本片利用特殊的微觀攝影機(jī)，無(wú)與倫比的攝影技術(shù)，別具匠心地捕捉了昆蟲世界的奧秘。這是黎明時(shí)分，在地球上的某個(gè)不為人知的角落里，隱藏著一個(gè)星球般巨大的天地。草叢是森林，小石子是高山，而水滴則成了汪洋大海。導(dǎo)演在長(zhǎng)達(dá)20年的研究準(zhǔn)備與拍攝過(guò)程中，將草原昆蟲巧妙而幽默地?cái)M人化，向人們展示了一個(gè)森林里、草叢下放大了無(wú)數(shù)倍的世界。本片獲得了第二十二屆法國(guó)愷撒節(jié)最佳攝影和最佳剪輯等五項(xiàng)大獎(jiǎng)。

ps：為了完成影視剪輯專業(yè)課的影評(píng)作業(yè)，以下我寫了一大堆并不專業(yè)的術(shù)語(yǔ)，主要還是想讓老師看到我真的有在認(rèn)真看這個(gè)紀(jì)錄片，雖然看完以后引起了我強(qiáng)烈不適。

首先在總體的拍攝上，很多的拍攝角度都讓我感到震驚，比如在28分03秒的地方，鏡頭由螞蟻搬運(yùn)食物然后直接轉(zhuǎn)到了螞蟻的洞穴！然后鏡頭直接放在洞穴里拍攝螞蟻的搬運(yùn)過(guò)程，看到這一幕的我腦袋里真是充滿了好奇，不知道要如何才能實(shí)現(xiàn)這樣的拍攝。還有一個(gè)同樣比較獨(dú)特的拍攝角度在35分41秒的地方，當(dāng)啄木鳥吃地上的螞蟻時(shí)，首先出現(xiàn)了一個(gè)啄木鳥的視角鏡頭，然后出現(xiàn)了從土地里仰視地上的螞蟻和啄木鳥啄食的鏡頭，這樣的拍攝角度讓我感到很神奇，也很匪夷所思。還有在9分55秒到10分20秒之間有一個(gè)模擬蜜蜂飛的鏡頭，在37分10秒同樣還有一個(gè)模仿蜻蜓視角的鏡頭，還都加上了音效，這樣的拍攝方式放在這樣的紀(jì)錄片里就會(huì)顯得影片很生動(dòng)，也很有趣。

然后再來(lái)說(shuō)這部紀(jì)錄片的形式，在我的印象里，一般紀(jì)錄片的標(biāo)配就是解說(shuō)詞，在我看過(guò)的關(guān)于人文類的紀(jì)錄片里幾乎缺少不了解說(shuō)詞，在自然類的紀(jì)錄片里也大多都配有解說(shuō)詞，比如我非常喜歡的《藍(lán)色星球》。但是，在這個(gè)紀(jì)錄片里幾乎沒(méi)有解說(shuō)詞，除了剛開始的片頭。不過(guò)我也很喜歡開頭解說(shuō)詞中的一句話：“一小時(shí)就像過(guò)了一天，一天像過(guò)了一季，一季像過(guò)了一生。想要探究這個(gè)世界。我們須先保持靜默。傾聽和觀賞這奇跡?！?/p>

為什么這部紀(jì)錄片缺少了解說(shuō)詞卻依然給我?guī)?lái)了視覺(jué)震撼呢？這就要與這部紀(jì)錄片里的音樂(lè)和音響分不開了。根據(jù)我粗略地統(tǒng)計(jì)，這部紀(jì)錄片里響起B(yǎng)GM的地方大約有十處，每次起B(yǎng)GM的調(diào)都是比較歡快或者略帶驚悚的。然后鏡頭給到所有動(dòng)物特寫的時(shí)候幾乎都會(huì)有動(dòng)物的音效聲，其中有幾處是我印象非常深刻的。第一個(gè)印象深刻的地方在8分30秒和20分47秒到21分55秒之間，這里的蟲子和蜜蜂有非常密集震動(dòng)翅膀的聲音，就像馬達(dá)一樣，根本停不下來(lái)，給我的耳朵瞬間就帶來(lái)了很刺激的感受。這里的剪輯也基本把鏡頭定格到動(dòng)物揮動(dòng)翅膀上。還有鏡頭一旦移到花上面，紀(jì)錄片里的音效就變得異常詭異，比如在9分13秒花開時(shí)，和22分30秒蒼蠅密集的聲音后鏡頭移到花謝上，音效都讓人聽的毛骨悚然。當(dāng)然，這也就是我們常說(shuō)的尋找剪輯點(diǎn)吧，一般的剪輯也都會(huì)隨著音樂(lè)的變幻尋找到最佳的剪輯點(diǎn)，就像平時(shí)我們?cè)诙兑衾锟吹降目c(diǎn)一樣。還有一處動(dòng)物的聲音讓我記憶非常深刻的地方在69分34秒，這里有一段蠻長(zhǎng)的鏡頭，是一只蚊子，但是起初我看了半天并不知道這是蚊子，看它的形狀體積跟蜻蜓很像，但是結(jié)尾的時(shí)候它嗡嗡的叫了一聲飛走了，這才讓我瞬間明白原來(lái)這個(gè)小東西是我最討厭的蚊子。

說(shuō)完音效和音響，我再想說(shuō)一下其中的空鏡頭，不知道在微觀世界里，大遠(yuǎn)景算不算空鏡頭。又是根據(jù)我粗略地統(tǒng)計(jì)，紀(jì)錄片里從特寫切到大遠(yuǎn)景再切回特寫的地方大概有23處。其中讓我印象深刻的有好幾處。首先就是開頭和結(jié)尾。開頭讓我有一種猶如蒲公英籽視角的感覺(jué)，這跟《阿甘正傳》里的開頭還蠻像的。然后伴隨鏡頭穿行云端、撥開云霧之后是生意盎然的原始草原，再快，再快，就來(lái)到了地上的微觀世界。這樣的鏡頭組接很舒服，也很奇妙。原因就在于剪輯的順序，因?yàn)橐唤M畫面的組接順序基本是按照遠(yuǎn)、全、中、近、特這樣一個(gè)遞進(jìn)關(guān)系。這樣剪輯給人的感覺(jué)就是畫面不跳，很平穩(wěn)。（蒙太奇句子中的前進(jìn)式句型）包括像結(jié)尾也是一樣韻味十足，但是它的順序有所變化，鏡頭先從動(dòng)物的特寫轉(zhuǎn)到水上的中景，然后到太陽(yáng)升起的全景，最后到天空的大遠(yuǎn)景。（蒙太奇句子中的后退式句型）開頭和結(jié)尾這樣剪輯的意義就在于，開頭從遠(yuǎn)景到特寫，是為了讓觀眾進(jìn)入畫面，與里面的昆蟲建立起情感。而結(jié)尾把鏡頭從特寫剪輯到大遠(yuǎn)景，是為了讓觀眾能慢慢從這個(gè)畫面里走出來(lái)。

如果說(shuō)按照遠(yuǎn)、全、中、近、特這樣的剪輯順序是讓人感到舒服的話，那直接從特寫切到大遠(yuǎn)景就是為了震撼觀眾，因?yàn)榧糨嫀熞话悴粫?huì)使用這樣的兩極鏡頭。（蒙太奇句子跳躍式句型）不過(guò)也有例外，比如我看過(guò)的《畢業(yè)生》和《集結(jié)號(hào)》里，就有使用過(guò)一些兩極鏡頭。而在這部紀(jì)錄片里，這樣的鏡頭切換還非常的多，比如在25分30秒時(shí)從天空的全景直接切到了大地上的螞蟻，34分37秒時(shí)屎殼郎推糞成功后鏡頭從特寫拉到全景，36分30秒時(shí)啄木鳥吃完螞蟻后飛走，鏡頭從特寫到大遠(yuǎn)景。

還有從44分開始，這一段不停的來(lái)回切。先是天上的烏云到樹葉和蒲公英晃動(dòng)，表示馬上要下雨了，然后切到動(dòng)物們的慌亂。在45分40秒這里，一個(gè)高速攝影的水滴落到水里和土地里的特寫，然后到動(dòng)物被雨砸到慌忙逃跑。再切到一個(gè)遠(yuǎn)景，讓觀眾突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)這只是很小很小的一場(chǎng)雨而已……然后畫面再切回水上的特寫，然后再切全景，再切特寫…一直到48分30秒。同樣的片段在結(jié)尾處也有，從61分45秒切到樹林的全景后，一直反復(fù)運(yùn)用這種兩極鏡頭，當(dāng)然，這兩處的運(yùn)用非常好，紀(jì)錄片的高潮部分就在下雨，這樣的切換能迅速調(diào)起觀眾情緒，而在快結(jié)尾時(shí)運(yùn)用這樣的手法是因?yàn)槠刑炜煲诹?，影片也馬上要到結(jié)尾的地方了。當(dāng)然，對(duì)于這樣的剪輯手法也不完全是為了體現(xiàn)昆蟲們的渺小，在每一組鏡頭切換的時(shí)候都拍攝一組遠(yuǎn)景緩慢的旋轉(zhuǎn)鏡頭，從遠(yuǎn)處的山水掃過(guò)，也有些搜尋的意思，就好似眾里尋他千百度一樣，最終搜尋了一遍，還不是落在了腳下……

當(dāng)然，除了按照遠(yuǎn)、全、中、近、特這樣的剪輯思路和兩極鏡頭的剪輯外，我還發(fā)現(xiàn)影片中有一種頻繁使用的剪輯手法，就是運(yùn)用相似鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。（蒙太奇句子積累句型）比如在8分55秒到9分12秒之間，是一個(gè)毛毛蟲在搖擺然后切到一顆樹丫也在搖擺的鏡頭。22分到22分15秒處先有一個(gè)圓月的鏡頭然后再到蒲公英開花成一個(gè)圓的相似鏡頭。還有在29分14秒的轉(zhuǎn)場(chǎng)也是如此，從螞蟻切到大小、形態(tài)差不多的大黃蜂。

所以我覺(jué)得這個(gè)紀(jì)錄片的剪輯思路還是非常清晰的。包括里面的剪輯總線索，先是白天轉(zhuǎn)到夜晚，然后再到第二天清晨時(shí)畫面戛然而止。這個(gè)紀(jì)錄片的剪輯跟一般的剪輯也差不多，基本是按照開端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾的思路。對(duì)于高潮部分我印象十分深刻，因?yàn)橛捌陂_端和發(fā)展的時(shí)候就營(yíng)造出了威風(fēng)凜凜的螳螂、身手矯健的蚱蜢、不辭辛勞的蜜蜂、庸庸碌碌的螞蟻和勇往直前的屎殼郎的這些形象。這些小昆蟲正讓我覺(jué)得很可愛(ài)的時(shí)候，一場(chǎng)不起眼的雨卻給昆蟲們的家?guī)?lái)了毀滅性的災(zāi)難?？粗@些微小的昆蟲生活在如此危機(jī)四伏的世界上，我突然也明白了一個(gè)道理：“對(duì)于它們，最小的石頭就可以變成山脈，最小的水坑也象海洋那么廣大”。同樣類比人和大自然，我們?cè)诖笞匀坏拿媲埃彩侨绱说拿煨『蜔o(wú)力。

最后，我再說(shuō)幾個(gè)我印象深刻的鏡頭吧，其實(shí)我從這部紀(jì)錄片里感受到了微觀世界下昆蟲們的可愛(ài)與溫情，同時(shí)，也體會(huì)到了適者生存的自然法則。比如在16分到17分47秒之間有一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭是為了表現(xiàn)兩只蝸牛的親密，在24分40秒有一個(gè)鏡頭是毛毛蟲爬動(dòng)的時(shí)候插了隊(duì)，在32分06秒還有我前面提到的糞球王子屎殼郎，同時(shí)還有在58分36秒時(shí)有一個(gè)很長(zhǎng)的兩只動(dòng)物在掐架的鏡頭…這些地方都讓我覺(jué)得這些小家伙非常有意思，剪輯師把這些畫面剪輯進(jìn)去也為整部影片增加了不少的趣味。同樣，除了表現(xiàn)可愛(ài)和搞笑，剪輯師也沒(méi)有把動(dòng)物之間殘酷的一面去掉，比如在19分到20分22秒之間，是蝗蟲和蜘蛛的斗爭(zhēng)，一只張網(wǎng)的蜘蛛可以傾刻間將蝗蟲用絲包成木乃伊；在53分25秒時(shí)，一株食蟲草可以殺蜜蜂于無(wú)聲無(wú)息…所有這些鏡頭的組接，不管是有趣的還是殘酷的，都沒(méi)有多余，反而讓我感受到微小世界生命里的美麗和驚喜，就像有一句話是這樣說(shuō)的：一花一世界，一葉一菩提。再渺小的生命，也有它的一方天地。

所以從以上的例子可以總結(jié)出來(lái)影視畫面剪輯的作用有以下幾點(diǎn)，第一，剪輯可以調(diào)整敘事節(jié)奏，豐富畫面表現(xiàn)空間（兩只蝸牛）。第二，可以制造緊張的氣氛和戲劇效果，充分渲染情緒（兩只昆蟲打架）。第三，可以強(qiáng)調(diào)某一畫面典型細(xì)節(jié)和象征性含義(下雨部分)。第四，可以準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影片的主題思想（屎殼郎推糞的拉鏡頭）。

這樣一部75分鐘關(guān)于昆蟲的紀(jì)錄片除了一開始讓我很難接受以外，等我慢慢的看進(jìn)去以后就感受到了這部紀(jì)錄片充滿的法式浪漫、溫情和高雅。它所表達(dá)的主題也是飽含了對(duì)生命的禮贊，讓我看完后就不自覺(jué)地對(duì)生命和自然肅然起敬。