雷德利·斯科特導(dǎo)演的這部電影，陰暗的色彩和像《銀翼殺手》一樣不知從哪冒出的白霧使畫(huà)面略顯詭異。片中美日大牌也挺搶眼：邁克爾·道格拉斯與高倉(cāng)健， 松田優(yōu)作的真假斷指也炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。這部娛樂(lè)大片背后我也想到了美日的一些“沖突”。 尼克，美國(guó)人的作風(fēng)，桀驁不馴、個(gè)人英雄主義。最初他和協(xié)助他的日本警察松本關(guān)系很緊張，尼克對(duì)日本人集體主義和保守嗤之以鼻。松本說(shuō)美國(guó)現(xiàn)在只有電影和搖滾，而日本制造機(jī)器創(chuàng)造未來(lái)。的確，上世紀(jì)八十年代日本經(jīng)濟(jì)很強(qiáng)勢(shì)，在各領(lǐng)域占據(jù)了重要地位，與美國(guó)的貿(mào)易摩擦也增多。日本曾在軍事上被美國(guó)打敗，好似卻在經(jīng)濟(jì)、科學(xué)和技術(shù)等領(lǐng)域把“民族自尊心”又贏了回來(lái)。1989年日本泡沫經(jīng)濟(jì)迎來(lái)了最高峰，信心的爆發(fā)也反映在日本國(guó)民的心態(tài)上，松本的那段話就是很好的注腳。 松本態(tài)度的轉(zhuǎn)變始于尼克親眼看到自己搭檔被佐藤所殺。轉(zhuǎn)變也許是對(duì)自己未盡責(zé)的補(bǔ)償，也許是被尼克的英雄主義所感染。他開(kāi)始違背上級(jí)命令幫助尼克，甚至在最后不知從哪弄來(lái)MP5和尼克并肩作戰(zhàn)，并說(shuō)“有時(shí)候就需要放手一搏”。尼克從和松本吃面條中學(xué)會(huì)使用筷子也逐漸理解團(tuán)體精神。在漢斯季默充滿東方味道的電子音中尼克和松本道別，尼克想鞠躬松本要握手，這一場(chǎng)景說(shuō)明二者曾經(jīng)的沖突已經(jīng)不復(fù)存在，已經(jīng)理解對(duì)方，和解成為了朋友。 兩國(guó)個(gè)人的和解很容易，國(guó)家層面的沖突一下就會(huì)消失嗎？ 片中黑幫老大對(duì)尼克說(shuō)：“美國(guó)人投下原子彈，使天空下黑色的雨，并且輸出價(jià)值觀培養(yǎng)了成千上萬(wàn)像佐藤那樣不講道義貪婪的人。”評(píng)判這句話前我們回顧一下日本近代的歷史：1853年，佩里率領(lǐng)黑船艦隊(duì)踹開(kāi)日本國(guó)門迫使日本簽下不平等條約。簽訂這些條約的德川幕府被推翻，這下犯上的倒幕運(yùn)動(dòng)是講究服從的日本另一道風(fēng)景。俄而明治維新濫觴，日本全面學(xué)習(xí)歐美的文化、科學(xué)和技術(shù)。福澤諭吉的“脫亞入歐”論就是最佳的闡述。從這些可以看出西方的那一套東西不是踢給日本的而是日本人哭著喊著求來(lái)的。所以美國(guó)人丟下原子彈造成嚴(yán)重傷害是真，強(qiáng)迫日本接受價(jià)值觀是假?？梢哉f(shuō)那兩顆原子彈是日本或受歐美激發(fā)或自我膨脹的侵略主義的惡果。 日本戰(zhàn)敗后的格局由美國(guó)人主導(dǎo)，頒布“和平憲法”，簽訂“美日安保條約”等等。這個(gè)不馴的民族難道被美國(guó)人“去法西斯化”后馬上就變得“溫良”了嗎？當(dāng)然不是，看看它對(duì)待對(duì)它免于戰(zhàn)爭(zhēng)賠款的中國(guó)的態(tài)度便知。日本這個(gè)沒(méi)有本位文化的民族唯強(qiáng)者是從。首相伊藤博文豎起“北米合眾國(guó)水師提督伯理上陸紀(jì)念碑”，可見(jiàn)佩里在日本人眼里不是侵略者而是啟蒙者，頓時(shí)佩里變得可敬了。只要美國(guó)足夠強(qiáng)大，美日沖突就不會(huì)顯現(xiàn)。但需要看到的是，日本民眾并非沒(méi)有過(guò)一點(diǎn)反抗。1960年，續(xù)簽《美日安保條約》時(shí)就爆發(fā)了被稱作“安保斗爭(zhēng)”的大規(guī)模民眾抗議活動(dòng)。隨著時(shí)間的推移，日本人的情緒應(yīng)該早已緩和，種子卻被埋下。楚雖三戶，亡秦必楚乎？ 很巧的是，在這部好萊塢大片上映的同年，由井伏鱒二小說(shuō)改編今村昌平執(zhí)導(dǎo)的《黑雨》也上映了。這部電影講的真是關(guān)于“原爆”的故事，一代日本人無(wú)法抹去的刻骨記憶。 愿黑雨不再，世界核平。

斯科特1989年導(dǎo)演的電影。

美國(guó)探員尼克（道格拉斯飾）抓到一個(gè)日本黑社會(huì)頭目佐藤，奉命押解回日本。結(jié)果被一幫日本山寨警察冒領(lǐng)走了。自己的搭檔也被殺。于是，他決心要抓到這個(gè)主犯佐藤。在日方警察松本正弘（高倉(cāng)健飾）的協(xié)助下，幾經(jīng)曲折，終于將佐藤繩之于法。

好萊塢的警匪片看過(guò)不少，無(wú)非是打打殺殺，英雄戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)盜。在這部片子里，斯科特并沒(méi)有著力在“警”和“匪”的爭(zhēng)斗上，而是為觀眾展示了東西方不同文化之間的差異和沖突。我覺(jué)得這影片的亮點(diǎn)就在于此。

影片中，尼克和松本正弘之間小摩擦不斷，就是因?yàn)檫@種文化差異。正弘對(duì)尼克這樣說(shuō)：“我不像你，有一陣子我以為能像你，我屬于團(tuán)體?！边@番話很能代表日本人的普遍想法。而在美國(guó)，強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人的能力和作為，最尊重的是個(gè)人的生命和自由。最明顯的例子是在二戰(zhàn)時(shí)期。在菲律賓戰(zhàn)役中，日軍僅以一個(gè)師加一個(gè)旅向美軍進(jìn)攻，導(dǎo)致美軍7.5萬(wàn)人投降，因此才有了之后的巴丹死亡行軍。在滇西會(huì)戰(zhàn)中，日軍以一千人的守備隊(duì)防御松山陣地，國(guó)民黨軍隊(duì)以二十萬(wàn)的兵力，歷時(shí)三個(gè)月，亡7500人才奪下，日軍全部“玉碎”。在之后的神風(fēng)特攻隊(duì)也是如此。在日本兵心目中，他是為了部隊(duì)的榮譽(yù)而戰(zhàn)，他自己的生命屬于天皇。而美國(guó)人則是想著打完仗趕緊回家。

美國(guó)的個(gè)人自由精神使得他們勤于思考，注重個(gè)人能力，同時(shí)導(dǎo)致生活上的散漫。日本人的團(tuán)隊(duì)精神很有凝聚力，強(qiáng)調(diào)服從，辦事周到細(xì)致，也使得他們謹(jǐn)小慎微，缺乏大氣和大局觀，在思考一些問(wèn)題時(shí)近乎變態(tài)。

尼克在影片中被塑造為一個(gè)很有能力的警官，破過(guò)多起大案，同時(shí)又十分散漫，不拘小節(jié)。不把上級(jí)放在眼里，甚至在執(zhí)法時(shí)私自拿黑錢。在正弘看來(lái)，這是一個(gè)很大的污點(diǎn)，是對(duì)團(tuán)體的一個(gè)侮辱。雖然我本人對(duì)日本人一直持有成見(jiàn)，但在這一點(diǎn)上，我站在正弘一邊。古人云：修身齊家治國(guó)平天下。個(gè)人修養(yǎng)不到位，還談得上什么治國(guó)？更不用說(shuō)當(dāng)一個(gè)執(zhí)法者了。今天你私自拿黑錢，明天就有可能接受罪犯的賄賂，犯下更大的罪行。于個(gè)人于國(guó)家都是非常有害的。仔細(xì)想起來(lái)，這樣的思維在尼克身上也許只是個(gè)特例，我們姑且當(dāng)做是斯科特的疏漏吧。畢竟警察們大多數(shù)還是遵紀(jì)守法的。

美國(guó)奉行的是典型的實(shí)用主義，日本人講究的是規(guī)矩。在各自的黑社會(huì)活動(dòng)中也可以體現(xiàn)一二。記得一部美國(guó)電影中描寫(xiě)黑社會(huì)老大，平時(shí)就是一個(gè)穿的破破爛爛的乞丐，一身酸臭，在指揮著徒子徒孫們的行動(dòng)。而在《黑雨》中，如以往的日本黑幫片一樣，先是七八部卡迪拉克開(kāi)往一棟鄉(xiāng)村別墅，停車，下來(lái)幾個(gè)相撲保鏢，打開(kāi)車門，幾位白發(fā)蒼蒼衣冠楚楚的老者魚(yú)貫而入。進(jìn)得屋來(lái)，圍在一個(gè)大茶幾旁正襟危坐。領(lǐng)頭的對(duì)佐藤說(shuō)：“你得為以前的過(guò)失負(fù)責(zé)”。旁邊的侍者心領(lǐng)神會(huì)，立刻端上一個(gè)早已準(zhǔn)備好的盤(pán)子，里面一把锃亮的小刀，一條雪白的毛巾，放的整整齊齊。佐藤?gòu)娜莸膶⒚戆⌒≈福旁诘断?，以?yōu)雅的姿勢(shì)切下。一霎間，屋內(nèi)的各色人等都不動(dòng)聲色，平靜如初。像是說(shuō)：“很守規(guī)矩，經(jīng)常見(jiàn)到，別想嚇唬我”。孰不知這彬彬有禮之后，隱藏著多少罪惡和對(duì)金錢權(quán)勢(shì)的貪欲！

拋開(kāi)兩國(guó)的文化差異不說(shuō)，日本對(duì)于美國(guó)究竟是懷有什么看法呢？影片里的黑社會(huì)老大管井這樣說(shuō)：“我十歲那年B29轟炸機(jī)來(lái)投彈，全家人在地下躲了三天，出來(lái)時(shí)全市已夷為平地，然后高溫帶來(lái)雨水，下黑雨，你們?cè)斓暮谟?。還把美國(guó)價(jià)值觀硬塞給我們，我們忘了自己是誰(shuí)，你們?cè)炝饲f(wàn)個(gè)佐藤，我印偽美鈔報(bào)復(fù)”。這些話，確實(shí)代表了日本人對(duì)美國(guó)的真實(shí)想法。在日本普通國(guó)民的心中，侵略中國(guó)，南京大屠殺，珍珠港偷襲，都是皇軍的赫赫戰(zhàn)果，外國(guó)人的生命都是毫無(wú)價(jià)值的。一旦你弄痛了我，對(duì)天皇的子民扔原子彈，那就是十惡不赦。這種變態(tài)思維決定了他們對(duì)美國(guó)人的看法：恨并順從著。自知實(shí)力不夠，先忍著，君子報(bào)仇十年不晚。日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，除了世界大環(huán)境的客觀因素外，恐怕和日本國(guó)民這種臥薪嘗膽的念頭也有很大關(guān)系吧。盡管他們?cè)陧槒?，在接受著美?guó)文化，對(duì)美國(guó)唯唯諾諾。然而在骨子了，他們的這種恨能夠延續(xù)幾代人。

很欣賞道格拉斯和高倉(cāng)健的演技。相比之下，高倉(cāng)健似乎更勝一籌?？此泼鏌o(wú)表情，角色內(nèi)心的變化，都可以從那些細(xì)微的幾乎令人察覺(jué)不到的動(dòng)作中體現(xiàn)出來(lái)。在最后那場(chǎng)戲中，正弘出人意料的來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，令尼克很意外。正弘用堅(jiān)定的無(wú)怨無(wú)悔的義無(wú)反顧的目光看著尼克，說(shuō)：“有時(shí)候要放手一搏?！笔至钊烁袆?dòng)。

本人評(píng)分7.5。

處處浮光溢彩，摩天大樓，香艷的酒吧，閃亮的豐田出租車，健伍、富士膠片的大幅霓虹廣告，過(guò)街道上的自動(dòng)扶梯，無(wú)不閃耀著當(dāng)年經(jīng)濟(jì)頂峰期的繁榮之光，這是1989年，28年之前的日本。 雷德利.斯科特爵士的警匪片, 不用懷疑, 經(jīng)典又耐看, 文化與沖突被巧妙地包裹在警匪追逐與血腥搏斗的外殼之下, 絲毫不會(huì)有意猶未盡之感. 4.5分妥妥的,0.5分給攝影,尤其是鋼鐵廠一段,對(duì)了,讓你想起了什么, 著名的蘋(píng)果廣告《1984》? 來(lái)看一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，看看當(dāng)年日本的經(jīng)濟(jì)與中國(guó)國(guó)內(nèi)的對(duì)比。 來(lái)自芝加哥的陪酒女告訴道格拉斯，給陪他的girl 50美金的小費(fèi)。 加西亞告訴道格拉斯，酒錢是120美金，生魚(yú)片200美金，高倉(cāng)健付的帳。 89年的美元官方匯率是3.76， 當(dāng)時(shí)還是使用外匯券的年代，黑市的美元比價(jià)有時(shí)能到8, 而當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)中等水平的工資，大約在80-100人民幣左右，以100高線計(jì)算。 那么道格拉斯的小費(fèi)是400元人民幣，國(guó)內(nèi)4個(gè)月的工資。 酒錢+吃魚(yú)是320美金，2560元人民幣，國(guó)內(nèi)2年零1個(gè)月的工資。 1989年的大阪。

1989-2014，25年的開(kāi)頭和結(jié)尾，松田優(yōu)作和高倉(cāng)健業(yè)已先后離世，道格拉斯和加西亞如今也似乎風(fēng)光不在，雷老爺子盡顯江郎才盡，只有寂寞大師依然風(fēng)采依舊。那個(gè)年代警察很勇猛，那個(gè)年代壞人很講原則，那個(gè)年代總會(huì)有人死守著自己的傳統(tǒng)。時(shí)至今日，不知是誰(shuí)影響了誰(shuí)，東西方的光影藝術(shù)各自形成了自己時(shí)代的格調(diào)，在這種情況下靜靜欣賞一部洋溢著經(jīng)典港產(chǎn)片豪情的來(lái)自日本的好萊塢電影，真是愜意！

電影給我一個(gè)感覺(jué)或者說(shuō)錯(cuò)覺(jué)是畫(huà)面里的信息量很大，就像其他電影畫(huà)面都有留白，而它是滿的復(fù)雜的，和在大阪取景有一定關(guān)系，主要是老雷對(duì)畫(huà)面和色彩很用心。

一

以下是我對(duì)情節(jié)的幾處疑問(wèn)。

日本黑幫的勢(shì)力還是大，能直接撬動(dòng)本國(guó)外交部門出面交涉將Sato引渡回國(guó)。

來(lái)到大阪后，沒(méi)過(guò)一會(huì)這情節(jié)就lost me其中了，雕刻家被殺這段。雕刻家是那伙偽裝成大阪警察去機(jī)場(chǎng)接sato的人之一，即他是sato的人，那sato為啥要?dú)⑺?。后面看的話，我們知道sato是有動(dòng)機(jī)殺雕刻家的，鈔票板是雕刻家刻出來(lái)的，沒(méi)有其他人能做到，殺了雕刻家，鈔票板就是獨(dú)一無(wú)二的了，sato手上有籌碼，自然更好達(dá)到目的。那么問(wèn)題變成，為啥這個(gè)雕刻家會(huì)去機(jī)場(chǎng)接sato？

疑問(wèn)之二是桌子上的亮片。為什么sato一伙窩點(diǎn)的桌子上會(huì)有夜總會(huì)女子衣服上的亮片？女子表面上是sugai的人，sugai每次去喜歡點(diǎn)她，而實(shí)際上從她按送鈔票來(lái)看，她又是sato的人，sato可能從她那打聽(tīng)了不少sugai的秘密，這女的有點(diǎn)雙面間諜的意思。桌子上有她衣服上的亮片，是她來(lái)過(guò)這個(gè)窩點(diǎn)，不小心掉在桌子上的，還是誰(shuí)從她衣服上扯下來(lái)帶回了這間屋子？

二

黑雨，漫天灑下，無(wú)處可躲。80年代，泡沫破滅前的日本，正當(dāng)自己國(guó)力的巔峰，當(dāng)世第二號(hào)資本主義強(qiáng)國(guó)，甚至可和美國(guó)這個(gè)大哥掰一掰手腕。時(shí)代背景自然而然造就美日兩國(guó)文化和價(jià)值觀的沖突和融合，后者即是電影主題，這本不難理解，如果說(shuō)這個(gè)主題是糖果，那么電影是外層包裝，這層包裝極為絢爛美麗。

nick做大事不拘小節(jié)，他將這種行事風(fēng)格從紐約一路帶到大阪，從桌子上取走幾張鈔票是最好的例子。在紐約尚且不能動(dòng)贓物，在大阪，就更要在警察們的眼皮底下悄悄操作了。另一個(gè)例子是在陷入破案僵局時(shí)，找到sugai，欲通過(guò)和sugai合作來(lái)擒住sato，相當(dāng)劍走偏鋒。

mas本來(lái)做事一板一眼不逾矩，charlie被殺，因愧疚破壞局里規(guī)定將槍還給nick。東窗事發(fā)，遭局長(zhǎng)處分，整個(gè)人又退回到奉集體主義為圭臬的狀態(tài)中去。后面又受nick感召，經(jīng)歷了一小會(huì)的內(nèi)心掙扎，最后時(shí)刻挺身而出和nick演繹喋血雙雄。高倉(cāng)健內(nèi)斂的表演還是很令人信服的。

chicago本也有自己一套處世哲學(xué)，在顏色很黑的夜總會(huì)這樣的地方混更要懂得明哲保身。但她受nick影響也很大，做了很多之前的自己不會(huì)做的事情，雖然做這些事多少有些被逼的成分，誰(shuí)叫她和nick是老鄉(xiāng)呢，老鄉(xiāng)在外不得幫老鄉(xiāng)啊。她算是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵一環(huán)，至少她向nick透露sugai的行蹤，nick去室內(nèi)高爾夫球場(chǎng)求見(jiàn)sugai直接推動(dòng)了后續(xù)劇情發(fā)展。

sato是日本人，片中多次提到日本人守規(guī)矩、重視榮譽(yù)和集體，電影借sugai之口說(shuō)sato是受美國(guó)腐化的一切向money看齊之人，sato的行事風(fēng)格確實(shí)挺鬼畜，可以說(shuō)挺烏鴉（古惑仔人物）的了。讓人意想不到（心兒直顫）的是他自切小指，我以為跋扈了一整場(chǎng)的他終于選擇向老大歸順時(shí)，他倒好，直接干了老大。既然切了你也反，那你這手指還不如不切得了。

老大sugai也是一樣，導(dǎo)演借他之口說(shuō)了不少話，黑雨的故事。sugai將這個(gè)故事娓娓道完后，鏡頭給到nick，nick一副“那又怎樣”的表情，直接來(lái)了一句“你想不想要另一塊plate了”，sugai的深刻自白妥妥被忽視了?？吹竭@里，其實(shí)還蠻替老大不值的，明明是一個(gè)點(diǎn)題的故事，怎么就一點(diǎn)沒(méi)打動(dòng)nick呢，玩笑玩笑。sugai也做了自己往常不會(huì)做的事，幫派內(nèi)斗，本絕不可能讓一個(gè)外人（還是自己最痛恨的美國(guó)人）來(lái)插手。秉著敵人的敵人是朋友的原則，他同意nick的提議，為nick安排機(jī)會(huì)干掉sato。乍看蠻扯，其實(shí)想想還是挺靠譜的，畢竟he got nothing to lose。

三

hanz的配樂(lè)極具煽動(dòng)性和感染力，為影片增色非常。