蒼茫暗沉的北歐雪原，神秘低語的黑暗森林，魑魅叢生的古老神話……唯一的一抹亮色是刑警艾莉的一身紅色沖鋒衣，即使是這唯一一處生機(jī)，也時(shí)時(shí)面臨著被熄滅的危險(xiǎn)。 看畢似乎是“坎卜斯殺手”毀掉了每個(gè)我們喜愛的人的幸福：艾莉，溫克，甚至卡拉斯……然而細(xì)想，這幾個(gè)人又何曾有真正的幸?？裳?？他們都跳著邊緣之舞，尋找憂郁的解藥；都是夜行動(dòng)物，在灰色地帶尋找慰籍：一個(gè)是缺少母愛的女孩，聰明、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，卻和有婦之夫相愛；一個(gè)是黑白通吃的“違法”偵探，放浪不羈的外表下是死亡幽靈與舊日陰影的時(shí)時(shí)眷顧；一個(gè)是精干開朗的警官，風(fēng)光的外表下是破碎的家庭、孤獨(dú)的心靈，也因此會(huì)愛上艾莉——這個(gè)充滿生機(jī)的、克拉麗絲一樣的女孩。 劇中的每一個(gè)人，從記者、政客、網(wǎng)紅、邪教教主，到安斯巴赫的IT主管、酒館老板，以及艾莉、溫克、卡拉斯，都是破碎之人。他們可憐又可恨，都做出了錯(cuò)誤的選擇，而我們卻又無法將錯(cuò)誤完全怪罪在他們頭上。“即使是混蛋，也是時(shí)代的混蛋?！? 記者求名，可以為殺手作傳；網(wǎng)紅拜金，可以遠(yuǎn)赴孤湖；教主軟弱虛偽，可以欺騙信徒來蒙蔽自己；政客一心求仕，可以化悲劇為輿論、變輿論為選票。這一切，都可說成是人性弱點(diǎn)的自然流露，然而也正是這種無處不在的合理化，造就了我們今天的世界——這個(gè)世界亟需一個(gè)滌蕩千污萬穢的“紅色季節(jié)”。 其實(shí)看完發(fā)現(xiàn)，“坎卜斯殺手”反而是最完整的一個(gè)人。盡管側(cè)寫師描述他為：不夠自信、渴望認(rèn)可，極端自戀等等等等，但他其實(shí)是唯一一個(gè)最清楚自己在做什么的人。沒錯(cuò)，他很孤獨(dú)，孤獨(dú)到要寫信給自己的IT主管來表明心跡，而對(duì)方只是千千萬萬個(gè)冷漠的過路人中的一個(gè)；孤獨(dú)到愛上對(duì)自己窮追不舍得女刑警，憤怒地窺視她見不得人的情愛，嘲弄又愛憐她受盡欺凌時(shí)暗自留下的淚水。然而，又有哪一個(gè)人是不孤獨(dú)的嗎？只是有些孤獨(dú)在明處，有些孤獨(dú)在暗處罷了。 當(dāng)安斯巴赫把矛頭指向了惹惱他的警察，這千辛萬苦的追兇都好像變得意義模糊了。這一切都圖個(gè)什么？對(duì)于警察個(gè)人而言，如果有正義感，那一定是為了受害者、為了懲戒殘忍而自大的暴徒；但如果這種追兇成為了你的全部、僅有的回憶，甚至當(dāng)你對(duì)事業(yè)的忠誠(chéng)反噬了你的榮譽(yù)與自由、愛情與生活，這時(shí)不得不自問：我是不是還存有那么一絲自私，寧愿要一點(diǎn)平靜、一點(diǎn)安寧，也不愿再去尋找那個(gè)遁跡世間的真兇？ 艾莉做出了選擇，也為自己曾經(jīng)的錯(cuò)誤承擔(dān)了代價(jià)：父親在她忙于緝兇時(shí)中風(fēng)，她斷絕了與卡拉斯的關(guān)系，拿掉了孩子，退出了追捕“坎卜斯殺手”行動(dòng)，隱居山中，渴求一點(diǎn)寧?kù)o。而與她截然不同的是溫克，在他充滿了冒險(xiǎn)與悲傷、毒品與煙酒的渾渾噩噩的一生中，他突然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)值得為之死去的目標(biāo)（用艾莉的話來說“偶然間發(fā)現(xiàn)了生命的意義”）：抓住真正的“坎卜斯殺手”。為此他與警方交易、成功激怒了黑幫，并在安斯巴赫死后如愿被兩個(gè)小嘍啰結(jié)果了性命。 艾莉和溫克，一個(gè)失去了生活，一個(gè)失去了生命。 而安斯巴赫，他早已明了：失去就是全部的人生。當(dāng)他離開女友和兒子時(shí)，他失去了對(duì)他們的控制；當(dāng)他打死IT主管時(shí)，他失去了獲得理解與認(rèn)同的希望；當(dāng)他準(zhǔn)備好成為“坎卜斯殺手”時(shí)，他也準(zhǔn)備好了要用更殘忍的失去提醒人們這個(gè)世界業(yè)已失去的東西。即使對(duì)艾莉，他也知道他在一開始就永遠(yuǎn)失去了她，羊不會(huì)愛上狼，沒有女人會(huì)愛上曾經(jīng)深深傷害她們的人。而死亡，是他唯一的獲得。 古老的神話，映照著我們內(nèi)心的滿目瘡痍：那些無處不在恐懼與憂慮，那些深刻的孤獨(dú)與被愛的渴望，被壓抑在秩序與歡娛華麗而腐敗的皚皚白雪下，在歷史與現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)實(shí)與末世錯(cuò)亂的情緒中演奏出低低的哀鳴，綿延不絕的哭嚎，冷漠而自憐的譏嘲。

原創(chuàng)：FIX昆侖德語字幕組

泰勒·謝里丹創(chuàng)作的《邊境殺手》、《赴湯蹈火》和《獵兇風(fēng)河谷》，被稱為「美國(guó)邊境三部曲」。這三部電影收獲了不錯(cuò)的口碑，在眾多犯罪懸疑片中也是獨(dú)特的存在。

泰勒·謝里丹曾憑借《獵兇風(fēng)河谷》，在第70屆戛納電影節(jié)獲得一種關(guān)注單元最佳導(dǎo)演的獎(jiǎng)項(xiàng)。

今天向大家推薦的德劇《異教峰》，就頗有《獵兇風(fēng)河谷》的既視感：

整體風(fēng)格冷峻克制，故事同樣發(fā)生在邊境偏遠(yuǎn)地區(qū)，探討一個(gè)宏大又深刻的主題......

Sky臺(tái)推出的《異教峰》，是一部由奧地利和德國(guó)合拍的劇集。

該劇在IMDb上的評(píng)分為8分，并且提名了第25屆上海白玉蘭最佳海外電視劇。

本劇故事由一起殘忍的謀殺案展開，雪地中的男性尸體手握馬毛，跪地的姿勢(shì)似乎有著一種特殊的儀式感。

受害者的慘狀和《獵兇風(fēng)河谷》相比，簡(jiǎn)直有過之而無不及。

這個(gè)案子的情況有點(diǎn)復(fù)雜，尸體所在的地理位置正好處在邊境上，準(zhǔn)確來說是上身在奧地利，腿在德國(guó)......

所以，要想成功偵破這個(gè)案件，離不開兩國(guó)警察的通力合作。

奧地利督查溫特似乎對(duì)于此案并不感興趣，他基本沒有參與前期的現(xiàn)場(chǎng)偵查，而是將所有采集工作都推給了德國(guó)警方。

相比之下，德國(guó)刑警艾莉·斯托克的態(tài)度就很積極。她不但全程參與了案件的偵破，而且凡事基本親歷親為，拍照取證的事情更是不在話下。

鑒于受害人并不是德國(guó)人，案件很難引起德國(guó)警方高層的注意，想要增加警力來協(xié)助調(diào)查并不容易。

不過，艾莉并沒有放棄對(duì)案件的調(diào)查。正是由于她的堅(jiān)持不懈，才為本案爭(zhēng)取到了更多的幫手。

艾莉查到了死者的真實(shí)身份：這位名叫斯托楊·斯洛維克的受害者，其實(shí)是一個(gè)有犯罪前科的保加利亞人。

他和堂兄弟佩特克·斯洛維克，一起參與策劃了難民偷渡行動(dòng)，最終導(dǎo)致26名難民遇害身亡。

當(dāng)時(shí)正是奧地利警方，負(fù)責(zé)處理這起發(fā)生在巴特拉德克斯堡的難民悲劇。然而他們只抓到了卡車司機(jī)，也就是斯托楊的堂兄弟佩特克。

佩特克·斯洛維克此時(shí)仍在奧地利的監(jiān)獄服刑，他因?yàn)槟瞧鹜刀墒鹿时慌辛撕荛L(zhǎng)的刑期。

于是，艾莉和溫特決定一起去監(jiān)獄，希望能從佩特克的口中得到有價(jià)值的線索。

佩特克只記得受害者前來看他的時(shí)候，倒是說起了一樁交易，提到對(duì)方是一個(gè)森林里的男人。

黑暗已經(jīng)覆蓋了邊境地區(qū)的整片森林，那里正藏著不為人知的秘密。

除了謀殺案件的真相，觀眾還想知道奧地利警察溫特的經(jīng)歷。

他的身上有著一種神秘的色彩：表面是維護(hù)正義的警察，私下卻是一副頹廢的樣子。想想被降職到了這么一個(gè)偏僻的地方，任誰的心里都會(huì)感覺壓抑。

那么，他是否也有著不為人知的一面呢？

劇中通過一起謀殺案，牽扯出了更多不同身份的人物。

除了兇手、警方和當(dāng)?shù)鼐用?，媒體記者也是不容忽視的存在。

慕尼黑日?qǐng)?bào)的記者圖力克，是唯一詳細(xì)報(bào)道這起謀殺案的人。有一天他突然收到了一份錄音文件，里邊基本都是死者的聲音。

這份錄音顯然是兇手故意送出去的，似乎想要引起警方的注意。

錄音里的內(nèi)容聽起來像是禱告詞，死者仿佛是在懺悔自己的罪行。

死者曾被懷疑為偷渡組織的幕后黑手，當(dāng)年造成26名難民死亡卻能逃之夭夭的他，恐怕想不到自己未來有一天也會(huì)成為受害者。

結(jié)合此前尸體的擺放姿勢(shì)，兇手的作案動(dòng)機(jī)看起來更像是對(duì)于死者的審判。

那么，這究竟是一個(gè)以牙還牙的報(bào)復(fù)行為，還是一次早有預(yù)謀的贖罪儀式？

在這個(gè)偏僻荒涼的邊境地區(qū)，似乎有一個(gè)人或是一個(gè)群體，在用一種暴力殘忍的手段警告人們，那些作惡之人將會(huì)是怎樣的下場(chǎng)。

《異教峰》這部懸念叢生的罪案劇，不止揭露真兇那么簡(jiǎn)單。謀殺案件的內(nèi)核其實(shí)是通過展現(xiàn)社會(huì)背景，將深度上升為對(duì)人性善惡的拷問。

殘酷的以暴制暴，只會(huì)墮入邪惡的深淵。

因?yàn)楸葰⒙靖膳碌?，正是人性的黑暗?/span>

字幕組生存不易，希望大家能掃描下方二維碼多多關(guān)注我們，公眾號(hào)后臺(tái)回復(fù)劇名可直接拿取全季資源：

坎卜斯在我們這片以群體形式與天使和尼古拉一起出現(xiàn)，尼古拉會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)乖小孩，坎卜斯會(huì)懲罰壞的不聽話的小孩，壞小孩會(huì)被關(guān)進(jìn)背簍或被打，誰做了壞事就應(yīng)該害怕他們，最初坎卜斯起源于野人傳說，一種林中野人的異教習(xí)俗，遠(yuǎn)離人群與社會(huì)準(zhǔn)則，他偶爾會(huì)從荒野中出去懲罰那些有罪的人們?！?/p>

坎卜斯這個(gè)名字的原文Krampus來自德文的krampen，意思是「抓」。

關(guān)于“坎卜斯”，在劇中女警官的說法是：

坎卜斯在我們這片以群體形式與天使和尼古拉一起出現(xiàn)，尼古拉會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)乖小孩，坎卜斯會(huì)懲罰壞的不聽話的小孩，壞小孩會(huì)被關(guān)進(jìn)背簍或被打，誰做了壞事就應(yīng)該害怕他們，最初坎卜斯起源于野人傳說，一種林中野人的異教習(xí)俗，遠(yuǎn)離人群與社會(huì)準(zhǔn)則，他偶爾會(huì)從荒野中出去懲罰那些有罪的人們。“

坎卜斯這個(gè)名字的原文Krampus來自德文的krampen，意思是「抓」。

傳說中“坎卜斯”長(zhǎng)著一張半人半獸的臉，通常長(zhǎng)著獠牙和山羊般的犄角。

在奧地利、德國(guó)、匈牙利、斯洛維尼亞及捷克共和國(guó)，人們會(huì)在“坎卜斯”之夜穿上“坎卜斯”的服裝在街上游行慶祝，放一個(gè)真實(shí)的奧地利的“坎卜斯”游行視頻鏈接，有一些暴力元素，害怕的慎點(diǎn)。

視頻觀看鏈接：//v.youku.com/v_show/id_XMzE5NDQ5NDYyNA==.html

微博上有一個(gè)博主也介紹了一些關(guān)于“坎卜斯”的背景，并放了一個(gè)更加懟臉直拍的視頻，這是截圖

這是微博地址，依然害怕的慎點(diǎn)：

//www.weibo.com/fav?leftnav=1

可能是因?yàn)榈抡Z的原因，所以很多人沒看過？或者是找不到資源?觀影人數(shù)有點(diǎn)少。

看完全季，很喜歡這種冰天雪地冷峻風(fēng)的劇，每集都有那么幾個(gè)絕美的鏡頭，頗有《獵殺風(fēng)河谷》的味道。

一開始以為是超自然北歐神話題材，但是后面才發(fā)現(xiàn)是懸疑劇。雖然背負(fù)著北歐神秘森林傳說，但是我覺得核心還是關(guān)于自我的實(shí)現(xiàn)。

男主從一個(gè)邋遢警探，因?yàn)榻拥竭@個(gè)案子，和女主的相處中找到了活下去的盼頭，所以在大結(jié)局，他不顧黑幫的追殺，浪費(fèi)了一晚上的逃跑時(shí)間，也要見到女主醒過來。他說，一個(gè)天使、一個(gè)惡魔、一個(gè)正義之士，雖然人們更能看到正義之士對(duì)抗惡魔，所以人們都喜歡正義之士。但是就是因?yàn)樘焓沟拇嬖?，所以另外兩者變得沒有那么討厭。天使的存在是必須的。那個(gè)天使，就是女主。雖然不是愛情，但是卻幫助男主找到了自我。

于是，他在人生的十字路口，聽著自己喜歡的歌，抽著煙，被槍殺了。

我相信，那天的他，是自由的。

關(guān)于反派，一個(gè)自戀又自卑的人，從信仰森林法則轉(zhuǎn)向?qū)ε鞯陌V戀，他也不會(huì)想到，他以為寫完的最后一章（跟女主一起被毒死，所以女主就屬于他了）會(huì)沒有終結(jié)，而這一切，都是男主拯救的。

盡管整部劇有些讓我水土不服，但仍不失為一部好劇，可以不時(shí)拿出來細(xì)細(xì)咀嚼和品味。

除了在家裝界引領(lǐng)風(fēng)潮，近年來各國(guó)影視工業(yè)也頗受北歐風(fēng)的影響。2011年瑞典和丹麥聯(lián)合出品的跨國(guó)犯罪劇集《橋》已被英、法、美、德、奧甚至俄羅斯和愛沙尼亞等國(guó)引進(jìn)改編成多個(gè)不同版本，不過比起英國(guó)熱銷全球的福爾摩斯，出口到德奧的北歐偵探劇反倒像美劇《真探》一樣，破案成為了主角們自我救贖的途徑。

《橋》

德國(guó)和奧地利聯(lián)合出品的《異教峰》是《橋》的改編里最不老實(shí)的一個(gè)，它更多只是借用了性格互補(bǔ)的男女主角搭配破案的人物設(shè)定，至于劇情和風(fēng)格的走向完全是自立門戶，甚至可以說是超越了前作。

曾制片過《竊聽風(fēng)暴》和《暗黑》（Netflix出品的德國(guó)版《怪奇物語》）的麥克斯·維德曼和奎林·伯格自接手《異教峰》起，就拉來漢斯·季默作音樂指導(dǎo)，想把作品向美劇工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)靠攏。比如《異教峰》第一集的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，受害人手握馬尾、裸身跪拜的死狀很難不讓人想到《真探》里同樣宗教朝拜感十足的尸體。

《真探》

《異教峰》前兩集支線繁雜的鋪陳，關(guān)于「紅色季節(jié)」來臨的毀滅和拯救，是典型的西方基督教文明下，教義獻(xiàn)祭和超自然懲罰的犯罪類型故事。而當(dāng)觀眾準(zhǔn)備順著證據(jù)模擬側(cè)寫出真兇時(shí)，第三集兇手反倒自己撥開迷霧，陡然消除了觀眾已有觀影經(jīng)驗(yàn)里那些神秘教會(huì)、政府腐敗的腦補(bǔ)劇情。

兇手和異教并沒有太大關(guān)系，如果真要給他安個(gè)名號(hào)，也應(yīng)該叫做極右連環(huán)殺手。

《異教峰》

今日的德國(guó)是20世紀(jì)60年代末和70年代初奠定的，1968年的自由化運(yùn)動(dòng)讓戰(zhàn)后阿登納領(lǐng)導(dǎo)的天主教家長(zhǎng)制社會(huì)思潮逐漸退潮。而當(dāng)下，基石正在受到?jīng)_刷，右翼民粹和保守勢(shì)力正在以基督教的宗教神話傳統(tǒng)對(duì)抗外來移民的異質(zhì)文化。

政治需要宗教和神話的力量去渲染必要性，《異教峰》里喜歡干大事的兇手吻合的是當(dāng)下德國(guó)時(shí)代的癥結(jié)，他借森林之王坎卜斯身份所采取的犯罪，死在他手下的東歐難民，是父權(quán)恐怖主義的犧牲品。

《異教峰》

德國(guó)電影四杰之一法斯賓德曾評(píng)價(jià)過德國(guó)三代年輕人，第一代是1968年歐洲學(xué)生運(yùn)動(dòng)的一代，是一群意欲改造世界的理想主義者，妄圖用文字和集會(huì)來行動(dòng)。

第二代是巴德爾-邁因霍夫幫，他們從安分守法轉(zhuǎn)而武裝抗?fàn)?，乃至徹底的違法犯紀(jì)。

而第三代，他們只有行動(dòng)，沒有思想，既無意識(shí)形態(tài)，亦無一套政策，他們不知道自己正如同傀儡般被他人所控，他們的恐怖主義終究變成了資本主義為了保護(hù)資本主義所衍生的一個(gè)意念。

《異教峰》

很明顯，坎卜斯的恐怖主義又回到了第二代巴德爾-邁因霍夫幫武裝違法的老路。扮演兇手的演員曾說過：「我終于明白了他的意思，并喜歡上了他。他的想法完全有道理，但不幸的是，他選擇了完全錯(cuò)誤的方法來實(shí)現(xiàn)這些想法?！?/p>

剛剛過去的第70屆柏林電影節(jié)依舊低調(diào)落幕，金熊獎(jiǎng)依舊不出意外地頒給了極具政治意味的伊朗導(dǎo)演的《無邪》。相對(duì)政壇的倒退，至少?gòu)挠耙暼磥?，從關(guān)注難民問題的商業(yè)喜劇片《歡迎光臨哈特曼一家》（該片獲得2016年德國(guó)本土電影最高票房），到柏林電影節(jié)，再到《異教峰》這樣的犯罪劇集，都滲透著德國(guó)人對(duì)身份歷史的反思。

地理學(xué)的犯罪心理畫像是通過對(duì)案件的犯罪地點(diǎn)分析，進(jìn)而判斷犯罪嫌疑人最可能的居住區(qū)域。而影視作品里的犯罪空間設(shè)置，更關(guān)乎美學(xué)氛圍。

《真探》所在的路易斯安那州，有潮濕的密西西比河、工業(yè)時(shí)代的破爛教堂，熱帶影像里被棄置的蓬勃感是它的基調(diào)。

《異教峰》是與之相反的冷調(diào)，經(jīng)常失焦的鏡頭不會(huì)給城市太多留念，但考究的攝影必會(huì)在每集給冬季阿爾卑斯山皚皚累月的白雪大全景特寫，劇組每天在2600多米的雪山上和半米多高的新雪打持久戰(zhàn)，不放過每一個(gè)自然恩賜。

所有生機(jī)都被淹沒起來，懷揣肅穆的「關(guān)隘」（Pass），正冷峻地看著人們處理著自己的「邊界」（Grenze）故事。

《異教峰》

并且，斯托克和溫特兩人顯然比兇手更需要處置自己的邊界。

當(dāng)?shù)谝晃凰勒叩钠ü珊湍X袋在德奧邊境石上「跨界」時(shí)，并不想多管閑事的奧地利中年油膩警官溫特劃清界限，硬把案件推給了德國(guó)警官斯托克，熱衷刑偵工作、堅(jiān)持做一切秩序界限之內(nèi)正義之事的女警斯托克也樂于接過這個(gè)案子。

而當(dāng)案件越發(fā)深入，坎卜斯殺手讓他們?cè)浇缌?，斯托克和溫特在故事中交換了位置，溫特變得越來越執(zhí)著于破案，斯托克則喪失斗志迷失了自我價(jià)值的認(rèn)定。

脫離不了的家族身世而被迫幫黑幫辦事的溫特有很多硬漢偵探的縮影，勞倫斯·布洛克筆下的酒鬼偵探馬修會(huì)哼唱「如果我?guī)е硪獬錾?，我或許會(huì)忘掉所有悲傷」，對(duì)糖精和毒品上癮的溫特也會(huì)隨口說出「黑暗之所以是黑暗，因?yàn)槟抢锟偸顷幇怠沟恼f辭。

如果說這個(gè)穿著像皮條客，打架像文員的邊緣刑警是《異教峰》最有趣的人物，那尤莉亞·延奇飾演的女警斯托克必然是本劇亮點(diǎn)。

延奇曾憑借《希望和反抗》里反抗蓋世太保的德國(guó)女青年角色獲得2005年柏林電影節(jié)最佳女主角。延奇有些男相，但這其實(shí)更符合德國(guó)本土的女性氣質(zhì)，相對(duì)亞洲女性，德國(guó)女性更少刻意吃性別的紅利。

與動(dòng)輒就要一集換3、4件造型的亞洲「大女主」電視相比，《異教峰》的女一號(hào)從頭到尾都只有一件紅色沖鋒衣外套，也算是德劇的一大「特色」。

《異教峰》

雖然打扮上屬于非典型女主角，但斯托克被坎卜斯殺手慢慢腐蝕又新生的刻畫，卻是非常典型的女性敘事。刑偵技能不輸男子的斯諾克有著更敏銳的同理心，她不會(huì)把死者慘狀照片公布給其親屬，即使對(duì)方是在押犯人。

她是不甚親密的父女關(guān)系里的女兒、不倫辦公室戀情里的女友、恐怖主義犯罪里的女受害者，她遭受壓力后的焦灼無助，是因?yàn)樗惺苤饶行愿嘁槐兜纳鐣?huì)性指責(zé)。

刁亦男把《白日焰火》里「北方的雪」當(dāng)成是「抒情的雪」，一向以性冷淡被刻板標(biāo)簽的北歐人同樣在《異教峰》里得了抒情，面對(duì)坎卜斯粗暴狂熱的譫妄，他們?cè)谏矸葜脫Q的波瀾互助中實(shí)現(xiàn)了抒情救贖。

原載《虹膜》微信公眾號(hào)