劇照
詳細(xì)劇情
為了寶寶的健康，她拒絕服用精神治療的藥物，而糟糕的情況絲毫沒有好轉(zhuǎn)。為了弄清真相，艾芙琳開始嘗試獨立調(diào)查，可怕的真相悄然復(fù)出水面……
長篇影評
1 ) 很差
整部影片看的讓人非常不舒服，雖說奧特曼慣常做的就是制造模糊性，但這部影片我覺得他有點故意故弄玄虛。
敘事的脈絡(luò)非常不清楚，所有人物缺乏動機，互相之間沒有有機的聯(lián)系和關(guān)照。
人物對話混亂空洞。
演員的表演也就算是及格水平，沒能將影片帶到一個更高的高度。
沒有成功營造任何懸疑效果，因為影片一開始觀眾就會發(fā)現(xiàn)女主角是精神有問題的，剩下的時間就是看著她在那兀自發(fā)瘋。
技術(shù)上，比起他擅長的令人稱贊的運動鏡頭，該片鏡頭的運動乏善可陳。
用鏡子這個道具表達(dá)自我的方法早就是陳腔濫調(diào)了。
最令人討厭的是這故事的主題，無非是講一個性饑渴的女人的幻象生活。哎，各位男性弗洛伊德，你們不要再自取其辱了，你們對所謂的壓抑和潛意識的分析反映出來的無非是你自己備受壓抑的歷史真相。弗洛伊德嘩啦嘩啦寫那么多無非是在發(fā)泄自己多年評不上教授職稱的壓抑，真可悲。
2 ) 精神病人的三種狀態(tài)，本片介紹的相當(dāng)明白
精神病人的世界是一個豐富多彩的世界，因為作為正常人基本上不能完全的了解這個世界的精彩，因此，我們對于精神分析就會產(chǎn)生濃厚的興趣。
弗洛伊德在幾十年前對于人類思維活動進(jìn)行了系統(tǒng)性的分析之后，對于一個人的存在的意識形態(tài)有了一個初步的認(rèn)識，并將這種認(rèn)識進(jìn)一步的簡化為本我，自我，和超我。很顯然，精神病人的存在一定意義上介乎于自我和超我的形態(tài)。這里說的形態(tài)，多指的是精神上的。
對于這樣的題材，作為電影從業(yè)者而言，可以根據(jù)弗洛伊德的理論基礎(chǔ)，然后將其用影像的形式展現(xiàn)出來。這種展現(xiàn)，之前的很多導(dǎo)演都進(jìn)行了嘗試，最為著名的就是大衛(wèi)林奇。
他應(yīng)該是電影屆對于弗洛伊德認(rèn)識比較深刻且可以將其與普通觀眾更好結(jié)合在一起的導(dǎo)演之一了吧。大衛(wèi)林奇的《內(nèi)陸帝國》以及《兔子》等影片，基本上不具備一些精神分析的理論知識，你就會一頭霧水。而那些影片也可以作為精神分析的教學(xué)電影使用。
無獨有偶，對于精神分析而言，今天給大家推薦的這部電影同樣受用。本片雖然沒有林奇的作品晦澀難懂，然而當(dāng)你看完之后，還是非常有助于我們對于精神病人的三種精神狀態(tài)的做進(jìn)一步了解的。
《幻象》說的是一個精分女人的故事。她因為自己的丈夫?qū)λ⒉皇株P(guān)心，于是整天將自己沉浸在幻想中不能自拔。有朝一日，丈夫帶著她去山間度假，這個地方有一座老房子，入住之后，女主發(fā)現(xiàn)自己的精神狀態(tài)更糟了。
之前自己的潛意識里僅僅是幻想到了自己曾經(jīng)死于空難的前男友，而這一次，在房間內(nèi)，自己的幻想世界中卻出現(xiàn)了更多的人。于是，女主不得不與這些人進(jìn)行接觸和交流溝通。
然而，人的耐心總是有限的，精神病人的耐心尤為脆弱，他們往往是一觸即潰的，在崩潰的邊緣，精神病人甚至?xí)霈F(xiàn)更加糟糕的情況。女主最后的行為更是踐行了自己作為一個精分的最糟糕狀態(tài)。
女主之前一個人待著的時候，面對的是已經(jīng)死于空難的前男友，這個時候，女主展現(xiàn)出來的是一種自我意識，這種意識在每一次丈夫回家后，自然會銷聲匿跡。
這個時候的女主是可控的，她對于自己的精神狀態(tài)有一個非常好的認(rèn)識，她知道什么時候是清醒狀態(tài)，什么時候是迷幻狀態(tài)。對于眼前所看到的一切還是可以很好的區(qū)分的。
然而一切在女主和自己的丈夫來到了一個山間小屋之后，漸漸的惡化了。在這里，女主的本我，自我，超我一起來襲了。于是，這個不是很大的小屋便開始不斷地進(jìn)來人了。
除了自己已經(jīng)死去的前男友，女主的丈夫的咸豬手朋友也進(jìn)來了。他不但自己進(jìn)來，而且還帶著自己的女兒一起進(jìn)來。于是，女主的世界開始真正的紊亂了。
在女主的自我意識中，她依舊是與自己的前男友相處，當(dāng)然，這是在自己丈夫不在家的前提之下的。然而在本我意識中，女主漸漸的模糊了自己的年齡界限。
小女孩的角色看似在本片中屬于潤滑劑，且可以在任何時候，對于女主進(jìn)行喚醒。然而正是這個潤滑劑卻成了女主區(qū)分自己三種不同精神狀態(tài)的分界線，但是這個分界線并不是客觀存在的。
正是這個悲劇原因，女主在這個小屋內(nèi)，人格繼續(xù)進(jìn)行分裂。于是，第三種超我意識開始被逐步地喚醒并逼近。我們可以在一開始看到，當(dāng)女主站在山頂看小屋的時候，小屋中的女主也在看自己。
這個時候，超我意識已經(jīng)出現(xiàn)了。然而這種意識距離女主卻很遠(yuǎn)。當(dāng)女主漸漸地將自己這三種狀態(tài)弄得混淆了之后，這種超我意識便開始慢慢逼近女主，最終將女主自己徹底地吞沒。
本片的核心也是在這三種意識之間不斷地進(jìn)行轉(zhuǎn)換而得出的最終后果。很多人覺得本片在最后的浴室一幕，讓觀眾有一種煥然大悟的效果，然而本片其實已經(jīng)在一開始說得很清楚了。
對于精神病患者的內(nèi)心世界雖然我們無從理清楚整個邏輯，然而這種精神世界的最終作用在現(xiàn)實中的體現(xiàn)就是殺人。這種最終狀態(tài)是我們在一開始就能預(yù)測的。因此，浴室一幕充其量只不過徹底的印證了我們的懷疑，除此之外，并沒有更多的刺激。
而本片的另一個想要跟觀眾坦白的就是要讓大家在生活中給予精神病人更多的關(guān)愛，忽視他們的訴求往往會讓患者病情加重，雖然這是一個艱難的過程，但是給予患者更多的關(guān)愛這總沒錯恰到好處的關(guān)愛往往會拯救一個人，然而冷漠和忽視只會讓這種狀態(tài)加重。
……
你好，再見
羅伯特·奧特曼的這部片子在一定程度上有點像波蘭斯基的《冷血驚魂》，都是講一個發(fā)瘋女人的故事，兩個女人都是產(chǎn)生了一些幻象。而且兩部片子同樣不太注重邏輯，比如這部片子你有時候就很難分清到底是現(xiàn)實還是女主角產(chǎn)生的幻象。蘇珊娜·約克的表演應(yīng)該說很成功，從影片一開始就可以感覺她有點神經(jīng)質(zhì)。
十項全能奧特曼，波蘭斯基大衛(wèi)林奇紛紛跪拜~~
在Robert電影中屬於三女人一路的 各方面完美 就是意念有點簡單
羅伯特?奧特曼被忽視的一部片子，但我覺得拍得真不錯，借助精神分裂來表現(xiàn)女權(quán)，影像感極佳
虛虛實實的囈語和剪輯，詭異的童書寫作("尋找獨角獸")。約翰威廉斯的配樂V.S蘇珊大嬸的演技都好恐怖。(This was meant as Robert Altman's tribute to Joseph Losey, a director he greatly admired.)( "But Susannah's face intrigued me so much. I never got tired of her."導(dǎo)演選角的心聲，對蘇珊大嬸的臉蛋入迷.....)
7.4 Altman的心理驚悚片，頻繁讓人想到羅伊格，恐怕數(shù)年后的某一天，Altman在夢中就是夢到了這部《幻象》，才會拍出《三女性》來吧。事實證明我已經(jīng)對精分題材累覺不愛，但好在電影沒有把中心放在女主角是否精分上，而更讓人關(guān)心幻象對于現(xiàn)實是否有了作用上，從而營造出的提心吊膽就如同觀看《漫長的告別》時我們一直慌張殘忍的暴力是否會在下一秒出現(xiàn)一樣。但是作為一部驚悚片（恕我沒能感受到更深的層面），讓人印象最深刻的還是那段三男分別同一女無縫拼貼的做愛剪輯。
再飛一點就很林奇了。還說的一點是人物打磨的真好，各種心里動機不露痕跡的描繪，增加了人物的厚度和故事的可信度。
奧特曼真是個神奇的導(dǎo)演；又見老希浴室戲的致敬；風(fēng)景太美了；最震懾的鏡頭，另一個自己在遙遠(yuǎn)的山頂俯視著我…打寒顫！
完成度挺高的精神病驚悚片啊，聽覺和視覺的雙重幻象，可能發(fā)生和不可能發(fā)生的幻象交錯出現(xiàn)，跟隨女主視角的觀眾最后也繞了幾個彎失去了對真實的辨認(rèn)，反正我是被最后幾個虛晃一槍的段落騙到了，最后揭露真相的時候體會到了反轉(zhuǎn)觀影樂趣。照相機和鏡子如幽靈之眼不可捉摸，有幾處構(gòu)圖僅僅用鏡子的巧妙位置就帶來驚悚感。風(fēng)鈴意象和日本人的配樂讓片子帶有一種日式恐怖片的神秘感。
暈 有點cliche的
一部值得所有拍攝“燒腦懸疑片”的導(dǎo)演反復(fù)觀摩的參考電影。毫不夸張地說，奧特曼對精神世界和現(xiàn)實空間之間的癡纏處理甚至強于波蘭斯基最好的作品，他通過建筑環(huán)境的天然阻隔把游離于理性之外的癲狂展現(xiàn)地渾然天成，不著痕跡。在狹窄但縱橫交錯的空間內(nèi)，影片多次構(gòu)建出移動視點的對峙局面，導(dǎo)致觀影過程實則陷入了多主體相互搶奪中心的分裂狀態(tài)，再加上強硬介入的多感官刺激，我們很難不跟隨主人公進(jìn)入虛實交錯的幻象世界。從抗拒到接受，再到平靜地?zé)o視，影片描述了一個女人重新認(rèn)識自我的恐怖之旅，同時也揭開了欲望吞噬靈魂的悲慘真相。
裝神弄鬼的恐怖驚悚題材電影，其本質(zhì)就是精神分裂，感覺自己在看一部國產(chǎn)恐怖片。本片的劇本可以基本忽略了，故事性幾乎沒有，全程就在講述女主角和她的精神世界，結(jié)局來了一個小反轉(zhuǎn)，但也說不上特別精彩，只能說讓這部電影沒有那么單調(diào)無聊了，這個電影放在70年代可能還有一定的吸引力，但現(xiàn)在精神分裂題材的電影層出不窮，這類電影真的失去了它的核心吸引力。蘇珊娜約克的表演還是十分不錯的，如果沒有她的精彩演出這個電影還能更無聊一點。本片的配樂是真的十分不錯，約翰威廉姆斯原來還會配恐怖配樂，真是配樂屆的天才
話說期待了那么久，有點失望。阿爾特曼學(xué)生作，看得出來有才氣，幾處對現(xiàn)代話題的操作很有才氣，丈夫脫衣一段很有安公與布列松的感覺，可惜大多平平。重看。聲音中顯示出的作者性是亮點，也是槽點。遠(yuǎn)沒有后面來漫長的告別中的處理精妙，顯得刻意而不自然，甚至好笑。再重看。一部充斥著混亂地自我表達(dá)地電影。簡單的模仿伯格曼的一些橋段很傻很無語，但一些替代性剪輯又很有質(zhì)感。只能說是阿爾特曼的中等水平作品。
在《幻象》中，急促的「電話鈴」相當(dāng)于《婚姻勿語》里「鬧鐘」的作用。可惜的是，西方語境下的精神分析法很難將「一日夫妻百日恩」這種「東方意境」展現(xiàn)出來。作者（導(dǎo)演）與讀者（觀眾）的關(guān)系常被膚淺地理解（矮化）為操縱與被操縱的關(guān)系——懸疑故事，恰恰是權(quán)力不對等導(dǎo)致的信息不對稱。尤其在炫技導(dǎo)演不顧觀眾感受，儼然一副「我的很大，你忍一下」的敘述中，一個個幻象最終被「作者」一個個殺死，當(dāng)「角色」想要對這部「作品」宣布主權(quán)的那一刻，她（觀眾）才意識到——那個「笑到最后」的勝利者并不是她，故事的「解釋權(quán)」依然在「敘述者」手里。為此，這部心理驚悚劇只剩下一些可憐的恐怖元素和供人解讀的象征符號。還有藝術(shù)家在視聽方面的嘗試，尤其是對聲音的處理。但，不得不說，這些取悅觀眾的小花招對于解除中產(chǎn)階級危機無任何啟發(fā)性意義。
又是一個妄想癥瘋女人，其實從片子一開始就可以猜到這個女人最終一定會殺人，而最可怕的是這個女人無法分清幻象和現(xiàn)實，她雖然知道某些人都是她幻想出來的但是同時也會將自己的丈夫看成是自己的一個幻象，影片的攝影和剪輯都很好，約翰.威廉姆斯的配樂是一大亮點。
結(jié)尾類型化處理的，做實的悲劇結(jié)局多少有些破壞了精心營造的神秘氛圍，心理層面的抽絲剝繭和蘇珊娜約克表演在結(jié)構(gòu)布局和情緒渲染上都已經(jīng)足夠，個人覺得停留在“拼圖完成之前”其實更好。以今天的眼光來看，人設(shè)和謎題都不算先鋒了，但能在晦澀的母題前提下達(dá)到如類型片一樣的流暢性，技術(shù)層面奧特曼依舊是頂尖的。此外，取景和配樂太絕，奧特曼彼時大概還在《花村》的詩意綜合癥沒有出來。
還有什么好說的？如此義無反顧地進(jìn)入幻覺的世界宛如現(xiàn)實從未多于一攤死灰，你只需要知道電影最好的樣子就是如此沒錯。
最后從花灑到瀑布的那個鏡頭真漂亮！
真不錯！感覺完全是靠拍攝技巧和演員展開了，劇情可以說是完全沒有，整個都像是在不斷做夢和醒過來的過程?？吹浇Y(jié)尾的credits才發(fā)現(xiàn)里面的書真的是蘇珊娜約克寫的，驚呆了。。。
女主就是一個喊（據(jù)說本來要找索菲亞羅蘭？