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1 ) 郝杰還是原來的郝杰。
郝杰的三部片子《馮海的夢》《鄉(xiāng)村往事》和《桔子》看完后，我一直思考，為什么他熱衷于一種不連貫，混沌的鏡頭語言表達，為什么主題始終緊貼農(nóng)村，性和男女關(guān)系，為什么如此執(zhí)拗地堅持著在電影敘事結(jié)構(gòu)下依然還要執(zhí)拗表達“人性不可知”這一個似乎不那么新鮮的哲學命題？下面是我這幾天梳理的理解。 商業(yè)電影的敘述是基于“因果”的，世間大眾是崇尚“生活邏輯”的，我們生活習慣基于現(xiàn)實進行預(yù)測和執(zhí)行，而從哈姆雷特開始，故事也同樣充滿了“因果律”，大部分人類對因果律背后的隨機和無序是排斥的，人對于這一份無法掌控的存在不帶有“天然的好感”，而郝杰的幾部片子，始終在探求人性中這份“混沌”的存在。 而這份“混沌”，對于人性來說，往往如弗洛伊德所說，本質(zhì)上都離不開“性”，不能自己的情緒夾雜著不可言說的因果，再加上農(nóng)村人沒有經(jīng)過西方科學洗禮和打磨的天性，造就了這幾部作品的誕生。 想起前幾年郝杰導演在FIRST拿最佳導演的意氣風發(fā)，再到現(xiàn)在的謹小慎微，仿佛是渺小的人類見到了廣袤星河壯麗后的謙卑謹慎，我似乎有更加理解了他的選題和堅持。 無論是《馮海的夢》里，女大學生因為5萬元而引發(fā)的悲劇，還是《桔子》中外賣員與女人的荒誕，我們看不懂，是因為我們本身的邏輯和閱讀習慣，而郝杰似乎在嘗試用一種新的講故事的方法，去彌和“言說”和“不可言說”的邊界，換句話說，他想把世間不可說的那部分用鏡頭語言說出來，而且以“故事”的方式說出來，與純粹的藝術(shù)電影又不那么一致。 仿佛他在和莎士比亞說，我要換種講故事的方式，講的不是人類所說的那一邊，而是鬼神的視角。 郝杰還是原來的郝杰。 燕雀安知鴻鵠之志哉。
2 ) 為什么這么多人夸的？電影目前沒看到出彩的，綜藝節(jié)奏也并不好看。
叫獸的短片有些出乎我意料，不像之前一味地惡搞無厘頭，開始走荒誕路線，勉強及格，但沙漠的電影真不覺得值得強夸，畫面鏡頭演員都可，但劇本核心太弱了，并且導演給我的感覺就是學院派套路使多了，油，很多畫面節(jié)奏不都太套路了嗎？這種短片恕我只能說一句平庸，屬于咋呼人，乍一看好牛的電影啊，畫面鏡頭太棒啦，實際上這種類型的國產(chǎn)電影太多了，沒有自己真正核心的東西和價值或是風格留下來，這只能叫迎合大賽作品，最令我吃驚的是沙漠這樣的導演竟然一開始出現(xiàn)在節(jié)目中一群人夸獎他，還有導演是他迷弟，不至于吧，我的表情是黑人問號臉，仿佛他那個愛情網(wǎng)大是個重要獲獎電影，還是我不知道他還有其他不為人知的好作品？雖然隔壁總體都很low，但巴德瑪確實水平高出了太多，希望后面其他導演作品跟上。以上純個人分享
3 ) 文藝片的烏托邦是否存在？從郝杰與易小星在開拍里的表現(xiàn)淺析文藝片在中國的尷尬處境
你不能指望把一個10多分鐘的綜藝片段看做是電影，但卻能被一個5分鐘的點評概括中國現(xiàn)代電影行業(yè)的尷尬處境。郝杰的處境是中國現(xiàn)代文藝片的極端體現(xiàn)。從把《駐村書記》改成《鄉(xiāng)村往事》的時候就應(yīng)該知道短片會被剪，但其實看了上部再結(jié)合這部也可以猜出大概劇情走向。遺憾的就是沒能看到具體內(nèi)容。黑白色彩和4：3的畫幅并不困難，但把色彩和畫幅做到內(nèi)容的輔助才是能力，這個作品因為黑白色彩和4:3的畫幅更加出彩這就是能力，而這個色彩或畫幅的內(nèi)容即使換成彩色或者其他畫幅，內(nèi)容并沒有產(chǎn)生變化，這就是形式主義。藝術(shù)作品就是自我的表達，不論什么形式最后都是展現(xiàn)自我的方式。郝杰身上的擰巴、矛盾、敏感、脆弱、孤獨、偏執(zhí)、自傲和對名利的嗤之以鼻，他是這樣擰巴的人，把他放在那樣一個節(jié)目里顯得更加尷尬和不自在。但他一顆心放在自己的作品上，在自己的世界里。陳凱歌說的很對，中國電影確實需要郝杰這樣的人在。在現(xiàn)代社會利益下，名利能帶來很多優(yōu)勢，但總有比名利更重要的事，有比票房和受眾更重要的事。郝杰他能拍出大眾需要的《桔子》，但那不是郝杰想要的，因為那個“桔子”不是郝杰的“桔子”。其實我很高興看到《桔子》最后被呈現(xiàn)出來的樣子，那證明了郝杰是不會被同化的，他有他自己的思維和世界。沒有人規(guī)定電影一定要怎么拍，也沒有要求說藝術(shù)作品一定要受到足夠多的認同，搞藝術(shù)其實是一件很私人的事，但偉大的藝術(shù)即使不會被眾人讀懂但也不能否認其偉大性。
易小星在和郝杰的票房和評分對比的時候完美演繹了娛樂至死的時代文藝作者宛如小丑，但換個角度看易小星他也是小丑。相比上個世紀的電影受眾來看，不一定是審美降級，因為以前年代里的電影是另一個階層的內(nèi)容，是一種奢侈品，有著一定的門檻，并不是時代里的大眾產(chǎn)物。所以不是審美降級了，而是受眾面廣泛了。以前的優(yōu)秀作品放在現(xiàn)在這個時代的大眾面前也不一定能拿到高的票房和口碑。
聊聊其他導演，王珞丹確實很像有錢的學生做的作業(yè)。導演是她，但作品卻不完全能代表她，只能說是團隊的產(chǎn)物。彭宥綸的片子就是現(xiàn)代很多文藝類短片的問題，“假大空”，僅僅靠幾句臺詞是無法闡述更加大的話題的，自古以來優(yōu)秀的作品都是落實基礎(chǔ)，以小見大的。胡國瀚的《一條》沒放不知道內(nèi)容是什么樣，但是看胡國瀚其他兩個作品，他確實在視聽語言上做得不錯，是很標準的學院派。沙漠給我一種更適合電視劇的感覺，當然他比現(xiàn)代很多“導演”都好很多，但個人覺得他做電視劇也許可以更優(yōu)秀。
至于綜藝本身和賽制問題，確實不太完善，如果拍攝幕后的故事無法做到的話是否可以從其他方面展開呢，比如導師對導演的作品修改建議，同類作品的其他導演的優(yōu)秀作品講解等，演員方面也建議不用完全做到綜藝化，很多當時選的演員都沒有必要存在。
文藝片從來不是大眾化的東西，在中國的市場也很難存在文藝片的烏托邦，表達都是被剪掉的存在，思想都是被吞沒的必要，留下的永遠是虛假的紅色和被質(zhì)疑的真善美。
4 ) 《開拍吧》第五期短片評價
1、王珞丹《尋人啟事》
《尋人啟事》是個典型類型片結(jié)構(gòu)，有看似尋常，意外和反轉(zhuǎn)。一個出租司機亡羊補牢解救被虐少女的故事，就完成度而言，還是不錯，相對比較工整。對于王珞丹而言，相比較第一部短片，算是比較大的進步。
但新導演常會犯的錯誤，在短片當中也暴露無遺。
一是視角。就文本而言，應(yīng)當以張靜初飾演的女司機座位主視角呈現(xiàn)，這樣整個文本的起伏會更流暢。然而在短片呈現(xiàn)中，魏大勛和陳都靈顯然分化了主視角，張靜初飾演的女司機提供線索前的困境，拿到獎金后發(fā)現(xiàn)問題，以及決定親自救人的轉(zhuǎn)折鋪墊，相對而言，少了很多細節(jié)和鋪墊。
二是結(jié)尾。全片的結(jié)尾，兩名女性在馬路邊蹲著吃煎餅，這個鏡頭的表達，語焉不詳，不僅顯得有些多余，反而將張靜初的一撞卸掉了力量。
三是地域以及語言的選擇。如果不讓張靜初說天津話，可能觀影的沉浸感會更強一些，這片子本身，其實跟地域的關(guān)聯(lián)性不大，沒必要為了追求生活化而生活化。
2、彭宥綸《漏洞》
《漏洞》顯然背負了彭宥綸過大的勝負心。首輪未能完片的彭宥綸，急于在這一輪扳回一城。所以，無論題材選擇，還是實際拍法，《漏洞》都是明顯急于與競爭對手拉開區(qū)分度的做法。坦率的講，我并不喜歡這個片子。盡管，它可能確實呈現(xiàn)了統(tǒng)一的影像風格。
一是主題。一個男人因為女兒死去而選擇入鏈，在與果蠅的對話中，決定繼續(xù)活著。看上去邏輯自洽。但實際上，果蠅的開導與男人向死的根本原因并沒有關(guān)系，因此，人物內(nèi)心的核心沖突和解方式實際是失敗的。另外，想用這么一個文本探討幸福與生存的關(guān)系，無疑是失敗的。陳凱歌一針見血：大主題，小故事。皮肉并沒有很好的粘合度。
二是科幻氛圍。預(yù)算不高，錢都用在刀刃上沒問題。但有超級人工智能Lina存在的年代，人的意識和神經(jīng)元可以跟人工智能相結(jié)合的科技背景下，人們的生活環(huán)境，出行方式，衣著等等服化道的設(shè)計依然是完全當下的設(shè)定，顯示是跳戲的。單就科幻整體氛圍的營造而言，這個短片是失敗的。
三、人物狀態(tài)。男人的家人對于他要入鏈這件事所展現(xiàn)的態(tài)度，相當?shù)南∷善匠?，好似他就是出個長差一樣。除了與科技背景的設(shè)定不符合之外，消解掉的，是對入鏈這件事本身向死的意味。因此，該段落的表演調(diào)教，顯然也是失敗的。
3、沙漠《不說話的愛》
《不說話的愛》從技術(shù)、表演及完成度上而言，并沒有什么問題。
但，我同意譚飛的評價，即，沙漠在一個導演競技節(jié)目中始終在聰明的選擇題材來迎合比賽的環(huán)境?！恫徽f話的愛》實際是以關(guān)懷弱勢群體為旗號，純粹為了比賽獲勝而進行的拍攝創(chuàng)作。從這一點上講，沙漠是聰明的，甚至有些雞賊。同樣進行如此操作的，還有友臺另一檔導演競技中的韓雪。
《不說話的愛》是一部徹徹底底的“哭片”。自從田羽生在《前任》中一哭定票房之后，中國電影尤其是商業(yè)電影，陷入了一個詭異的怪圈。即，千方百計引導觀眾在電影院宣泄情緒，以至于“哭片”概念幾乎影響了院線電影的大多數(shù)類型。戰(zhàn)爭片《長津湖》要你哭，紀實片《中國醫(yī)生》要你哭，乃至喜劇片《你好，李煥英》都要讓你哭。沙漠的院線前作，愛情電影《我要我們在一起》也是一部徹頭徹尾的哭片。真情不是好哭，或者說，不僅僅是好哭。我想，這可能是現(xiàn)場時，賽人想表達的意思。
電影不應(yīng)千篇一律，電影更不應(yīng)該單純淪為情緒宣泄的出口。一檔導演競技節(jié)目，年輕導演應(yīng)當銳意創(chuàng)新，勇于打破舒適區(qū)，進行自我挑戰(zhàn)，而不是深諳世道，去利用規(guī)則投喂觀眾。從這個角度上講，沙漠并沒有進步。
陳凱歌一針見血，只有孩子在堅持善良，人長大了就都變了。這才是沙漠在這個題材下，應(yīng)該探討的主題。
5 ) 你是「吶喊的啞巴」，還是「荒漠小孩」？
毫無疑問，沙漠導演的《剎車》是今晚個人最喜歡?？此破届o的鏡頭敘述，實則如舒淇所說，后勁十足。
吶喊的啞巴和荒漠小孩。你是真的想死，還是只是想讓別人知道你想死？如果一個人已經(jīng)下定決心離開這個世界，他不會在死之前告訴別人：“我馬上就要死在這里，要你這輩子都忘不了我！”他也不會“說要死多少回了”仍然活著。面對死亡的時候他不會恐懼掙扎，而是感到解脫 。這是“吶喊的啞巴”和“荒漠小孩”的區(qū)別，一個想拼命吶喊，一個只感到絕望；也是是否真正想要離開的區(qū)別。所以秦羽才會對許巖說“我跟你不是一回事”。
陽光普照與陰影躲藏。經(jīng)常有人不理解，為什么他看起來那么陽光，明明總是笑著，卻會選擇結(jié)束自己的生命？可是這個世界上確確實實存在著“陽光抑郁癥”，他們總是在陽光最好的時候流淚，他們找不到痛苦的原因所以開始痛恨自己。片中的秦羽，他總是顧及別人的想法，為了不讓爸爸在朋友面前丟臉，他一個人向海中走去。被爸爸劈頭蓋臉一頓罵，他只說：“游泳沒那么難吧，我現(xiàn)在就游給你看?！弊詈罅粝乱痪洌骸皩Σ黄鹄习?，我愛你！”
突然想起@鹿道森 ，他在臨死之前抱歉沒有將剩下的幾組作品都修完，沒有將欠下的債務(wù)都還清。他把所有行李打包寄回家，抱歉在疫情期間給大家添麻煩。得抑郁癥的人，大多是活在別人世界里的人，大多是跟自己過不去的人?？赡軇e人眼中的陰影，在他們看來是陽光普照?，F(xiàn)在，他們都解脫了，“終于可以睡個好覺啦”！
兩次剎車。片中的第一次“剎車”，是秦羽發(fā)現(xiàn)許巖并不是和自己一樣真的想死時，不愿讓他和自己一樣身陷泥潭，因為他還有別的選擇。第二次“剎車”，是秦羽的父親在馬上要“殺死”許巖的時候，及時停了下來 。秦羽父親當時的心理歷程我不清楚，但是我傾向于相信他最開始是真的想和許巖一起去死的，既報復了所謂 的 “兇手”，也實現(xiàn)了對自我的救贖?？墒亲罱K他醒悟了，他發(fā)現(xiàn)殺死兒子的其實不是相約一起離開的朋友，而是自己長期以來對兒子的不關(guān)心。他愛兒子，但是他不知道如何去愛兒子。之后再去救其他孩子，也是在為時已晚的醒悟之后，換另一種方式去救贖。只是，希望這種“為時已晚”，不要再發(fā)生。
除了對人性的剖析和對現(xiàn)實的關(guān)照之外，片中的一些鏡頭處理也很有電影感。開頭和結(jié)尾兩處車上寵物狗的呼應(yīng)，兩輛車的兩次轉(zhuǎn)場，片名《剎車》和兩個角色的網(wǎng)名，都讓人意味深長，可以看到導演的用心，也從中看到了未來電影的希望。
至少，從別處喪失掉的對中國電影的信心，在這里又重拾了回來。
6 ) 觸摸惡意
已經(jīng)過了能接受惡，直視惡的階段。
自從生病之后，越來越看不得惡意，然而生病前明明也是個讀了幾卷書自認為看了點人間百態(tài)，熱衷于于文學作品中挖掘人性本惡的冰山一角而洋洋自得頗以為有點見解的正常女孩。
陌上春常在，別來不過半年，看見驚悚恐怖的片段便在腦海里縈繞，盤旋，揮之不去，聯(lián)想到更多的，人的惡意。自有意識以來，大多是惡意多于善意的。往往一腔熱血以為攀附住的善意，大多也是竹籃打水，最后一場空。
會害怕有人藏在房里，會擔心有人撬門而入，外賣不敢留自己的姓名，躺在床上恐懼鬼魂的入侵，自己被迫只能接受正能量的東西，積極的信息，被迫回到了嬰幼兒時期。就好像，這么多年的書白讀了。
我曾在醫(yī)院堅定的希望以法律作為維護自己最后人權(quán)的武器，也正是在那個時候，才發(fā)現(xiàn)自己之前不過處于烏托邦式的教育之中。當所有人都認為你精神有問題時，你所抗爭的一切行為不過是成為了你瘋魔的佐證。
今天，鼓起勇氣看了郝杰導演的作品，入夢出夢，不論怎么樣，現(xiàn)在都是睡不著了，心中驚恐。害怕的是人心。
一檔聚焦電影的綜藝，做到了尊重電影，實屬難得。它以微縮的形式向大眾呈現(xiàn)一部電影從籌資、拍攝，再到面向觀眾（影評人和大眾）的全過程。最喜歡影評人點評環(huán)節(jié)，他們唇槍舌劍，提供不同解讀角度，各種觀點在此碰撞，批評贊賞都不避諱，非常精彩。在這個過程中，也能知人見性。真人秀的“真”，做到了。綠燈會成員里，最讓人意外的是陳思誠，他算是理性派，從監(jiān)制、類型片熟手的視角給出建議。很意外的是，他還成了氛圍擔當，在現(xiàn)場暖活氣氛，在片場親身示范。電影從業(yè)者抱團取暖，薪火相傳，在疫情之下看到這種情景，顯得尤為可貴。
看了第一期，綠燈會幾個投資思路很清晰了，陳凱歌典型的只投我喜歡的能打動我的。他看郝杰的時候那瞇了半場的眼睛里都有了光，對郝杰說話時那個惜才之心溢于言表！劉震云不愧是喜劇出來的投易小星很正常，但投王珞丹那里有點太快了，感覺劉老師的投資款來的有點太容易。舒淇就投資小白，啥都想投，又下不了決心。陳思誠的定位更像監(jiān)制一點會考慮投入產(chǎn)出比。
目前看了第一期，沒看隔壁鵝廠的節(jié)目，不拉踩，單說觀感，當個綜藝真人秀看，能圖一樂，幾個導演也算是有一定的代表性吧（如果其中個別能算導演的話），至少矛盾點制造出來了，而且基本上從他們的談吐還有面對項目時候的態(tài)度基本就可以看出來，誰是真的為了電影，誰是想通過電影獲得一些別的東西的，這倒也無可厚非吧，本來電影就沒有那么純粹。但光逼逼沒用，還是得拿短片作品說話吧，會繼續(xù)觀望一陣。（支持一下郝杰導演，營業(yè)不容易哈哈，之前朋友圈半年發(fā)不了一條，今天一天發(fā)了六條，笑死）｜一直追到現(xiàn)在，沙漠和胡國瀚是我追更的唯一動力了。其實誰會真的把它當幫扶市場來看呢，也就是當個真人秀樂一樂。不會有人真的以為王珞丹這樣的人轉(zhuǎn)型做導演會有無數(shù)金主咔咔給她投錢吧？｜劉震云太好笑了，這綜藝一半的笑點都是他貢獻的。
開播快一個月了完全不知道這檔節(jié)目，凱子哥從鵝蹦到奇異果啦。劉震宇沒想到這么幽默，凱子哥看人眼光真的非常準。易小星那破故事要70w？？？黎耀祥的戲份還不如鄭愷同事多，真tm無語。
從余皚磊手中的煙被蒙上馬賽克的那一刻開始，這個節(jié)目本身的好壞就已經(jīng)變得不重要了。很多東西和希望又要被吞噬殆盡。
能看到導演聊別的導演，聊別的導演的電影，本身就挺有意思；再到聊自己的創(chuàng)作構(gòu)思，聊自己想拍的故事，這個過程對于普通觀眾來說亦不多見；聊到自己的目標和夢想、缺陷和迷失，真摯的表達和真誠的眼神躍然紙上，沒什么虛話，沒有假大空。如此基本的要素，放在今日卻又如此難得。期待保持質(zhì)感，四星觀望。
本來想給兩星，多的一顆星給劉震云老師。低分原因：沙漠拍的短片是不錯，但是對于影評人說一點實在話就被全場攻擊實在看不慣，連續(xù)兩次選題都這樣確實很圓滑啊（雖然我也有時候看不慣影評人，但對于這種飯圈化的行為更不爽）。還有一點就是本來吐槽大會讓我對張紹剛黑轉(zhuǎn)路了，但在這個節(jié)目上作為主持人還是極為主觀的行為讓我發(fā)現(xiàn)他還是他，一點沒變。
陣容比隔壁升級，但真的就比隔壁好看嗎？至少沒有隔壁那個跳梁小丑遠叔叔瘋狂蹦迪，一個完全不懂電影的混子，在節(jié)目里大放厥詞，諷刺、滑稽、可笑、無知，他的出現(xiàn)，更像是當下電影評論亂象誕生出的畸形怪。
11年看到郝杰的光棍兒，12年看到李楊的盲山盲井，大概確認是自己非常喜歡的類型，13年看了美姐，當時并沒有看first頒獎禮，沒有看到他的意氣風發(fā)。后來郝杰悄無聲息，是非常遺憾的事情。猛然發(fā)現(xiàn)開拍有郝杰和影志，非常開心，前幾期也因為他的人物設(shè)定和市場接受度非常難受，終于看到第七期，雖然感覺郝杰未必真的那么社恐和內(nèi)傾，但是看到陳凱歌對郝杰退賽說的這番話，感覺這個節(jié)目對我來說已經(jīng)很值得了，最后結(jié)果是什么，已經(jīng)不重要了。
看著綠燈會上四位大佬輕輕一拍就是十萬，又燃又心酸，六位青年導演被拉到節(jié)目里塞錢給你拍片，言語中又經(jīng)常透露著“不用給那么多我不差錢”，而我們團隊昨天還在為了一萬塊錢的方案加班改稿跟傻逼甲方周旋，拍攝自己電影的計劃遙遙無期。能看到很多現(xiàn)實卻矛盾的行業(yè)生態(tài)，比如專業(yè)影評人和觀眾的評分差異，比如行業(yè)大佬鼓勵藝術(shù)創(chuàng)作，市場卻只接受通俗娛樂的表達。把行業(yè)生態(tài)簡化理想化砸錢給本就不缺資源的導演雖然讓人唏噓，但也不影響我每次聽陳凱歌導演說話時都感動得不行。PS: 胡國翰好有魅力～PPS:不想看頒獎了，就這樣吧…
陳凱歌對郝杰說的每一番話都是這個節(jié)目的關(guān)鍵價值。
真的很好看 踏實真誠又純粹
播得好突然，但第一期看完觀感不錯，作為綜藝有可看性：郝杰好好笑、胡國瀚和沙漠可以磕（不是)……也沒有把青年導演搞創(chuàng)作當成奇觀呈現(xiàn)（就是在拉踩隔壁）：人選有代表性、節(jié)目中穿插了知識點和現(xiàn)象……值得觀望下
1、萬萬沒想到，胡國瀚一條剪不進去的鏡頭是真的剪不進去的。當年郝杰的《我的青春》遭遇差評，時過境遷后，他氣不過，自己放出了導演版。不知道節(jié)目結(jié)束后，我們是否有機會悄悄地看到那條被delete的鏡頭。2、不像隔壁以撕X來制造綜藝感，奇異果竟然是由劉震云老師來包辦笑點。“表哥”郝杰是“村里的”，劉老師何嘗不是，他的聰明與狡黠，他的小人得志與自黑，都表明他很好地拿捏了綜藝咖的自我修養(yǎng)。3、表現(xiàn)人的不自知的《馮海的夢》其實也很不自知，大師級的內(nèi)涵與外延，在某種程度上也是傲慢與過時的美學。4、易小星是小丑，但還算自知。王珞丹被1分，幾乎是鵝組式的“惡毒”了。彭宥綸的被迫害妄想癥，也許只是人設(shè)，不必同情。就算是真的，也只是真相而已。個人比較認可的是美學與類型比較清晰且不凹人設(shè)的沙漠和胡國瀚。
真正像一個真心鼓勵新人導演進行創(chuàng)作的節(jié)目了。沒有多少花頭，真的在以導演為核心，每個人有他們獨特的風格、追求、熱愛，各有特色，每個人的短片也都各有千秋，不論質(zhì)量高低但可見用心創(chuàng)作。包括影評人在內(nèi)，都是從自己的角度給出很在理的評價，而不是嘩眾取寵?？傊?，它做到了這類節(jié)目該有的效果，尊重電影，熱愛電影
看陳凱歌導演每次點評，可以把一件復雜事情的內(nèi)核提煉出來并說的如此精準簡潔，語言能力很強
制作團隊是《演員請就位》那個嗎？節(jié)奏各種都很像誒。比鵝的好看多了！
沒想到陳凱歌這么逗哈哈哈哈哈哈，陳思誠：那就是凱歌導演的學弟。陳凱歌：不提這出。
門外漢影評人展覽……不過論做綜藝，找噱頭，搞爆點，愛奇藝跟騰訊沒法比，騰訊多會搞，人家能找畢志飛……
比隔壁好太多！起碼看的出是想好好拍戲的。選的年輕導演有的有不錯導演作品，有的甚至有獎項，雖然因為各種原因現(xiàn)在沒作品了，但是有水平那種，不像隔壁故意找爛片導演話題導演來搞熱度！來污染觀眾眼睛！每個導演介紹自己介紹作品理念也都很認真，前三個都是緊張的不行，“緊張說明有敬畏之心”陳凱歌說的沒錯，起碼說明人家尊重啊有認真對待啊！綠燈會大佬發(fā)言也很認真，兩個老爺子很可愛有點幽默，陳凱歌發(fā)言很有水平又非常抓人，看人看作品都好準。現(xiàn)在看來，沒搞隔壁撕逼吵架那套噱頭，有認真拍戲的樣子