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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這部動(dòng)畫(huà)兩個(gè)不盡如人意的地方。
這一系列“世界名作劇場(chǎng)”大多有個(gè)通病，就是連一部電影都撐不滿的內(nèi)容，愣是每個(gè)都拍了52集。少數(shù)如《少女柯賽特》因?yàn)橛斜瘧K世界的故事底子，水平顯得上乘。但例如這部萬(wàn)里尋母記，原作只是個(gè)一兩頁(yè)的小故事，情節(jié)就太過(guò)單薄了。很多內(nèi)容可以快進(jìn)略過(guò)，大部分情節(jié)都猜得到結(jié)尾。
第二個(gè)問(wèn)題，形象太薄弱。
怎么說(shuō)，德米亞契的原作故事就有一些不合人情的地方。比如母親安娜生重病了，自己無(wú)法寫(xiě)信，為何她的主人家不立即寫(xiě)電報(bào)、信件通知馬可一家？尤其最后的主人，對(duì)安娜是很好很照顧的，主觀客觀上都有寫(xiě)信的條件。又比如要去找母親，為何要馬可去，而不是老爸、哥哥？換做任何別人，都不會(huì)放心這么小的孩子獨(dú)自上路。換做現(xiàn)實(shí)社會(huì)，馬可的結(jié)局是可想而知的。
德米亞契的故事不同，這個(gè)故事是主旨先行的，目的就是突出馬可這個(gè)孩子的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)，或者說(shuō)，他的犧牲精神。這個(gè)動(dòng)畫(huà)片延續(xù)了這個(gè)宗旨，所以推出來(lái)的馬可形象一定是偉光正的。
然而問(wèn)題來(lái)了，他只是個(gè)孩子，一路上難道不會(huì)被欺負(fù)被騙嗎？不會(huì)吃虧受苦甚至于瀕臨死亡絕境嗎？
答案是會(huì)的，動(dòng)畫(huà)片也不避諱地突出了這些內(nèi)容（不然這情節(jié)真的就不好看了）。但馬可對(duì)危險(xiǎn)挫折的處理方法、乃至處理結(jié)果卻讓人大跌眼鏡。
他藏在船上偷渡，竟然沒(méi)帶什么干糧——可是遇到了一群爽朗熱情的船員，默認(rèn)了他的偷渡；
他和白賓諾劇團(tuán)在餐館遇到流氓，竟然完全束手無(wú)策——最后靠一個(gè)突然出現(xiàn)又突然失蹤的大漢解圍。好吧，害怕也是人之常情，但我只想問(wèn)，就這樣的心理素質(zhì)，你們?cè)趺锤疫@么草率地獨(dú)自穿越盜匪野獸橫行的大草原？
他和白賓諾劇團(tuán)發(fā)現(xiàn)有美洲虎跟蹤，竟然找了個(gè)完全無(wú)法遮蔽的破屋住宿，還都在守夜時(shí)睡著了——既然野外生存能力這么差，為何要選擇這么一條偏僻的道路呢？趕時(shí)間和保住性命哪個(gè)安全？
凡此種種，突出表現(xiàn)了馬可對(duì)于探險(xiǎn)、旅行中的安全意識(shí)非常無(wú)知，但同時(shí)又要表現(xiàn)他的勇敢堅(jiān)強(qiáng)，這兩者相加，給人的感覺(jué)，不是敬佩他，而是覺(jué)得他太過(guò)魯莽！真是建議屏幕前的小朋友們千萬(wàn)不要學(xué)他！
2 ) 《三千里尋母記》
最初知道是因?yàn)椤稅?ài)的教育》改編，然后看了幾集，覺(jué)得很厲害，那么早期卻很完整…
除了畫(huà)質(zhì)有點(diǎn)糊其他都很不錯(cuò)…
湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)
3 ) 永遠(yuǎn)的馬可：《三千里尋母記》 （高畑勛）（動(dòng)漫札記）
文/小關(guān)平
目錄： 第一章：世界名著改編 第二章：奇趣的旅程 第三章：可愛(ài)的主人公 第四章：馬可的朋友們 第五章：細(xì)節(jié)至上 第六章：動(dòng)人的歌曲 第七章：愛(ài)的主題 第八章：令人遐想的結(jié)局
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這部動(dòng)畫(huà)誕生了我最喜愛(ài)的動(dòng)漫角色——馬可（超過(guò)小悟空），所以我要大書(shū)特書(shū)一番。
它可講述的東西實(shí)在太多了，雖然宮崎駿只負(fù)責(zé)場(chǎng)面設(shè)定，但本片中無(wú)可否認(rèn)充滿了吉卜力風(fēng)格。宮崎駿和高畑勛本身就是從“世界名作劇場(chǎng)”中出道的，他們后期的導(dǎo)演風(fēng)格很大程度來(lái)源于在名作劇場(chǎng)中的歷練。
74年的《阿爾卑斯山少女》和79年的《紅發(fā)少女安妮》都出自二人之手。其最成功的作品則是本作——76年的《三千里尋母記》。
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△世界名著改編
剛看到這部動(dòng)畫(huà)的信息時(shí)，我以為《三千里尋母記》便是意大利作家亞米契斯的名著《愛(ài)的教育》的異名，后來(lái)看了《愛(ài)的教育》，發(fā)現(xiàn)除了同是在意大利發(fā)生的故事之外，情節(jié)并不一樣，書(shū)里一開(kāi)始也沒(méi)有叫馬可的小孩。
直到看到五月的“每月故事”時(shí)，才發(fā)現(xiàn)了“萬(wàn)里尋母”的字眼，我這才驚醒原來(lái)這部長(zhǎng)達(dá)52集的動(dòng)畫(huà)原來(lái)只源于這么短篇幅的一段小故事。
當(dāng)我看完劇集后再看原著，發(fā)現(xiàn)原著只有個(gè)故事框架，劇情集中在動(dòng)畫(huà)最后十幾集，人物稀少，也缺乏深度，更像是刊登在周刊上的一個(gè)簡(jiǎn)單的敘事。
而經(jīng)過(guò)幾位藝術(shù)家的改造之后，《三千里尋母記》脫胎換骨，不僅增加了很多有趣的情節(jié)，人物也都變得形色各異，性格豐滿，雖然劇情進(jìn)展緩慢，有些拖沓，但卻也展現(xiàn)了一幅結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義的精細(xì)準(zhǔn)確與浪漫主義的多姿多彩的巨大畫(huà)卷，呈現(xiàn)了19世紀(jì)南歐與南美的民間風(fēng)俗。
在輪船、火車(chē)、馬車(chē)、步行的交叉互換中，我們分別進(jìn)入了不同的旅行體驗(yàn)，沿途風(fēng)景是必不可少的大餐，在各地遇見(jiàn)的好心人更是絕美的調(diào)味劑，這部動(dòng)畫(huà)帶給我們的審美感受已經(jīng)超過(guò)了《愛(ài)的教育》原著。
我也喜歡拿《三千里尋母記》與比利時(shí)漫畫(huà)《丁丁歷險(xiǎn)記》比較，因?yàn)橥切∧泻е鴮櫸锾诫U(xiǎn)旅行的故事，很有可比性，只不過(guò)丁丁與馬可的出發(fā)點(diǎn)不同。
兩部動(dòng)畫(huà)我都很喜歡，主人公也都很可愛(ài)，如果能讓丁丁與馬可一起探險(xiǎn)的話，一定很好玩吧！丁丁這個(gè)有趣的小哥哥也一定很照顧馬可的——可能馬可是“受欺負(fù)”的對(duì)象了，丁丁負(fù)責(zé)調(diào)查案件，與人交流，對(duì)付壞蛋；而馬可就做他最擅長(zhǎng)的“煮飯、照顧馬”（哈哈，出自馬可原話）。真是好玩！
現(xiàn)在就等著斯皮爾伯格的第一部動(dòng)畫(huà)電影《丁丁歷險(xiǎn)記》啦?。?018年按：寫(xiě)此文時(shí)，斯皮爾伯格導(dǎo)演的《丁丁》還未上映，看后發(fā)現(xiàn)拍得很好，很期待彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)的第二部。）
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△奇趣的旅程
向來(lái)喜歡旅行探險(xiǎn)的我，對(duì)于此類的故事，也都比較偏愛(ài)。所以每當(dāng)看到某某探險(xiǎn)記或旅行記的時(shí)候，興趣就會(huì)隨之萌發(fā)，名著《西游記》、《鏡花緣》、《綠野仙蹤》、《格列佛游記》也是奇趣見(jiàn)聞?lì)惖穆眯刑诫U(xiǎn)故事。
本作中，馬可長(zhǎng)途旅行的目的雖然并非是為了游玩和觀光，也不是去探險(xiǎn)，但是他尋找媽媽的過(guò)程中因?yàn)榻煌üぞ叩念l繁轉(zhuǎn)換與各種搬家造成的誤會(huì)，使其一直四處奔波，用動(dòng)畫(huà)中的原句就是“總是來(lái)來(lái)又去去”。所以在客觀上便為觀眾呈現(xiàn)出了各種場(chǎng)景與民俗。
馬可從意大利的港口熱那亞出發(fā)，先坐大船由出南歐、北非，由大西洋到巴西的里約熱內(nèi)盧，再換船到阿根廷拉巴拉他河，再至首都布宜諾斯艾利斯，接著和費(fèi)麗娜一家由南經(jīng)過(guò)安第斯山的廣闊草原，到達(dá)拜亞布蘭卡，再返回布宜諾斯艾利斯，接著經(jīng)過(guò)羅沙里歐，再到科多巴和格蘭迪斯鹽地，最終到達(dá)圖古曼。
一路的行程略顯復(fù)雜，這是因?yàn)閶寢尠材鹊墓椭鞫啻伟峒遥允柜R可鬧了許多誤會(huì)，走了很多冤枉路，而幸運(yùn)的觀眾們?cè)跒轳R可焦急的同時(shí)，卻領(lǐng)略到了阿根廷各具特色的城市。
作為負(fù)責(zé)場(chǎng)景設(shè)定的宮崎駿，自然是主要對(duì)場(chǎng)景的草圖進(jìn)行描繪，因此他展開(kāi)了他最喜愛(ài)的任務(wù)，去實(shí)地考察。我們知道宮老后面的幾部電影，都曾為設(shè)定場(chǎng)景和尋找靈感到各個(gè)歐洲國(guó)家考察，比如創(chuàng)作《紅豬》、《魔女宅急便》和《哈爾的移動(dòng)城堡》時(shí)就曾在歐洲生活較長(zhǎng)時(shí)間。
在這部戲中，宮老在意大利和阿根廷呆的時(shí)間也不短，因?yàn)樗恍枰?fù)責(zé)場(chǎng)景和環(huán)境的繪畫(huà)和設(shè)置，所以更加專心致志，而本片的場(chǎng)景其實(shí)是很重要的環(huán)節(jié)，也是給尚未成熟的宮崎駿一個(gè)考驗(yàn)。
我們發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是意大利式的房屋與街道，工業(yè)初期的港口，氣勢(shì)磅礴的大海，一望無(wú)際的南美草原，由白色房子組成的阿根廷城市，詭異的森林，干旱的鹽地，恬靜的田園，都與實(shí)際圖片相似，大師用漫畫(huà)的手法夸張變形，表現(xiàn)出了與源圖像神似的一幕幕美景。
第30集中，正當(dāng)馬可與白賓諾劇團(tuán)行走至荒涼空曠的大草原時(shí)，他們意外地發(fā)現(xiàn)了兇惡的美洲獅，勢(shì)單力薄，白賓諾和馬可在美洲獅的魔爪下死里逃生，并且晚上擔(dān)心它會(huì)來(lái)偷襲熟睡的女兒們，于是輪流看守，這一段情節(jié)極具探險(xiǎn)趣味，懸念叢生，引人入勝，讓人不得不懸著心膽隨劇情擔(dān)驚受怕。
富有真實(shí)性的探險(xiǎn)情節(jié)是本作的藝術(shù)特色，雖然我們未曾踏出家門(mén)，但看后依然能感受到在南美洲旅游的趣味，加強(qiáng)了對(duì)大千世界的喜愛(ài)與癡迷。
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△可愛(ài)的主人公
本來(lái)我最喜歡的動(dòng)漫角色是《龍珠》中的小悟空，看過(guò)《三千里尋母記》之后，無(wú)法控制地愛(ài)上了馬可，將他排在首位。其實(shí)這個(gè)人物本身只是出自于《愛(ài)的教育》中的一個(gè)口述小故事，但經(jīng)過(guò)高畑勛、宮崎駿等人的共同努力再創(chuàng)作之后，微不足道的短篇竟成為了膾炙人口的經(jīng)典，30多年后再看仍覺(jué)意味無(wú)窮。
馬可是個(gè)善良、懂事、樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、勤勞、勇敢的小男孩，為了見(jiàn)母親一面不辭萬(wàn)里從意大利漂流到阿根廷，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉峰回路轉(zhuǎn)，無(wú)數(shù)的誤會(huì)和失落，最終才和母親相見(jiàn)。
他樂(lè)于助人，活潑可愛(ài)，熱情有禮貌，一路上得到了很多人的幫助，在見(jiàn)到形形色色的人群時(shí)，他一如既往地對(duì)別人坦誠(chéng)和信任，所以也容易得到大家的喜愛(ài)，交了很多好朋友。
這些歸功于馬可自身的優(yōu)點(diǎn)，也與母親對(duì)他從小的教養(yǎng)分不開(kāi)的（愛(ài)的教育），本作在贊揚(yáng)馬可的同時(shí)，亦是在謳歌這位偉大的母親，只有如此純樸和睦的家庭，才能走出如此優(yōu)秀的少年。
馬可的爸爸是個(gè)心地善良的醫(yī)生，在熱那亞救人無(wú)數(shù)；哥哥關(guān)心家庭，照顧弟弟，并且學(xué)習(xí)優(yōu)異，是個(gè)模范哥哥；母親更是為了維持家計(jì)，遠(yuǎn)赴異國(guó)他鄉(xiāng)工作掙錢(qián)，她與馬可的母子深情不僅感動(dòng)了自己的家，也感動(dòng)了馬可一路上認(rèn)識(shí)的大小朋友，現(xiàn)在又來(lái)感動(dòng)我們這些后人。這份家庭之愛(ài)終會(huì)上升為世界之愛(ài)，傳播到世界每個(gè)地方。
另說(shuō)一個(gè)話題，馬可與費(fèi)麗娜兩個(gè)人物的形象與之后宮崎駿的動(dòng)畫(huà)《天空之城》的主人公巴斯與希達(dá)幾乎一模一樣，就連衣服顏色款式與人物性格都比較相近。而對(duì)于先看《天空之城》的我，巴斯與希達(dá)一直都是我很喜歡的人物，這次認(rèn)識(shí)馬可之后，對(duì)他的喜愛(ài)更是超越了巴斯。
宮崎駿在創(chuàng)作《天空之城》的時(shí)候，是否有懷念《三千里尋母記》中帶來(lái)的美好回憶呢？
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△馬可的朋友們
（這一段涉及的人物非常多，沒(méi)有看過(guò)《三千里尋母記》的讀者估計(jì)也看不下去，如果只是喜歡宮崎駿、高畑勛和吉卜力，就跳過(guò)這一段直接往后看吧。）
馬可作為貫穿全劇的中心人物，故事的發(fā)展完全根據(jù)他的意愿產(chǎn)生，如果他中途放棄了尋母歷險(xiǎn)，此后的所有沿途人群都不可能再展現(xiàn)在觀眾面前。編劇用了馬可這一人物做引線，把波瀾壯闊的配角群體一一拉出，讓我們看到每一個(gè)人物都有他的可愛(ài)獨(dú)特之處，盡量避免重復(fù)。
下面就讓我?guī)ьI(lǐng)大家來(lái)看看：
【父親皮葉特】是個(gè)熱心腸的醫(yī)生，雖然我們未曾看到他行醫(yī)的場(chǎng)面，但從很多人的側(cè)面對(duì)話中我們已知他有多么偉大。
【媽媽安娜】雖然是本劇中“天使”類的角色，是馬可的精神信仰，幾乎每一集都有她的名字，但露臉次數(shù)很少，在側(cè)面得知她是勤勞慈愛(ài)的母親象征。
【哥哥東尼奧】好學(xué)上進(jìn)又顧家，對(duì)弟弟也很不錯(cuò)，相信一定能成為出色的機(jī)械技師。
（三位家庭成員為馬可的性格品質(zhì)的塑造提供了優(yōu)良的環(huán)境。）
——
【費(fèi)麗娜】是馬可青梅竹馬的朋友，也是知心人，他們之間具有很多相同點(diǎn)，單純善良樂(lè)于助人，并且都有些任性，兩人一路上相互扶持，心靈交融。馬可在與她惜別和重逢的幾場(chǎng)戲中，很明顯重復(fù)了他與媽媽離別時(shí)的情景，由馬可不舍的奔跑轉(zhuǎn)換成費(fèi)麗娜不舍的奔跑。根據(jù)弗洛伊德的理論，這也暗喻著費(fèi)麗娜就是馬可心目中如母親般圣潔的女孩。她與馬可有著更加朦朧美麗的結(jié)局，后面會(huì)詳細(xì)敘述。
【費(fèi)麗娜的姐姐康斯坦】是個(gè)比較成熟的女孩，她具有照顧人的天性，比較理性和聰明，對(duì)馬可也如親弟弟般疼愛(ài)。在白賓諾劇團(tuán)中，老爸急功近利，二妹心地單純，三妹只知道猴子和哭，康斯坦其實(shí)成了劇團(tuán)中的核心，上能勸阻爸爸做蠢事，下能照顧兩個(gè)妹妹。
【費(fèi)麗娜的妹妹茱麗葉】只知道和猴子梅帝歐玩，梅帝歐走了她就會(huì)哭，旅途中是個(gè)頭疼的孩子。
她們的共同父親白賓諾先生是個(gè)對(duì)藝術(shù)充滿強(qiáng)烈興趣的生意人，雖然好貪小便宜，卻有著遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，善于把握出名的機(jī)會(huì)，看似市儈但其實(shí)是個(gè)對(duì)女兒非常體貼的好父親，也是馬可的重要恩人。
——
（我更加關(guān)注旅途中的人物，熱那亞的幾個(gè)朋友就不再敘述，下面主要說(shuō)說(shuō)在南美洲遇到的那些人：）
【霍格列號(hào)船上的大廚雷歐那多】是第一個(gè)在旅途中幫助馬可的人，其實(shí)整個(gè)船上的人都很可愛(ài)，教他航船技能，讓他明白工作的樂(lè)趣，與他一起釣大魚(yú)，開(kāi)赤道晚會(huì)等等，讓剛剛揚(yáng)帆啟程的馬可對(duì)未來(lái)充滿了信心。大廚口硬心軟，雖然平常很挑剔，但其實(shí)已經(jīng)愛(ài)上了馬可這個(gè)孩子，所以在馬可離開(kāi)時(shí)他故意不愿意去送馬可，表現(xiàn)出異常的冷淡，其實(shí)是怕離別的傷心與不舍。這種真實(shí)詳盡的人物描寫(xiě)在影片中屢見(jiàn)不鮮，給人留下了深刻的印象。
【在里約的移民船上遇見(jiàn)的費(fèi)德利爺爺】起初是個(gè)不太起眼的配角，他有個(gè)生病的女兒和愛(ài)哭的外孫，馬可通過(guò)哄他外孫開(kāi)心而認(rèn)識(shí)了他們一家。他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)間很短（從巴西到阿根廷而已，肯定比和大廚在一起的洲際旅程短），容易被人遺忘，但預(yù)料之外的是，當(dāng)后期馬可一個(gè)人在羅沙里歐走投無(wú)路、孤獨(dú)無(wú)助之時(shí)，竟然巧遇了費(fèi)德利爺爺，是他伸出了援助之手解燃眉之急，這種回旋式的人物登場(chǎng)模式在本劇中廣泛運(yùn)用，白賓諾劇團(tuán)、慈善醫(yī)院的修女、科多巴的帕布羅等等都前后反復(fù)出現(xiàn)。
【阿根廷的土著人（高丘人）卡魯斯勒】是個(gè)聰明勇敢、成熟老練、多才多藝的長(zhǎng)者，他先是熱情款待了白賓諾劇團(tuán)，對(duì)馬可也十分親切，然后為他們彈響了動(dòng)人的吉他夜曲，神不知鬼不覺(jué)地幫他們修好了馬車(chē)輪胎，在一天之后當(dāng)他們?cè)庥鰫喊则}擾的關(guān)鍵時(shí)刻又挺身而出，制服了惡徒。這個(gè)人物就是作為阿根廷的獨(dú)行俠的代表出現(xiàn)，是正義的勇者，總是在無(wú)形之中給予主人公莫大的幫助，讓觀眾也對(duì)他十分敬佩與感激。
【梅列里叔叔】是馬可的遠(yuǎn)房親戚，是幫助他媽媽在阿根廷工作的人，但同時(shí)又是為了貪圖他媽媽的錢(qián)而斷絕了她與意大利之間書(shū)信往來(lái)的大壞蛋。就是因?yàn)槊妨欣镆粫r(shí)貪念犯下大錯(cuò)，使他流浪在拜亞布蘭卡，當(dāng)他遇到前來(lái)尋找自己的馬可時(shí)，他只用了化名，不敢承認(rèn)自己的身份，可是同時(shí)他又被馬可的真情所感動(dòng)，愿意拿自己抵債去幫助馬可。這就是基督教義中所說(shuō)的“救贖”。梅列里這個(gè)人物刻畫(huà)得十分復(fù)雜，他并不是純粹的好人或壞人，雖然曾經(jīng)做了壞事，卻最終得到教化，犧牲自己的自由去幫助馬可，也值得肯定。
【安德雷德里號(hào)的船長(zhǎng)與其助手】也是十分有趣的人物。船長(zhǎng)起初并不喜歡馬可，認(rèn)為這種不付錢(qián)就坐船的人十分可恨，可是當(dāng)助手馬利歐向他說(shuō)出馬可尋母的事跡之后，船長(zhǎng)就態(tài)度大變，不僅被他持之以恒的精神感動(dòng)，還為馬可是自己的同鄉(xiāng)感到自豪，所以他不遺余力地幫助和夸贊馬可。助手馬利歐性格開(kāi)朗，不拘小節(jié)，每次經(jīng)過(guò)那個(gè)什么島嶼的時(shí)候總會(huì)想起自己在島上的女朋友，并且苦苦央求船長(zhǎng)靠岸，非?？蓯?ài)，讓人喜極而泣。
【在科多巴認(rèn)識(shí)的大男孩帕布羅】，初次登場(chǎng)是就與流浪中的馬可針?shù)h相對(duì)，嘲笑他又用面包砸他，兩人扭打在一起，不打不相識(shí)，后來(lái)竟成為了異鄉(xiāng)的好朋友。在帕布羅的幫助下，馬可終于找到了目的地并開(kāi)始了下一站的旅程，而他卻被無(wú)辜地狠揍一頓。馬可看到為了自己被打的帕布羅，心里一陣酸楚，這份友情十分可敬。
【梅其尼斯先生】是最后一位登場(chǎng)的重要配角，雖然馬可念他的名字已經(jīng)很多集了，但直到最后兩集才看到他。他不僅對(duì)生病中的安娜給予莫大幫助，而且還使馬可擁有了立志當(dāng)一名醫(yī)生的決心。就是因?yàn)轳R可一路上得到了阿根廷人民與意大利同鄉(xiāng)的種種幫助，才使他最終能夠見(jiàn)到媽媽，甚至可以說(shuō)是在最后關(guān)頭救了她的性命。
——
還有兩個(gè)可愛(ài)的動(dòng)物也是重要配角。首先是【馬可的萌寵梅帝歐】，它是只可愛(ài)的白猴子，品種稀罕，惹人注目，而它逗趣搞笑的動(dòng)作又引來(lái)眾人（無(wú)論大人還是小孩）的好奇，可以說(shuō)它是馬可的守護(hù)神、救命星。說(shuō)實(shí)在的，很多人結(jié)識(shí)馬可的原因都是因?yàn)檫@只可愛(ài)的猴子，所以馬可得到的幸運(yùn)除了他自己的善良可愛(ài)之外，還得歸功于梅帝歐。在馬可幾次想把梅帝歐托付給費(fèi)麗娜的時(shí)候，梅帝歐最終都不忍離開(kāi)小主人，拼命回到了馬可的身邊。這幾幕相似的情節(jié)也讓人眼珠打轉(zhuǎn)。對(duì)馬可寸步不離的梅帝歐其實(shí)就是他敢于堅(jiān)持理想的精神支柱。
另一個(gè)動(dòng)物就是【名叫“驢婆婆”的老驢】，它是一輛車(chē)隊(duì)的首領(lǐng)好心送給馬可的交通工具，可卻因年紀(jì)大、天氣差、路難走等原因最終累死在路途中。馬可與它的感情雖然不是很深，對(duì)它的死卻很難過(guò)，它幫驢婆婆立了一個(gè)木碑，還摘了鮮花祭奠。這讓我想起了楊過(guò)和孫婆婆。說(shuō)點(diǎn)自己的惡趣味，馬可披著紅披風(fēng)騎著驢婆婆的經(jīng)典形象在片頭曲中反復(fù)出現(xiàn)，這個(gè)鏡頭讓人百看不厭，這也是標(biāo)榜驢婆婆功績(jī)的最佳禮物吧。
正是因?yàn)橛辛诉@么多生動(dòng)鮮明的人物形象，才使這次尋母旅程顯得多姿多彩。雖然宮崎駿和高畑勛在畫(huà)風(fēng)上缺少變化，人物大多長(zhǎng)得相似，但他們善于塑造不同靈魂的人物，非常真實(shí)、復(fù)雜、豐滿，這已很了不起了。
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△細(xì)節(jié)至上
看過(guò)《側(cè)耳傾聽(tīng)》的都知道，當(dāng)男一號(hào)天澤圣司在地球屋的樓上拉起小提琴曲——約翰·丹佛的《Country Road》的時(shí)候，畫(huà)面的指法與提琴的指法完全吻合，這一細(xì)節(jié)制勝法在吉卜力的作品中屢見(jiàn)不鮮。與美國(guó)動(dòng)畫(huà)在3D角色的皮膚和毛發(fā)上著力表現(xiàn)的時(shí)候，吉卜力則在藝術(shù)的細(xì)節(jié)上大做文章，努力地進(jìn)行著細(xì)致考究的工作，直到達(dá)到畫(huà)面的最高標(biāo)準(zhǔn)。
我印象最深的就是馬可準(zhǔn)備去圖古曼的時(shí)候，他的一只鞋子被穿破了，當(dāng)時(shí)馬可穿著張開(kāi)嘴的鞋子艱難地往前走，那嘴越張?jiān)酱?，最后根本無(wú)法穿了，并將馬可摔了個(gè)頂朝天。這些細(xì)微的變化都在影片中有所表現(xiàn)，而馬可用布將鞋子包裹起來(lái)維持了一會(huì)卻又再次松掉的場(chǎng)景，也完全符合生活常識(shí)。可見(jiàn)導(dǎo)演不僅是在做動(dòng)畫(huà)，更是在對(duì)待一件美妙絕倫的藝術(shù)品，一切都表現(xiàn)到極致。之后馬可的腳趾甲撞出血來(lái)疼痛的表情與其裹著紗布行走的情形，也十分逼真，將觀眾的情緒完全移情到動(dòng)畫(huà)之中，與這個(gè)孩子同喜同悲。
還有一個(gè)細(xì)節(jié)，從開(kāi)場(chǎng)時(shí)媽媽離開(kāi)熱那亞到馬可最終與媽媽團(tuán)聚，總共過(guò)了兩年，對(duì)于正在成長(zhǎng)的孩子來(lái)說(shuō)，馬可的人物形象（身高、臉型）在理論上應(yīng)該是有一定變化的。而作為一直與馬可“生活在一起”的觀眾卻往往會(huì)忽視這個(gè)細(xì)節(jié)。
既便如此，本作主創(chuàng)仍舊沒(méi)有敷衍觀眾，馬可有幾次回憶以前熱那亞的生活時(shí)，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，馬可的形象是有一定改變的，以前的略顯稚氣小巧，而后來(lái)的馬可長(zhǎng)高了一些，也更加堅(jiān)強(qiáng)成熟。這些細(xì)微如針的變化如果不是對(duì)比來(lái)看，很難一眼清晰辨認(rèn)，可見(jiàn)動(dòng)畫(huà)制作時(shí)用心之深。這是目前許多熱門(mén)動(dòng)畫(huà)無(wú)論如何都無(wú)法具備的吧。
從馬可踏上希望之旅開(kāi)始，我們就不再將他當(dāng)成一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色來(lái)看待，而是將其當(dāng)作身邊一個(gè)活生生的朋友，一個(gè)可愛(ài)的小弟弟。馬可的每次收獲與失望，每次開(kāi)心與煩惱，我們都能感同深受，牢記在心。這都是高畑勛賦予了角色靈魂與魅力，讓其擺脫動(dòng)畫(huà)的形式束縛，牽動(dòng)著每名觀眾的心。
一部好作品如果評(píng)斷它是否達(dá)標(biāo)，也許更看重劇情與思想，但能讓其出類拔萃的秘訣，卻在于細(xì)節(jié)刻畫(huà)。《三千里尋母記》正是擁有獨(dú)特真實(shí)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，才能在“世界名作動(dòng)畫(huà)劇場(chǎng)”中首屈一指。
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△動(dòng)人的歌曲
不得不說(shuō)，這部節(jié)奏緩慢的動(dòng)畫(huà)我沒(méi)有落下任何一集的原因，就因?yàn)槠涿烂畹呐錁?lè)及插曲，它會(huì)時(shí)不時(shí)地突然出現(xiàn)，讓人防不勝防。除了激蕩感人的主題曲《草原的馬可》之外，故事間隙還插入了很多不同風(fēng)格的小調(diào)，有意大利童謠、南歐小調(diào)、世界名曲、阿根廷民歌、牧場(chǎng)舞蹈、吉他獨(dú)奏等等，雖然這些歌曲用日語(yǔ)歌詞寫(xiě)出，但從曲風(fēng)上來(lái)看，與當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景十分融洽，很有意境。
在表現(xiàn)形式上也各有不同，有的源自馬可的記憶，有的由劇團(tuán)舞蹈中唱出，有的是用樂(lè)器彈奏，有的是馬可與人一起歌唱，有的是純粹的樂(lè)器配樂(lè)，音樂(lè)的享受一直貫穿整個(gè)劇集。
宮崎駿后來(lái)常年與久石讓合作（在吉卜力作品中，所有宮崎駿監(jiān)督的動(dòng)畫(huà)都由御用作曲家久石讓操弦，近藤喜文與高畑勛則沒(méi)這個(gè)福氣），讓觀眾在觀看影片的同時(shí)也得到了耳朵的審美，真是一場(chǎng)集視聽(tīng)享受于一體的盛宴。
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△愛(ài)的主題
現(xiàn)實(shí)是很殘酷的，童話卻渲染得太過(guò)美麗，有著理想化的人物故事。《三千里尋母記》就是這樣一部作品。
除了美洲獅與一個(gè)高丘人惡霸之外，本片幾乎沒(méi)有出現(xiàn)什么反面角色，甚至缺少冷漠的人。一路走來(lái)，有很多給予馬可幫助并成為其朋友的人，哪怕是普通路人，都能給予這個(gè)外鄉(xiāng)孩子一些基本的幫助，比如親切問(wèn)候、指路、送食物、幫他查詢資料等等。這都是原著中沒(méi)有的情節(jié)。
雖然19世紀(jì)的人普遍都比現(xiàn)在熱心，但這個(gè)世界究竟是什么樣的大家心里都很清楚。高畑勛與宮崎駿一樣，都在努力構(gòu)造自己心目中的理想世界，這部作品呈現(xiàn)的有點(diǎn)像圣西門(mén)、傅立葉、歐文、馬克思為我們構(gòu)想的完美世界，人與人之間更多的都是大公無(wú)私的幫助，而不是自私自利，只關(guān)心自己的利益。
這部動(dòng)畫(huà)不僅色彩絢爛，情節(jié)跌宕起伏，而且人文氣息濃厚，內(nèi)涵深刻，從頭至尾貫穿著愛(ài)的主題，讓現(xiàn)代人臉紅與反思。“愛(ài)”這個(gè)主題雖然老套，卻很實(shí)用，因?yàn)檫@是生物界共同享有的最大樂(lè)趣，這個(gè)世界本就是靠愛(ài)來(lái)維系的，如果世上沒(méi)有了愛(ài)，地球也許早已毀滅。
本片的故事情節(jié)自于世上最浪漫的兩個(gè)國(guó)家：意大利與阿根廷（也是我非常喜愛(ài)的兩個(gè)國(guó)家）。馬可經(jīng)歷了從父母之愛(ài)，到朋友之愛(ài)，同鄉(xiāng)之愛(ài)，最終達(dá)到人類之大愛(ài)，周篇彌漫著愛(ài)的氣息，達(dá)到了“愛(ài)的教育”之目的。
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△令人遐想的結(jié)局
這里所說(shuō)的結(jié)局不是馬可找到媽媽并一起回到熱那亞團(tuán)聚的家庭戲，我說(shuō)的是他與費(fèi)麗娜兩小無(wú)猜的友情（愛(ài)情）的未來(lái)走勢(shì)。
在這部戲里，馬可最好的女性朋友就是費(fèi)麗娜，二人年齡、性格相仿，互相了解對(duì)方，也彼此吸引，都有一種舍己為人的大愛(ài)胸懷，總是能站在對(duì)方的角度思考問(wèn)題，設(shè)身處地為他人著想，思想行動(dòng)十分默契。
在拜亞布蘭卡，馬可與白賓諾劇團(tuán)分別然后獨(dú)自踏上回布宜諾斯艾利斯的時(shí)候，八卦好奇的觀眾們一定會(huì)不由得猜測(cè)馬可與費(fèi)麗娜再次團(tuán)聚的日子，沒(méi)想到一連十幾集都沒(méi)有費(fèi)麗娜一家的聲音。
直到最后一集，當(dāng)媽媽帶著馬可回程中巧遇了白賓諾劇團(tuán)，立志學(xué)醫(yī)長(zhǎng)大之后重返阿根廷的馬可，和爸爸一起常居在阿根廷演出的費(fèi)麗娜，自然而然地形成了雙方的口頭約定。
我想，當(dāng)七八年后馬可學(xué)業(yè)有成，再次踏上去南美洲的行程時(shí)，一定會(huì)與正值妙齡的費(fèi)麗娜重逢，二人變得更加英俊美麗，更加聰明堅(jiān)強(qiáng)，唯一不變的是他們共同擁有的單純善良的心。
當(dāng)那天來(lái)臨的時(shí)候，曾經(jīng)同甘共苦的彼此，會(huì)不會(huì)再續(xù)前緣，把兩小無(wú)猜的友情發(fā)展成純真浪漫的愛(ài)情呢？有此善良愿望的觀眾們一定對(duì)兩位小主人公的未來(lái)報(bào)以最純粹的期待。
監(jiān)督高田勛和編劇深澤一夫（主要作品即《三千里尋母記》及其劇場(chǎng)版）在此留下令人遐想的劇情懸念，很具有東方藝術(shù)的神韻，猶抱琵琶半遮面，此處無(wú)聲勝有聲，為這部動(dòng)畫(huà)拉下了最完美的落幕。
（2018年按：回憶當(dāng)初觀看本片、寫(xiě)下這篇文章的時(shí)光，那時(shí)我的爺爺奶奶都還在世，重溫舊事不僅甜蜜，還有些苦澀與心酸，為了那些關(guān)心的我的家人們，無(wú)論在世還是往生的，我一定要幸福地愛(ài)和生活下去。）
2011年1月27日初稿 2018/8/20修改
4 ) 三千里尋母記：《愛(ài)的教育》和語(yǔ)際穿越
當(dāng)然這些都可以立為專題進(jìn)行考察。我倒是認(rèn)為對(duì)這本書(shū)的評(píng)價(jià)不應(yīng)當(dāng)限于兒童文學(xué)的范疇。比如，在1886年，亞米契斯便采用了這種頗有現(xiàn)代主義風(fēng)格的文本拼貼的樣式——日記這個(gè)私密而開(kāi)放的空間（當(dāng)然日記是要供家長(zhǎng)閱讀的）呈現(xiàn)出一種類似今天博客文寫(xiě)作的方式，有日志和留言，還有對(duì)留言的回復(fù)；有原創(chuàng)，也有轉(zhuǎn)載（每月故事）……當(dāng)然這是附會(huì)之說(shuō)，只是在小時(shí)候讀這本書(shū)，所見(jiàn)不過(guò)一鱗半爪，并不具有通篇把握結(jié)構(gòu)的能力，更不會(huì)意識(shí)到作者在敘事上的技巧。多年后回來(lái)看，倒是有很多新鮮的發(fā)現(xiàn)。比如文章中洋溢的對(duì)意大利這個(gè)民族國(guó)家的愛(ài)——毋寧說(shuō)是試圖在這本書(shū)中，或者在小學(xué)教育中建構(gòu)那個(gè)“想象的共同體”；而作者無(wú)疑是通過(guò)恩里克，文中的“我”，以及永遠(yuǎn)充當(dāng)?shù)赖略u(píng)判者的作家父親來(lái)從資產(chǎn)階級(jí)角度來(lái)探討“和諧社會(huì)”的可能性，其中頗有些共產(chǎn)主義者的調(diào)調(diào)（當(dāng)然這也是本書(shū)內(nèi)化為中國(guó)版本的重要原因，自二十年代到今天都是如此）。當(dāng)然這篇文章我主要是討論《三千里尋母記》（原作中五月的“每月故事”，題為《從亞平寧山脈到安第斯山脈》），從這部事實(shí)上獨(dú)立的短篇小說(shuō)到1976年日本ANIMATION制作的“世紀(jì)名作劇場(chǎng)”中的第二部，52集動(dòng)畫(huà)片“母をたずねて三千里/Haha wo tazunete sanzenri”（http://www.imdb.com/title/tt0074002/，mtime竟然沒(méi)有收錄）之間有趣的語(yǔ)際穿越問(wèn)題。
78年版的動(dòng)畫(huà)片，不看不知道，一看嚇一跳……導(dǎo)演是高畑勲，場(chǎng)面設(shè)定是宮崎駿……這部動(dòng)畫(huà)片曾于1984年被引進(jìn)播出（解密海外懷舊動(dòng)畫(huà)，老貓，阿福等。http://www.mtime.com/my/100813/blog/9574/，這是中央電視臺(tái)的播出數(shù)據(jù)，其他省臺(tái)很可能也播過(guò)，暫時(shí)無(wú)法考證），雖然我沒(méi)有看過(guò)，然而在碟市上見(jiàn)到這張碟還是買(mǎi)下了?；巳齻€(gè)月看完，倒是很有收獲。對(duì)照吉卜力的早期作品，還是可以看出許多風(fēng)格上的一脈相承。在搜索中還發(fā)現(xiàn)了本片的劇場(chǎng)版（http://www.wofox.com/movie,29345.html），電影頻道曾經(jīng)播出過(guò)（http://ent.sina.com.cn/m/2006-03-12/15051013331.html），暫時(shí)還找不到下載。不過(guò)鑒于劇場(chǎng)版通常是TV版的簡(jiǎn)編版本，討論TV版還是比較合適的途徑。
《從亞平寧山脈到安第斯山脈》是原作中篇幅最長(zhǎng)的一個(gè)“每月故事”，在我看來(lái)，它并不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的短篇小說(shuō)，而更像一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)的濃縮版本，有很多個(gè)適合擴(kuò)寫(xiě)的入口。在動(dòng)畫(huà)《三千里尋母記》（所有資料見(jiàn)http://lib.verycd.com/2004/12/04/0000029092.html）中，深沢一夫?qū)@個(gè)文本進(jìn)行了豐富卻略有冗長(zhǎng)的擴(kuò)充。全片52集，到第16集馬爾可才真正踏上去往拉丁美洲的船。增加了十幾個(gè)重要人物（還有一只猴子……），對(duì)父親、哥哥的形象進(jìn)行了擴(kuò)充。特別地，流浪劇團(tuán)中的菲爾麗娜與馬爾可在某種意義上形成了精致的互文關(guān)系。在動(dòng)畫(huà)片里，這個(gè)故事被改寫(xiě)為一個(gè)成長(zhǎng)故事，它有著“公路電影”的表象和敘事，有著流浪藝人的符號(hào)，甚至有兩小無(wú)猜的純潔友愛(ài)。作為一個(gè)面向兒童的電視動(dòng)畫(huà)文本，無(wú)疑它是成功的。我說(shuō)它冗長(zhǎng)是因?yàn)樗_實(shí)不適合集中和連續(xù)觀看，于是我在觀影過(guò)程中也試圖復(fù)原兒童觀眾的接收途徑：每天一集，并且一定會(huì)在吃飯的時(shí)候觀看……當(dāng)然這部動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏很緩慢，使得我即使埋頭吃飯也不會(huì)漏掉任何重要的細(xì)節(jié)，并且還頗有心得。
一方面是敘事。事實(shí)上《三千里尋母記》并不單純來(lái)自《從亞平寧山脈到安第斯山脈》，在動(dòng)畫(huà)的第23集，《愛(ài)的教育》一書(shū)中二月的“每月故事”《爸爸的看護(hù)人》被巧妙地融合進(jìn)去，并在51集形成了某種程度的回聲，這是我很喜歡的一處改動(dòng)。此外，在小說(shuō)中拜雅布蘭卡（Bahia Blanca）僅僅是被提了一句，在動(dòng)畫(huà)中卻占據(jù)了24-37集的重要篇幅，其中27集木偶劇的嵌套敘事則分外搶眼。在前15集的故事中，馬爾可為了去阿根廷一事的各種行動(dòng)，則讓我聯(lián)想起狄更斯的很多文本。而在16集開(kāi)始的標(biāo)準(zhǔn)“公路電影”敘事中，馬爾可則負(fù)載著很多重要的道德評(píng)判作用，尤其是38集到45集，基本上可以用“階級(jí)”作為關(guān)鍵詞來(lái)進(jìn)行分析。從與原作的關(guān)系來(lái)考量，在37集之前基本都屬于編劇的再創(chuàng)作，這也是我感覺(jué)到本片冗長(zhǎng)的另一個(gè)原因，后面用了15集的篇幅講述了原作約80%的故事，不能不讓人感覺(jué)有趕工之嫌。
而就敘事模式而談，我認(rèn)為這部動(dòng)畫(huà)在某種程度上受到了《丁丁歷險(xiǎn)記》的影響。埃爾熱在《丁丁歷險(xiǎn)記》中使用的人物回旋曲的敘事模式在本片中有重要篇幅（當(dāng)然時(shí)不是埃爾熱首創(chuàng)還要繼續(xù)研究……），重要人物，如佩比諾劇團(tuán)、倫巴第老人，以及一些戲份較足的配角都會(huì)在不同的章節(jié)中出現(xiàn)。這是長(zhǎng)篇系列劇和單元?jiǎng)⑹碌囊粋€(gè)重要模式。當(dāng)然我認(rèn)為《丁丁歷險(xiǎn)記》對(duì)本片重要還因?yàn)槠鋱?chǎng)景設(shè)定，宮崎駿為本片曾赴意大利、阿根廷進(jìn)行考察，在影像風(fēng)格的處理上，“漫畫(huà)式的寫(xiě)實(shí)”是一個(gè)重要的因素。此外在對(duì)夢(mèng)境的處理上，很多超現(xiàn)實(shí)的元素（尤其是阿根廷段落）也有《丁丁歷險(xiǎn)記》的影子。當(dāng)然我可以如《永遠(yuǎn)的丁丁》一書(shū)般為本片做一個(gè)真實(shí)場(chǎng)景和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的索引，只是工程浩繁啊……
另一方面則是視聽(tīng)語(yǔ)言。當(dāng)然本片是典型的日本動(dòng)畫(huà)敘事語(yǔ)言，值得注意的是其中的視角。因?yàn)轳R爾可只有9歲，低機(jī)位和仰角鏡頭在本片中十分常見(jiàn)。而進(jìn)入阿根廷段落之后，大俯角、大全景則占據(jù)了相當(dāng)?shù)谋壤?。音?lè)則是一個(gè)很有趣的方面，其中融合了意大利民謠，阿根廷/秘魯?shù)饶厦佬≌{(diào)，吉他曲，當(dāng)然還以典型的日本動(dòng)漫場(chǎng)景音樂(lè)和歌曲為主。主題曲“草原のマルコ（草原的馬爾可）”顯然是取材自南美音樂(lè)，以各種變奏在本片的南美段落中出現(xiàn)，44集中馬爾可和巴勃羅的合唱曲顯然是一首翻譯過(guò)的南美民歌。而另一個(gè)貫穿全片的“我漂亮的跳舞鞋”一曲則應(yīng)該是取自意大利兒歌。當(dāng)然日語(yǔ)的歌詞則又構(gòu)成另外一個(gè)有趣的事實(shí)。當(dāng)日語(yǔ)風(fēng)格的“Bella Ciao（朋友再見(jiàn)）”在“意大利之星”響起的時(shí)候，作為觀眾我不得不露出會(huì)心的微笑。
然后便是我感興趣的話題。亞米契斯當(dāng)年創(chuàng)作這個(gè)故事，大約也并不會(huì)想到這是一個(gè)可以用來(lái)討論阿根廷籍意大利人身份問(wèn)題的一個(gè)文本。事實(shí)上他在這個(gè)故事中仍然呼喚的是一個(gè)統(tǒng)一的意大利，阿根廷在他那里并不成為一個(gè)獨(dú)立的“民族國(guó)家”，于是在動(dòng)畫(huà)中，這個(gè)問(wèn)題被放大，意大利人和“阿根廷人”是有矛盾的，可是這個(gè)“阿根廷人”的概念似乎也值得商榷。動(dòng)畫(huà)中涉及到對(duì)阿根廷“原住民”高喬人的描述，然而在動(dòng)畫(huà)中，欺負(fù)馬爾可的所有阿根廷人，無(wú)一例外地都是資產(chǎn)階級(jí)白人，這就非常有趣的。從另外一個(gè)角度來(lái)看，當(dāng)動(dòng)畫(huà)中所有的人都講一口流利的日語(yǔ)的時(shí)候，我們并不能區(qū)分他們的身份，意大利人、巴西人、以及“阿根廷人”。這個(gè)問(wèn)題顯然不是一部動(dòng)畫(huà)能夠處理的。當(dāng)這個(gè)故事從意大利東渡到日本的時(shí)候，馬爾可的國(guó)族身份顯然是被弱化了，高畑勳的處理則是用“同鄉(xiāng)”來(lái)代替國(guó)族，比如“意大利之星”那一場(chǎng)著名的戲。事實(shí)上，亞米契斯原著中更為強(qiáng)調(diào)的是馬爾可的“熱那亞”身份，在動(dòng)畫(huà)中，這個(gè)概念在39集中被集中呈現(xiàn)。另外一個(gè)有趣的話題則是這個(gè)故事的潛文本。當(dāng)它作為一個(gè)“日本故事”呈現(xiàn)的時(shí)候，這個(gè)故事又涉及到日本移民的問(wèn)題。且看馬爾可為何要繞路在巴西停一停，這必然是有原因的。動(dòng)畫(huà)的結(jié)尾也向我們昭示了這一點(diǎn)，馬爾可的決心是成為一個(gè)醫(yī)生，然后“回到阿根廷，來(lái)幫助這里的人民”，這并不是原作所包含的內(nèi)容，《從亞平寧山脈到安第斯山脈》結(jié)尾戛然而止，卻余音裊裊，動(dòng)畫(huà)則加了一個(gè)回旋曲式的結(jié)尾，重要人物都再次出場(chǎng)謝幕，并給出這么一個(gè)確定性的表達(dá)。戀母情結(jié)在這里似乎并不適用，因?yàn)樵凇度Ю飳つ赣洝分?，母親與夢(mèng)想，或者自我價(jià)值判斷事實(shí)上是等價(jià)的。多說(shuō)一句，什么時(shí)候我們身邊的動(dòng)畫(huà)，或者其他影視文學(xué)不再關(guān)注貧窮了？似乎一旦如此，便會(huì)把主題引向?qū)﹄A級(jí)的討論。然而這些動(dòng)畫(huà)畢竟是一個(gè)夢(mèng)境?！犊鄡毫骼擞洝分兄魅斯一亓俗约旱纳矸?；《三千里尋母記》中主人公找到了媽媽也找到了夢(mèng)想。這似乎不能說(shuō)明什么問(wèn)題，然而考察80年代中國(guó)引進(jìn)動(dòng)畫(huà)的篇目，我們卻確定地能看出其中本意和效果的重大差別，這是斯圖爾特·霍爾意義上電視作為傳媒的必然問(wèn)題，然而那是另外一個(gè)話題了。
如果探討這部動(dòng)畫(huà)“日本化”的方式，日語(yǔ)本身所具有的儀式感（“早安”、“我回來(lái)了”之類）會(huì)帶來(lái)人物行事方式的變化。馬爾可幾乎不可理喻執(zhí)拗（在我看來(lái)如此，或許兒童天性使然，然而寫(xiě)的有些過(guò)）則是對(duì)原作的發(fā)展。至于人物，日本式的人物還是更多，尤其是編劇增加的那些人物。我們可以確定的指認(rèn)出其中的日本邏輯——某些人物身上的日本民族性，當(dāng)然來(lái)自編劇的身份——對(duì)原作的日本式讀解。比如馬爾可對(duì)工作的態(tài)度——這一點(diǎn)在動(dòng)畫(huà)片中被無(wú)限放大，幾乎要成為一個(gè)結(jié)構(gòu)性的內(nèi)容。然而本片還承載著“世界想象”作用，當(dāng)我們考察動(dòng)畫(huà)片在日本大眾文化中的地位時(shí)我們便可以理解到這一點(diǎn)，畢竟著是一個(gè)對(duì)真實(shí)空間的“漫畫(huà)式復(fù)原”，對(duì)改編并不必要提這么高的要求，然而回歸本片的定位，本片當(dāng)然地成為《從亞平寧山脈到安第斯山脈》的一個(gè)優(yōu)秀的視覺(jué)讀解方式。
《三千里尋母記》在中國(guó)產(chǎn)生的影響似乎并不如《咪咪流浪記（苦兒流浪記）》，在相當(dāng)一部分人群之中還經(jīng)常把這兩部動(dòng)畫(huà)搞混，因?yàn)樗麄兊娘L(fēng)格和故事實(shí)在太像了。畢竟這部動(dòng)畫(huà)片構(gòu)成的是“文革后”一代人而并非“80后”的記憶。聯(lián)系到互聯(lián)網(wǎng)的普及，熱衷于懷舊的80后，如我，大概也不會(huì)對(duì)宮崎駿和高畑勳之外的東西發(fā)生興趣。然而一個(gè)更加有趣的事實(shí)是，在imdb網(wǎng)站的評(píng)論（http://www.imdb.com/title/tt0074002/usercomments）中，一位來(lái)自西班牙的網(wǎng)友稱本片在西班牙獲得了巨大成功，并在電視臺(tái)多次播出，而另一位來(lái)自美國(guó)的網(wǎng)友則認(rèn)為本片不僅僅是一部“soap opera animation series”，他認(rèn)為本片受到了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和法國(guó)新浪潮的深刻影響，尤其是德·西卡、肯·洛區(qū)和羅西里尼的影響……大約我們的結(jié)論還是要落在ANIMATION公司的“世界名著劇場(chǎng)”的企劃上，相關(guān)資料可以參考阿福的博客《[原創(chuàng)]解密海外懷舊動(dòng)畫(huà)二十（日本公司篇）》（http://www.mtime.com/my/541891/blog/547398/）。當(dāng)一個(gè)在某種意義上具有世界性的文本被改編的時(shí)候，改編者確乎會(huì)賦予其某些關(guān)于自身的內(nèi)容。在日本，這是一項(xiàng)浩大的文化工程，其最核心的內(nèi)容可能有關(guān)談?wù)摾赖娜找嵋泼?；在中?guó)，《三千里尋母記》聯(lián)系著《愛(ài)的教育》這一母體的特殊社會(huì)意義；而從某種意義上，我們也可以從日本動(dòng)畫(huà)公司的營(yíng)銷(xiāo)出發(fā)來(lái)看其全球戰(zhàn)略。《三千里尋母記》確實(shí)成功地完成了改編和本土化的過(guò)程。而內(nèi)化在其中的“日本邏輯”則成功地隱藏起來(lái)。只是，這確乎是一個(gè)適合懷舊的動(dòng)人故事。那種粗糙而簡(jiǎn)約的影像方式，如今真的是不多見(jiàn)了。那個(gè)時(shí)代過(guò)去了，那些記憶還在。
全片可參見(jiàn)：
http://www.tudou.com/playlist/showPlayList.do?lid=2413262
（三千里尋母記 國(guó)語(yǔ)版）
似乎只能找到臺(tái)灣和香港的配音版本。個(gè)人認(rèn)為還是日語(yǔ)的配音更好。參見(jiàn)文中關(guān)于日本化的論述）
強(qiáng)烈推薦主題曲《草原のマルコ》！?。?br>http://www.tudou.com/programs/view/spOe7eic2uU/
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/962873/
80年回憶
荒原上奔走，向北，不知盡頭。婆婆走了，鞋子破了，天上飄下了雪。此情此景，將奔走所承載的艱辛失落與痛苦達(dá)到了頂峰，而一路上被各路貴人們支持著走下去，又更加堅(jiān)定了要找下去的決心。這份由相遇和愛(ài)譜寫(xiě)的堅(jiān)毅和執(zhí)著之詩(shī)，誰(shuí)人不為此而感動(dòng)。最讓我印象為深的是白賓諾劇團(tuán)在牧場(chǎng)的演出，動(dòng)情的人，把悲痛用于賺錢(qián)的人，瞎編勇武傳的自大地主，動(dòng)之以情的觀眾大媽和冷淡的丈夫，看個(gè)熱鬧權(quán)當(dāng)娛樂(lè)的少爺以及故事的當(dāng)事人……這一切搭建起了一個(gè)關(guān)乎故事創(chuàng)作者，原型，觀眾等的虛擬舞臺(tái)，同時(shí)也提示著各位觀眾們，你是怎樣的觀眾，又或者，你也是主角……
…………。從小時(shí)候看過(guò)的這些動(dòng)畫(huà)片看，其實(shí)有那么一段時(shí)間制度是和國(guó)際接軌的
這個(gè)哭過(guò)的
咪咪姊妹篇？
書(shū)好看些。。。
《愛(ài)的教育》的其中一章，原著只是個(gè)短篇故事，所以動(dòng)畫(huà)版基本是原創(chuàng)……
高畑勛將這漫長(zhǎng)之旅視作“基底現(xiàn)實(shí)”，無(wú)論是馬可羅西熟悉（但觀眾不熟悉）的熱那亞，還是馬可遠(yuǎn)走的每一個(gè)陌生他鄉(xiāng)，都是先賦予一個(gè)完全的客體的世界，尤其離家前十多集只為觀眾慢慢道來(lái)熱那亞那巷角樓宇的陰郁與湛藍(lán)開(kāi)朗的大海。因此，馬可在旅途時(shí)，他面臨的苦難都是真實(shí)的，他遇到的善與惡都是真切的，以及他所思念的熱那亞——我們跟隨著馬可體驗(yàn)著這份真實(shí)的時(shí)間，對(duì)熱那亞與母親的印象也因?yàn)榇饲暗恼鎸?shí)而與馬可的感受同調(diào)，我們害怕馬可幾次夢(mèng)境中那超現(xiàn)實(shí)入侵著這個(gè)“基底現(xiàn)實(shí)”。在評(píng)價(jià)為如此偉大的一次關(guān)于苦難的講述之前，這更是關(guān)于旅行最真摯的記錄，旅行就是游走于真實(shí)的夢(mèng)境（他鄉(xiāng)）與飄渺的現(xiàn)實(shí)（鄉(xiāng)土）之間。
三千里尋母記
童年啊。
宮崎駿
我爸媽說(shuō)我住平房是最愛(ài)看這個(gè) 我自己都忘記了??！
印象深刻的是 carry a dream 的音樂(lè)響起
記憶已經(jīng)模糊了，CCTV-6
預(yù)支時(shí)間的日子今天開(kāi)始
主題歌是我那時(shí)候最喜歡唱的
很小的時(shí)候看的動(dòng)畫(huà)啊。。。
童年的回憶。
哭死了小時(shí)候- -
（2016.7.1在看。當(dāng)時(shí)應(yīng)該是看了一，二集。）《愛(ài)的教育》里的故事。2018.2.4重新看第二集，之前以為沒(méi)看過(guò)，看時(shí)發(fā)現(xiàn)看過(guò)。三2018.2.6四2018.2.7五2018.2.8六2018.2.10七2018.2.11八2018.2.12九2018.2.13十2018.2.14十一2018.2.15十二2018.2.16十三2018.2.17十四）1976年畫(huà)成這樣，不錯(cuò)了！3.5/5