這個(gè)故事對(duì)我的恐嚇是全方位立體化的。

先是聽了一個(gè)聲音很陰沉的阿姨講的磁帶版，后來我把磁帶拉了 又在一個(gè)兒童雜志上看了漫畫版，于是我把這本書藏在書櫥底很多年都不敢打開 最后看到了這個(gè)動(dòng)畫版，嚇得魂都飛了，硬是跟我爸我媽擠在一起睡了一年 這片子與天書奇譚、邋遢大王奇遇記堪稱童年三大噩夢，還有大紅燈籠高高掛、夜半歌聲什么的，在我心中它們的地位不是咒怨這種小成本、演員臉上粉嘩嘩掉的恐怖片能敵的 現(xiàn)在我還是害怕動(dòng)畫片里的狼，僅限于動(dòng)畫片里的狼 真是個(gè)坑爹的故事，我很想膜拜一下最初創(chuàng)作這個(gè)故事的人 這告訴我，以后給我的孩子看任何動(dòng)畫片前我一定得檢查一遍，不是所有的動(dòng)畫片都是好鳥，況且是沒有分級(jí)制度的地方…… —————————————— 秋冬的背景氣氛，黑臉的、獨(dú)自居于林中的獵人、滄桑陰沉的老獵人，唯一一只我不覺得可愛而覺得猙獰的狐貍，偽裝成怪物的狼，配樂……完美的恐怖。 不過這個(gè)故事，即使是六七歲的時(shí)候聽，也能覺出其中的沉重意蘊(yùn)，特別是腦中一直回響這那個(gè)阿姨壓得低低的聲音：“一個(gè)獵人，丟掉了獵槍，就等于丟掉了生命~~~~”（抖） 不過最CULT的鏡頭還是“三只眼睛”“四條腿”的狼的出現(xiàn)，這個(gè)畫面已經(jīng)深深刻在我眼前了 怎么辦，突然覺得毛骨悚然寫不下去了……

引語：

《狐貍打獵人》是上海美術(shù)制片廠于1978年推出的剪紙動(dòng)畫，講述了一則年輕獵人被傳聞中的怪物嚇破膽的故事。

精致唯美的剪紙藝術(shù)、以及上譯著名配音大師邱岳峰的獻(xiàn)聲，讓這部動(dòng)畫顯現(xiàn)出別樣的風(fēng)格。豆瓣評(píng)分8.0。獲第四屆薩格勒布國際動(dòng)畫片電影節(jié)美術(shù)獎(jiǎng)。

故事情節(jié)并不復(fù)雜，狐貍和狼以一貫的狡猾形象出現(xiàn)，年輕獵人和老獵人，一個(gè)慌張一個(gè)篤定，一個(gè)被謠言蠱惑，一個(gè)心信堅(jiān)定，故事具有一定的寓意，動(dòng)畫營造出一種緊張的氛圍，扣人心弦。

將剪紙?jiān)厝谌雱?dòng)畫制作，呈現(xiàn)民族特色與獨(dú)特審美

剪紙藝術(shù)是最古老的中國民間藝術(shù)之一，據(jù)說從北朝就已經(jīng)出現(xiàn)。

唐詩《采勝》描繪出剪紙的動(dòng)態(tài)：

"葉逐金刀出，花隨玉指新"。

在民間，逢年過節(jié)或新婚喜慶之日，剪紙被張貼在窗戶、墻壁、門和燈籠上，將節(jié)日的氣氛烘托得更加熱烈。

一把剪刀，一張紙，就可以變幻出美麗多姿的圖案，以此表達(dá)百姓在生活中的喜怒哀樂。

本片的美術(shù)設(shè)計(jì)為大名鼎鼎的韓美林，被譽(yù)為中國當(dāng)代天才造型藝術(shù)家，國家一級(jí)美術(shù)師。

1983年的生肖豬郵票就出自其手，同樣也是剪紙藝術(shù)的形式，輔以絢麗的色彩，塑造出一只肥乎乎、憨態(tài)可掬的形象，充滿熱鬧的年味。

看《狐貍打獵人》，猶如走進(jìn)剪紙藝術(shù)博物館。

你能看到各式各樣的植物、人物、動(dòng)物造型，它們被精雕細(xì)琢，并通過拼色、染色、填色等手法，打造出富有層次感的色彩，賦予事物美感。

• 1.植株造型

光是樹木，就呈現(xiàn)了數(shù)十種不同的樹種，剪出不同的造型，如松樹、紅楓、白樺等，

或直沖云霄、

或如扇半開、

或渾圓飽滿、

或花枝搖曳，

這些植物造型在吸取了民間剪紙藝術(shù)的同時(shí)，進(jìn)行了藝術(shù)的加工、變形，線條爽利、干凈，色彩自然、和諧。

表現(xiàn)出細(xì)膩、纖美、雜而不亂、錯(cuò)落有致的美。在豐富了畫面背景的同時(shí)，也為整部動(dòng)畫增添了極強(qiáng)的藝術(shù)性和觀賞性。

• 2.動(dòng)物造型

動(dòng)物造型也各具風(fēng)格，雖然都是一閃而過的片中配角，但是動(dòng)畫制作者依然用了滿滿的心思來刻畫它們：

兔子的圓潤簡潔、俏皮可愛；

野豬紋理豐富、線條凌厲；

貓頭鷹羽毛豐厚、眼神流轉(zhuǎn)；

梅花鹿俊逸奔騰、寫意瀟灑。

同樣是剪紙?jiān)煨?，卻能變換不同風(fēng)格，配以沉穩(wěn)優(yōu)美的顏色，打造不一樣的視覺感受，制作者不可謂不用心。

• 3.主人公造型：

劇中幾位主角的刻畫就更加用心了，年輕獵人襖子和老獵人頭上帽子上、坐墊上的毛尖都被細(xì)細(xì)刻畫出來，呈現(xiàn)出一種毛茸茸的質(zhì)感，讓畫面增添一份立體感。

狐貍和狼身上毛發(fā)就更考究，層層疊疊，絲絲縷縷鏤刻得仔細(xì)，并用拼色的方法將各種顏色進(jìn)行拼合：老狼的普蘭、淺灰藍(lán)、紫藍(lán)、黑色；

狐貍身上的橘紅、土黃、絳紫、棕灰。

顏色豐富而協(xié)調(diào)，并讓動(dòng)畫呈現(xiàn)出皮影戲的效果，讓觀眾們領(lǐng)略剪紙藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

配音大師一人飾演五種角色，轉(zhuǎn)化自如，不露痕跡。

編劇史航曾說：

“我們要以欣賞唐詩、宋詞的心態(tài)，去欣賞上譯廠80年代的譯制片。那是可以傳世的藝術(shù)品?！?/span>

上譯的全稱是上海電影譯制廠，上世紀(jì)80年代是譯制片的輝煌時(shí)期，引發(fā)全民追捧。上譯，是屬于一個(gè)時(shí)代的聲音，也是我們珍貴的回憶。在諸多優(yōu)秀的配音演員中，邱岳峰可謂是頂級(jí)的存在。

邱岳峰對(duì)電影人物是藝術(shù)性地再創(chuàng)造。不管是《簡愛》中的羅切斯特、《追捕》中的唐塔、還是《凡爾杜先生》中的凡爾杜，邱岳峰都用他沙啞中透露威懾力的聲音塑造了人物復(fù)雜而立體的個(gè)性。

在《狐貍打獵人》中，邱岳峰一人分飾五個(gè)角色，

狐貍的狡猾、

老狼的兇暴、

老獵人的篤定、

年輕獵人的怯懦、

旁白的穩(wěn)健、詼諧，

一把聲音五種角色，你絕對(duì)不會(huì)搞錯(cuò)。這就是邱岳峰的魅力。

隨著片頭字幕的出現(xiàn)，旁白也響起：

“哎，沒有弄，錯(cuò)吧，應(yīng)該是獵人打狐貍，怎么會(huì)是狐貍打獵人？”

旁白的聲音相對(duì)平和，但是也用充滿故事性的語調(diào)和觀眾互動(dòng)，引人入勝；

隨著鋼琴聲的奏出不和諧的旋律，畫面中出現(xiàn)一只畫在大石塊上的狐貍：

“這是誰畫的一只狐貍？一點(diǎn)不像，倒像是，一只——狼！”

“狼”字的咬字，做重音處理，并在口腔中轉(zhuǎn)了一圈后才發(fā)出聲來，這個(gè)字如深海中翻騰而來的獸，從口腔深處翻滾出來，帶著惡狠狠的、裹挾一切的力量，怪不得驚得畫面中的小猴連退幾步。

狐貍的聲音非常有特點(diǎn)，捏著嗓子，笑聲虛而驕狂，聲線中仿佛分開許多叉去，聽得人發(fā)瘆。同樣是笑聲，老獵人則粗獷自信，中氣十足。

年輕獵人虛弱惶恐，聲音收緊，帶著顫音，邱岳峰在配音時(shí)，配合著畫面，做了許多驚慌之下無意識(shí)的發(fā)音處理。當(dāng)老獵人建議他直接拿槍把狐貍打死，年輕獵人入墜夢中：

“我的槍丟了，哈！那只狼，太可怕了。”

一個(gè)“哈”字，帶著向上沖的力量，人物仿佛大夢初醒，被一種恐怖的力量所掌控——邱岳峰對(duì)人物情緒與心理的掌控及其到位，叫人驚嘆。

當(dāng)老獵人指出，可怕的傳說，不過是人們瞎掰出來的時(shí)候，年輕的獵人佝僂著腰，說道：

“我，我親眼看見的?！?/span>

邱岳峰的聲音似乎也是被折成了幾折，從身體中被迫擠出，聲調(diào)擠壓變形，像個(gè)扭曲的黃瓜，從聲腔中不情愿地冒出來，非常貼合人物恐懼難言的心理。

配音，在動(dòng)畫中，賦予人物以靈魂，讓人物擁用自己的嗓音與個(gè)性，從平面的形象變?yōu)榱Ⅲw的人物，從創(chuàng)作者筆下的扁平形象變成豐富與復(fù)雜的個(gè)體，配音演員，功不可沒！

優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，汲取民間傳統(tǒng)文化，并不斷創(chuàng)新發(fā)展

上海美術(shù)制片廠出品了諸多優(yōu)秀動(dòng)畫作品，其中許多作品成為80、90后的童話回憶。

汲取民間藝術(shù)形式，融合傳統(tǒng)文化元素，致力于創(chuàng)作具有中國特色的動(dòng)畫作品，是上美一直的追求，因此我們得以見到如《狐貍打獵人》這樣的優(yōu)秀剪紙動(dòng)作，相同類型的還有：

• 《南郭先生》：借鑒漢代畫像磚和石雕的造型特點(diǎn)，采用剪紙的形式呈現(xiàn)端莊大氣的平衡之美；
• 《濟(jì)公斗蟋蟀》：將剪紙藝術(shù)和水彩畫巧妙的結(jié)合，并借鑒了皮影戲中的動(dòng)作姿態(tài)，體現(xiàn)別樣風(fēng)格；
• 《豬八戒吃西瓜》：上美的第一部剪紙動(dòng)畫，直接呈現(xiàn)剪紙過程，童趣十足；
• 《除夕的故事》:剪紙風(fēng)格充滿濃郁的年畫風(fēng)味，且場景注重留白，是很有意境的動(dòng)畫作品。

這些融合剪紙?jiān)氐膭?dòng)畫內(nèi)容，都出自中國傳統(tǒng)典籍，具有很強(qiáng)的文學(xué)性，同時(shí)在民間也有著廣泛的流傳度。將傳統(tǒng)文化與剪紙藝術(shù)相結(jié)合，不僅僅帶來藝術(shù)形式上的美，同時(shí)還給觀眾以思想的熏陶。

上美除了剪紙類動(dòng)畫，還有水墨、人偶、折紙等類型的動(dòng)畫，且每種類型又都開發(fā)出不同的風(fēng)格形式。

動(dòng)畫制作者秉持著精益求精的精神，在藝術(shù)方面進(jìn)行了諸多探索，呈現(xiàn)給觀眾們優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫作品，盡管時(shí)光過去幾十年，這些看起來畫質(zhì)不甚清晰的作品依然散發(fā)著無窮的魅力。

結(jié)語：

上美的魅力毋庸置疑，這些特色鮮明的動(dòng)畫作品，給我們留下童年記憶的同時(shí)，也向一代代的人們傳遞著傳統(tǒng)美學(xué)，用東方的藝術(shù)講述東方的故事，民族的就是世界的，這也是上美動(dòng)畫的精髓之一。

再加上上譯的傾情獻(xiàn)聲，這兩種精彩碰撞出藝術(shù)的火花，激情燃燒，久久不滅，時(shí)隔多年，依然閃爍著動(dòng)人心弦的光彩。

詭異又陰郁，其中不乏一些對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)政的暗喻諷刺，豬鼻子插大蔥，裝象啊。哎！可現(xiàn)實(shí)就是敢怒不敢言啊。估計(jì)當(dāng)時(shí)人們天天都擔(dān)心被查水表吧。

電影中的“有關(guān)部門”

片尾最后一句話，說的是又解氣又來氣?！耙粋€(gè)獵人丟了槍，就只會(huì)在野獸面前發(fā)抖，那么即便這個(gè)人是活著，也跟死了沒有什么區(qū)別?！?同志們，記得拿起武器不畏強(qiáng)權(quán)！時(shí)代的痛，卻是人民承受。哎！一把辛酸淚，誰解其中味。