其實很多人關(guān)心的是，《媽媽！》會不會很好哭？

我的答案是，很好哭，媽媽題材結(jié)合阿爾茨海默癥（老年癡呆）題材確實容易讓大多數(shù)人產(chǎn)生共鳴，因為上了年紀(jì)的長輩，確實健忘，有時連一些特別親近的人都認(rèn)不得了。生活中更多稱為：糊涂了。

電影中媽媽和女兒的相依為命，最好看最催淚的在于照顧身份的反轉(zhuǎn)，本來事無巨細(xì)照顧著媽媽的女兒，突然因為得了阿爾茨海默癥，時隔多年再次成為了被照顧的對象。這種85歲媽媽照顧65歲女兒的戲碼，輔以類似媽媽本是頭孤勇的母狼的臺詞，一下讓媽媽的感人形象呼之欲出。向吳彥姝、奚美娟老師致敬，感謝她們的精湛演出。

電影《媽媽！》本來該是楊荔鈉三部曲：《春夢》、《春潮》、《春歌》中的第三部《春歌》，所謂歌，指的是那首膾炙人口的《世上只有媽媽好》。

雖然從《春歌》更名為《媽媽！》，強調(diào)媽媽才是電影中當(dāng)仁不讓的主角，但是讓人覺得奇怪的是，為什么奚美娟扮演的女兒得病后連媽媽都不認(rèn)識了，卻依然記得爸爸？

吳彥姝飾演的媽媽，八十多歲高齡能劈叉、能爬高蹦低，思路清晰、過目不忘，動不動還要來罐雪花勇闖天涯，會撒嬌求暖床，會吐槽說要被潔癖女兒洗成禿毛雞，家里遭賊第一反應(yīng)是，先看看自己鞋盒里藏匿的小金庫是否安然無恙。就是這樣高壽健康、聰慧高知的頑童形象，讓我想到了楊絳先生，錢鐘書先生早逝，在她的回憶錄《我們仨》中，女兒最后的日子是她陪伴著一起度過的。再想想電影中的爸爸形象，還真的頗有幾分像錢鐘書先生。

當(dāng)然，劇中的人物是虛構(gòu)的。

根據(jù)電影中的劇情，女兒瘋瘋癲癲地回到自己年幼時居住的舊宅，只見老屋內(nèi)，昏黃的燈光暈染開來，一家三口其樂融融地在一起跳舞。毫無疑問，這是女兒心底最幸福的時光。手指過蠟燭火苗的行為，和打響指代表我愛你的暗號，證明他們曾經(jīng)是幸福的一家三口，直到爸爸去世，這個家開始變得破碎。

只剩下媽媽和女兒相依為命。

片中有個鏡頭，一對游客父女路過一處被保護(hù)起來的古橋通利橋，父親一時想不起另一處古橋的名字，是奚美娟飾演的女兒告訴他們，那座叫女兒橋。而當(dāng)那對年輕父女走后，她拿著花在橋旁暗自神傷，有幾分懷念，幾分感傷，還有幾分無人訴說的懺悔，而那天，正是她父親的忌日。

根據(jù)電影中母女的對話可知，爸爸是因為女兒的一些不可描述的行為導(dǎo)致投湖的，所以女兒會有大量與水有關(guān)的鏡頭，泛舟的鏡頭，無疑是在表達(dá)一種哀思。而且在電影結(jié)尾，旁白又說，媽媽是大海，我是大海里的一滴水，爸爸是不會游泳的鯨魚。結(jié)合爸爸投湖的行為可知是溺亡。這也是為什么最后拍攝母女二人的鏡頭是從海里拍攝的，隨著海水波浪，主觀的鏡頭時不時被海水完全遮擋。這完全就是溺亡的爸爸的主觀視角鏡頭啊，讓人細(xì)思極恐。

女兒年輕時是對不起爸爸的，所以她長大之后，一旦有時間，就會拼命地做義工去幫助別人，企圖讓自己的靈魂得到寬恕。這也是為什么，當(dāng)文淇飾演的問題少年出現(xiàn)時，先是公交車上栽贓，然后是入室作案，但她始終沒有憤怒與怨恨。因為在她的潛意識里，這犯了錯的女孩子（也包括曾經(jīng)的她自己）都是可以被原諒，可以走上正軌好好做人的。在公交車上女兒眩暈的那一幕，是否又是父親當(dāng)年所有過的遭遇？

所以當(dāng)我們心中疑惑，她為什么要給文淇飾演的問題少女錢的時候，問題少女說，我們不一定是誰拯救了誰呢。再后來，問題少女帶著自己的孩子投奔二老，更是一種美好的寄托。因為作為女兒，未婚的她是沒有孩子的。問題少女所帶來的孩子，其實是彌補了女兒心里的缺失，甚至可以說，她是女兒得到救贖的化身。

而阿爾茲海默癥也不僅僅是簡單的老年癡呆癥，它包含著一絲對歷史既往的遺忘。你可以把它理解成對過往的釋懷，也可以把它理解成對歷史的健忘。究竟是什么不重要，它終究要被遺忘，而我們需要珍惜的，是當(dāng)下的相濡以沫。

第一次看兩位老人之間的代際故事，無論有多少白發(fā)，多少皺紋，當(dāng)還可以依偎在母親的臂灣里，撒嬌似地喊一聲“媽媽”可能是這輩子最幸福的事了，因為只有在這位女人面前，歲月可以變得沒有紋理，時光也可以省去一切痕跡。

上一次和媽媽擁抱是什么時候？

又一次碰觸到了阿爾茲海默癥這個沉重的話題，可能是因為最近人口老齡化加劇，讓這個疾病變成大家都需要去面對的問題，雖然沒有和有這種疾病的患者深度接觸過，但也多少了解到這是一種生在我身，痛在別人心的折磨人的疾病。我想也許是為了善待老年人，可以在晚年的時候不用記那么多事情，忘掉煩惱的時候也忘記一切，只求簡單快樂，像個孩子一樣真正意義上做到返璞歸真吧。

比忘記更可怕的是，記得我忘記

觀看吳彥姝老師的作品不多，或者是看過很多卻第一次這么深刻地想要去記得她的名字，個人覺得演出老人那種沉穩(wěn)緘默的狀態(tài)并不難，難的是那種半知半醒的混沌感，前段的俏皮搗蛋和女兒生病后重新扛起作為媽媽的責(zé)任之間的反差對比讓這個角色更加的立體，也讓我想起了自己已經(jīng)去世的奶奶，明明已經(jīng)90多歲的高齡了但還像年輕時一樣的清醒，一把年紀(jì)仍要看到自己的兒女在生活中的不易，分不清這究竟算是幸福還是懲罰，正應(yīng)了那句老話，難得糊涂。

想奶奶了

我們這一代人，拼命地在外闖蕩，其實對比當(dāng)年的父母大多數(shù)人過得并不如意，但是我們又被從小教導(dǎo)不能回頭吃窩邊草，只能看似體面地在外熬著，無視父母的呼喚，直至到最后遍體鱗傷，回頭看，永遠(yuǎn)不會嫌棄你，開門等你回家的，只有你的父母。

希望中秋可以順利回家

這部電影也給了我很多反思，也許我們應(yīng)該重新思考一下人生的意義，人生大事不止是出人頭地，幸福也許就在身邊垂手可得，可我們卻自認(rèn)努力地把它推開，與其在爸媽生病的時候守著他們最苦難的一段歲月，為什么不能在他們還快樂清醒的時候共同去創(chuàng)造可以留下來美好呢？

問題不在于電影臺詞是用書面化的語言寫成。由此便指責(zé)“不說人話”，得為導(dǎo)演喊一聲冤。因為這句批評暗中隱含了一種約定俗成實則走入誤區(qū)的觀點：電影應(yīng)該是對現(xiàn)實的如實反映。這樣也就要求電影里的角色其言其行需得符合現(xiàn)實世界的約束。“不說人話”的指責(zé)便由此而來，一旦角色講起過度文學(xué)化的書面語言，普通觀眾便招架不住了。

事實上，沒有哪條規(guī)矩事先定下電影要符合現(xiàn)實?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作理念自古有之，或許因此才讓這種觀念變成教條。尤其在社會主義現(xiàn)實主義引入這片大地后，教條甚至變成了顛簸不破的真理，讓創(chuàng)作者和觀眾都深受其害。如果電影僅僅反映現(xiàn)實，那么電影還有存在必要嗎？我們只要在現(xiàn)實世界里多看多體驗就行了，作為副本的電影失去觀看價值。

現(xiàn)實主義僅僅是一種創(chuàng)作理念，為呈現(xiàn)現(xiàn)實的豐富性和復(fù)雜性，還可以采用其他創(chuàng)作理念，動用其他創(chuàng)作技巧。不然所謂的浪漫、荒誕、魔幻、超現(xiàn)實等等就沒有其存在意義了。正是有后面這些手段，對現(xiàn)實主義做了補充，我們才能創(chuàng)造出遠(yuǎn)比現(xiàn)實世界更加精彩、更加迷人的藝術(shù)世界。在其中，我們獲得意外的體驗，從而對現(xiàn)實產(chǎn)生進(jìn)一步的認(rèn)知。

《媽媽！》的臺詞確實是過度文學(xué)化的，它更加適合一個虛擬的舞臺，而不是真實的世界。但因為這部電影刻畫一個有著知識分子背景的家庭：考古學(xué)家、物理教師等，人物日常也多浸染文藝作品，養(yǎng)成書面化的表達(dá)習(xí)慣，似乎也能理解。就像民國時代現(xiàn)代文學(xué)作品或當(dāng)時的電影作品，文辭也多留有古文的韻味，并非完全徹底的日常白話口語表達(dá)。

另外，電影的重心也沒有放在對現(xiàn)實肌理的還原上。母親與女兒之間，更加像文學(xué)作品里可能出現(xiàn)的人物，通過反轉(zhuǎn)母女撫養(yǎng)與被撫養(yǎng)的關(guān)系，來探討女性間的親情。我們甚至很難發(fā)現(xiàn)故事背景在杭州，空間環(huán)境被抽離了，單獨凸出的住宅像一個舞臺，兩位角色在其上展開“相愛相殺”的情感戲碼?！秼寢?！》更偏向戲劇，反日常的對白并不特別顯得尷尬。

當(dāng)然更加重要的一個原因在于，飾演母女倆的是兩位經(jīng)驗老道、演技精湛的資深演員。即便在臺詞過度書面化的情況下，她們也能很好地控制不讓念白往朗誦的方向發(fā)展。不然的話，確乎就變成類似戲劇舞臺上為念臺詞而念臺詞的表演了，失去生活的味道。如若換成其他一般的演員，這部電影很大可能要崩壞。導(dǎo)演實在應(yīng)該感謝這兩位出色的女演員。

2022.9.2 電影《媽媽》

依舊是老顧觀影組織的活動，我住在臨港，起初不打算去看，畢竟時間放在周五下午，我還得請假。但是看過預(yù)告片后，我改變了主意，立刻買票請假一條龍。

影片中的“媽媽”是一位85歲的銀發(fā)老太太（吳彥姝飾演），退休大學(xué)教師，她的女兒馮濟(jì)真（奚美娟飾演）也是一位退休大學(xué)教師，時年65歲。母女倆住在一起，就在這一年，女兒被診斷患有阿爾茲海默癥，85歲的母親承擔(dān)起了照顧女兒的責(zé)任。失智的女兒一點一點回到了兒童時期，終于有一天，她不認(rèn)識眼前的女人，微笑著說“你真像我媽媽?！?/p>

主創(chuàng)團(tuán)隊是女性，影片被處理得細(xì)膩動人而且體面。映后見面會上，有位自己的父親也是阿爾茲海默癥患者的阿姨說，像她的父親這樣的病人不是毫無知覺的，他們需要被尊重，被當(dāng)成一個人尊重，而不是一塊會喘氣的肉。影片中雖然用了《世上只有媽媽好》這部臺灣電影的音樂，但是沒有臺灣苦情戲毫不克制地展示苦難逼你落淚的壞毛病。導(dǎo)演溫柔地拍攝這對母女的生活，盡管生活艱難，她們?nèi)员Ｓ畜w面。這是我們很多人害怕老去的原因，我并不是那么怕死，我更怕被當(dāng)成一塊肉沒有體面地被病痛折磨。

以往的國產(chǎn)電影，尤其是犯罪題材影片，往往會在結(jié)尾打出兇手已經(jīng)被逮捕并判罰**年有期徒刑云云，這部影片也有末尾字幕，但字幕卻很溫暖，大意是老一輩人為社會做出了很多貢獻(xiàn)和犧牲，吾輩要照顧他們，這是我們的義務(wù)和責(zé)任。非常贊同，片中看起來有些突兀的文淇的劇情，其實也是和這段字幕呼應(yīng)的。被幫助的女孩擔(dān)起了照顧老人的責(zé)任。

以下含有劇透：

電影的細(xì)節(jié)很豐富，我?guī)缀蹩梢酝茰y出馮濟(jì)真的人生。

1949年，新中國成立，馮濟(jì)真出生。她的父親是考古學(xué)家，在她出生后不久就頻繁帶隊野外考古，偶爾一次會來，馮濟(jì)真都會很高興。她的母親出生富裕家庭，受過高等教育，在浙大擔(dān)任文科教授。

1957年，馮濟(jì)真的父親被打成右派分子，8歲的馮濟(jì)真不明白父親做錯了什么，但他們的家庭受到牽連，她覺得父親是個大壞蛋。有一天，被批斗的父親終于能回家了，獨自在家的馮濟(jì)真不肯給父親開門，還罵他“大壞蛋！”父親離開家，在西湖投湖自盡。消息傳來，馮濟(jì)真覺得是自己不肯給父親開門造成的，她不明白為什么父親變成了人人討厭的“右派”，她那么愛父親，每次父親回家，她都守在父親的書房外不肯去睡覺，即使聽不懂父親和他的學(xué)生們在說什么，可是她再也等不到父親回家了。

有一個“自絕于人民的頑固右派分子”父親，馮濟(jì)真和母親的日子都不好過，直到20年后父親被平反，已經(jīng)28歲的馮濟(jì)真一次又一次地拒絕了相親。她成了浙大的物理教師，母女倆一起在這所大學(xué)任教，并先后退休。馮濟(jì)真過得十分自律，還有一點潔癖，出門都帶著手套，不愿直接觸碰外面的東西。她長期茹素，從事公益事業(yè)，會去敬老院幫忙照顧老人，幫環(huán)衛(wèi)工人打掃湖邊的落葉，她資助失學(xué)兒童，她甚至不忍心把栽贓她的小偷送進(jìn)監(jiān)獄。

馮濟(jì)真一直在整理父親的日記，2014年，這一年她65歲，日記整理的差不多了，她發(fā)現(xiàn)自己得了阿爾茲海默癥。她想趁自己理智尚在，把錢都給母親，把母親安排住進(jìn)敬老院。然而母親不愿意待在敬老院，找理由回家，馮濟(jì)真不得不向母親吐露真相。

原本體質(zhì)就很好的85的老母親重新開始鍛煉身體，學(xué)做菜，學(xué)怎么照顧女兒。

馮濟(jì)真的時鐘往回?fù)苻D(zhuǎn)，她從老年變成中年，在大學(xué)里教導(dǎo)學(xué)生卻忘了下一條物理定律；她變成了青年拒絕上門幫助自己的男人，要他答應(yīng)把父親換回來再嫁給他；她變成了小女孩，披著母親的婚紗奔跑；直到有一天，她忘記了眼前照顧自己的人，她說“你不是我媽媽”，她說“你真像我媽媽”。

2017年，獨自照顧女兒的老人終于支撐不下去，她患上了帕金森病，不得不和女兒一起住進(jìn)去在海邊的敬老院。母親換上了華麗的旗袍，推著輪椅帶著穿著一新的女兒一起去海邊，她們在海灘上跳著笑著，迎接逐漸上漲的海水。

從來沒有一部電影，讓我?guī)缀鯊念^哭到尾，哭到鼻塞無法呼吸。

當(dāng)然，因為母愛，但這部電影并不是只講了母愛的偉大。

想必很多人會被片尾的這段話帶偏，看到很多影評說這是一部呼吁關(guān)注阿爾茲海默癥患者的電影，其實這只是一部借著阿爾茲海默癥，實際上講述了一個由歷史原因造成的悲劇的故事。

The key就是父親的死，只要有點點歷史知識的，就會很明顯看出來父親是在W哥的時候自殺死的，女兒的不開門，是壓死他的最后一根稻草，所以女兒一直對父親的死很內(nèi)疚。

女兒和媽媽說自己小時候殺了一個人那場，她知道是自己間接導(dǎo)致了爸爸的死亡，這是她一輩子過不去的坎。

父親是W哥的時候被抓走然后被武dou什么的，女兒當(dāng)時應(yīng)該被洗腦成H衛(wèi)B，覺得父親是敵人，不給偷偷回家的父親開門，而導(dǎo)致了父親的投河自盡。

母親怎么會不知道呢，她當(dāng)然知道啊，但她也知道這不是女兒的錯，是歷史的錯，她只能一邊流淚，一邊安慰女兒說都這么多年了，該放過自己了。

女兒覺得對不住媽媽，是她毀了母親的幸福，這也解釋了影片前半個小時里，女兒就像是媽媽照顧孩子一樣照顧著自己的媽媽，而媽媽反而活得非常肆無忌憚像個孩子的樣子。

后來女兒一直在做義工，是在贖罪，她對公交車上栽贓給她的小偷也沒有恨意，因為和犯過大錯的自己，害死了親生父親的自己比起來，其他那些小錯又算得了什么呢？給小偷一個機會，也是在為自己贖罪...

父親因她而死的這件事，留給了女兒一輩子的陰影，以至于她從未結(jié)婚，也沒有接受男人的愛，因為她覺得自己不配

朱時茂演的醫(yī)生，肯定是年輕時候追過她而被她拒絕過的一位愛慕者。

我懷疑女兒這里已經(jīng)有阿爾茲海默癥的癥狀了，她并沒有認(rèn)出對方，而是看了名片后才想起來對方是誰，從她驚喜中又帶點羞澀帶點愧疚的表情上看得出，當(dāng)年她曾經(jīng)很喜歡過對方，只是為了自我懲罰，才拒絕了自己的幸福。

最后想說一下關(guān)于結(jié)尾，我知道導(dǎo)演為了不讓電影太陰暗，畢竟前面關(guān)于父親死因都拍得這么隱晦，所以雖然電影的最后一個鏡頭確實母女還在沙灘上，不過我還是認(rèn)為她們已經(jīng)選擇了投海自盡。

母親看到餐桌上的帕金森患者后，已經(jīng)有了帕金森癥狀的她，知道自己以后也會變成這樣，就再也照顧不了女兒了，所以她臉色一變馬上起身離開，那一刻她已經(jīng)決定了，她要和女兒一起，優(yōu)雅地有自尊的離去。

她們離開餐廳時，那個瘋女人對她們說：走了就不要再回來了，第二次給了她們巧克力，說這些帶著路上吃，媽媽是心意已定，女兒這時露出了若有所思的表情。

去海邊時路人對她們說漲潮了漲潮了回去吧，都是在暗示她們沒打算回去了。

兩人在海邊翩翩起舞，就像是回到了從前的那段快樂時光。

女兒終于認(rèn)出了自己的媽媽。

逐漸被海水淹沒的她們。

各種不同角度俯拍的鏡頭里，只看到一層層的浪花不斷涌上沙灘，卻都已經(jīng)沒有看到她們的身影...

所有這些，都已經(jīng)暗示+明示了觀眾她們的結(jié)局...

體面地奔向大海，和父親團(tuán)聚...

sad，哭死我吧??