很有帶入感的一部電影，很美的畫(huà)面，很細(xì)膩的劇情，有愛(ài)情有親情，在里面幾個(gè)人物身上都可以找到自己曾經(jīng)的樣子，為了更好的愛(ài)父母想要遠(yuǎn)離熟悉城市的何西西，認(rèn)準(zhǔn)了一件事就要堅(jiān)持走下去的何岸，明明愛(ài)卻要分開(kāi)的蘭州女孩，在陌生城市漂泊沒(méi)有歸屬感的打工人……用幾個(gè)不同群體的故事告訴大家一些哲理，但是到了我這個(gè)年紀(jì)，比起愛(ài)情，更容易為親情動(dòng)容，張藝興飾演的何岸真的演到我心里去了，今天在某平臺(tái)看到一個(gè)詞，失望性情感隔離，總有一些人沒(méi)有辦法與父母親近，父母在孩子成長(zhǎng)道路上就沒(méi)有理解與支持，他們要的只有道德綁架式的服從，雖然我的父母沒(méi)有對(duì)我有很多要求，但兒時(shí)的情感疏離只有金錢(qián)的給予讓我對(duì)父母也沒(méi)有那么依賴，加上一些家庭原因，我跟我爸的關(guān)系就很像何岸與他爸，但何岸比我幸運(yùn)，有會(huì)對(duì)兒子道歉懺悔的爸爸，有會(huì)看到兒子眼神失落不問(wèn)緣由給一個(gè)擁抱的媽媽，在某一刻希望我是何岸也希望我不是何岸，情感極限拉扯……

矛盾與融合 外鄉(xiāng)人與所謂鄉(xiāng)下人融不入長(zhǎng)沙夜生活的矛盾，最后當(dāng)作家鄉(xiāng)的融合 脫口秀里面的熱鬧與外面爭(zhēng)執(zhí)的矛盾，用童謠的融合（聽(tīng)到直接眼淚出來(lái)了） 大學(xué)生與成人世界的矛盾，漸漸學(xué)會(huì)妥協(xié)，學(xué)會(huì)告別，與這個(gè)世界融合（大學(xué)生真的好騙，保護(hù)好自己） 父母與孩子之間的矛盾，以愛(ài)為橋的融合 感覺(jué)編劇想告訴我們的內(nèi)容很多，不僅僅是這兩個(gè)小時(shí)能表達(dá)的。 感覺(jué)群星璀璨的夜晚更適合作為這部電影的名字，演繹人生百態(tài)，我們每個(gè)人都能在電影中看到自己，不同職業(yè)，不同年齡段，又多了些藝術(shù)與大膽，我們想象做卻不敢做的事情都在電影中實(shí)現(xiàn)，每個(gè)人都是星星 最愛(ài)的場(chǎng)景 脫口秀場(chǎng)景那玻璃里外矛盾，燈光下張藝興，一個(gè)男人隨著水翩翩起舞這幾個(gè)場(chǎng)景 演技方面 除了一些老師，摩天輪支線演員和脫口秀支線張藝興很驚喜哦 思考?? 離開(kāi)不是因?yàn)椴粣?ài)，而是因?yàn)閻?ài)。有些理解，愛(ài)的確需要距離感，但還是需要陪伴的

《500 miles away from home》是張婧儀原聲唱的嗎？如果是，還挺有味道的。（從《我要我們?cè)谝黄稹烽_(kāi)始喜歡張婧儀，她太適合大熒幕了，我還是會(huì)繼續(xù)看她拍的電影）張婧儀和尹昉這條感情線，就像兩個(gè)矯情的人在說(shuō)著王家衛(wèi)的臺(tái)詞，向觀眾炫耀著導(dǎo)演內(nèi)心里的文藝范，這和夜生活就像兩條線的生活氣背道而馳。（睡我這句臺(tái)詞頻繁的出現(xiàn)就是那么突兀）。 我明白導(dǎo)演想通過(guò)兩個(gè)男女主角的漫步向觀眾推薦長(zhǎng)沙，可整部戲最大的問(wèn)題是，就是缺少支點(diǎn)（其實(shí)大排檔本來(lái)應(yīng)該是整個(gè)電影的支點(diǎn)，可是導(dǎo)演沒(méi)有把握?。?，太多的人和故事線本來(lái)應(yīng)該可以從這里展開(kāi)的（就像《深夜食堂》圍繞的就是居酒屋，所有的人和事都是過(guò)客，唯有老板是主角和旁觀者）。當(dāng)然導(dǎo)演最終選擇了在大排檔結(jié)束。 但因?yàn)楸仨氈v這兩個(gè)人的感情線還有張藝興的父子線，就導(dǎo)致觀眾的視角也是被無(wú)休止的拉扯著，沒(méi)有重心，什么都講了但講完就什么都沒(méi)有了。必須要說(shuō)的是，張藝興后來(lái)這段長(zhǎng)沙話脫口秀還是可以的。 至于第三條線在游樂(lè)場(chǎng)的，是不是就為了長(zhǎng)沙之眼這個(gè)景點(diǎn)哦？那句“有沒(méi)有一盞燈是為我亮的”，都市劇標(biāo)配?。? 總結(jié)票房失利的兩個(gè)原因，導(dǎo)演能力不夠，長(zhǎng)沙話的受眾不夠，并不是所有人會(huì)因?yàn)槊⒐_(tái)為專門(mén)一部介紹長(zhǎng)沙的電影買單的。

昨天一上映，就先挑了這部電影。影片中的父子之情、同父異母的兄妹之情、城市里邂逅的戀人之情，這三段情感在網(wǎng)紅長(zhǎng)沙城里治愈和碰撞，再配上繁華喧鬧的獨(dú)特長(zhǎng)沙夜間經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)，很有煙火氣息，很貼近生活地氣，別具一番風(fēng)味。 個(gè)人推薦，很適合久居長(zhǎng)沙或初到長(zhǎng)沙的人觀看，特別是電影中的地道長(zhǎng)沙話插曲和詞句，很押韻，很拽味。。

一、關(guān)于性別 《長(zhǎng)沙夜生活》的第一條線（主線之一），是由何西西（張婧儀飾）與景為為（尹昉飾）所刻畫(huà)的愛(ài)情線。 從一開(kāi)始，這條線試圖展現(xiàn)“性別矛盾”的心思就昭然若揭。文藝青年景為為在一家24小時(shí)書(shū)店里就薩特、維特根斯坦等哲學(xué)家高談闊談、爹味兒十足，引發(fā)何西西對(duì)“你們這些男人”的強(qiáng)烈反感；隨后，一個(gè)更爹的人出現(xiàn)，讓景為為羞愧難當(dāng)，從談?wù)撜軐W(xué)理論變成了分享日常生活和想法，同時(shí)也從完全說(shuō)普通話到摻入長(zhǎng)沙方言。 在這一過(guò)程中，景為為看似是放下了所謂的“男性氣質(zhì)”，與何西西處于平等位置。后者顯然亦有所察覺(jué)、有被打動(dòng)，開(kāi)始慢慢相信他們是在作出真正的溝通。到這里都還可以說(shuō)是真情實(shí)感，然而二者之間突如其來(lái)的愛(ài)情不僅刻意地落入了俗套，更是給女主套回了父權(quán)制的枷鎖。 擁有獨(dú)立個(gè)性的女孩兒何西西本已作出離開(kāi)長(zhǎng)沙、前往北京的決定，卻在一夜之間為了景為為而選擇留下來(lái)——更不用提在失蹤前女友的陰影之下雙雙跳河的降智片段。另一方面，開(kāi)頭十分警惕、不斷詢問(wèn)男主“你是不是想睡我”的女主在長(zhǎng)沙一夜游之后與其天臺(tái)熱吻，亦顯得有些詭異而擰巴。進(jìn)一步是“我睡你而非（至少不僅僅是）你睡我”的更具主體性、享受性的姿態(tài)（參考《愛(ài)情神話》中的Gloria），退一步是對(duì)景為為保持觀察、三思而后行。這種在開(kāi)放與保守之間的不明朗態(tài)度反倒給人一種“被景為為的魅力所征服”之感。 換言之，本片所解構(gòu)的并不是男性氣質(zhì)或者背后的父權(quán)制邏輯，而僅僅是哲學(xué)理論這類被歸于宏大敘事的東西。從談?wù)摮橄蟮摹白杂伞薄ⅰ按嬖凇迸c“選擇”到“關(guān)心具體的人”，從普通話到方言，景為為從一個(gè)令人討厭的爹味文青到何西西的靈魂伴侶。然而哲學(xué)與生活并非對(duì)立，而是源自生活尤其是充滿痛苦與糾結(jié)的生活；普通話與方言亦非對(duì)立，而是同屬于語(yǔ)言符號(hào)所構(gòu)成的象征秩序。與其說(shuō)是要讓男性閉嘴，更應(yīng)該是創(chuàng)造機(jī)會(huì)與環(huán)境讓女性開(kāi)口，去爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)，去構(gòu)建一種邁向女性主義的哲學(xué)理論。 二、關(guān)于代際 《長(zhǎng)沙夜生活》的第二條線（主線之一），是以何敦華（羅鋼飾）、麗姐（蘇巖飾）和河岸（張藝興飾）所構(gòu)筑的家庭線。 如果說(shuō)愛(ài)情線所體現(xiàn)的是性別矛盾，那么家庭線所展現(xiàn)的大概是代際矛盾。河岸一開(kāi)始是作為和母親吵架后離家出走的叛逆青年出現(xiàn)的，后來(lái)又與其體制內(nèi)的父親因觀念根本不合而爆發(fā)了激烈沖突。 河岸的父親何敦華原為計(jì)生辦的科員（很有時(shí)代性的職位），代表著一種似乎屬于上個(gè)世紀(jì)的嚴(yán)肅、官僚、刻板，仍然認(rèn)為“工作首先是為了獲得尊重；然后是為了養(yǎng)家糊口”。 母親麗姐下崗后憑借自己的能力與勤勞將“麗姐大排檔”發(fā)揚(yáng)光大。笑嘛脫口秀的一位兼職演員對(duì)河岸說(shuō)，“我不像你有一個(gè)開(kāi)網(wǎng)紅大排檔的老娘”，儼然已經(jīng)將麗姐作為“先富起來(lái)的人”看待。在他眼中，河岸可以“做自己喜歡的事情”是一種特權(quán)，而這種特權(quán)由母輩/父輩所賦予，在享有它的人眼中通常是不可見(jiàn)的。 與之相似的，景為為常常在書(shū)店穿梭、過(guò)夜，何西西的科員父親對(duì)她寵愛(ài)有加，二者所共享的是當(dāng)下年輕人的一種沒(méi)有明確方向和牽掛的輕盈狀態(tài)；與之相反的是東北打工人梁寶琦（周思羽飾）和西北打工人陳清智（白宇帆飾），二者在摩天輪里擔(dān)任安全員，忙忙碌碌、反反復(fù)復(fù)，于其而言生命是沉重的。 正因如此，影片中整體的家庭氛圍是輕松而非壓抑的，由河岸家所展現(xiàn)出來(lái)的代際矛盾僅僅源于父母不理解年輕一代，一旦他們聽(tīng)了一場(chǎng)線下脫口秀，開(kāi)始理解并鼓勵(lì)年輕人“追求自己喜歡的事情”，矛盾就會(huì)迎刃而解。但對(duì)于梁寶琦、陳清智以及那一桌唱著《送別》的畢業(yè)生而言，許多年輕人所追求、所希冀的恰恰是何敦華所代表的屬于體制內(nèi)的穩(wěn)定與尊嚴(yán)。麗姐于1998年下崗，那一年的新華字典給出了“張華考上了北京大學(xué)；李萍進(jìn)了中等技術(shù)學(xué)校；我在百貨公司當(dāng)售貨員：我們都有光明的前途”的例句，正如她的大排檔崛起一般。今天，張華與李萍一起送外賣、打螺絲，不可同當(dāng)年而語(yǔ)。影片遮蔽了這一殘酷的現(xiàn)實(shí)，但我想，尤其是看到微博熱搜所截取的影片中何炅（何炅飾）說(shuō)自己老花的片段時(shí)忍不住想： 一代人終將老去，但還有人正年輕嗎？ 三、關(guān)于地域 《長(zhǎng)沙夜生活》的第三條線（副線），是以東北打工人梁寶琦和西北打工人陳清智所構(gòu)筑的友情線，也是我最喜歡的一條線。 最開(kāi)始《長(zhǎng)沙夜生活》宣傳的時(shí)候，很多人便說(shuō)這是長(zhǎng)沙的城市宣傳片。作為城市宣傳片，這顯然是一部剝?nèi)チ耍ㄕ谓?jīng)濟(jì)）歷史、只留下“文和友”、“茶顏悅色”等網(wǎng)紅景觀的宣傳片，將長(zhǎng)沙話換成其他方言，這個(gè)故事便可以發(fā)生在國(guó)內(nèi)任何城市、任何一個(gè)夜晚燈火通明的地方（可以對(duì)比一些很有東北特色與歷史的故事）。 更令我錯(cuò)愕的是，影片中的長(zhǎng)沙被刻畫(huà)成一個(gè)類似于北上廣深的城市，本地人與外來(lái)打工人在精神上相區(qū)隔，卻又被海納百川式的文化包裹在一起，被“后全球化時(shí)代的市井語(yǔ)言”（爹味男語(yǔ)）所感化。何西西想要離開(kāi)長(zhǎng)沙、前往北京并不是為了更多的工作機(jī)會(huì)、更好的發(fā)展，而是因?yàn)椤斑@里一切都太熟悉了”，“想要生活在陌生人之中”；梁寶琦和陳清智卻因?yàn)橐婚_(kāi)口就是外地人而苦惱，懷念家鄉(xiāng)的那些熟悉的一切。最后一場(chǎng)煙花和一碗粉化解了他們的苦悶與鄉(xiāng)愁，但這就和那些事物本身一樣轉(zhuǎn)瞬即逝，大有“我為長(zhǎng)沙奉獻(xiàn)青春，長(zhǎng)沙給我吃粉”（原話來(lái)自深圳某宣傳語(yǔ)）的畫(huà)餅之感。 從房?jī)r(jià)來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)沙自然與北上廣深是很不一樣的；但是從人口流動(dòng)來(lái)說(shuō)，事實(shí)上又沒(méi)我想象得那么不同。根據(jù)2022年5月發(fā)布的《全國(guó)336個(gè)城市人口凈流入與凈流出分布圖》，長(zhǎng)沙的人口凈流入數(shù)為257.5萬(wàn)，凈流入比例為25.63%，國(guó)內(nèi)排名第15名。除此之外，湖南其他所有城市都是人口流出大于流入的（人口凈流出數(shù)由少到多依次為株洲、湘潭、張家界、湘西州、懷化、岳陽(yáng)、郴州、婁底、常德、益陽(yáng)、永州、衡陽(yáng)、邵陽(yáng)）。 從勞動(dòng)力輸入的角度來(lái)看，長(zhǎng)沙毫無(wú)疑問(wèn)是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的大城市。這與芒果超媒（含湖南衛(wèi)視、芒果tv、金鷹卡通、瀟湘影業(yè)集團(tuán)等）所帶來(lái)的產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)顯然是分不開(kāi)的。如今文娛業(yè)的實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)大多集中于北京與長(zhǎng)沙，而對(duì)實(shí)習(xí)生的剝削（乃至無(wú)薪實(shí)習(xí)）也是被詬病已久。不僅如此，Mcity線下店已經(jīng)擴(kuò)張至上海、南京等地，主打明偵與名學(xué)兩大ip周邊的小芒電商也日益發(fā)展，似乎在走著一條類似于迪士尼（影視/樂(lè)園/商品）的路徑。這么一看，河岸的“讓長(zhǎng)沙話走向世界”的夢(mèng)想倒也不是天方夜譚，只是...... 那天馬律師和我說(shuō)，要和被壓迫的地方站在一起。這里所說(shuō)的壓迫顯然是有相對(duì)性和內(nèi)部性的。作為“湖南省”的衛(wèi)視，要怎樣去作出一種地方性的表達(dá)，如何講好外省故事？面對(duì)廣電總局/央視的權(quán)力以及騰訊等大資本，在迎合主旋律敘事與市場(chǎng)之外是否還有其他可能？這是我原先期待在《長(zhǎng)沙夜生活》中所看到的。現(xiàn)在看來(lái)，導(dǎo)演/編劇確實(shí)想表達(dá)很多從宏大到微小的東西，但最終所成功傳達(dá)的也不過(guò)是字面意義上的“長(zhǎng)沙”以及字面意義上的“夜生活”了。

放假，挑了一部溫暖的片子––《長(zhǎng)沙夜生活》。 小廳，安靜地看完。 最大的感受：給城市的普通人的禮物。 大排檔串起的故事，輕松平常，整體的基調(diào)很細(xì)膩。各色人物戲份或多、或少，悄悄融入了一個(gè)城市的夜晚，構(gòu)成了整體群像。我想，每個(gè)人都能找到自己的影子。 何西西和景為為，兩人的人物形象一直在“對(duì)話”中互相打翻、揭秘。回味想其實(shí)挺有意思。其中，幾處地標(biāo)和人物的框景真的很美，也夾幾處笑點(diǎn)，合理自然。其中有驚人一幕（不劇透），全場(chǎng)應(yīng)該都猜到了，但還是驚到了，哈哈。 何岸和爸爸，中式父子情的具象。對(duì)何岸印象很深刻，兩次入場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭搭上背景音樂(lè)真的很有感覺(jué)，是一個(gè)人物心臟的具象。父子沖突的糾結(jié)、釋放、松解，太真實(shí)了。是我們身旁存在的你我他。小電輪上和解的父子二人，莫名帶著點(diǎn)尬，又帶著點(diǎn)感動(dòng)。也想起了多年前我和爸爸深夜路上的長(zhǎng)談。夜晚，適合溝通和解。喜歡帶著小性格的何岸，“辣小子”一個(gè)，不是那個(gè)演員“小綿羊”。父子二人都帥，養(yǎng)眼。 另外，很喜歡麗姐的形象，一位好的大排檔老板。如果真的有這樣一個(gè)大排檔，我愿意去吃！還有其他幾位特出角色，電影角色與現(xiàn)實(shí)互為鏡子，每個(gè)人都有了故事，看電影的你，會(huì)主動(dòng)給他編好故事，很神奇。異鄉(xiāng)人狠狠共情了。 作為只去了一次的長(zhǎng)沙，回憶滿滿。電影中的地標(biāo)真的好地標(biāo)，也出現(xiàn)了地標(biāo)一樣的人物，一定是個(gè)驚喜哈哈??。還有塑普真的忍不住跟著學(xué)，莫名親切。茶顏悅色、糖油粑粑、臭豆腐、口味蝦和粉，很饞。就是吧，怎么沒(méi)有豬油拌飯/粉的特寫(xiě)，還是給我看漏了呀，外地人吃了一次，戀戀不忘。還想去吃吃吃逛逛逛！ 是給一座城市的情書(shū)，也是一座城市給普通人的祝語(yǔ)吧，很溫暖，謝謝！