看《相伴》流了很多眼淚，尤其是幗玉聽到自己一手帶大的孫子的死訊，情緒不能自控，一下子昏倒，不省人事，躺在醫(yī)院的病床上，生死未卜，此時，老鞏經(jīng)歷了事業(yè)上的挫折，幡然醒悟，為自己以前對幗玉做出的冷漠絕情而深深自責(zé)和懺悔，同時也漸漸悟出夫妻之道，明白幗玉才是他相依為命相伴終生之人。
人的命運(yùn)真的是難以捉摸，盛極必衰，陰久必陽，如果沒有文革時期老鞏在事業(yè)上的一落千丈，他能夠重新回頭，和幗玉再談感情？！
此劇的編劇是王海翎，相信小說應(yīng)該厚重些，拍成電視，劇情有些拖沓，平淡，很多事情必須交代，也只能點(diǎn)到為止，場面也不湊手，一閃而過，長鏡頭幾乎絕跡，故事的主線似乎有兩條，忽輕忽重，張國立是劇中的重心，他的戲分重了，又顯得像是演一個民間傳統(tǒng)藝術(shù)的衰落史，不過是從他個人命運(yùn)的變化才扣上主題，顯示出他和幗玉2人的感情之路來。
張國立真是演技派精英，各類型男人對他都是信手拈來，駕輕就熟，很生活化的表演，唯一的別扭是演青年太老，演老人又顯面嫩。病床前的心靈自剖，應(yīng)該再深刻些，還是那張老臉，不動聲色，掛了一行清淚而已。
男人不風(fēng)流不是因?yàn)椴粫?，是沒有機(jī)緣。一個舊時代出身的藝人，新社會地位懸殊，被捧到了藝術(shù)家大師的位置，心中不免飄飄然，內(nèi)心根深蒂固的劣根性也就若隱若現(xiàn)，不能不說老鞏對鴿子沒有一點(diǎn)感情，不然單從一個父輩的心態(tài)出發(fā)，他沒必要那么強(qiáng)烈反對鴿子跟小趙的結(jié)合，其中未嘗不是私心作怪。在花叢中穿梭，難免不被誘惑，幗玉的猜疑使小性也不是空穴來風(fēng)，只是后來才從退休后的老鞏嘴里道出：原來文工團(tuán)里那么多花花草草譬如某小麗之流對他也黏黏糊糊。如果他自己身潔端方，只怕別人拋來的媚眼半途就折回去了。
幗玉是個堅(jiān)強(qiáng)的女人，其自身命運(yùn)也令人唏噓。年紀(jì)輕輕，先是亡夫，后是喪子，辛辛苦苦把孫子當(dāng)兒子一樣拉扯大，剛成年，便又意外身故，中年，嫁了老鞏，好容易有了依靠，又因幾次流產(chǎn)，不能為老鞏養(yǎng)后，男人便與之不咸不淡的處著，仿佛是在男人眼里，她沒有撒嬌使性嘮叨哭訴的資本，也有人格獨(dú)立的時候，執(zhí)著任性了一二次，向男人爭取做老婆的權(quán)利和尊嚴(yán)，便被如日中天的老鞏打入冷宮，“只談責(zé)任，不談感情”。好在她還有志江這個精神寄托，而終有一天，志江長大，有了獨(dú)立的思想，不再依戀她的懷抱，不再把她當(dāng)作圣母敬仰，她便重重地失落了。這樣的打擊才是最沉重的，所以她選擇了離家出走。
這樣一個悲劇成分濃郁的女人，上天對她的公正就是，終于在晚年，老鞏回心轉(zhuǎn)意，那些在前半生積的德攢的福，使她也擁有了兒女一雙，子孫乘膝，正所謂傳說中的晚年享福。
坦白說，丹丹的表演比張國立的更細(xì)膩，也更深刻，對這樣一個身世的女人，丹丹應(yīng)該有同樣的感懷。對此，丹丹在采訪中說2人的相通之處就是堅(jiān)強(qiáng)?！跋喟榈淖涛队锌嘤刑?，這是現(xiàn)實(shí)客觀的，熬過這個疲勞期，到老年兩個人白發(fā)蒼蒼的時候，是一件非常美麗的事情，像初戀一樣，但要走到那一天要經(jīng)歷太多的事情這就是人生。如果觀眾在看這部劇時能夠感受到這個層面，對于我們這部劇也是一個意外的驚喜?！蔽矣X得，戲里戲外，無論幗玉還是丹丹，當(dāng)婚姻經(jīng)歷了大起大伏后能有這樣的感言，不能不對她們的睿智、豁達(dá)而心生敬意。

目前看到第17集，說實(shí)話，劇情平平，宋丹丹和張國立卻是演繹得不錯。也就是平庸中出彩，不過還沒有讓我看到欲罷不能，我只不過由于自己的個性就是要么不開始要開始就進(jìn)行到底，所以打算繼續(xù)看下去。不過印象不算深。目前還不知道王海鸰的意圖。感覺這樣的故事有些牽強(qiáng)，盡管我相信在那個年代確實(shí)存在這樣存在差距的戀愛，不過確實(shí)沒有想象中的精彩。劇情停留在志遠(yuǎn)的去留和鞏天棚的志得意滿。也就是故事還沒有進(jìn)想到文化大革命開始，所以一切都停留在后面才可能看出什么端倪。不過，像現(xiàn)在的形勢，我們估計文革的故事部分也不會多么精彩。只能說中等偏下吧！

這樣的婚姻有些勉強(qiáng)！不過那個年代過來的人，是不多多半都是如此呢？