二刷了一遍這部老劇，也多了一些新的體會(huì)。還有點(diǎn)觀感念叨念叨。里面出現(xiàn)的古董不少，每件拿出來(lái)都有一段故事。從開場(chǎng)的明代仇英的偽作畫，到最后的唐代古詩(shī)帖。還有三足汝窯洗子，宣德寶石藍(lán)留白花插，宋鈞窯大渣斗，元代釉里紅扁壺，元青花瓶，三代的銅簋，成化雞缸杯，宣德大盤，雪花藍(lán)灑藍(lán)碗，雍正官窯琺瑯彩菊瓣盤等等，都是現(xiàn)在人們追捧的寶貝，博物館的重器。從古玩行的故事講那個(gè)時(shí)代，講人心和算計(jì)。有為了目的不擇手段，無(wú)惡不作的余旺財(cái)，有出賣自己賣東西求榮，一門心思想光宗耀祖的富嗣隆，還有一身正氣，講規(guī)矩良心的周彝貴，吳德章?？慈松賾B(tài)，問(wèn)世事幾度秋涼。 三刷這部古玩行故事的老劇。除了看劇中的各色文物，也多了些對(duì)人情世故的體味。這一年愛好上瓷器，才懂了這劇里面各種道具的門道。開始的宋汝窯筆洗，仿的應(yīng)該是大英博物館的汝窯三足小奩，不過(guò)釉色不太像汝窯的天青色，灰藍(lán)的顏色，而是更接近于龍泉的梅子青。劇中最重要的文物算是富三爺?shù)墓旁?shī)帖，是否是唐代草圣張旭的古詩(shī)四帖呢？現(xiàn)在在博物館應(yīng)該還能看到。劇中余旺財(cái)盜墓得到的雞缸杯現(xiàn)在也是拍賣會(huì)拍出兩億多的國(guó)寶，可道具做的不像是成化斗彩，像是粉彩的，一看就是現(xiàn)代仿品。劇中周彝貴可謂是眼獨(dú)又精明的生意人，說(shuō)起花邊，劇中演余旺財(cái)?shù)幕镉?jì)的是李誠(chéng)儒的兒子李大海，演紅姐的是后來(lái)他的第二任夫人史依弘，國(guó)家一級(jí)戲劇演員。后來(lái)看北京臺(tái)的采訪聽李誠(chéng)儒說(shuō)起過(guò)這段往事。里面的富三爺，典型的外強(qiáng)中干，富家子弟把事都想簡(jiǎn)單了。他覺得可以靠投靠洋人拿家藏寶物來(lái)光宗耀祖換一個(gè)北京市長(zhǎng)，卻不知道換來(lái)的只是一個(gè)虛名，只能受其累而不能得其實(shí)惠。靠牡丹班來(lái)籠絡(luò)變換的大帥，殊不知大帥們也只是把他那當(dāng)做消遣的去處，并不從心里還尊敬一點(diǎn)這個(gè)前朝的遺老。格格和子貴談了戀愛，大戶人家千金和小門小戶小伙計(jì)之間的戀愛注定是轟轟烈烈的，而年輕人談戀愛，越是受到長(zhǎng)輩的反對(duì)越是火上澆油，兩邊拉開的手卻讓他們走得更近了。而如果真讓他們?cè)谝黄?，面?duì)生活的考驗(yàn)還有很多。更多的是保爾柯察金和冬妮婭的故事，始于聊得來(lái)，最后面對(duì)生活習(xí)慣的種種不同而互生嫌隙，然后分道揚(yáng)鑣了。如果想最終獲得幸福，光是窮小伙子是難以和富家千金走到白頭的。要像父母愛情那樣，窮小子爬上了社會(huì)上層，獲得能匹配富家女的地位和身份，最后富家女還家道中落，才算是有了走到盡頭的可能。紅姐是明眼人，一語(yǔ)道出富三爺買官的不靠譜，師爺做得更絕，直接鳩占鵲巢，把一心想保住財(cái)富地位的太太搞到了手。可見馬師爺不僅會(huì)說(shuō)話，心里的算盤打的可精明了。老田的媳婦一看就是強(qiáng)勢(shì)，在家里說(shuō)了算，男弱就女強(qiáng)了。心里盤算的都是人情世故，要掙二掌柜的名，還要等周家落魄的時(shí)候說(shuō)媒，演活了這個(gè)角色。

世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼。夜來(lái)風(fēng)葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰(shuí)與共孤光。把盞凄然北望。（蘇軾_西江月）

結(jié)尾，主角慘死，一片凄涼，人生大夢(mèng)一場(chǎng)，只是悲涼的氣氛烘托到了高潮。本片的主角富三爺和周掌柜，一個(gè)是浪子回頭的前朝貴胄，一個(gè)是堅(jiān)守本心的行業(yè)能人。其人性的閃光點(diǎn)是不可否認(rèn)的。但是他們的善行卻沒(méi)有得到應(yīng)有的善報(bào)。這樣悲劇的結(jié)局。無(wú)疑是讓人心中憋了一口氣。但正是這樣的結(jié)局，讓本篇前面的所有的一些細(xì)節(jié)上或者大框架上的不足，一下子就融會(huì)貫通起來(lái)，為最終的悲劇高節(jié)奏強(qiáng)力度的添磚加瓦。也正因?yàn)椴皇谴髨F(tuán)圓的結(jié)尾。本片才真正做到了，瑕不掩瑜。

本片可以算是張鐵林參演作品中最現(xiàn)實(shí)主義的一部，這不同于之前張國(guó)立/王剛等人的作品，當(dāng)然這個(gè)劇本感覺透著一些，五月槐花香的感覺，但是比起本劇，張國(guó)立的角色更善于粉飾太平，往往極少露骨，所以看似春秋迭宕，歲月迎往，卻比不上這個(gè)電視劇。

李誠(chéng)儒的演技，確實(shí)不錯(cuò)，“胡一統(tǒng)”也在線。但真正演出來(lái)風(fēng)范的是來(lái)自寶島的李立群老師，他演出的這個(gè)小人，是我在電視劇中看到的為數(shù)不多，比較真實(shí)的小人，渾身都是戲，從來(lái)惡人都不在于巧合，小人都是細(xì)節(jié)見真功夫，李立群的小人角色一有機(jī)會(huì)就發(fā)小人功，這種難纏的主，才是生活里常見的小人，而且近乎“紀(jì)錄片”式的劇情，也一步步講了小人的運(yùn)作模式，很多電視劇是表現(xiàn)不出來(lái)的，甚至直接刻板性的跳過(guò)，比如狐假虎威，活靈活現(xiàn)，堪稱教科書。

李誠(chéng)儒資歷挺老的，最開始是《西游記》的劇務(wù)，管拉投資看景點(diǎn)出了不少力，聽說(shuō)90年代初就已經(jīng)發(fā)家致富，初看他熒幕作品還是《編輯部的故事》里的假何必，這個(gè)演員長(zhǎng)得就是一副道貌岸然的感覺，演個(gè)抖機(jī)靈的反派都挺合適。大家印象最深的應(yīng)該是《大腕》里的神經(jīng)病。

這次在劇里是根紅苗正的大好人，總感覺不適應(yīng)，總覺得他一本正經(jīng)說(shuō)對(duì)白的臉上掛著一絲壞笑。

張鐵林不用多說(shuō)，這種老派財(cái)主貴族駕輕就熟。

演牡丹紅的演員還真是一個(gè)戲曲演員，真是自帶氣質(zhì)。

李立群在臺(tái)灣還算吃香，混在戲精成堆的大陸劇里連個(gè)婁嘍都算不上，開始臺(tái)詞還很露怯，“顛了”得加兒話，后來(lái)還好加上了。他的表演方式在劇里很別扭，純粹的表演無(wú)論發(fā)狠還是賣乖感覺用力過(guò)猛，看他的戲時(shí)總在想把李誠(chéng)儒和李立群換成張國(guó)立和王剛多好。

聽說(shuō)導(dǎo)演為了求真，里面的雞缸杯斗彩碗都是真品，清場(chǎng)拍攝，當(dāng)時(shí)看的時(shí)候還想，這雞缸杯灰突突的從哪找的道具。

發(fā)現(xiàn)的寶藏boy演小伙計(jì)的張博和軍官的萬(wàn)弘杰