姐姐，兩個人都會帶著對對方的一份愧疚，于是自然而然的便會活成對方的樣子。把我想成她，離開的其實是我，這樣會不會少了罪惡感。這也是劉詩詩說為什么其實她演的不是兩個人而是三個人的原因。但后來活下來的那個人重回到了毛里求斯，去那個祈禱過的教堂，放回十字架，拿回阿良送的手表，得了透徹。
就像導(dǎo)演說，這并不是所謂的開放式結(jié)局，他想要觀眾看完影片得到的思考也并不是大家在討論的“回來的是姐姐還是妹妹”。影片的宣傳語是“從故事中蘇醒，在真愛里著迷”。朋友在看完影片時說了這樣一句話，劉詩詩在電影里就是一部戲。我問他為什么這么說，他反問我你不覺得拋開所有的男主角劇情場景都不要，若藍和如枚他們兩個都是活在對方與自己交錯的故事里不就是一場戲劇嗎？我很詫異，詫異的是說出這么難以理解的話的這位朋友以前說過，他國產(chǎn)片只看《熊出沒》，但仔細想想又不詫異了，畢竟這位朋友國產(chǎn)片只看《熊出沒》。
而我所看到的是，阿良是那份著迷的真愛。阿良說回來的是如枚，原因是在“姐姐”或“妹妹”從醫(yī)院里醒來的第一時間，抓住的不是他的手，所以不是若藍。但是當他所認為的如枚，在若藍經(jīng)歷過的同樣的場景里以同樣的姿態(tài)做著同樣的事，他困惑了，不知道自己看到的是誰。但與天倫的決絕不同，阿良不動聲色，反而用溫柔包裹對方所有的不安，他愛的不是若藍不是如枚，愛的是他愛的樣子。這就是純愛，純粹的愛。
影片中兩次提到了一位詩人的作品。第一次是阿良用蹩腳的中文念了幾句，牛犇爺爺對他說這本書寫的很好。第二次是災(zāi)難回來后的若藍或如枚翻開了那本書，上面寫著“人不會愛上任何別的人?！?br>【片段——男女花癡篇】
三浦春馬從泳池里出來的時候，邊上的女朋友直接來了一句“好想推倒他，必懷正面上我”。*——*
劉詩詩解開泳帽，目光往這邊一轉(zhuǎn)的時候，心顫了幾顫。~_~
石橋上長鏡頭拍的那場戲，劉詩詩飾演的若藍聲音哽咽的說是不是我消失就可以了，春馬輕輕的把她抱在懷里，特別溫柔的說了一句“不要消失”，我這邊就淚如雨下，旁邊的罵我癡線，我就覺得太戳淚點我驕傲。想起張起靈吳邪。囧。
劉詩詩半扎起長卷發(fā)，隨著特別性感的音樂扭動跳舞轉(zhuǎn)過來的瞬間，朋友特激動的說，從沒見過這樣的劉詩詩啊，我一直覺得她是九天云來著。回來的路上說起這段劇情，他說那首英文歌很“騷靈”，劉詩詩跳出來的性感，不多不少剛好。
一位很感性的朋友說 ，我想做劉詩詩，怎樣才能辦到。我說你投回你媽肚子里重新生一次搞不好一個大運做到了。他說那算了我還是下輩子當空氣吧，誰都離不了我。
其實我目前還是有很多細節(jié)困惑。阿良聽到失事新聞的時候，飛到他身邊的那只藍蝴蝶，是若藍，還是若藍曾經(jīng)的束縛。是若藍的話，那回來的是如枚。是若藍的束縛的話，那回來的便是若藍。
【電影票房淺談】
至少在中國，票房不會高。
會拿獎。
拋開明星粉和明星黑，普通的人觀影歸來大多會是兩種反應(yīng)。第一種“太慢了電影睡著了或看不懂這講的是啥？”第二種“我到現(xiàn)在都無法平靜，每一個放慢的細節(jié)都會讓你覺得不可錯過，這電影回味深遠人性探討意義深刻?！?br>我們不說誰是誰非。畢竟《情書》也會有人覺得太慢睡著了，《泰坦尼克號》也有人覺得瞎扯太難看。
《東邪西毒》的票房不能跟《東成西就》比?！兑淮趲煛返钠狈勘炔簧稀短﹪濉?。 前者探的是意義，后者是過的開心。
《深夜前的五分鐘》，得之我幸。畢竟目前在中國的電影行業(yè)，很少有這樣一次機會，或者幾十年內(nèi)不會有這樣細膩的鏡頭，去讓你緩慢的、深刻的去靜下來思考——愛。
【題外話】
電影的細節(jié)處理特別好，鏡面上的人影，玫瑰的顏色，鐘表走字的聲音。
畫面很美?；旧袭嬅婷恳粠厝?，不需PS都可以直接拿來當海報 。
回來后看了看豆瓣的短評，心里是很氣憤。
很多并沒有看過電影的人，他們不在乎你劇情是什么，也毫不在乎其實你究竟演得有多好，但就針對演員，各種骯臟字語的話都說得出來。這樣的人，只能說，你覺得你自己只是在鍵盤上逞了一口舌，實則是拉低了整個中國影眾素質(zhì)。
我們說國內(nèi)拍的不好的只為圈錢的商業(yè)片，沒有導(dǎo)演的誠意，那我們罵他應(yīng)該。但對于《深夜前的五分鐘》這樣的構(gòu)思了7年細節(jié)大師的誠意作品，不說值得無數(shù)中國電影人細細揣摩，但至少不應(yīng)該因一己對演員之私，而語言侮辱。
這是對電影最起碼的尊重。
謝謝觀看。

好了,是醬今天被別人請著看了《深夜前的五分鐘》。要不是妹子喜歡三浦春馬，預(yù)感這次票房慘淡，我們能在電影院空到崩潰？╮(╯▽╰)╭是啊，兩個小時好長啊，大家都摸出了手機開始刷。。。

讓我來吐槽一下劇情，劉詩詩演的雙生花若藍如玫，結(jié)果她們倆作死?。∩矸輷Q來換去，結(jié)果玩兒脫了，自己都不知道自己是誰了，出去玩又死了一個，剩下這個就一直被質(zhì)疑身份，就是這樣一個懸疑片。

片子小成本，基本就是海報上你看到的了，五個人物，劉詩詩一個人演倆，三浦春馬，張孝全，老師傅。劇情就是勾搭，撕逼，懷疑，撕逼，四角戀。

男主三浦春馬一直是放空狀態(tài)（那還給他辣么多特寫！(╯‵□′)╯︵┻━┻），不諳世事無法參與撕逼斗爭（是語言不通嘛，身嬌體弱易推倒呀），男二最后代表了官方吐槽“管她是如玫還是若藍，我折騰不起了！”

大量的空鏡頭，無臺詞，無高潮快把人逼瘋了，最搞笑的是還有定住的空鏡頭，電影院里有人問，啊是不是卡住了 щ(゜ロ゜щ) ！！笑哭。

本來還可以靠發(fā)型和妝容分姐妹倆，回來她們?nèi)チ嗣锴笏箖扇诉B穿衣風(fēng)格都一模一樣，這不是要折騰死人？！


   
下面是關(guān)于身份的討論，歡迎大家來和我探討，我們看完電影坐在飯桌前就開始比劃了，劉詩詩出場簡直是個謎?。? o(′^｀)o

首先注意最后活下來的（記為劉詩詩A）并不知道那條花裙子是張孝全送的，也不知道和張孝全一起看了電影首映，這說明被送裙子和看電影的（劉詩詩B）也就是出事故的死掉的那個，而且她還和三浦春馬一起看了電影，但是我們不能確定死掉的就是若藍，因為她們倆當時造型一樣，而且她同時當了若藍如玫而且沒有說破，有說謊嫌疑。 щ(゜ロ゜щ)

另外，在毛里求斯她們倆互換過身份，在圣女面前祈福換了標志物（十字架，手表）。而且活下來的劉詩詩A自稱是若藍把十字架掛在她脖子上，事實是她自己換上的，這里自稱如玫的劉詩詩A說了謊，之后的話也不可信。

由以上可得，劉詩詩A和劉詩詩B的話都不可信，掀桌(╯‵□′)╯︵┻━┻

接下來，活下來的劉詩詩A自稱是如玫，但種種跡象都顯示她是若藍，（見張孝全官方吐嘈）“她每次說到若藍都用我，每次說到如玫都提名字?！闭胰执厚R鑒定，他看到慢了五分鐘的表也覺得是若藍，當時劉詩詩A發(fā)現(xiàn)他知道了這一事實。

但是大種馬對張孝全說她是如玫，以為劉詩詩自己已經(jīng)做出了選擇，她拉的是張孝全的手，也就是說她決定自己扮演如玫。（或者說她本來就是，進入下一步的討論，兩種可能）

到這里好像真相呼之欲出了，激動。\(≧▽≦)/但是??！之后??！

劉詩詩A用她不會游泳來自證是如玫，到這里推理又陷入了僵局，當然可以這么理解這是做給是給大種馬看的，但是不會游泳不能證明這是如玫啊。（因為會游泳裝不了，不會游泳卻能裝啊。 b(￣▽￣)d 而且，不會游泳卻在船難事故中活下來，會游的卻死了，這。。。）

接著劉詩詩A以頭上有疤痕來證明自己是如玫，問題是小時候被摔的到底是誰，她們倆都自稱是自己被甩出去，我們只能通過傷疤推出活下來的劉詩詩A是被摔的那個，同樣不能證明她是若藍還是如玫。（呵呵呵，你他媽在逗我?。浚?br>
那么現(xiàn)在就有兩種可能：

1.劉詩詩B精神分裂，覺得自己是摔到了，其實她頭上并沒有傷疤，但她把自己幻想成受害者（已知劉A頭上有傷疤）

2.說自己被推倒的其實一直是劉詩詩A一個人，但是由于她一直來回扮演兩個角色，所以分別和兩個男人講了這樣的話（媽呀細思極恐大晚上好嚇人啊啊?。?br>
最后注意一個細節(jié)，劉詩詩在大種馬家睡了兩回，第二天早上和老師傅問好，一起做飯，三浦春馬從樓梯上下來看他們。

這兩次幾乎一模一樣，但是第一次，劉詩詩說鐘表撥慢五分鐘是貪婪，三浦春馬回說這是前女友的習(xí)慣，而且她已經(jīng)不在人世了，但是第二次沒有。而后來三浦春馬以為若藍死于意外，而若藍恰巧希望活在那五分鐘里，片子卻絲毫沒有說到前女友的事情，難道這是一個循環(huán)？還是那個時候三浦春馬說的就是若藍！？（又一個細思極恐。。。）

我大概可以覺得死的是若藍，但是因為她們作死的換來換去，導(dǎo)致一些事情如玫并不知道，比如首映比如裙子。而有些事情她有知道，比如那塊手表(可能是劉詩詩A假扮若藍的時候知道的)。

最后的最后，我們都精分了，我居然還這么有心的分析來分析去，我估計劉詩詩自己都不知道她什么時候是若藍什么時候是如玫！！

這片子兩個小時真是絕了！全是尿點！以至于我們一直在無聊的分析誰是誰?。?！



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我覺得好多詩詩粉小孩子心性很重啊，還是本來就是小孩子呢。

第一，純粹討論劇本和劇情，沒有對詩詩人身攻擊，也沒有對演技提出質(zhì)疑，怎么就礙到詩詩粉了呢~（這完全是劇本和拍攝手法的問題啊，你看《繡春刀》這算是詩詩選了一個好劇本，角色好造型贊，但是大家又吐槽她的演技，不過演技可以慢慢提升嘛，劉詩詩還那么年輕。）

第二，我也不覺得把影評刷下去，把熱門話題刷上來有什么實質(zhì)性的作用，當然你們可能開心啊，那開心就好嘛，難道要我去和你們撕逼嘛，至于文題，不過是選一個點吐槽罷了。

最后，小孩子真的挺好的啊，永遠年輕，永遠熱淚盈眶。

《深夜前的五分鐘》：感謝日本導(dǎo)演行定勛帶給華語影壇這樣一部唯美文藝片?。ㄈ执厚R好帥好可愛！三浦春馬好帥好可愛！）

文/列文

真不知道這應(yīng)該算是中國片還是日本片，編劇、導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、音樂都是日本人，日式影片的氛圍極為濃厚；但投資方是中國的，影片也基本上都在上海取景，除了三浦春馬之外，劉詩詩、張孝全等主演配角都是中國人，對白也基本上是全程中文。非要分辨清楚的話，應(yīng)該說是以國際化方式打造的華語片吧！而日本著名導(dǎo)演行定勛通過本片，也相當于給中國導(dǎo)演上了一堂如何拍好唯美范兒文藝片的課。讓人感覺在此類影片方面，中國導(dǎo)演和日本導(dǎo)演的差距真心是全方位的，日本導(dǎo)演那種對藝術(shù)的細膩敏感與精準把握，以及扎實的藝術(shù)功底，都是中國導(dǎo)演難以望其項背的。我們唯有通過本片認真學(xué)習(xí)、不斷努力，才能有希望拍出達到人家這種水準的片子。此外，本片的故事也不拘一格，不落俗套，看海報像是愛情片，看片名像是驚悚片，片中也用到了雙胞胎、身份互換等懸疑驚悚片的常見元素，但看到最后發(fā)現(xiàn)這既不是驚悚片，愛情片也只能說是勉強靠得上，很難歸入某個常規(guī)類型，還是籠統(tǒng)地稱為情感片最適合吧！但類型元素不鮮明并沒有影響影片的可看性，相反，整部影片從頭到尾都包裹在極為令人舒服的舒緩唯美節(jié)奏中，三浦春馬、劉詩詩在片中也美得超級養(yǎng)眼，更有大量有韻味的細節(jié)讓人倍感受用、心潮起伏，但其實片中并沒有什么大起大落的情節(jié)、激烈的情感戲也很有限，但就是這樣的一部似乎沒有什么賣點的影片，正是通過大量韻味無限的細節(jié)，帶給人完美的觀影體驗。當然，欣賞本片需要在你休息充足、精神飽滿，這樣才能真正體味到本片在慢節(jié)奏、靜美學(xué)中的魅力。

《深夜前的五分鐘》這個片名解釋起來稍微有點復(fù)雜，三浦春馬扮演的鐘表店學(xué)徒阿良，他的前女友愛把手表調(diào)慢5分鐘，這樣仿佛是占了時間的“便宜”，感覺自己還追得上時間。而當女友故去之后，這個習(xí)慣也被阿良所繼承。而劉詩詩扮演的若藍在游泳館跟阿良偶遇，請他幫忙挑生日禮物進一步相識，第二次在游泳館相遇若藍請他到餐廳答謝他時，他才發(fā)現(xiàn)原來若藍有個雙胞胎妹妹如玫，挑的生日禮物就是送給她的。兩人從容貌上真的很難分辨，只是在性格上若藍內(nèi)斂嫻靜，如玫主動性感，而且如玫作為知名模特，在往演藝圈發(fā)展，還有一個知名的制片人男友天倫，顯然光芒罩住了姐姐若藍。兩姐妹表面上關(guān)系融洽，但心底里有宿怨隔膜，在一次姐妹間的較勁中，若藍負氣出走，向阿良傾訴心曲，也讓兩人關(guān)系升級到戀人階段。而若藍也了解到了阿良“手表調(diào)慢5分鐘的秘密”，她表示也希望自己的世界能慢5分鐘，這樣她也許能追得上如玫的世界了。阿良專門做了一塊表送給若藍，也是調(diào)慢五分鐘的。后來若藍跟如玫一起出國旅游，結(jié)果發(fā)生意外若藍去世。如玫的性格也因此大為改變，跟如玫結(jié)婚后的天倫越來越感覺眼前人不是如玫而是若藍，于是讓阿良前來辨認，阿良是否也能分得清呢？

單看劇情介紹的話，你可能會覺得本片的賣點是身份懸疑，是阿良與若藍的愛情，這么說也沒錯，但真正看過影片細細回味的話，似乎并不盡然，因為身份懸疑直到影片最后四分之一的劇情才真正引人關(guān)注，而阿良與若藍的愛情對手戲也十分有限，真正散發(fā)魅力的是整個故事，或者說是講故事的方式和情感氛圍，或者說是導(dǎo)演充分運用電影這種藝術(shù)手段講故事的獨特魅力。影片從頭到位都是典型的日式慢節(jié)奏，在習(xí)慣于“吃快餐”的觀眾面前，這種慢節(jié)奏敘事往往是不受歡迎的，但導(dǎo)演行定勛卻通過慢節(jié)奏來最大程度地捕捉細節(jié)韻味、營造鏡頭美感，讓人感覺影片的每一個鏡頭、演員的每一個表情、每一個刻意突出的細微動作、甚至在安靜環(huán)境中的背景聲，都在這種慢節(jié)奏以及藝術(shù)感濃烈的影像氛圍中，蘊含著強大的引人張力，甚至讓人感覺影片的一切一切都閃爍著美感的光芒，讓人完全陶醉于其中，產(chǎn)生的觀影愉悅之感完全不亞于觀看節(jié)奏強勁、場面刺激的好萊塢大片。通過影片，你能看到導(dǎo)演將一顆寧靜真摯的藝術(shù)之心投注到影片之中，從而讓影片的構(gòu)圖、光影、表演、情感都染上一層唯美的藝術(shù)氣息，這種感覺的影片也許還能在某些臺灣導(dǎo)演的身上看到，但在追名逐利、浮躁喧囂的內(nèi)地影壇是再也看不到了。也許只有日本的社會環(huán)境和影壇氛圍，才能孕育出這樣的導(dǎo)演，而由這樣的導(dǎo)演催生出這樣的一部影片吧。拍出這樣的影片，一需要心態(tài)、二需要技能，無疑這兩方面都是中國導(dǎo)演普遍欠缺的。所以要感謝日本導(dǎo)演行定勛，在華語影壇還不具備生產(chǎn)這種影片能力的情況下，為華語影壇帶來這樣一部唯美的文藝片。

本片演員的表演同樣值得稱贊，其實就是指三浦春馬和劉詩詩兩人了，張孝全戲份較少可以忽略不提了。三浦春馬在本片中簡直讓人帥哭了，再加上呆萌可愛的表情和體貼溫柔的暖男氣息，盡展日式帥哥的獨特魅力。而且能看出三浦春馬為了塑造這個角色真的很拼，首次拍攝華語片且有大量中文對白，普通話的發(fā)音和流利能達到這樣的程度，印象中沒有任何日本本土演員能夠做到。此外他為了演好鐘表店學(xué)徒，每天專門抽出兩小時學(xué)習(xí)鐘表修理，所以片中他修理鐘表的許多場景真的很有說服力。劉詩詩是人氣當紅不讓的電視劇紅星自不用說了，這兩年在影壇發(fā)力，無論是《繡春刀》還是本片中的表演都魅力獨具，女人味十足。而本片中一人分飾兩角更是一大突破，精準地把握到若藍和如玫兩姐妹在氣質(zhì)上的差別，并將之鮮活地演繹出來。而到了后來兩姐妹只有一人生還身份莫辨之時，劉詩詩也傳神地演繹出角色身上的迷離朦朧氣息，讓觀眾也迷惑于她到底是誰，再加上她本身的獨特美感以及演繹情感戲的充沛感染力，讓人感覺她在本片中的表演值得拿一個獎。此外，三浦春馬和劉詩詩兩人的氣質(zhì)和對手戲也格外搭配，來自兩個國家且首次合作，在銀幕上卻讓人看不到一絲對手戲的生疏感，而是充滿甜蜜與浪漫，堪稱2014年迄今為止華語影壇最佳情侶檔。

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             《深夜前的五分鐘》：成就了劉詩詩！

本多孝好的小說，剛看過一本《思念》。當初找來看，也是沖著村上 直樹的接班人的名頭。本多如今確已是日本青春小說界和戀愛小說界，的當紅辣子雞，在華語地區(qū)銷量都不錯。其作品結(jié)構(gòu)獨樹一幟，敘事充滿夢幻般奇想令人贊嘆，在具強烈懸疑感的都市情感迷局中構(gòu)建的一顆顆失落之心，非常打動人，同時也莫名勵志，皆因愛情故事背后埋藏的往往是作者對青年人迷失于現(xiàn)代都會森林中的情感認同和價值確認，這一點，真的似村上春樹《挪威的森林》般成為一個時代的時尚標示和精神符碼。

《深夜的五分鐘》亦是如此：劉詩詩一人分飾兩覺若藍和如玫兩姐妹，雙生花暗夜搖曳的孿生亂愛故事里，本多讓你聽見玻璃女人心靜夜里悄然破碎的聲音，讓人心碎。這樣的故事，交給巖井俊二的副導(dǎo)演出身曾拍出《在世界的中心呼喚愛》的行定勛，也算是不二人選。《在》片中，行定勛攜手柴崎幸激情萬丈于澳洲狂野締造愛情經(jīng)典，一晃都10年了。年過不惑之年的行定勛，顯然不適合再少年人的狂情亂愛飛蛾撲火，本多小說里的特有的對人性的深度透析和對兩性關(guān)系的社會性省思，卻是他那杯茶。

     影片故事基本忠實于原著，最大的改編在于將背景至于中國上海，讓三浦春馬名正言順邂逅劉詩詩，并陷入一場危險的愛情遭遇之中。故事是從三浦春馬的視角展開的，雖然語言不通，交流多有不便，但反倒契合三浦春馬飾演的阿良本身因愛人車禍去世而活在自我痛苦封閉世界的設(shè)定。如果你對日本演員沒有認同問題的話，我想三浦的美顏是會讓你相信并迷戀這個夢幻般的銀幕世界的。

     若藍和如玫，一體兩面，是奇妙的命運共同體；與此同時內(nèi)心幽暗深陷挫敗的若藍，何嘗不是阿良的鏡面？他們都活自己的暗夜，每每在深夜前五分鐘，他們都幻想明天是否會是嶄新的一天？明天是否就可以放下內(nèi)心的膽怯和傷痛記憶，勇敢追求愛的幸福？


阿良修理著舊時鐘，執(zhí)著地享受那慢了五分鐘的世界，可實際上一開始就一無所有。若藍愛上了那五分鐘，因為她同樣有揮之不去的舊日記憶的暗影。那影子好長，長的壓得人喘不過氣來。毛里求斯是個烏托邦，空間的遙遠，似乎可以抹去時間的障壁。兩個只能活一個的游戲，讓女子得以重生。如若你陷入追尋女子身份的迷局，好吧，那不是本多和行定勛想訴說的。事實上，破繭成蝶的新生似乎更加重要些。愛情故事講至此，看上去是愛情纏綿悱惻和喃喃絮語，可回味過來，著實醉翁之意不在酒，人生悲歡況味和人性的掙扎明滅，盡在其中，需要細細體味。

值得一提的的是，片中的戲中戲運用：《小城之春》《神女》原作重現(xiàn)之外，更有劉詩詩重現(xiàn)阮玲玉《神女》中的經(jīng)典橋段。行定勛此處，顯然不只是表達對中國電影的喜愛，更主要是《小城之春》《神女》都是描繪女性情感際遇和內(nèi)心復(fù)雜心理的佳作，兩片與本片一起，恰形成了文本上的跨越時空絕妙互動，現(xiàn)代女性一脈相承的心理創(chuàng)傷體驗和類心理治療的影像文本，激蕩起難得的情感化學(xué)作業(yè)，堪稱神來一筆。

劉詩詩一人分手兩角，演技穩(wěn)定、從容、精確，也必須點贊。還是那句話，演員和大導(dǎo)演合作，演技提升的唯一捷徑。尤其，PK《神女》中阮玲玉和《阮玲玉》中張曼玉的戲碼，勇氣和實力具現(xiàn)，此片著實成就了劉詩詩，劉以后可以坐實“電影演員”了。張孝全依然不錯，可惜角色發(fā)揮不大，以后有好的劇本，他在愛情戲碼上大有可為。

行定勛的優(yōu)秀自不必說，把上海拍得頗具中產(chǎn)情趣的美，土豪味被一掃而空，這是對優(yōu)秀導(dǎo)演對空間的敏感和對陌生文化的準確把握。雖然骨子里是個日本故事，但外殼做的實在入木三分，血緣難辨。與故事匹配的鏡語的從容鎮(zhèn)定，也令人印象深刻，導(dǎo)演果然是過了青春期。

如果你想重溫《大暴走》的熱血、《在世界的中心的呼喚愛》的純愛激情，本片可能文如其名，實在欠奉，但彈指十年，行定勛和我們一起成長，一起在浮世中跌跌撞撞，相信如今的彼此，會有更多心底暗涌要奔涌而出吧。深夜前的五分鐘，讓我們深呼吸，迎接嶄新的一天！

     看了電影，最想感嘆的是：“不愧是行定勛”。
     不知道什么時候，我們開始被一步步快捷商業(yè)氣息濃厚的電影所包圍。就像走在大街上，明明自己的時間很充裕但是還是會走進KFC、麥當勞、華萊士的大門，而不會去選擇清凈雅致的香粥鋪?！渡钜埂肥且徊咳缃裆儆械膸в醒胖挛乃嚉庀⒌挠捌?br>      中華文化色彩濃厚，彰顯誠意之作。
      雖然是日本導(dǎo)演，但是影片中的古鐘、紙扇、旗袍以及三浦春馬蹩腳的中文，細致而流暢，淡然而清晰，讓人身臨其境，引人深思，大到畫面全景，小到插曲音樂，無不彰顯著行定勛的誠意。
       演員演技精湛，讓人回味無窮。
      劉詩詩的姐妹分裂，一個細致，一個張揚。不管是若藍站在小橋邊的訴泣，還是如玫在音樂下的舞動，劉詩詩的刻畫入木三分。一朵是恬靜的百合，不染塵世。一朵是熱情的玫瑰，玩弄世間。何苦再為其他的世態(tài)而改變自己的本質(zhì)呢？作為影片的男主，三浦春馬的努力是觀影人所能看得到的?；蛟S，阿良也是三浦春馬的另一面，在面對陌生的國度、陌生的人群、陌生的語言，三浦春馬就像阿良一樣正在努力的適應(yīng)，努力的堅持中。面對三浦春馬的阿良，舉起手來為影片點贊絕不為過。張孝全作為一位成熟的演員，天倫對于他來說是信手拈來，精湛的演技，過硬的外貌，充實的經(jīng)驗，不得不說張孝全的確是中國影壇的一大亮點。
       影片節(jié)奏舒緩，散發(fā)文藝氣息。
      很多人說《深夜》的節(jié)奏太慢，讓人昏昏欲睡。這個時候你會不會想一想你一直是這個樣子嗎？在《還珠》盛行的年代，紫薇和爾康的視線可以對視1/3的劇集，但是您們不會吐槽，不會貶低。王菲的歌曲大多以舒緩為主，然而卻沒有因為網(wǎng)絡(luò)歌曲的浪潮所取代，依然是口口相傳的經(jīng)典。所以，在看過影片之后，你有沒有想過在現(xiàn)在和過去的生活中，你失去過什么和將要尋找的東西。
     最后的一短話獻給敬業(yè)的演員。沒有任何一個人可以得到所有人的喜愛，只要你還記得你是一名演員但是本質(zhì)還是自己就可以了。人生不如意之事十有八九，我們只求那十分之一二，安心則以。


   

    深夜前的五分鐘是一部看似平淡暗則異常燒腦的愛情懸疑片。這部電影之所以難看懂，是因為細節(jié)不僅多還不容易發(fā)現(xiàn)?；蛟S你看過了3、4遍都不一定知道?？炊娜朔Q之為神作，不懂的覺得節(jié)奏太慢，覺得垃圾。其實只要靜下心來，慢慢品味，你一定會發(fā)現(xiàn)一個不同的世界。

下面就是我對本片的一些分析。（有劇透）

我就從跳舞這段開始講。

    如玫問阿良為什么會看上若藍，阿良說是若藍的泳姿吸引了他，其實若藍是不會游泳的，他在游泳時遇到的是如玫，而阿良第一眼看見的是路邊的廣告牌，上面的正是如玫。大家注意個細節(jié)，就是若藍是從游泳館外面進來的，與正要離開的阿良相遇。這才是若藍第一次遇見阿良的地方，游泳館大廳而不是游泳池邊。阿良看上去很累，頭發(fā)也濕了，而若藍看上去像沒游過泳一樣，頭發(fā)也是干的。如玫上岸后只是向陌生人要了毛巾，連正臉都沒看過阿良一眼。阿良卻是目不轉(zhuǎn)睛的盯著如玫。對如玫來說，阿良只是路人（看一眼就忘的那種），而阿良卻愛上了如玫------于是雙倍的人生再一次開啟，如玫跳舞時說的若藍更適合當演員是說給若藍聽的而不是阿良，這就證明了阿良是愛上了會游泳的如玫而不是若藍，若藍一直在扮演如玫與阿良交往。
這種扮演對若藍來說主觀上不想但客觀上已經(jīng)發(fā)生了。前面如玫說“是很難看么”，而阿良說“很美，像魚一樣”，這是在夸如玫而不是若藍，若藍聽了當然不爽，如玫卻高興得跳舞去了。后來如玫摟著若藍說“偶爾互換一下角色，這樣就可以享受雙倍的人生了”。是的，對如玫來說是雙倍的人生，而對若藍來說卻是什么都被如玫搶走，之前搶走倫，現(xiàn)在又搶走阿良，若藍一氣之下就跑出去了。前面如玫說“之前我們倆都不會游泳的”（后來有一個人學(xué)會了），但如玫卻沒說誰會游泳誰不會游泳，若藍聽了心里很難受，因為若藍不能說阿良喜歡的是泳姿優(yōu)美的如玫，而自己不會游泳。好了，大家還記得之前他們在打高爾夫時如玫對阿良說的話么？“我現(xiàn)在擁有的幸福，都是若藍帶給我的”，沒錯說的就是天倫！先遇見天倫的是若藍，但天倫卻和如玫好了；先遇見阿良的是如玫，但阿良卻和若藍好了。這就是互換的人生，是若藍苦惱地方。導(dǎo)致這種錯亂人的正是因為若蘭和如玫太像了，后來阿良給了若藍一只慢了5分鐘的手表，若藍想從這5分鐘里來和如玫區(qū)分開來，就算是心靈感應(yīng)也會慢5分鐘。果然，看電影時晚了，沒趕上，只能看下一場。而如玫就沒慢5分鐘，如果是如玫來看，那她們看的電影就不一樣了（自然遇到的人也會不一樣）。正當若藍沉浸在這5分鐘里時。天倫卻把自己當做如玫接走了，整個過程若藍也沒說天倫接錯人了，這就說明了若藍的心里深處依舊深愛著天倫，還接受了原本是送給如玫的禮物。我是誰？很大一部分是外界給予你的反應(yīng)，天倫把自己當做如玫，而阿良把自己當做那個泳姿優(yōu)美的人來交往。我是若藍嗎？還是如玫？這是若藍穿著原本屬于如玫的衣服站在鏡子前用手摸著自己臉想的問題。回想如玫分別和天倫與阿良跳舞時，若藍心里一定是在想“為什么兩個人你都要，都要搶？先是搶走天倫，后又先于自己遇到阿良（阿良是因為如玫才喜歡上若藍的）。那若藍接受屬于如玫的禮物又有什么不妥呢？

    至于海難之后回來的是若藍還是如玫，這就見仁見智了。導(dǎo)演的高明之處就在于你能看到的所有線索都是模棱兩可的。答案可以是A，也可以是B。其實是什么已經(jīng)不重要了，重要的是她已經(jīng)找到了自我。小時候看《勇敢的心》總是有個疑問，最后蘇格蘭國王到底打贏了沒？其實贏沒贏已經(jīng)不重要了，重要的是他們繼承了華萊士的意志。

    本片用了大量的長鏡頭，就連一個若藍與阿良牽手的鏡頭都30多秒，可就是這30多秒，充分反映了當時兩個人的心理狀態(tài)，這一個十指慢慢相扣的鏡頭勝過了多少你儂我儂的話語。這部電影值得你看很多次，每一次都會有不同的發(fā)現(xiàn)。