《暴雪將至》——中國，《我是殺人犯》——波蘭，《窒息》——匈牙利，《第三度嫌疑人》——日本。

電影一開始的鏡頭，犯罪嫌疑人在工廠門口等待受害人。想起來之前看的《暴雪將至》。這算是藝術上的相互學習。到后來的鐵軌跟蹤，野水沉尸，新舊警察之間的合作，爭斗。本來以為這部電影里，也會有警察假扮成女性角色，引誘犯罪嫌疑人上鉤的，然而并沒有。??

2018/08/28 添加：

電影 34分06 秒開始給一位受害者（真正罪犯的妻子，這要到后面才知道）鏡頭的時候。首先，是從腳開始。紅色的高跟鞋，很多電影里關于此類性犯罪女性受害者，很多都是紅色高跟鞋（藝術源于生活，又高于生活？）。然后鏡頭往上，到整個人的整體。當時看電影的時候，感覺從身材上，像男性假扮的女性角色。于是主動帶入劇情，以為是警察扮演來引誘犯罪嫌疑人的。只是，等到角色第一次因為害怕而轉(zhuǎn)頭看周圍的時候，從角色的表情中知道，這又是一位新的受害者。當然，因為是真正罪犯的妻子。所以，導演給了一個長鏡頭。其中，好幾次猜疑的回頭。樓道關門的聲音，崴了高跟鞋。觀眾很容易進入劇情，替這位角色懸著心。35分00秒，鏡頭到那個昏暗的燈光下，后面的背景音起的時候（這個背景音很輕，但是這里配的非常到位啊！類似，很多電影里這個配音用的也挺多。這個背景音在36分08秒罪犯到家的時候，也有響起來，而且非常的清楚了這個時候。因為，大家在這個時候，看到了罪犯的臉。嗯，跟現(xiàn)在在蹲牢的那位，長的好像。））這位受害者因為有所提防（因為導演要做鋪墊，所以自帶光環(huán)），僥幸躲過一劫。后面有兩位路人聽到呼救聲，出來追罪犯。當時以為可以追上。然鵝，鏡頭一切。罪犯到家了。罪犯當時也沒想到，自己想下手的這位女性是自己的妻子。后來警察上門，他以為是自己的事情敗露了。事實是，警察來通知他，他的妻子被別人襲擊了。后面，可以看到。罪犯把犯罪工具那個錘子??丟到了一個湖里（這個湖，也是那位年輕的警察潛水的湖。后面，還有幾個鏡頭有一些神秘主義色彩。年輕警察在潛水的時候，感覺到受害人在向自己表達些什么。）當時以為年輕的警察會碰巧找到上面那把錘子呢，然鵝并沒有。

中午在樓道里走了一會，突然想到電影里的這幾個鏡頭。首先，罪犯的妻子在跟警察講述自己被襲擊的時候。有提到說罪犯的呼吸很奇特，感覺很熟悉。（當然，這也是導演的伏筆啦。）這位妻子，跟罪犯有一個大概十幾歲左右的孩子。他們應該在一起生活了挺久了。但是，她肯定想不到自己的丈夫是這樣的一個人。知人知面不知心！寫到這里，想起之前看的一部日本電影《愚行錄》。鏡頭起，是隔著前車門玻璃下，模糊的巴士司機。車門開，上車的乘客，車上看手表的乘客，撥頭發(fā)的靠窗的女士，看著車窗外的大爺（你大爺還是你大爺，你大媽已經(jīng)不是你從前那個大媽了？哈哈），笑靨如花的年輕女士，同時是到站下車的開開心心的一家三口，西裝革履的打著哈欠的男士（上班族？論如何穿正裝不那么像中介？哈哈！是的，這里想強調(diào)的是房產(chǎn)中介。BTW,最近租房市場也是在暴雷。要是有人租房，大家稍微注意些。還好我畢業(yè)早啊，那時候租房子都是一房東，差一些也是二房東。畢業(yè)生租房子的時候，尤其要長點心?。?，然后后面的兩位不表（第一，沒啥特色。第二，嗯！有點不好看。此處沒有歧視。），然后是戴口罩的他大爺，the same time, 我們的男主（妻夫木聰）出現(xiàn)在了鏡頭里，這時候車子發(fā)動了，因為大家身體很明顯的隨著車子晃動了一下。后面的幾位，都是群演，有說有笑的你大爺，他大媽。這些鏡頭，都是隨著那位上車的乘客，一氣呵成，是一個長鏡頭。（其實，我也不懂是不是一氣呵成，總之電影里是這樣的。導演剪輯出來的是這樣的。）眾生相，我們每天都可以看到。同時，自己也是。這時候配的背景音（是大提琴嗎？），好棒！然后鏡頭切換，男主看著車窗外面。外面下著雨。上車的那位乘客，這時候讓男主給一位老人家讓座。男主讓座之后，站起來的時候故意跌倒了（這是從后面的鏡頭知道的）。他下車后又裝著瘸著腿走了幾步。車上的人的反應也是“各懷鬼胎”?。ㄟ@里，想到了陳凱歌的電影《搜索》里那位老大爺讓高圓圓飾演的剛知道自己得了重病的女主讓位置的鏡頭。）接下來，是男主在律師的陪同下，去監(jiān)獄里探視在收監(jiān)下的妹妹。律師提到男主妹妹的一歲左右的孩子。然后，是建議要給男主的妹妹做精神鑒定。接下來是男主的妹妹躺在監(jiān)獄牢房里那張小床上，導演通過鏡頭展現(xiàn)的也許是她夢中，或者是她正在思考著的腦海中的映像。好幾只手在撫摸她的身體。接下來是，男主回到自己的報社跟上司申請新的調(diào)查事件。通過他上司之后，我們大致知道這些事情之間的聯(lián)系了。接下來就是男主到事發(fā)地點。一座很常見的日本式家庭住宅。上面寫有屋主的名（田向，是名，還是姓？我不是很懂這個。姑且認為是名了。）到這里，電影進行了 16分鐘。第一次看看這部電影的時候，在豆瓣上看了評分，看了一些評論。已經(jīng)知道是一部非常棒的電影。自己看的時候，有了自己的理解。在最開始，已經(jīng)被吸引。都說，一部好的電影。通常開頭就足以讓觀眾駐足欣賞。（愚見，同時也是看了別人說的一些。）16分鐘，主要人物，事件，地點，交代完畢。接下來就是圍繞這些進行展開。

寫到這里，都不知道自己究竟重新編輯是想說些什么。大概是想說，我見過你，是不是記得你？我認識你，你是不是印象中記得我？你每天坐8號線上班，到人廣換乘。你坐的那個位置，他也曾經(jīng)坐過。后來你們互相認識了，彼此有了交流。然后，是相識，到深入的溝通。

這個人，你真的了解嗎？身邊認識許多年的好友，曾經(jīng)兒時的玩伴，同一隔間了的同事。經(jīng)常坐的那班公車的公車司機。經(jīng)常壓點上車的那位乘客。。。。。。

《愚行錄》里有幾組鏡頭，感覺上前段時間大熱的韓國電影《燃燒》里，也有相似的鏡頭。大致上就是，女主像一個物件一樣供一些富家公子哥把玩。最后，后棄之！《燃燒》里，還相對克制些。《愚行錄》就非常的明顯了。幾個鏡頭非常顯而易見。

加一個今天 金山詞霸剛更新的壁紙：（這里如有侵權，請聯(lián)系我刪除。謝謝?。?/p>

Books are the mirrors of the soul. 截圖來自 金山詞霸

以上為 2018/08/28—2018/08/29 凌晨所新增。

多提一句，《第三度嫌疑人》中，有一段律師和犯罪嫌疑人的對話（內(nèi)容大概是關于人死了之后，（靈魂？）將去往哪里）。這個鏡頭在昨天看的《城堡巖》中也看到。

匈牙利電影《窒息》開頭的一幕，犯罪嫌疑人被帶去小鎮(zhèn)河邊重現(xiàn)殺人現(xiàn)場，就讓我不禁聯(lián)想起了河北的聶樹斌案，可惜嫌疑人把砍殺都交待成了勒死，事實上無能破案的警方不只誘供，還虐待逼供，只為了早日給奸殺案一個伏法的“兇手”。然后，因此案的成功公訴，案件檢察官平步青云。

“兇手”偶然逃過死刑，十二年里他幾次申訴被駁回，同時小鎮(zhèn)的同類奸殺案持續(xù)頻發(fā)，真兇甚至猖狂到去監(jiān)獄探視自己的替罪羊……這時出現(xiàn)了一位正直年輕的檢察官想要重審此案，他發(fā)現(xiàn)當年案件的負責人正是自己的老師和領導，并且也是他阻撓了“兇手”一次次的申訴，這讓我又聯(lián)想到了內(nèi)蒙的呼格案。

幸運的是，一位更有地位的老法官拍板重審，他說“社會主義國家決不能允許有連環(huán)奸殺案”，所以必須通過重審抓到真兇。

年輕檢察官不負眾望，真兇落網(wǎng)并被判處絞刑。然而，十二年冤獄之后被釋放的那一個，卻沒有平反昭雪。

最后一幕，年輕檢察官喪生于一場“意外”車禍！因為，同樣是那個位高權重的老法官說過，在社會主義的匈牙利，不能因為錯案打擊人民對于法制的信心！

電影是改編自匈牙利的1956年至1968年間的一個真實事件。

聶樹斌案發(fā)生在1994年，死刑，二十一年后平反。呼格案發(fā)生在1996年，死刑，十八年后平反。

這部叫“窒息”的電影，怎么會不令人窒息？

重回社會主義陣形國家的工廠歲月。

模擬案發(fā)現(xiàn)場性侵經(jīng)過時，女孩的表現(xiàn)居然很有笑果。

監(jiān)獄風云。強奸犯是不是真的在全世界都被其他囚犯鄙視？

“裸著身子自殺”。想起錢云會，自己綁著石頭跳水自殺。

女主比較好運，兇手因自身原因無法進入她身體，試圖將她放鐵軌讓火車壓死造成臥軌自殺，卻因為蘇醒而逃過一劫。

刑訊逼供，屈打成招，這在全世界都存在。

兇手是個變態(tài)狂魔，悲催的是即使殺了人要奸尸也硬不起來。不死都沒用。

警察們雖然為了破案不擇手段，但想破案的人還是有的，而有些人為了政績，為了緩解上頭的壓力，有時候就會找替罪羊。國內(nèi)很多冤案都是如此。而上面的領導卻很高大上地維護這種錯誤的發(fā)生，說是不想讓老百姓對國家對法律失去了信心，好諷刺。

這個匈牙利的案子，放在如今的天CHAO一點不違和。簡直就是魔幻的現(xiàn)實。

白銀案可也是最近才破。

獲刑十年，真兇被處決，可是含冤的人依然沒有被昭雪。

看完了這部匈牙利犯罪驚悚電影:《窒息》，還可以，故事很有深意，但是導演敘事水平略差，紅色恐怖籠罩之下人性的變態(tài)折射出的是社會的畸形和扭曲，這類題材還是德國電影更勝一籌！ 體制追求公平正義，需要為司法體制正名，只需要一個能夠平民憤，保穩(wěn)定的罪犯以身試法，且不論他是不是真兇，這點已經(jīng)不重要了，重要的是讓大眾相信他們愿意相信的，真相并不一定就是真相，沉冤昭雪會讓體制蒙羞，讓信仰塌陷，維穩(wěn)壓倒一切，冷峻陰暗的時代洪流之下人性的麻木不仁，壓抑絕望不經(jīng)意間讓人打了個寒顫！ 本片發(fā)生在1960年代的匈牙利，以系列殘暴兇殺而出名的小鎮(zhèn)馬特福。真兇被緝拿歸案7年后，兇殺再次降臨小鎮(zhèn)，手法如出一轍，是誤判還是效仿？本片中的社會主義國家匈牙利，存在令人窒息的社會、政治和心理博弈，當局者很快發(fā)現(xiàn)自己陷入了錯綜復雜的陰謀和令人不安的戲劇網(wǎng)絡中。

導演：亞珥拔的·索普塞特

一部匈牙利電影。講述的故事和《殺人回憶》很相似，通過一個連環(huán)殺手案反應了一個時代的壓抑、混亂與不堪。

電影有兩場戲設計的非常不錯。

第一場戲是當從水里打撈出來第一具女尸，在法醫(yī)的解剖室，對著一局尚不明確的尸體，檢察官竟然談論自己的晉升，然后說了一句：“這件案子應該以自殺案結(jié)案吧？”然后他的下屬在他離開之后嘀咕了一句：“有脫光衣服自殺的嗎？”尸體在中間，兩旁站著執(zhí)法人員，如果有在天之靈，受害者會被氣暈過去吧？

第二場戲是檢察官重審10年的案子，被冤枉的人說不是自己殺。但是檢察官卻說：“是你殺的，要不是因為你認罪，我們怎么可能不會抓到兇手，那兩名女子怎么會被殺害？”這位執(zhí)法人員的厚顏無恥與拒不悔改顯露的一覽無余。

劇作上，非常工整。特別是結(jié)尾的時候，本來以為案件得以查清，英雄得到榮譽，被冤枉的人得意洗脫罪名。但是隨著平行蒙太奇的展示，我們知道，英雄的警官被暗殺，被冤枉者并沒有被昭雪，只能在寂靜無人之地吶喊。就如同管虎說過，他看到北洋水師的軍艦以同歸于盡的方式撞擊敵艦的時候，最終半途沉入海底，那種無力才是最震撼的。我們觀看整部電影，想要獲取最后一絲絲的正義感時，那個窒息的社會把一切都壓下去了，還有什么比這個更無力，比這個更憤怒呢？

匈牙利最近出了一部挺硬的犯罪片，讓人見識了東歐電影的凜冽和殘酷。《窒息》是一部低調(diào)，但容易讓人上癮的影片。

“你為什么會對尸體感性趣”？“你永遠都不會知道”！這段看似不經(jīng)意的“一問一答”其實是全片的點題之句，極為關鍵?！吨舷ⅰ泛晚n國經(jīng)典影片《殺人回憶》在骨子里是一樣的，

通過一件兇殺案，揭露當時的人性異化，社會本質(zhì)。兇手為何會殺人？殺人的動機，最后都和當時的社會狀況產(chǎn)生了聯(lián)系。近年來不乏這樣以小見大的社會學犯罪片，比如中國的《暴雪將至》，

波蘭的《我是殺人犯》，被改編過多次的日本電影《第三度嫌疑人》?！吨舷ⅰ繁砻嫔贤ㄟ^懸疑手段講述了，連環(huán)殺人犯在小鎮(zhèn)長達8年的興風作浪，內(nèi)里其實表現(xiàn)了當時匈牙利政治高壓讓人沉默，無法發(fā)聲乃至透不過氣的社會情況。

《窒息》翻譯的極為精準。首先是連環(huán)奸殺案讓整個小鎮(zhèn)的女性感到窒息。

7年前，一位女性被擊碎頭部，遭受羞辱。兇手很快被抓捕，因為當時的新政權不允許殺人犯的存在?？?年后，手段相似的奸殺案再次發(fā)生，而且一發(fā)不可收拾，接二連三的女性被害，讓整個小鎮(zhèn)陷入空前的緊張狀態(tài)。警察和官員們因為案件遲遲未能偵破，如坐針氈，壓力巨大，因為當時匈牙利必須保持和諧的社會局面，聳人聽聞的連環(huán)兇殺案無疑在唱反調(diào)。

況且，兇案手段殘忍，影響惡劣。女性大多被先殺，后奸。連環(huán)殺人犯表現(xiàn)出強烈的戀尸癖傾向，甚至一度采用“毀尸”的方式來讓他自己達到高潮。小鎮(zhèn)，乃至整個國家的警察和司法系統(tǒng)都承受著來自上層的質(zhì)疑。

因為，極有可能，8年前被抓捕入獄的人根本就不是兇手，極有可能是濫用私刑，屈打成招的冤案。

所以，辦案的老警察，新來的司法官，還有即將升職的大法官都感覺如履薄冰，如墜深淵。從人到城，都被一股莫可名狀的東西壓抑到窒息。如果說《窒息》的前半段走得還是懸疑類型片的話，到第二幕中段，其實殺人犯的身份已經(jīng)曝光，懸疑開始消散，但恐怖卻在升級。屈打成招的無辜之人在忍受漫無終日的牢獄之災，只能用自殺的方式尋求解脫；

老警察和大法官不敢、也不愿探尋真相，因為謊言給了他們榮耀，真相會灼傷他們的現(xiàn)在，摧毀他們的未來；他們只能壓抑情感，違背內(nèi)心，老警察失去了和愛人擁抱的機會，因為他深愛之人是被冤枉進監(jiān)獄之人的妹妹；年輕的檢察官希望尋出真相，維護正義，公正裁決?？伤l(fā)現(xiàn)，阻擋他破案的不光有狡猾的兇手，匱乏的證據(jù)，還有一幫來自體制內(nèi)的同事們；

體制內(nèi)的糾結(jié)，抓與不抓，如何去抓，怎樣修復冤假錯案，才是整部電影的重頭戲和主題所在。兇案與社會的共振，人與時代的碰撞，讓《窒息》有了較為豐富的文本層次。

導演不厭其煩的表現(xiàn)了多位主要角色的“窒息”之感。喜愛潛水的年輕檢察官，在壓力巨大時不斷靠潛水排解壓力，在水中的幻覺讓他心驚膽戰(zhàn)；而老警察的窒息來自愛情上的壓抑，兩人互相愛慕，可因為那宗即將被搬倒的冤案而始終無法消除隔閡；影片最令人瞠目結(jié)舌的無疑連環(huán)殺手對于尸體癖好的表現(xiàn)。

這個無法從家庭活動溫暖，也無法在社會得到認同，難以正常生理反應的男人只能靠窒息她人時才能獲得片刻的快感。他對于女性尸體的迷戀，對于鮮血的走火入魔，對于部分軀體的破壞讓他感受到了自己的完整。

這種病態(tài)的表征首先于他自己的成長和家庭經(jīng)歷有關，其次就是當時社會壓抑的氛圍?！吨舷ⅰ返慕Y(jié)局極為悲情，到最后，沒有殺人犯，沒有英雄，沒有悔過和反思，只有殺人滅口，毀尸滅跡，消磨一切。

沒有發(fā)生過，就是最好的。在這場長達近10年的兇案事件背后暗自發(fā)力的是1956年的匈牙利十月事件，和1968年的布拉格之春。影片巧妙的以電視播報的方式宣布了時代的巨變，窒息的根本。1956年，匈牙利一系列尋求變革的行為遭到了蘇聯(lián)的打壓，最后爆發(fā)了轟動全國的暴力運動，匈牙利和蘇聯(lián)都付出了代價，最后匈牙利實際被蘇聯(lián)控制。影片中，大法官以此要挾老警官，讓他保持沉默，不要翻案：

我愿意 就可以取出你的1956年文件……如果我的消息來源正確 你做的 不止是污損國旗……你把武器放在他們手里

另一段則來自案件告一段落后的電視新聞：

作為10月16日 在布拉格簽署的蘇-捷條約的一部分，在履行了國際主義義務后，我軍回到了家鄉(xiāng)，在離家2個月后 我們的士兵……

這一次，匈牙利幫助蘇聯(lián)出兵布拉格，鎮(zhèn)壓其他地方的革命行為。控制始終陰魂不散的困擾著人們。這才是最令人感到窒息的原因所在。

所以，是時代造就了影片中人們的悲劇，在影片中灌入兩處明顯的歷史事件表明了導演的意圖，通過這起冤假錯案遲遲不能平反的真實故事，控訴當時蘇聯(lián)影響下的匈牙利政治體制和司法黑暗，以及對民眾自由思想的禁錮和壓抑。高壓的統(tǒng)治對人產(chǎn)生了異化，才引發(fā)了一連串的慘劇。