很有帶入感的一部電影，很美的畫面，很細膩的劇情，有愛情有親情，在里面幾個人物身上都可以找到自己曾經(jīng)的樣子，為了更好的愛父母想要遠離熟悉城市的何西西，認準了一件事就要堅持走下去的何岸，明明愛卻要分開的蘭州女孩，在陌生城市漂泊沒有歸屬感的打工人……用幾個不同群體的故事告訴大家一些哲理，但是到了我這個年紀，比起愛情，更容易為親情動容，張藝興飾演的何岸真的演到我心里去了，今天在某平臺看到一個詞，失望性情感隔離，總有一些人沒有辦法與父母親近，父母在孩子成長道路上就沒有理解與支持，他們要的只有道德綁架式的服從，雖然我的父母沒有對我有很多要求，但兒時的情感疏離只有金錢的給予讓我對父母也沒有那么依賴，加上一些家庭原因，我跟我爸的關(guān)系就很像何岸與他爸，但何岸比我幸運，有會對兒子道歉懺悔的爸爸，有會看到兒子眼神失落不問緣由給一個擁抱的媽媽，在某一刻希望我是何岸也希望我不是何岸，情感極限拉扯……

矛盾與融合 外鄉(xiāng)人與所謂鄉(xiāng)下人融不入長沙夜生活的矛盾，最后當作家鄉(xiāng)的融合 脫口秀里面的熱鬧與外面爭執(zhí)的矛盾，用童謠的融合（聽到直接眼淚出來了） 大學生與成人世界的矛盾，漸漸學會妥協(xié)，學會告別，與這個世界融合（大學生真的好騙，保護好自己） 父母與孩子之間的矛盾，以愛為橋的融合 感覺編劇想告訴我們的內(nèi)容很多，不僅僅是這兩個小時能表達的。 感覺群星璀璨的夜晚更適合作為這部電影的名字，演繹人生百態(tài)，我們每個人都能在電影中看到自己，不同職業(yè)，不同年齡段，又多了些藝術(shù)與大膽，我們想象做卻不敢做的事情都在電影中實現(xiàn)，每個人都是星星 最愛的場景 脫口秀場景那玻璃里外矛盾，燈光下張藝興，一個男人隨著水翩翩起舞這幾個場景 演技方面 除了一些老師，摩天輪支線演員和脫口秀支線張藝興很驚喜哦 思考?? 離開不是因為不愛，而是因為愛。有些理解，愛的確需要距離感，但還是需要陪伴的

《500 miles away from home》是張婧儀原聲唱的嗎？如果是，還挺有味道的。（從《我要我們在一起》開始喜歡張婧儀，她太適合大熒幕了，我還是會繼續(xù)看她拍的電影）張婧儀和尹昉這條感情線，就像兩個矯情的人在說著王家衛(wèi)的臺詞，向觀眾炫耀著導演內(nèi)心里的文藝范，這和夜生活就像兩條線的生活氣背道而馳。（睡我這句臺詞頻繁的出現(xiàn)就是那么突兀）。 我明白導演想通過兩個男女主角的漫步向觀眾推薦長沙，可整部戲最大的問題是，就是缺少支點（其實大排檔本來應(yīng)該是整個電影的支點，可是導演沒有把握住），太多的人和故事線本來應(yīng)該可以從這里展開的（就像《深夜食堂》圍繞的就是居酒屋，所有的人和事都是過客，唯有老板是主角和旁觀者）。當然導演最終選擇了在大排檔結(jié)束。 但因為必須講這兩個人的感情線還有張藝興的父子線，就導致觀眾的視角也是被無休止的拉扯著，沒有重心，什么都講了但講完就什么都沒有了。必須要說的是，張藝興后來這段長沙話脫口秀還是可以的。 至于第三條線在游樂場的，是不是就為了長沙之眼這個景點哦？那句“有沒有一盞燈是為我亮的”，都市劇標配啊！ 總結(jié)票房失利的兩個原因，導演能力不夠，長沙話的受眾不夠，并不是所有人會因為芒果臺為專門一部介紹長沙的電影買單的。

昨天一上映，就先挑了這部電影。影片中的父子之情、同父異母的兄妹之情、城市里邂逅的戀人之情，這三段情感在網(wǎng)紅長沙城里治愈和碰撞，再配上繁華喧鬧的獨特長沙夜間經(jīng)濟市場，很有煙火氣息，很貼近生活地氣，別具一番風味。 個人推薦，很適合久居長沙或初到長沙的人觀看，特別是電影中的地道長沙話插曲和詞句，很押韻，很拽味。。

一、關(guān)于性別 《長沙夜生活》的第一條線（主線之一），是由何西西（張婧儀飾）與景為為（尹昉飾）所刻畫的愛情線。 從一開始，這條線試圖展現(xiàn)“性別矛盾”的心思就昭然若揭。文藝青年景為為在一家24小時書店里就薩特、維特根斯坦等哲學家高談闊談、爹味兒十足，引發(fā)何西西對“你們這些男人”的強烈反感；隨后，一個更爹的人出現(xiàn)，讓景為為羞愧難當，從談?wù)撜軐W理論變成了分享日常生活和想法，同時也從完全說普通話到摻入長沙方言。 在這一過程中，景為為看似是放下了所謂的“男性氣質(zhì)”，與何西西處于平等位置。后者顯然亦有所察覺、有被打動，開始慢慢相信他們是在作出真正的溝通。到這里都還可以說是真情實感，然而二者之間突如其來的愛情不僅刻意地落入了俗套，更是給女主套回了父權(quán)制的枷鎖。 擁有獨立個性的女孩兒何西西本已作出離開長沙、前往北京的決定，卻在一夜之間為了景為為而選擇留下來——更不用提在失蹤前女友的陰影之下雙雙跳河的降智片段。另一方面，開頭十分警惕、不斷詢問男主“你是不是想睡我”的女主在長沙一夜游之后與其天臺熱吻，亦顯得有些詭異而擰巴。進一步是“我睡你而非（至少不僅僅是）你睡我”的更具主體性、享受性的姿態(tài)（參考《愛情神話》中的Gloria），退一步是對景為為保持觀察、三思而后行。這種在開放與保守之間的不明朗態(tài)度反倒給人一種“被景為為的魅力所征服”之感。 換言之，本片所解構(gòu)的并不是男性氣質(zhì)或者背后的父權(quán)制邏輯，而僅僅是哲學理論這類被歸于宏大敘事的東西。從談?wù)摮橄蟮摹白杂伞?、“存在”與“選擇”到“關(guān)心具體的人”，從普通話到方言，景為為從一個令人討厭的爹味文青到何西西的靈魂伴侶。然而哲學與生活并非對立，而是源自生活尤其是充滿痛苦與糾結(jié)的生活；普通話與方言亦非對立，而是同屬于語言符號所構(gòu)成的象征秩序。與其說是要讓男性閉嘴，更應(yīng)該是創(chuàng)造機會與環(huán)境讓女性開口，去爭奪話語權(quán)，去構(gòu)建一種邁向女性主義的哲學理論。 二、關(guān)于代際 《長沙夜生活》的第二條線（主線之一），是以何敦華（羅鋼飾）、麗姐（蘇巖飾）和河岸（張藝興飾）所構(gòu)筑的家庭線。 如果說愛情線所體現(xiàn)的是性別矛盾，那么家庭線所展現(xiàn)的大概是代際矛盾。河岸一開始是作為和母親吵架后離家出走的叛逆青年出現(xiàn)的，后來又與其體制內(nèi)的父親因觀念根本不合而爆發(fā)了激烈沖突。 河岸的父親何敦華原為計生辦的科員（很有時代性的職位），代表著一種似乎屬于上個世紀的嚴肅、官僚、刻板，仍然認為“工作首先是為了獲得尊重；然后是為了養(yǎng)家糊口”。 母親麗姐下崗后憑借自己的能力與勤勞將“麗姐大排檔”發(fā)揚光大。笑嘛脫口秀的一位兼職演員對河岸說，“我不像你有一個開網(wǎng)紅大排檔的老娘”，儼然已經(jīng)將麗姐作為“先富起來的人”看待。在他眼中，河岸可以“做自己喜歡的事情”是一種特權(quán)，而這種特權(quán)由母輩/父輩所賦予，在享有它的人眼中通常是不可見的。 與之相似的，景為為常常在書店穿梭、過夜，何西西的科員父親對她寵愛有加，二者所共享的是當下年輕人的一種沒有明確方向和牽掛的輕盈狀態(tài)；與之相反的是東北打工人梁寶琦（周思羽飾）和西北打工人陳清智（白宇帆飾），二者在摩天輪里擔任安全員，忙忙碌碌、反反復復，于其而言生命是沉重的。 正因如此，影片中整體的家庭氛圍是輕松而非壓抑的，由河岸家所展現(xiàn)出來的代際矛盾僅僅源于父母不理解年輕一代，一旦他們聽了一場線下脫口秀，開始理解并鼓勵年輕人“追求自己喜歡的事情”，矛盾就會迎刃而解。但對于梁寶琦、陳清智以及那一桌唱著《送別》的畢業(yè)生而言，許多年輕人所追求、所希冀的恰恰是何敦華所代表的屬于體制內(nèi)的穩(wěn)定與尊嚴。麗姐于1998年下崗，那一年的新華字典給出了“張華考上了北京大學；李萍進了中等技術(shù)學校；我在百貨公司當售貨員：我們都有光明的前途”的例句，正如她的大排檔崛起一般。今天，張華與李萍一起送外賣、打螺絲，不可同當年而語。影片遮蔽了這一殘酷的現(xiàn)實，但我想，尤其是看到微博熱搜所截取的影片中何炅（何炅飾）說自己老花的片段時忍不住想： 一代人終將老去，但還有人正年輕嗎？ 三、關(guān)于地域 《長沙夜生活》的第三條線（副線），是以東北打工人梁寶琦和西北打工人陳清智所構(gòu)筑的友情線，也是我最喜歡的一條線。 最開始《長沙夜生活》宣傳的時候，很多人便說這是長沙的城市宣傳片。作為城市宣傳片，這顯然是一部剝?nèi)チ耍ㄕ谓?jīng)濟）歷史、只留下“文和友”、“茶顏悅色”等網(wǎng)紅景觀的宣傳片，將長沙話換成其他方言，這個故事便可以發(fā)生在國內(nèi)任何城市、任何一個夜晚燈火通明的地方（可以對比一些很有東北特色與歷史的故事）。 更令我錯愕的是，影片中的長沙被刻畫成一個類似于北上廣深的城市，本地人與外來打工人在精神上相區(qū)隔，卻又被海納百川式的文化包裹在一起，被“后全球化時代的市井語言”（爹味男語）所感化。何西西想要離開長沙、前往北京并不是為了更多的工作機會、更好的發(fā)展，而是因為“這里一切都太熟悉了”，“想要生活在陌生人之中”；梁寶琦和陳清智卻因為一開口就是外地人而苦惱，懷念家鄉(xiāng)的那些熟悉的一切。最后一場煙花和一碗粉化解了他們的苦悶與鄉(xiāng)愁，但這就和那些事物本身一樣轉(zhuǎn)瞬即逝，大有“我為長沙奉獻青春，長沙給我吃粉”（原話來自深圳某宣傳語）的畫餅之感。 從房價來說，長沙自然與北上廣深是很不一樣的；但是從人口流動來說，事實上又沒我想象得那么不同。根據(jù)2022年5月發(fā)布的《全國336個城市人口凈流入與凈流出分布圖》，長沙的人口凈流入數(shù)為257.5萬，凈流入比例為25.63%，國內(nèi)排名第15名。除此之外，湖南其他所有城市都是人口流出大于流入的（人口凈流出數(shù)由少到多依次為株洲、湘潭、張家界、湘西州、懷化、岳陽、郴州、婁底、常德、益陽、永州、衡陽、邵陽）。 從勞動力輸入的角度來看，長沙毫無疑問是經(jīng)濟發(fā)達的大城市。這與芒果超媒（含湖南衛(wèi)視、芒果tv、金鷹卡通、瀟湘影業(yè)集團等）所帶來的產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)顯然是分不開的。如今文娛業(yè)的實習機會大多集中于北京與長沙，而對實習生的剝削（乃至無薪實習）也是被詬病已久。不僅如此，Mcity線下店已經(jīng)擴張至上海、南京等地，主打明偵與名學兩大ip周邊的小芒電商也日益發(fā)展，似乎在走著一條類似于迪士尼（影視/樂園/商品）的路徑。這么一看，河岸的“讓長沙話走向世界”的夢想倒也不是天方夜譚，只是...... 那天馬律師和我說，要和被壓迫的地方站在一起。這里所說的壓迫顯然是有相對性和內(nèi)部性的。作為“湖南省”的衛(wèi)視，要怎樣去作出一種地方性的表達，如何講好外省故事？面對廣電總局/央視的權(quán)力以及騰訊等大資本，在迎合主旋律敘事與市場之外是否還有其他可能？這是我原先期待在《長沙夜生活》中所看到的?，F(xiàn)在看來，導演/編劇確實想表達很多從宏大到微小的東西，但最終所成功傳達的也不過是字面意義上的“長沙”以及字面意義上的“夜生活”了。

放假，挑了一部溫暖的片子––《長沙夜生活》。 小廳，安靜地看完。 最大的感受：給城市的普通人的禮物。 大排檔串起的故事，輕松平常，整體的基調(diào)很細膩。各色人物戲份或多、或少，悄悄融入了一個城市的夜晚，構(gòu)成了整體群像。我想，每個人都能找到自己的影子。 何西西和景為為，兩人的人物形象一直在“對話”中互相打翻、揭秘。回味想其實挺有意思。其中，幾處地標和人物的框景真的很美，也夾幾處笑點，合理自然。其中有驚人一幕（不劇透），全場應(yīng)該都猜到了，但還是驚到了，哈哈。 何岸和爸爸，中式父子情的具象。對何岸印象很深刻，兩次入場的長鏡頭搭上背景音樂真的很有感覺，是一個人物心臟的具象。父子沖突的糾結(jié)、釋放、松解，太真實了。是我們身旁存在的你我他。小電輪上和解的父子二人，莫名帶著點尬，又帶著點感動。也想起了多年前我和爸爸深夜路上的長談。夜晚，適合溝通和解。喜歡帶著小性格的何岸，“辣小子”一個，不是那個演員“小綿羊”。父子二人都帥，養(yǎng)眼。 另外，很喜歡麗姐的形象，一位好的大排檔老板。如果真的有這樣一個大排檔，我愿意去吃！還有其他幾位特出角色，電影角色與現(xiàn)實互為鏡子，每個人都有了故事，看電影的你，會主動給他編好故事，很神奇。異鄉(xiāng)人狠狠共情了。 作為只去了一次的長沙，回憶滿滿。電影中的地標真的好地標，也出現(xiàn)了地標一樣的人物，一定是個驚喜哈哈??。還有塑普真的忍不住跟著學，莫名親切。茶顏悅色、糖油粑粑、臭豆腐、口味蝦和粉，很饞。就是吧，怎么沒有豬油拌飯/粉的特寫，還是給我看漏了呀，外地人吃了一次，戀戀不忘。還想去吃吃吃逛逛逛！ 是給一座城市的情書，也是一座城市給普通人的祝語吧，很溫暖，謝謝！