《野火春風(fēng)斗古城》是由八一電影制片廠拍攝的一部戰(zhàn)爭題材的劇情片，由嚴(yán)寄洲導(dǎo)演，王曉棠、王心剛主演，改編自李英儒的同名長篇小說，講述了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，楊曉冬、金環(huán)、銀環(huán)等中國共產(chǎn)黨地下工作者不畏艱險(xiǎn)在敵人內(nèi)部進(jìn)行斗爭的故事。

音樂是該片的一個(gè)重要的亮點(diǎn)，堅(jiān)定中充滿對勝利的盼望，高潮出不煽情，柔情處不輕浮，唯美而浪漫，主題曲能讓人自然而然的發(fā)出內(nèi)心的共鳴，有感動(dòng)、有動(dòng)情、有欽佩。

王曉棠的表演是本片最大的亮點(diǎn) 。一人分飾文武二個(gè)角色，游擊隊(duì)隊(duì)長金環(huán)和護(hù)士銀環(huán)。金環(huán)性格果敢潑辣，銀環(huán)性格溫柔純真。二個(gè)角色性格迥異，都王曉棠的表演不浮夸，很到位。

王心剛在整部影片中的表演中規(guī)中矩，說話語氣低緩，沒有叫喊但很霸氣，充分體現(xiàn)了內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)，符合地下黨的人物形象，服飾樸素，臉上胡子拉碴的，全然沒有所謂的英雄形象 表演也是很到位。

革命題材，有一些固定的套路，從而造成人物的雷同——

1、叛徒。用叛徒增加矛盾，簡單有效。經(jīng)常的，叛徒一出場，就會被觀眾識別出來，因?yàn)樗麄儠憩F(xiàn)出革命人不應(yīng)有的缺點(diǎn)。本片中的叛徒，目光飄忽，主動(dòng)親近女人?！逗楹嘈l(wèi)隊(duì)》《杜鵑山》，叛徒的戲很多。

2、革命隊(duì)伍中的沖動(dòng)者。用魯莽沖動(dòng)制造矛盾，是中國編導(dǎo)的基本技能。一般的，沖動(dòng)者具有良好的動(dòng)機(jī)，卻沒有足夠的智謀，從而需要一個(gè)“政委”似的角色，幫助沖動(dòng)者。政委說服沖動(dòng)者，只需三言兩語，觀眾就可以看到心悅城服的憨笑。

3、“政委”，文武雙全，是影片的核心人物。這種近于完美的人物，遭遇挫折的唯一原因，就是叛徒的告密。

4、深明大義的群眾代表。這個(gè)代表經(jīng)常是老大娘，或者干脆就是核心人物的母親。和岳飛的母親、徐庶的母親類似，革命的母親都大義凜然、視死如歸，經(jīng)常還富于斗爭的智慧，典型的是《苦菜花》中的主角。

本片的所有情節(jié)，都是革命題材的套路。雖然有套路，但在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，編導(dǎo)并沒有下功夫，只是生搬硬套，造成了太多的不合情理——

主要情節(jié)，是策動(dòng)敵人中的將領(lǐng)起義。但從認(rèn)識被策反者開始，接觸、送信、抓捕、保護(hù)、感動(dòng)、說服，每一步都嚴(yán)重不合情理。團(tuán)長的家，可以隨便進(jìn)出；普通士兵搜捕共產(chǎn)黨，團(tuán)長會越級出現(xiàn)；敵人的長官已經(jīng)開始懷疑團(tuán)長，卻還讓他參加可能幫助共產(chǎn)黨的任務(wù)；團(tuán)長準(zhǔn)備下最后決心時(shí)，下屬們呼啦啦一起出現(xiàn)，好像他們一直在外偷聽，而且全部官兵都取得了一致。

正面人物被抓后，敵人的審訊，更像平等的談判，甚至像朋友間的閑聊。敵人完全喪失戒備，只有高級官員在場，給正面人物刺傷他們創(chuàng)造機(jī)會。母子同時(shí)被抓，本來是是制造巔峰矛盾沖突的良好時(shí)機(jī)，竟然以母親的自殺倉促了結(jié)。

另外一個(gè)重要情節(jié)，是營救。其過程，已經(jīng)達(dá)到了荒誕可笑的程度。

小細(xì)節(jié)的處理，本片也非常粗糙——

兩個(gè)老人下棋，完全是節(jié)外生枝，卻重復(fù)了三次，誤導(dǎo)觀眾。

泄密的方式，居然是“路邊說話，草棵里有人聽”。

革命人的母親，居然有戒指，還有心型的寶石，嚴(yán)重違背革命者是窮苦出身的一般規(guī)律。

用碗筷的特殊造型，表現(xiàn)地下斗爭的智慧；一聽到門外的車聲，就立即表現(xiàn)出機(jī)警——過于造作。

被策反者和夫人，面對革命者，像犯了錯(cuò)的小學(xué)生，言聽計(jì)從。革命者也就當(dāng)仁不讓地充當(dāng)家長，一直帶著批評和指責(zé)的口吻。

正面對峙中，敵人希望革命者和被策反者承認(rèn)相識，革命者順應(yīng)了敵人的思路，卻又改變了邏輯方向，強(qiáng)調(diào)被策反者的作惡多端。也許，這個(gè)語言技巧，當(dāng)年已經(jīng)很高明，立即打消了敵人的懷疑。

從整體敘事來看，影片支離破碎，一段段的小情節(jié)強(qiáng)行拼湊，觀眾要經(jīng)過復(fù)雜的比較，才能發(fā)現(xiàn)最重要的情節(jié)，卻根本沒有核心情節(jié)——這是國內(nèi)電影的常見錯(cuò)誤?？尚Φ氖牵F(xiàn)代的姜文，把這種支離破碎、強(qiáng)行拼湊當(dāng)做特色來追求，他的所有電影都不是一部，而是一窩，豬狗般的一窩。

通過本片，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)國內(nèi)文藝作品的一個(gè)重要規(guī)律——正面人物，女人傾慕男人，可能還會主動(dòng)示愛；反面人物，男人主動(dòng)追求女人，一定殷勤獻(xiàn)媚。

半個(gè)世紀(jì)前的電影當(dāng)然要放在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境中中去審視，當(dāng)然也有一些杰作可以超越它屬于的那個(gè)時(shí)代，但毫無疑問，野火春風(fēng)斗古城不屬于這一類，它帶著那個(gè)時(shí)代明顯的痕跡向我們走來，緩慢的剪輯節(jié)奏，明顯戲劇表演的痕跡，太多固定的機(jī)位，還有正面人物塑造的單薄。

但作為一部中國特色的革命影片，這部片子卻又顯示出了難能可貴的真實(shí)，人物的塑造雖然臉譜化的傾向依然很明顯，但卻有性格，對于反派的丑化雖然明顯，卻也不十分刻意。故事雖然簡單，很多細(xì)節(jié)和邏輯也經(jīng)不起仔細(xì)的推敲，但比起舉起手來這樣侮辱觀眾智商的抗戰(zhàn)片還是讓人覺得心里踏實(shí)的多，就更勿論那些根本無法歸類到電影的抗戰(zhàn)神劇了。

經(jīng)典反特諜戰(zhàn)老電影懷舊系列第二十四期之《野火春風(fēng)斗古城》。

根據(jù)李英儒的同名小說改編，《英雄虎膽》導(dǎo)演嚴(yán)寄洲執(zhí)導(dǎo)，王心剛（《寂靜的山林》、《秘密圖紙》）、王曉棠（《英雄虎膽》）、王潤身（《林海雪原》）三位內(nèi)地影史巨星主演。

1943年冬天，日軍發(fā)動(dòng)了大掃蕩。

為了度過這段艱苦階段，我方派遣了一批干部深入敵后，開展地下工作。

在冀中平原的一座古城內(nèi)，一場隱蔽戰(zhàn)線上的諜戰(zhàn)往事悄然拉開了帷幕。