隨著時(shí)代的發(fā)展，各種電視、電腦、手機(jī)、平版等電子設(shè)備層出不窮，讓當(dāng)今的小孩都有了一個(gè)不會(huì)孤單的童年。他們或多或少的都會(huì)有這些所謂的“手機(jī)依賴癥”。抱起手機(jī)就不會(huì)放下，從而忽視了人與人之間的交流，這或許是將來社會(huì)的一個(gè)暗病。那么又有誰會(huì)知道，在電子屏幕的另一端，是否會(huì)不會(huì)有“人”在覬覦著你家的小孩呢？

《來玩》這部電影就是反映了這個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，這部片子雖然成本不高，但是可以看出導(dǎo)演非常用心的在拍這個(gè)片子，恐怖氣氛營造得非常到位，即不會(huì)太過于恐怖，也不會(huì)讓你吃著爆米花睡著。一切的一切都這么恰到好處。

父母對(duì)子女的愛，子女對(duì)父母的不理解，兩代人那不可逾越的鴻溝，孩子沉迷于某音無法自拔……完完全全就是當(dāng)代家庭的真實(shí)寫照。本片全程毫無尿點(diǎn)，我特別推薦親子一同觀看（我就是和我上五年級(jí)的女兒一起觀看的，看完后她刷牙洗臉都要拉著我一起……）

單從恐怖片的角度來審視，此片絕對(duì)是合格的，節(jié)奏，氛圍，視效呈現(xiàn)大都恰到好處，雖然有一些俗套梗，但瑕不掩瑜。即有扣人心弦之處，也有心跳加速，不敢直視之景。最后竟讓我腦海中閃現(xiàn)出“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴，曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”的詩句出來。

另外，片子一大多半把拉里描述成一個(gè)孤獨(dú)的，惹人心疼的角色，但拉里真面目露出來的時(shí)候，還是蠻嚇人的。果然怪物只可遠(yuǎn)觀而不可近看焉。

若是單說劇情的話，嗯，簡單的從頭說起吧。

片子進(jìn)入狀態(tài)很快，沒有冗長的鋪墊，讓觀眾一開始就做好捂眼睛的準(zhǔn)備了，此乃好評(píng)。

奧利佛說有異象，媽媽笑話他。直到媽媽親眼看到了異象，告訴了爸爸，爸爸又笑話媽媽。爸爸彰顯男子漢氣概帶兒子值班，想來個(gè)現(xiàn)場教育，結(jié)果也看到異象。場景切回家中夫妻倆商討對(duì)策的時(shí)候，原諒我這里被逗的哈哈大笑了起來。

雖然片子前半段是從小伙伴的玩樂交往入手?jǐn)⑹?，但后半段上升到了親情，當(dāng)片子最后告訴我們拉里出現(xiàn)的原因時(shí)（說是因?yàn)槿藗儽舜硕伎词謾C(jī)，不在相互交流溝通，所以孤獨(dú)的人越來越多，拉里就這樣的出現(xiàn)了），我有點(diǎn)瞬時(shí)出戲，這咋還活脫脫的上起了“教學(xué)課”？好在很快導(dǎo)演用下一個(gè)高潮場景把我又拉回戲中。

最后，如果媽媽以母愛獻(xiàn)身，片子就那樣結(jié)束的話，未免太俗不可耐了（我一度以為這片子也太一般了吧）。

但結(jié)尾奧利佛和在另一個(gè)世界的媽媽，歡樂的玩耍一幕上演時(shí)，我竟生出“人鬼情未了”的情愫出來。是呀，這世上的任何東西，一旦真正失去，方倍顯珍貴，有的人因此而徹底改變，有的人則一生渾渾噩噩無法自拔。對(duì)對(duì)方的思念就會(huì)形成一個(gè)個(gè)看不見的“漩渦”，或睹物思情，或彌漫與周圍。爸爸用“陰間攝像機(jī)”看到那溫情（旁人看略顯恐怖）的一幕時(shí)，又怎能不叫人熱淚盈眶呢。

“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”

2020年，恐怖家庭奇幻電影《來玩 | Come Play》

其實(shí)電影的立意還是挺好的~ 從家庭著手~ 描寫現(xiàn)在社會(huì)的孤獨(dú)~ 父母的過度保護(hù)~ 沉迷電子設(shè)備 一些現(xiàn)實(shí)問題 結(jié)合奇幻恐怖來拍~ 也算是挺有想法的了~

不過感覺在很多方面還不是很成熟。

恐怖的氣氛也還算到位~ 就是這個(gè)怪確實(shí)有些囂張了~~ 滿大街跑~

平板也開始可以通靈了~

哇咔咔~~

非常真實(shí)的跑下床關(guān)門（捂臉）

測距和黏黏手，很有帶入感~

這個(gè)視角倒是挺好~

這段真是的是蠢哭了。。。喊著不要，就站那看故事。。

最后一波煽情也可以~

算是個(gè)好結(jié)局吧~

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故事還是有些牽強(qiáng)，這個(gè)家庭也算是比較和睦了~ 起碼最后家長都見到怪物了，沒有一味的不信~ 然而這個(gè)怪物的動(dòng)機(jī)也是比較迷。

劇情還是有待斟酌的地方~ 總體還說的過去~

----------------我是海綿寶寶的分界線--------------

推薦指數(shù)：★★★☆（7/10分），你看手機(jī)平板的時(shí)候，它們也在看著你~

一部讓人頭皮發(fā)麻的驚悚片，劇中出現(xiàn)了大量的那種平靜的畫面突然轉(zhuǎn)驚悚畫面的情況，配樂也是無敵，嚇得我連忙降低音量，不過我覺得導(dǎo)演在為了營造恐怖，驚悚氣氛上太過于執(zhí)著，放置驚悚轉(zhuǎn)場的鏡頭太多了，難免讓人厭惡，厭惡這種不必要的恐怖鏡頭。

作品主要說四個(gè)內(nèi)容：

①對(duì)殘障人士的關(guān)愛。要關(guān)注社會(huì)中的那些殘障人士，要平等對(duì)待，不要去取笑他們或是找他們麻煩，他們可能在某些方面不如你，在其他方面卻是超過你很多。

②父愛，母愛。olive的母親，父親對(duì)他的愛是溢出屏幕的，從電影中olive的母親對(duì)待olive無法說話的耐心，整天對(duì)著屏幕看動(dòng)畫的不加斥責(zé)反而對(duì)帶給olive平板的父親進(jìn)行斥責(zé)，olive的父母對(duì)于一個(gè)有語言障礙的兒子，為其請(qǐng)幫助上課的人，帶其去做康復(fù)訓(xùn)練，olive得父親又干幾份工作，對(duì)olive“造成”其他同學(xué)嚇壞的情況，他的母親沒有覺得“丟臉”或是什么，沒有指責(zé)olive，當(dāng)然影片中也有出現(xiàn)過其母親失控的情形，但這都如蜻蜓點(diǎn)水，不痛不癢。

③青少年感到孤單。我們活在這個(gè)信息化的時(shí)代，人與人之間的交流轉(zhuǎn)移到社交媒體上了，現(xiàn)實(shí)世界的交往少之又少，人們漸漸開始與別人疏遠(yuǎn)開來，每個(gè)人都多多少少感到了孤獨(dú)，這就是科技發(fā)達(dá)給我們帶來便利的同時(shí)，帶來的弊端嗎？

④父親和母親之間的愛情。當(dāng)他們有了孩子后，母親對(duì)待孩子的愛就開始超過對(duì)其愛人的愛了，父親就會(huì)在為家庭奔波勞累壓力山大的同時(shí)還不受愛人待見的情況，這時(shí)就是考驗(yàn)兩人愛情的堅(jiān)定程度的時(shí)候了，兩人的溝通交流，互相訴說解決問題是關(guān)鍵。

2020年的恐怖片真的不行，一部都不行。本來看預(yù)告對(duì)這部還比較期待，但實(shí)際觀感低于期待值不少。

1.怪物正式露出實(shí)體前的恐怖制造手法還行，自拍軟件人臉識(shí)別暗示黑暗中多出一個(gè)存在，壓抑緊張，讓人屏息以待。

但是后半段就變成一個(gè)蒼白的駝背怪物從各種地方跳出來搶小孩，不僅和前面的表現(xiàn)形式割裂，還失去了恐怖的力量。

2.自閉癥、電子產(chǎn)品、從另一個(gè)空間來的怪物這些設(shè)定有新意，但在構(gòu)成劇情時(shí)太流于形式。平板上面的電子圖畫書本質(zhì)上和可以召喚惡魔的紙質(zhì)書沒有什么區(qū)別，都是要人一邊翻頁一邊念字。

3.對(duì)著ipad說：“你想干什么？離我的兒子遠(yuǎn)點(diǎn)！”真的看起來有點(diǎn)傻氣。當(dāng)然這個(gè)跟演員的演技也有一定關(guān)系。

4.后三分之一的遞進(jìn)高潮做得不太好，Larry每次出現(xiàn)都是在重復(fù)繞圈+搶人的行為，尾聲母親被帶走的設(shè)計(jì)算是拯救了無聊的大戰(zhàn)并制造了相當(dāng)有恐怖氣氛的畫面，比較驚喜。

好久沒評(píng)論恐怖片，今天就來說說。恐怖電影《來玩》，可以一看，但整體有些可惜。本來這種冷門小片沒必要單獨(dú)開貼，不過作為一個(gè)新導(dǎo)演的作品，里面有一些不吐不快的地方，還是要簡單說下（有劇透）。

電影改編自導(dǎo)演雅各布·蔡斯之前的短片《拉瑞》，這部《來玩》由導(dǎo)演本人親自拓展為長片。原短片概念優(yōu)秀，低頭+社恐族的恐怖具象體，但變成長片之后故事邏輯有嚴(yán)重問題！

前半段非常不錯(cuò)，類似《關(guān)燈后》與《鬼娃回魂》的結(jié)合體，自閉癥孤獨(dú)的孩子的世界，想要與別人交朋友，但小伙伴們都視他為怪胎，沒人搭理他，父母也忙于工作無暇顧及他。這時(shí)候他手機(jī)里有了回應(yīng)，出現(xiàn)了一個(gè)未知的伙伴，躲在在黑暗中嚇人。

假如這樣發(fā)展下去，電影就會(huì)變成怪物版的《鬼書》，或者自閉男孩版的《媽媽》（胖陀螺監(jiān)制的鬼片，又名《母侵》），去表現(xiàn)一個(gè)孤獨(dú)男孩的故事。

但中段加入成年人戲份后就亂套了。

按之前透露的信息，拉瑞本身就是男孩孤僻的化身，這個(gè)怪物來到人間的契機(jī)是“缺少朋友”，與孤獨(dú)男孩相輔相成。但中段加入了“屏幕文明造就的妖怪”，人人低頭看手機(jī)專注沖著屏幕，導(dǎo)致拉瑞這種怪物會(huì)從屏幕來到人間，依靠電流活動(dòng)，以“孤獨(dú)”作為借口，把你抓回去，堪稱反向貞子，讓人想起了阿根廷恐怖片《詭怪疑云》里從黑暗裂縫來到人間的視差怪物。

但這個(gè)設(shè)定引入之后，拉瑞就由限定受眾變成了群體受眾，隨后就開始胡來了。

你到底要誰做朋友，要孩子還是要家長？還是是個(gè)人就行？根本沒有重點(diǎn)，中段拉瑞電流怪物這個(gè)設(shè)定導(dǎo)致故事至此完全亂了，前半段對(duì)“要與孩子交朋友”的設(shè)定也被推翻！

尤其是老媽一本正經(jīng)跟人描述怪物的時(shí)候，這種橋段簡直愚蠢之極。因?yàn)檫@本應(yīng)是孩子們的工作，孩子說什么大人都不信，成年世界對(duì)孩子的不信任造成的疏離感，使得恐懼之物乘虛而入，這才對(duì)！當(dāng)年恐怖片《鬼娃回魂》、哈里森福特的《小證人》、乃至近幾年的《小丑回魂》里就這樣的橋段就完成得非常不錯(cuò)。

結(jié)果《來玩》里讓成年人也跟孩子一樣，所以電影就陷入一個(gè)“我說有妖怪所有人不信，我媽說有妖怪所有人也不信，我爸說有妖怪。。。”。這樣一個(gè)自說自話的爛梗之中。所以這樣的劇情走向，前半段占有很大比重的自閉癥孩子戲份到了后期一點(diǎn)功能性都沒有了，而且導(dǎo)演估計(jì)把他小伙伴給忘了。。。

該片由斯皮爾伯格的“安培林”出品，斯大爺這個(gè)公司印記很鮮明，難得拍一部恐怖片，也決定了這部恐怖電影走主流pop+家庭溫情路線。結(jié)尾又變成《鬼媽媽》了。（沒變成ET外星人就不錯(cuò)了）

由于前半段視角是孩子，家長各種不相信孩子，導(dǎo)致老媽老爸大部分時(shí)間很敗人品，所以最后老媽母愛爆棚的設(shè)定也沒啥說服力，結(jié)尾親情段落也沒什么呼應(yīng)之處。

這部電影，充分顯示了只拍過短片或者小視頻的導(dǎo)演，首次拍長片的掣肘——啥都想說但啥都講不明白。

電影前、中、后，差不多是三部電影的視角：鬼朋友、電流怪物、鬼媽媽，任何一處延展開都可以是一部長片，但非要將其放在同一部電影里，整個(gè)就是滿擰。

好在電影嚇人場面有點(diǎn)創(chuàng)意，導(dǎo)演雅各布·蔡斯充分發(fā)揮了自己對(duì)小格局和橋段場面的駕馭能力，尤其是電影幾處嚇人場面：語音對(duì)話、面部識(shí)別、測距儀、橡膠黏手，這些日常橋段終于派上用場了！

手機(jī)相機(jī)的“面部識(shí)別”功能，在黑暗中突然識(shí)別出來一張“臉” ，并不是本片的首次運(yùn)用，之前在偽紀(jì)錄恐怖片《地獄之門》里出現(xiàn)過，但本片是將這個(gè)橋段用的最好的一次，小男孩在黑暗的臥室中識(shí)別“臉”的情節(jié)，是全片最好看的地方，同理測距儀、橡膠黏手這些，都是我們常見的功能道具，稍微轉(zhuǎn)化一下，就能變成“鑒鬼道具”。

男孩臥室、收費(fèi)亭幾場戲都很不錯(cuò)，但終究還是小范圍的出彩，在長片環(huán)節(jié)中，再次暴露了短片導(dǎo)演對(duì)宏觀駕馭度一般的地方，很多嚇人場面與整體脫節(jié)，尤其是怪物現(xiàn)身之后，基本就變成了動(dòng)作片，恐怖感完全沒有，這不是本片的鍋，而是當(dāng)代恐怖片的通病。

所以，這片最好看的就是前半段，當(dāng)然電影整體也是很可惜的，前、中、后三部分單獨(dú)拿出來都可以看，但合起來就不對(duì)了。不過這個(gè)導(dǎo)演雅各布·蔡斯還是很有潛力，片中的一些恐怖橋段真噱頭。