作為一個(gè)原著粉，對(duì)影視改編劇最大的期待就是——千萬(wàn)不要改的面目全非。驚喜的是，《怒晴湘西》有改編，但是卻都暗含清理，豐富了原文。

長(zhǎng)篇小說(shuō)作為敘事性作品，它以事件塑造人物，人物對(duì)整個(gè)事件的進(jìn)程起著推力。而在影視作品中，人物是情節(jié)得以發(fā)展的核心，也是矛盾沖突的核心。從文學(xué)作品改編成劇本，由事件向轉(zhuǎn)換成人物向，人物的內(nèi)心發(fā)生的變化以及性格的轉(zhuǎn)變，是推動(dòng)人物“做什么”的關(guān)鍵元素。

窺一斑而知全豹，我們可以從人物入手看一部作品改編的成不成功。

原文里總覺(jué)得陳玉樓并不是怒晴湘西的男主，鷓鴣哨才是。如果把怒晴湘西當(dāng)做單獨(dú)的一本小說(shuō)來(lái)讀，陳玉樓作為穿插全文的主角，并沒(méi)有一個(gè)令人討喜的正面形象，很難讓讀者喜歡。他野心勃勃，急功近利，不肯認(rèn)輸，總想揚(yáng)名立萬(wàn)和鷓鴣哨掙個(gè)高下，對(duì)勝負(fù)和面子看得很重，大部分時(shí)候是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展差點(diǎn)就死的“炮灰”。吹牛皮，愛(ài)面子，說(shuō)好聽(tīng)了是機(jī)辯無(wú)雙，口若懸河，說(shuō)不好了就是油嘴滑舌，滿嘴假大空。鷓鴣哨反而一出場(chǎng)就力挽狂瀾，心智堅(jiān)定又有能力。

沒(méi)想到劇本里的潘老師搖身一變，變得可愛(ài)又機(jī)靈起來(lái)。少了幾分虛情假意，多了幾分少年氣和赤子之心，變得接地氣的可鹽可甜了起來(lái)。

歪脖戴花潘粵萌

他面對(duì)眾人被棺材里竄出來(lái)的貓嚇了一跳，嘲笑眾人“看把你們幾個(gè)嚇得，一只貓而已”，轉(zhuǎn)身卻閉眼撫胸嚇得直呼氣，有種孩子氣的反差，又慫又萌（人稱潘粵萌）。

他撿了貍貓的尸體，進(jìn)門裝逼之前，還在門外整理衣冠，免得被看出來(lái)曾在鬼門關(guān)走了一遭。

這些細(xì)微的改編，把原文里那個(gè)讓人不舒服的角色一下子就巧妙扭轉(zhuǎn)成了有血有肉的正面形象，讓一部情節(jié)主導(dǎo)的探險(xiǎn)劇變得搞笑起來(lái)。

陳玉樓被事件推著兩次成長(zhǎng)，第一次是懸崖下被六翅蜈蚣吹上天暈了半日，醒來(lái)就放下姿態(tài)認(rèn)慫，邀請(qǐng)鷓鴣哨入伙。

陳玉樓問(wèn)：你我不如合作共取元物呢。

鷓鴣哨：好啊。

陳玉樓：?。?？？

鷓鴣哨：還有什么想說(shuō)的嗎？

陳玉樓：本……本來(lái)有，你答應(yīng)這么痛快啊。

鷓鴣哨：陳兄知道我為什么答應(yīng)這么痛快嗎？在殿里時(shí)，我看到陳兄撲回去救你的手下，作為卸嶺魁首生死關(guān)頭，本大可以自己保命為要。在下敬你是條有情有義的漢子，值得一交。

鷓鴣哨抱拳行禮，陳玉樓還處于“幸福來(lái)得太突然，沒(méi)想到表白這么快就得到積極回應(yīng)”的一臉懵逼狀態(tài)，拳沒(méi)抱完整，鷓鴣哨轉(zhuǎn)頭就走了。

這就好像忽然發(fā)現(xiàn)，我喜歡的人也喜歡我一樣。

哪里來(lái)的小鹿??！在心里跑來(lái)跑去，把心踩成亂麻。陳玉樓幾乎能聽(tīng)到自己心跳的聲音。

那感覺(jué)中夾雜著對(duì)鷓鴣哨的一點(diǎn)好感，一點(diǎn)不甘，還有一點(diǎn)無(wú)力。一種被人遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后頭，卻無(wú)法改變的落寞感。

（眾人：這……怎么回事？我漏了一集？劇情發(fā)展不對(duì)??？

柴師：不要怕，是柴師的鍋，腐眼看人基，一不小心，就再也回不了頭了。）

第二次是劇情進(jìn)行到現(xiàn)在最大的沖突，第八集，陳玉樓沒(méi)等鷓鴣哨兩日回來(lái)就提早進(jìn)墓地，結(jié)果是個(gè)甕城陷阱，折損了很多兄弟，連忠心耿耿的昆侖奴都死在里面。

此時(shí)誘使陳玉樓性格變化的極端情節(jié)發(fā)生——甕城失利——他置身于對(duì)事件失去控制的情形中，導(dǎo)致陳玉樓心灰意冷，再?zèng)]了爭(zhēng)強(qiáng)好勝的想法，生了散伙的心。

層層矛盾沖突下，陳玉樓這個(gè)角色性格有了成長(zhǎng)，慢慢蛻去了少年氣，有了責(zé)任擔(dān)當(dāng)，變得更像是統(tǒng)領(lǐng)群盜的一方魁首。

相比圓形人物的陳玉樓，鷓鴣哨顯得扁平了許多。并不是說(shuō)扁平不好，一個(gè)故事里不可能每個(gè)人都是圓形的，那樣作者累讀者也累。鷓鴣哨的臉譜化為整個(gè)驚險(xiǎn)的探險(xiǎn)旅程多了一點(diǎn)定心石。

陳玉樓被貍貓迷了心智，是鷓鴣哨一個(gè)魁星踢斗救下；眾人苦于沒(méi)有對(duì)付山里毒蟲(chóng)的方法，鷓鴣哨帶頭去找；村民不交出怒晴雞，鷓鴣哨有搬山特有的口技本領(lǐng)，輕松請(qǐng)雞入甕。

他做事踏實(shí)心中有譜， 搖櫓慢槳捉醉魚(yú)一般，似乎事情有了鷓鴣哨，都會(huì)迎刃而解。難怪紅姑娘會(huì)慢慢喜歡上他。

說(shuō)起紅姑娘，劇本里給她加了很多戲。

初次見(jiàn)到鷓鴣哨就有一段近身打戲，和鷓鴣哨去找怒晴雞里她又是和苗人拼酒又是醉酒教育鷓鴣哨，對(duì)帶路的熟苗格外耐心，和老洋人斗嘴搞了好幾次笑話。雖然她依舊急躁潑辣，但卻剛中帶柔，那些看似“輕描帶寫(xiě)”的一個(gè)眼神和動(dòng)作，都讓這個(gè)人物不再是直來(lái)直去的臉譜化。

熟苗說(shuō)：“姐姐你放心，我一定不會(huì)說(shuō)你們是響馬的?！?/blockquote>

（為什么這句話聽(tīng)著一點(diǎn)都不放心啊啊啊啊?。。?/blockquote>

鷓鴣哨勾引妹子還是漢子都是一把好手?。▏@氣），紅姑娘醉了趟酒，醒來(lái)看鷓鴣哨的眼神都不對(duì)了，青天白日下他仿佛身后帶了金光，一瞬間紅姑娘感覺(jué)自己渾身的血似乎都沸騰了。天上的云彩倏忽而過(guò)，一時(shí)間鷓鴣哨那雙黑瞳，仿佛變成兩個(gè)黑色漩渦，毫無(wú)防備的，“轟”的一聲，紅姑娘心中大山摧裂，山石崩塌。

情感的滋長(zhǎng)，不需要任何環(huán)境，喜歡就是喜歡，有時(shí)候輕飄飄的一眼，就會(huì)引發(fā)巨大的執(zhí)念。

編劇用拼酒、厲害的藥這段故事，圓了紅姑娘一個(gè)克制的喜愛(ài)，一次徹頭徹尾的醉酒，一個(gè)夢(mèng)想成真的春夢(mèng)，幽暗迷茫中，她悄悄抬起眼皮，那個(gè)不敢想的人，眉宇間輕佻又勾魂，破天荒笑盈盈地撩撥她。

換我，我也喜歡?。。?！

紅姑娘喝醉了，對(duì)著空氣和臘腸罵鷓鴣哨，扇了臘腸一巴掌，還讓在晃的臘腸（鷓鴣哨）坐下。

鷓鴣哨：我做事有我的安排，你自己做事的時(shí)候能不能先問(wèn)問(wèn)我！

紅姑娘：說(shuō)了你就答應(yīng)啦！

鷓鴣哨：不能！

紅姑娘：哼！還不是廢話嗎。

認(rèn)錯(cuò)？誰(shuí)？我紅姑娘嗎？

開(kāi)玩笑吧？以前誰(shuí)要敢在我面前這般命令我，我保證打斷他所有的腿。

可是換成鷓鴣哨，她一下子就消了氣焰，嘟囔了句“我錯(cuò)了”就坐下不說(shuō)話了。

感情這種東西，紅姑娘從前不追求也不信仰。她用潑辣的外殼把自己包裹起來(lái)，直到遇到鷓鴣哨，殼子不受控制地被拉開(kāi)一條縫兒，越扯越大，直到再也收攏不住自己的心。

紅姑娘，你這樣很危險(xiǎn)啊。

哎喲，快替我的陳玉樓揉揉心口，瞧瞧你親手把紅姑娘推到了鷓鴣哨身邊。

陳玉樓一直是把紅姑娘當(dāng)做好閨蜜的，開(kāi)篇校場(chǎng)上分配任務(wù)，還特別貼心的提醒她，姑娘家家的要穿女裝，總穿男裝成什么樣體統(tǒng)（勾引不到漢子），這完全是替小姐妹深思熟慮考慮周全啊。

哪知，我把你當(dāng)姐妹，你卻想勾引我漢子……

他還在紅姑娘剛見(jiàn)到鷓鴣哨就喊打喊殺的時(shí)候好好勸她“給你說(shuō)別貿(mào)貿(mào)然就動(dòng)手”，其實(shí)人家心里自己有小九九……

（——以上全是柴師一人YY，與作者無(wú)關(guān)，與導(dǎo)演無(wú)關(guān)，與編劇無(wú)關(guān)……）

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除了三個(gè)主角，編劇還巧妙改編了兩個(gè)配角的人設(shè)，讓整部劇一下子活了起來(lái)。

其一花瑪拐。原文中，花瑪拐祖上乃仵作，是陳玉樓的狗頭軍師，是第一個(gè)死掉的帶名字的炮灰。

劇中卻搖身一變，變成陳玉樓之父派來(lái)身邊保護(hù)他的人，既沒(méi)有很容易就死掉，還在很多劇情里起了推波助瀾的作用。

他在甕城外，不顧楊副官的反對(duì)，一定要加炸藥量救陳玉樓等人出來(lái)，要不是他的堅(jiān)持，陳玉樓等人根本沒(méi)有機(jī)會(huì)逃出甕城。

從甕城出來(lái)后，卸嶺弟兄們覺(jué)得是羅老歪的責(zé)任，讓卸嶺兄弟死傷這么多，眼看要內(nèi)訌，是花瑪拐，一人以“死了這么多弟兄，陳總把頭正在傷心的時(shí)候，你們?nèi)绦倪@時(shí)候再去給他添堵嗎！”，硬生生鎮(zhèn)壓住了一場(chǎng)嘩變。

這樣的花瑪拐更加扣住了“狗頭軍師”的名號(hào)，關(guān)鍵時(shí)刻，屢有奇功。

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其二是老洋人。原文里的老洋人幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，只介紹他二十出頭一頭卷發(fā)連鬢絡(luò)腮胡子，不似中土之人，搬山道人中沒(méi)有其余幫手，鷓鴣哨才將他帶在身邊。在三入瓶山的時(shí)候，在橋上被六翅蜈蚣卷落橋下，不明不白就死了。

劇中的老洋人，變成了另一個(gè)極端。話癆，問(wèn)題多，經(jīng)常有些不著調(diào)的對(duì)白，很多事情胡亂插一腳，擔(dān)當(dāng)了很多笑點(diǎn)。

一個(gè)人物，一旦話多，多會(huì)帶來(lái)很多笑料。

比如他惹惱鷓鴣哨，被罰練三炷香的龜息功。旁邊花靈小師妹聽(tīng)到幸災(zāi)樂(lè)禍，立刻遞上三炷香。老洋人調(diào)侃地說(shuō)：還是我小師妹對(duì)我好。

在苗人村莊里，他被夾在打情罵俏的鷓鴣哨和花姑娘中間變成出氣筒子，自言自語(yǔ)，我招誰(shuí)惹誰(shuí)了。

說(shuō)實(shí)話，要是沒(méi)你這個(gè)攪屎棍，可能他倆還湊不到一起呢。

抓怒晴雞的時(shí)候，和雞大眼瞪小眼的特寫(xiě)也搞笑意味十足。

話說(shuō)，那個(gè)雞，真真啊……

雖然顛覆了一個(gè)原文的人物，卻把整個(gè)劇渲染出一股歡樂(lè)輕松的效果，與驚悚的探險(xiǎn)經(jīng)歷形成對(duì)比，有強(qiáng)烈的情緒沖突。

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劇中的人物都有了自己的靈魂，劇情也輕輕松松隨之宏大地展開(kāi)了，他們笑鬧中成長(zhǎng)，驚險(xiǎn)里奪寶。

《怒晴湘西》整部劇的魅力在于懸疑和冒險(xiǎn)，跟著主角一起驚心動(dòng)魄，沉浸在緊湊扣人心弦的故事情節(jié)里，用顛覆性手法突出搞笑的氛圍，演的妙趣橫生。

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【寫(xiě)在最后】

總?cè)滩蛔∧X補(bǔ)陳玉樓鷓鴣哨從瓶山回來(lái)后分別的場(chǎng)景：

離別在即，陳玉樓心中忽然劃過(guò)一個(gè)想法，微風(fēng)般在湖面掠過(guò)漣漪，說(shuō)不出，抓不?。?/p>

“那，很多年后，你不會(huì)忘記我吧？”

更新第6集給了3星現(xiàn)在回來(lái)改一星，1到3集吊足了胃口，4到6級(jí)發(fā)現(xiàn)有爛的趨勢(shì)，后面爛的不能再爛了，把觀眾當(dāng)傻子？各種強(qiáng)加感情線，無(wú)關(guān)緊要的廢話一大堆，每一集的劇情都在劃水，小孩流水賬作文也寫(xiě)的比這好吧！最新更新的11集看穿山甲掘洞加講故事一半進(jìn)度條，去山上喊人又花了一半進(jìn)度條。第12集上半場(chǎng)進(jìn)洞加廢話3分之一進(jìn)度條，然后走路又是3分之一僅僅只看到口水。中間三分之一看雞吃蟲(chóng)，呵呵為什么不先放雞，因?yàn)樗廊肆丝梢苑?分鐘，放雞出來(lái)吃蟲(chóng)子還能占6分鐘。

天下霸唱是國(guó)內(nèi)奇幻探險(xiǎn)類文學(xué)的一番，這應(yīng)該沒(méi)有爭(zhēng)議，根據(jù)他一系列原著改編的影視劇大IP也是頗受關(guān)注，熱度空前。提前觀影看了《 怒晴湘西》前三集，真是好看啊，感覺(jué)這劇一定會(huì)爆的，太好看了，三集根本不夠看，恨不得21集一氣全給看完了才舒坦。相比曾經(jīng)飽受爭(zhēng)議的《鬼吹燈》系列前作，拿出這部《怒晴湘西》的導(dǎo)演和監(jiān)制們此刻一定會(huì)有種一雪前恥的快感吧。作為天下霸唱的書(shū)粉，目前看來(lái)電視劇完全是按照書(shū)里劇情改編的，影視細(xì)節(jié)高度還原了原著，青山綠水荒野叢林，義莊攢館瓶山古崖地宮，全部實(shí)景拍攝，場(chǎng)景真實(shí)細(xì)節(jié)豐富，原著黨表示一本滿足。

電視劇改編緊貼原著，劇情推進(jìn)非?？欤吘谷珓〔?1集，真是大大的良心。不過(guò)才三集，就有了將近原著五分之一的劇情，鷓鴣哨雪原追蹤狼跡，在古墓被機(jī)關(guān)暗算，陳玉樓開(kāi)倉(cāng)賑災(zāi)，玉樓哥被軍閥羅帥蠱惑、家庭叛逆得罪老爺子，與羅帥選好人進(jìn)入了苗寨，在苗寨遇見(jiàn)帶路小朋友，進(jìn)入老熊嶺義莊攢館；雨夜義莊攢館耗子二姑尸變嚇壞眾人，三足瘸貓怒咬尸體耳朵，墳場(chǎng)貍子蠱惑人心驚悚洗腸，古貍碑玉樓哥被迷心，苗女月光花傘戰(zhàn)、鷓鴣哨《正氣歌》勇救好基友陳玉樓，搬山、卸嶺兩大魁首終相識(shí)；卸嶺派與軍閥進(jìn)軍瓶山，鷓鴣哨與紅姑娘懸崖邊大戰(zhàn)、不打不相識(shí)，玉樓哥“聞”字訣聞山辨龍識(shí)古墓，卸嶺派蜈蚣掛山梯下崖探險(xiǎn)，鷓鴣哨搬山派一繩墜崖探險(xiǎn)仙風(fēng)道骨，地宮毒蟲(chóng)密布毒蟲(chóng)侵蝕大活人瞬間化為尸水；三集緊湊的劇情看下來(lái)真是酣暢淋漓。

這劇好看的關(guān)鍵除了精彩的原著加成、劇組花大成本幾乎全部實(shí)景拍攝、精心的服化道具和場(chǎng)景之外，最最厲害的是神仙選角，符合人物原型的演員是這部劇得以成功的最大關(guān)鍵因素之一。陳玉樓、鷓鴣哨和紅姑娘三位人物角色個(gè)性鮮明又有自身獨(dú)特的魅力，三位主演也高度還原了角色。亦正亦邪的陳玉樓（潘粵明那么帥，陳瞎子這種名字再也叫不出口了），帥到?jīng)]朋友的鷓鴣哨（在劇中他是真的沒(méi)朋友），身手不凡的紅姑娘（又霸道又美，是典型的霸蠻湘西辣妹子沒(méi)錯(cuò)了）全都演得絲絲入扣，配角也特別出彩，土匪軍閥羅帥又粗魯又耿直，平時(shí)欺壓弱小，碰到比自己厲害的又瞬間秒慫，真是神形兼?zhèn)?，非常生?dòng)，就連苗族帶路的小朋友都演得很貼切，既樸實(shí)又膽怯。

作為主演，潘粵明真的不負(fù)重望，用出神入化的演技完全撐起了陳玉樓這個(gè)角色，演活了又帥又痞、智勇雙全的玉樓哥，為本劇的成功打下了最重要的一塊基石。2017年，潘老師在《白夜追兇》中一人分飾二角，把雙胞胎兄弟關(guān)宏宇和關(guān)宏峰的相同和不同之處飾演得絲絲入扣，以讓觀眾嘆為觀止的演技再度翻紅，后來(lái)又憑著微博上的書(shū)畫(huà)技能再度圈粉無(wú)數(shù)，這幾年人氣之高，在男演員中也是一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩，但他也沒(méi)有趁機(jī)撈錢，四處上綜藝，而是老老實(shí)實(shí)地挑劇本，拍好劇，期待潘老師將來(lái)更多更好的影視作品。最近開(kāi)播的《古董局中局》中，潘粵明飾演的許一城僅僅出現(xiàn)一分鐘卻引來(lái)諸多熱議，一個(gè)一分鐘的配角熱度不亞于主演，被觀眾如此重望所期，也是沒(méi)誰(shuí)了。

潘老師用自己的演技實(shí)力說(shuō)明，同一人在不同情境下的臉部表情和肢體語(yǔ)言有著合情合理的完全不同表現(xiàn)，體現(xiàn)了人物的復(fù)雜性格。開(kāi)倉(cāng)賑災(zāi)時(shí)，玉樓哥一身白衣飄飄，在城樓回身轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)淡然一笑，是衛(wèi)國(guó)愛(ài)民、大義凜然的一身書(shū)生意氣；被羅帥一通瞎夸時(shí)，表面是不動(dòng)聲色的不在意，卻掩飾不住內(nèi)心的小得意；跟老爺子鬧翻，決心要去瓶山時(shí)，是叛逆公子哥的小固執(zhí)，臉上微表情掩飾不住的冒險(xiǎn)小雀躍，真的很民國(guó)少爺，頗有點(diǎn)當(dāng)年《京華煙云》中曾蓀亞的影子；在苗寨跟苗族帶路小弟套近乎時(shí)，是平易近人親民的儒商；穿上馬褂帶上茶色眼鏡摸出懷里的金表又是老謀深算的總把頭；古崖邊用“聞”字訣聞山辨龍識(shí)古墓彰顯的是玉樓哥的睿智；動(dòng)員卸嶺派弟子下崖探寶，颯爽地穿上金甲時(shí)，又是仗義大哥的一身江湖氣。雅痞的玉樓哥，真的不能變成陳瞎子啊，這么帥??！服化道具是非常用心的，短短三集玉樓哥已經(jīng)換了N套衣服了，有玉色白衣長(zhǎng)袍，莫迪藍(lán)色長(zhǎng)袍，淡灰色長(zhǎng)袍，青蔥綠色馬褂，多款造型隨時(shí)隨地任意切換，真是有錢任性。

這部劇最驚喜的就是發(fā)現(xiàn)了帥到?jīng)]朋友的鷓鴣哨演員高偉光，高大帥氣，在人群中不說(shuō)話也會(huì)閃閃發(fā)光。見(jiàn)面會(huì)的時(shí)候他打扮得很平常，但無(wú)處安放的一米九大長(zhǎng)腿難以掩藏，略顯臃腫的毛衣也沒(méi)法掩蓋一張俊臉在默默發(fā)光。

鷓鴣哨在劇中非常瀟灑，打斗戲干脆利索，比我看原著時(shí)想象的要帥上很多倍，原本看書(shū)的時(shí)候腦海中想象出來(lái)的陳瞎子和鷓鴣哨都是沒(méi)法看的糟老頭，沒(méi)想到影視劇真人化卻給了兩個(gè)大帥哥，這算是看劇的一大驚喜。一開(kāi)始雪原追狼時(shí)，鷓鴣哨身手就非常敏捷，一抬手射箭就百步穿楊，英姿勃發(fā)；古墓中尋找雮塵珠瞬間看透機(jī)關(guān)也是智商擔(dān)當(dāng)無(wú)誤了；月夜古貍碑與苗女花傘一起大戰(zhàn)貍子精，救了基友玉樓哥又是身手不凡；古崖邊與紅姑娘追逐、大戰(zhàn)幾十回合不打不相識(shí)，打斗戲非常精彩；在卸嶺派前不許師弟師妹披露救了玉樓哥揭他老底，又非常細(xì)心體貼；最后用一根細(xì)繩墜入云煙籠罩的深崖頗有道家的仙風(fēng)道骨。沉默寡言身手不凡，戴斗笠的扮相、穿藍(lán)色道袍的扮相都非常耐看，高偉光以本劇中的鷓鴣哨角色迷倒一批女觀眾應(yīng)該毫無(wú)問(wèn)題。

辛芷蕾作為本片中唯一的女主，在一眾男人中是當(dāng)之無(wú)愧的矚目紅花。白羊座女孩辛芷蕾外表嫻靜，卻蘊(yùn)藏著巨大的爆發(fā)力，2016年她與秦昊主演的《長(zhǎng)江圖》曾獲第66屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名，2017年在電影《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》飾演丁白纓，以干脆利落、招式凌厲的打戲讓人眼前一亮，2018年在綜藝《我就是演員》中也有亮眼的不俗表現(xiàn)，曾經(jīng)以毫不掩飾的演員野心在社交網(wǎng)絡(luò)上飽受熱議。

《怒晴湘西》中紅姑娘性情剛烈，行事雷厲風(fēng)行，在卸嶺派中巾幗不讓須眉，除了玉樓哥作為卸嶺派首領(lǐng)偶爾敢說(shuō)幾句，其他卸嶺派兄弟幾乎無(wú)人敢惹，可見(jiàn)其武功之高強(qiáng)和性情之剛烈。但是人物性格是復(fù)雜多面的，辛芷蕾對(duì)此演繹得非常好，非常自然，絲毫不做作。紅姑娘穿起武裝、梳著兩條大辮子時(shí)走路帶風(fēng)，英姿颯爽；換回長(zhǎng)裙女裝披上斗篷、盤(pán)上發(fā)髻之后又美艷吸睛，一旦與人搏斗就出手兇狠剛烈，一把把墜著紅纓的小飛刀瞬間飛至，刀刀致命毫不手軟，讓人心有余悸；進(jìn)入苗寨后在攢館里卻對(duì)苗族帶路小男孩照顧有加，顯得善良可愛(ài)又細(xì)心，是溫柔的姐姐；對(duì)膽敢調(diào)戲她的羅帥，絕不屈服，一把飛刀致命而來(lái)，是讓人惦記的帶刺玫瑰；與武功高強(qiáng)的搬山首領(lǐng)鷓鴣哨在懸崖邊搏斗，絲毫不落下風(fēng)，是名副其實(shí)的卸嶺打手。

實(shí)景拍攝也讓《怒晴湘西》一劇大大增色，南方茂盛蒼翠的森林，路上擋道的高聳荒草，路邊吐著蛇信子的眼鏡蛇，鬼影憧憧的義莊攢館，煙霧纏繞的瓶山，懸崖下錯(cuò)綜復(fù)雜的致命地宮都非常還原原著。導(dǎo)演在見(jiàn)面會(huì)上說(shuō)，拍攝卸嶺弟子攀爬著蜈蚣掛山梯下懸崖地宮時(shí)，均是實(shí)景拍攝，沒(méi)有選擇用簡(jiǎn)單的CG創(chuàng)作，讓幾百人在懸崖邊攀爬著竹制的蜈蚣掛山梯（蜈蚣掛山梯道具很良心，高度還原，跟想象的一模一樣）進(jìn)行拍攝，可謂是工程浩大耗費(fèi)不菲，也體現(xiàn)了導(dǎo)演一絲不茍的藝術(shù)精神。

跟《鬼吹燈》原著系列其他幾本相比，《怒晴湘西》是比較嚇人的，很多驚悚的畫(huà)面，如雨夜義莊攢館耗子二姑尸變、墳場(chǎng)貍子蠱惑人心驚悚洗腸、古貍碑玉樓哥被迷心，古貍碑搬山派大戰(zhàn)貍子精，地宮毒蟲(chóng)侵蝕大活人瞬間化為尸水，又嚇人又刺激，畢竟原著系列其他幾本的斗爭(zhēng)對(duì)象都是奇幻動(dòng)物居多，例如《云南蟲(chóng)谷》里的大蟲(chóng)子，《龍嶺迷窟》里的巨大蜘蛛，而《怒晴湘西》里除了讓人大活人即刻化為尸水的毒蟲(chóng)蜈蚣還有可怕的趕尸、尸變和蠱惑人心的貍子，相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較驚悚的一部，同時(shí)也是劇情最精彩、最虐心的一部?！杜缦嫖鳌返奶匦б沧屓祟H為稱道，義莊攢館耗子二姑尸變、古貍碑耗子二姑飛揚(yáng)而至攝人心神、和大活人瞬間化為尸水的場(chǎng)面非常驚悚，比自己看書(shū)時(shí)想象出來(lái)的畫(huà)面還要可怕，不愧是《鬼吹燈》系列的名場(chǎng)面。

《鬼吹燈》系列著作從影視化開(kāi)始就備受矚目，從選角到拍攝一直都熱議不斷，如今成片出來(lái)，精彩紛呈，也算是給了書(shū)迷們一個(gè)滿意的交代。

“怒晴湘西”前6集，大家紛紛叫好，覺(jué)得這次總算是用心了。但是，到第10集的時(shí)候，就開(kāi)始覺(jué)得有點(diǎn)不對(duì)勁了，到了13集這一周，豆瓣評(píng)分開(kāi)始跌跌跌——導(dǎo)演的老毛病又犯了，或者說(shuō)是“原形畢露”了。

看了導(dǎo)演費(fèi)振翔自己的拍攝隨筆之后，算是找到根源了。

從“黃皮子墳”到“怒晴湘西”，可以看出管虎和費(fèi)振翔都是功力深厚的人。如果拋開(kāi)《鬼吹燈》的原著，劇本身拍的是用心的，精致的。

但是，他們就是過(guò)于“學(xué)院派”了，他們對(duì)一個(gè)作品的好壞認(rèn)定是故事情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)，符合日常邏輯，同時(shí)人物在整個(gè)劇中有心靈的成長(zhǎng)。要求沒(méi)錯(cuò)，只是衡量的標(biāo)準(zhǔn)有些“孔乙己”與固步自封，剛愎自用了。

在《黃皮子墳》時(shí)，就感覺(jué)到了管虎的言論中有對(duì)《鬼吹燈》的瞧不上眼。因?yàn)榍撇簧?，所以照著自己的性子大刀闊斧地修改了起?lái)，結(jié)果改得是一塌糊涂且惡俗。如今費(fèi)振翔的評(píng)論中，又散發(fā)出了這種惡臭。

《鬼吹燈》的書(shū)迷，之所以喜歡《鬼吹燈》，最大的原因是天下霸唱構(gòu)造了一個(gè)接近完整的“盜墓世界”。憑借深厚的傳奇志異的故事的累積，古文化的研究，加之豐富的想象力，整個(gè)“盜墓”世界是自成邏輯，自有自的運(yùn)行軌道的。只是偶爾會(huì)出現(xiàn)，因?yàn)樽髌俘嫶?，作者難以顧全的坑。但是在費(fèi)振翔的眼中則成了”很多解釋不過(guò)去“。不知道費(fèi)導(dǎo)，這個(gè)”很多“指的是哪些。他可以列出來(lái)嘛，相信讀者很愿意幫他答疑解難。他本人也可以多讀幾遍，且不只是讀這一本《怒晴湘西》，把8本都讀一讀嘛。讀書(shū)百遍，其義自見(jiàn)。

我之前給”黃皮子墳“劇與”河神“劇做對(duì)比的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)”河神“的劇組不只是讀了《河神》一本書(shū)，他們至少還讀了一套《地底世界》。所以導(dǎo)致，“黃”的改編是爛俗的，而“河神”卻是經(jīng)典的，兩者天壤之別。

再自己讀不懂，可以去問(wèn)問(wèn)原作者嘛。而不是跑去跟原作者要一個(gè)免死金牌“歡迎導(dǎo)演對(duì)本劇有所調(diào)整”。費(fèi)導(dǎo)確定不是天下霸唱覺(jué)得跟您解釋簡(jiǎn)直就是對(duì)牛彈琴，才放任你隨便改的嗎？

得了，咱們?cè)倭牧摹叭宋锍砷L(zhǎng)”。

讀者都能感覺(jué)的到胡八一、王胖子從痞慢慢變得穩(wěn)重一些，從追尋刺激與賺錢，開(kāi)始有點(diǎn)使命感。Shirely楊從一開(kāi)始的自我，慢慢有了團(tuán)隊(duì)意識(shí)。陳玉蓮與鷓鴣哨的“義”“兄弟情”“謙遜”“敬畏之心”“懂得愛(ài)”都是他們這場(chǎng)冒險(xiǎn)后的成長(zhǎng)。

這些都是在閱讀原著時(shí)，讀者么能隱隱感覺(jué)到的。這也是這類題材的一個(gè)特點(diǎn)，集中精力冒險(xiǎn)、展示“古老文化”，潛移默化中改變的感情。這是符合這類讀者的內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的訴求，他們希望能夠研習(xí)一些文化、創(chuàng)造點(diǎn)屬于自己的事業(yè)。而感情方面可以簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單愛(ài)，不要占用太多的精力。

三個(gè)部分：1.冒險(xiǎn)的刺激，2.古老文化的展示，3.君子之交般的友情、老夫老妻般的愛(ài)情

第一部分，注重環(huán)境與特效?！芭弊龅每梢源?分了。得益于劇組用心研究了書(shū)中的描寫(xiě)。

第二部分，古老文化的展示。應(yīng)該屬于合格吧。個(gè)人覺(jué)得這部分很難。書(shū)中可以盡情解釋。在影視中很難無(wú)縫對(duì)接劇情而講明白的。要么就是人物面無(wú)表情地背出來(lái)，要么就是大段的旁白。在“怒”中，偏重前者，這樣就會(huì)拖住劇情節(jié)奏，影響觀影體驗(yàn)。

“河神”中，單獨(dú)拎出來(lái)，做成漫畫(huà)的方法，本人真的覺(jué)得可圈可點(diǎn)，既增加了“這是知識(shí)點(diǎn)”的感覺(jué)，又比通過(guò)劇中人物背書(shū)或者旁白更清楚明了地展示出來(lái)，同時(shí)還不影響劇情連貫性。行賞動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的感覺(jué)也還是很棒的。“怒”的一開(kāi)始也采用了這種方法，介紹了故事背景。但是很可惜，沒(méi)有在劇中繼續(xù)使用。

第三部分，感情以及個(gè)人精神層面的成長(zhǎng)

千萬(wàn)不要為了“成長(zhǎng)”而“成長(zhǎng)”。成長(zhǎng)，哪怕是“墮落”，都是人自然而然地一種反應(yīng)，在經(jīng)歷了一些事情之后，很自然會(huì)滋生出的變化。對(duì)于一部受歡迎的小說(shuō)，劇組根本不用擔(dān)心原著會(huì)缺少人物“變化”的歷程。如果人物不是飽滿的，他的書(shū)根本不會(huì)受歡迎。所以，編劇只需要去展示書(shū)中那些小細(xì)節(jié)即可，完全不需要另外天馬行空的捏造，反而破壞了人物原有的性格特征。讓觀眾看得齁，難受，別扭。

書(shū)中如果沒(méi)有細(xì)節(jié)展示胡八一和Shirely楊的感情，那么怎么會(huì)大家都認(rèn)為他們是一對(duì)，而不覺(jué)得王胖子在暗戀Shirely呢。如果書(shū)中沒(méi)有展示紅姑娘與鷓鴣哨的微妙感情變化，編劇又何從添油加醋呢？

改編影視劇，有時(shí)候就是一種“翻譯”與“注釋”。要知道，觀眾為什么要來(lái)看這個(gè)改編劇，是因?yàn)樵髡?，也可能是因?yàn)闀?shū)。極少數(shù)人是奔著導(dǎo)演，或者編劇來(lái)的。觀眾來(lái)看劇，為的是體驗(yàn)自己腦中根據(jù)文字構(gòu)造得畫(huà)面被實(shí)實(shí)在在展現(xiàn)出來(lái)的快感。劇組可以添加自己的一些色彩，這就是“注釋”部分，但是這個(gè)注釋也只能是對(duì)原作的解讀，而不是捏造新的東西。

導(dǎo)演一定要謙遜，不要覺(jué)得自己段位比原作者高，就可以自我發(fā)揮了。

為什么不可以自我發(fā)揮，因?yàn)閷?duì)于前面兩個(gè)要素，沒(méi)有比作者更深的累積，發(fā)揮不了。所以他會(huì)偏重第三部分的感情戲。原作，加點(diǎn)糖是為了提味，但是很多導(dǎo)演都會(huì)放太多糖，整道菜的味道就不倫不類的了。更有甚者，還會(huì)放各種糖，冰糖、牛奶糖、黑糖、棉花糖。這盤(pán)菜就難以下咽了。

改編，最大的根基是”尊重“原作品；最大的生命力是”喜歡“原作品。因?yàn)樽鹬?，?huì)去仔細(xì)研讀，因?yàn)檠凶x會(huì)產(chǎn)生自己的情感，會(huì)發(fā)現(xiàn)自己最欣賞的部分，然后在影視中竭力地去展現(xiàn)。一個(gè)投資人可以是為了錢去開(kāi)發(fā)一個(gè)作品，但是作為導(dǎo)演與編劇，我覺(jué)得不行。導(dǎo)演和編劇不能當(dāng)作一項(xiàng)任務(wù)來(lái)完成。這樣的作品就是缺少了精神氣，金玉其外，敗絮其中。就算外表的華麗，特效、取景、演員陣容勉強(qiáng)撐起了票房，也得不到口碑，更成不了經(jīng)典。

想提一下徐靜蕾，她的兩個(gè)作品《杜拉拉升職記》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》。兩種完全不同風(fēng)格的作品，但是都是成功的改編。這兩部作品，她是導(dǎo)演，主演，參與編劇。這其實(shí)也從一個(gè)側(cè)面反映出她對(duì)這兩個(gè)原作品的喜愛(ài)，在喜愛(ài)之上有了自己的解讀，有了動(dòng)力把這種喜愛(ài)與解讀展現(xiàn)出來(lái)，才有了一個(gè)好的影視作品。

看《怒晴湘西》的一個(gè)很大原因，是因?yàn)橹餮菖嘶浢?、辛芷蕾都是我很喜歡的演員，看完前三集后的總體感受是：潘粵明老師，真的是一個(gè)很擅長(zhǎng)于制造驚喜的演員！

我和很多人一樣，都是從《白夜追兇》開(kāi)始被潘粵明圈粉的，他在這部劇里一人分飾兩角，兩角還經(jīng)常互換身份，差不多一個(gè)人演四個(gè)人，而且還要演出細(xì)節(jié)的差別。潘老師貢獻(xiàn)了教科書(shū)級(jí)的演技，讓人對(duì)他接下來(lái)的作品充滿了期待。

但得知他的下一部作品是《怒晴湘西》時(shí)，又不禁為他捏了一把汗，因?yàn)檫@類劇在本質(zhì)上并不好演，光靠演員演技好是不夠的，這類劇對(duì)特效，劇情的緊張度有很高的要求，我特別擔(dān)心，潘老師一不小心會(huì)崩掉。但看完前三集，懸著的心終于放下了。

《怒晴湘西》的背景是民國(guó)軍閥混戰(zhàn)的時(shí)代，各地割據(jù)勢(shì)力爭(zhēng)名奪利，而老百姓民不聊生。卸嶺魁首陳玉樓為了濟(jì)世救民，在軍閥羅老歪的攛掇下，陳玉樓決定去盜取湘西瓶山元代古墓，并與搬山魁首鷓鴣哨相遇，兩派精英盡數(shù)出馬，但最終卻落得九死一生，這番冒險(xiǎn)經(jīng)歷極其兇險(xiǎn)，整個(gè)過(guò)程驚心動(dòng)魄。

潘粵明飾演的就是卸嶺魁首陳玉樓，這個(gè)角色外表沉穩(wěn)，但實(shí)際上卻是個(gè)玩世不恭的人，在塑造人物方面，細(xì)節(jié)把握得極其精準(zhǔn)，前三集的笑點(diǎn)幾乎都被他承包了。

有一個(gè)橋段是，在去瓶山的路上，陳玉樓一行夜宿攢館，由于追一只貓而誤入森林，差點(diǎn)被一個(gè)貍子迷暈殺害，恰巧被鷓鴣哨師兄弟三人救下?？傻诙旎氐綌€館，陳玉樓剛打算進(jìn)門，突然想到自己狼狽不堪的回去很沒(méi)面子，又折身出屋，把土拍掉，衣衫重新整理一番，才又背著手裝腔作勢(shì)地走進(jìn)去。

僅僅一個(gè)小細(xì)節(jié)，人物性格便就躍然紙上了。而潘粵明，把這個(gè)人物，演得生動(dòng)、可愛(ài)，有一種讓人欲罷不能的喜感。

盡管很愛(ài)面子，陳玉樓卻并不是個(gè)假把式，他是有真才實(shí)學(xué)的。在展現(xiàn)他的 才學(xué)方面，導(dǎo)演也沒(méi)多浪費(fèi)時(shí)間，只是通過(guò)一個(gè)細(xì)節(jié)便凸顯出來(lái)：整個(gè)隊(duì)伍到達(dá)了瓶山頂部，頂部出現(xiàn)了一處斷崖，陳玉樓讓軍閥羅老歪朝懸崖下放了三槍，陳玉樓通過(guò)槍的回聲，就聽(tīng)出懸崖下有幾處地宮，地宮所在的位置。作為卸嶺的魁首，他“望聞問(wèn)切”的本事就窺一斑而知全豹了。

除了潘粵明，其實(shí)辛芷蕾在片中表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。辛芷蕾是從《繡春刀》里火起來(lái)的女演員，她的眉宇間，有一股英氣，一種天然的江湖味，怒目一瞪，殺氣四溢。所以盡管在《繡春刀》里的戲份并不多，卻留給人極深的映像。

而在《怒晴湘西》中，她飾演的是陳玉樓的左膀右臂，紅姑娘。紅姑娘是火爆脾氣，劇集通過(guò)一番對(duì)話來(lái)體現(xiàn)她的性格，說(shuō)她十幾歲的時(shí)候，有地主強(qiáng)逼著要娶她，為了反抗，她殺了地主全家人，還一把火把地主的家給燒了個(gè)精光。寥寥幾句，人物的性格就出來(lái)了，剛烈，火爆，果敢，甚至還有一點(diǎn)殘忍。

紅姑娘這樣的角色，找辛芷蕾來(lái)演，是非常契合的。因?yàn)樗男蜗螅巧闹睾隙认喈?dāng)之高，而她本人的演技，和潘粵明一樣，是時(shí)刻在線，甚至能不斷帶給人驚喜的。

說(shuō)到選角，就不得不提到片中的另一個(gè)重要人物，鷓鴣哨，飾演鷓鴣哨的是高偉光，我對(duì)這個(gè)演員知之甚少，但從僅有的信息看，其實(shí)真人，和劇中的鷓鴣哨，有一個(gè)相同的地方，那就是荷爾蒙爆棚，但也有很大的反差，現(xiàn)實(shí)中，他生得高大白皙，看上去“鮮味十足”，可是在劇中，他則是個(gè)粗獷的糙漢子。

導(dǎo)演談到選角時(shí)，講到一個(gè)細(xì)節(jié)，說(shuō)第一次見(jiàn)高偉光時(shí)，他打扮得非常精致優(yōu)雅，導(dǎo)演說(shuō)，這不太符合角色設(shè)定。高偉光說(shuō)，那就過(guò)幾天再看看，過(guò)了幾天，兩人在咖啡廳見(jiàn)面，導(dǎo)演簡(jiǎn)直認(rèn)不出眼前這個(gè)年輕人了，他蓬頭垢面，變成了一個(gè)糙漢。原來(lái)，高偉光為了符合角色設(shè)定，好幾天沒(méi)洗澡洗頭。那一刻，導(dǎo)演就默默做了決定，就是他了。

鷓鴣哨是扎格拉瑪部族后裔，而高偉光的五官非常立體，劇中的形象又有幾分粗獷，從角色上，是非常符合人物特征的。

而從前三集看，鷓鴣哨和紅姑娘之間，很可能有感情戲，而這，也是非常令人期待的。

不僅在選角上講究，這部劇在服裝和道具上也非常考究。

在《怒晴湘西》中，出現(xiàn)了一種卸嶺派專用的工具，叫蜈蚣梯，這在以往的道具中，無(wú)可借鑒，而在《怒晴湘西》中，劇組則首創(chuàng)了這種梯子，從外觀看，其形似蜈蚣，分成一小段一小段，當(dāng)面對(duì)懸崖峭壁時(shí)可以靈活對(duì)接組裝成天梯，上天入地，無(wú)所不能。

像這樣在細(xì)節(jié)處的用心是隨處可見(jiàn)的，譬如高偉光飾演的鷓鴣哨，因?yàn)樯L(zhǎng)于藏地，而且長(zhǎng)期從事尋寶活動(dòng)，因此他的妝就非常的臟，觀眾甚至可以看到，他的指縫間都是泥土。

像《怒晴湘西》這樣的探險(xiǎn)劇，有很多探險(xiǎn)場(chǎng)面，少不了天崩地陷，懸崖峭壁，也就很考驗(yàn)特效。幾年前，《尋龍?jiān)E》贏下了炸裂口碑，就有特效足夠震撼的緣故。而從目前的預(yù)告片看，《怒晴湘西》在視效方面也是足夠硬核的。

但為了畫(huà)面的足夠震撼，導(dǎo)演也有自己的堅(jiān)持，有一些場(chǎng)景，明明可以用特效的，但導(dǎo)演卻偏偏要實(shí)地拍攝，比如第三集中幾百人下蜈蚣梯，就是實(shí)景拍攝。這簡(jiǎn)直不是拍戲，而是“玩命”了。而從整體效果看，這種“玩命”是值得的。

當(dāng)然，判斷一部劇的優(yōu)劣，光看選角，服裝、道具、視效是不夠的，還得看故事是否引人入勝，尤其是這種探險(xiǎn)劇。好在《怒晴湘西》的節(jié)奏足夠快，這從對(duì)人物的塑造方面就可以窺其一二，能一句話說(shuō)清的，絕不拖沓!

而且在懸念設(shè)置方面也可謂是跌宕起伏。從一開(kāi)始，就設(shè)置了三股勢(shì)力的交錯(cuò)，即卸嶺派、搬山派，以及軍閥羅司令，為進(jìn)入墓穴后的恩怨情仇埋下了足夠的伏筆，所謂“墓下見(jiàn)人心”，恐怖的倒不是遇到的蛇蟲(chóng)鼠怪，而是在利益下扭曲的人性。

總體上而言，《怒晴湘西》算得上是一部國(guó)產(chǎn)良心劇了，有靠譜的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，有優(yōu)秀的演員，有精良的道具，有驚心動(dòng)魄的故事，可以說(shuō)是2019必追的國(guó)產(chǎn)劇了。不過(guò)，唯一令人遺憾的是，號(hào)稱要減肥的潘老師，好像也并沒(méi)瘦多少嘛！

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怒晴湘西的熱度，在賀歲檔流浪地球火爆下悄無(wú)聲息。

也難怪，一個(gè)是仰望星空，一個(gè)是埋頭打洞，但兩個(gè)確有相似之處。

吸引的是特效，欠缺的是人文。

我只是后悔自己評(píng)星太早，沒(méi)有聽(tīng)姜文那句“讓子彈飛一會(huì)兒”，原來(lái)過(guò)早好評(píng)也是會(huì)啪啪打臉。

估計(jì)腸子悔青的不止我，還有同樣追劇的網(wǎng)友。

畢竟有黃皮子墳的敗絮在前，怒晴的陣容和初體驗(yàn)是驚艷的。

但從前3集的忠于原著精神，到第4集露出狐貍尾巴，到13集后的放飛自我，再到16集后的滿天火車，這部劇終于一垮再垮，淪為爛劇。

一 人設(shè)坍塌

陳瞎子，只剩下莫名其妙的重情重義，開(kāi)始的心機(jī)靈動(dòng)全然不見(jiàn)，被網(wǎng)友罵為啥也不會(huì)的豬隊(duì)友。

當(dāng)然，原著陳瞎子也是被利欲熏心，各種牽著鼻子走，但至少人設(shè)沒(méi)有那么尬。

我們節(jié)選原著:

“無(wú)奈心雖有余，而力不能足，身邊缺少有真本事真手段的能人。如果兄弟愿意到常勝山插香入伙，為兄擔(dān)保你坐第二把金交椅。咱們常勝山十幾萬(wàn)盜眾，要風(fēng)得風(fēng)，要雨得雨，今后你我二人聯(lián)手……”

——瓶山后期，仍想拉鷓鴣哨入伙

陳瞎子先對(duì)眾人曉以這“利、義”二字，又提醒群盜，須記得當(dāng)初進(jìn)山之前都賭過(guò)大咒，不盜空了瓶山絕不回還。雖然綠林中人可以不信鬼神，但對(duì)賭咒發(fā)誓的行為看得極重，違背誓約便稱作“壞了大咒”，為眾人所不齒。史書(shū)上有多少明文所載的顯著事跡為證：當(dāng)年梁武帝不信咒，餓死臺(tái)城無(wú)人收；隋唐年間的銀槍將軍羅成不信咒，成了三十二歲的短壽之人；水泊梁山的宋公明不信咒，到頭來(lái)一壺藥酒把命丟。

——這是重義的梁山范，不是兒女情長(zhǎng)的費(fèi)導(dǎo)款

反觀劇中陳瞎子，動(dòng)不動(dòng)就上價(jià)值來(lái)句偉光正，尬不尬？

天可憐見(jiàn)我們的潘老師，活脫脫成了一個(gè)大義凜然的XXXX接班人和看透了“白茫茫大地一場(chǎng)空”的賈寶玉合體。

那你還盜個(gè)勞什子的幕？快去微視唱紙短情長(zhǎng)可好？

再說(shuō)，面對(duì)紅姑娘對(duì)鷓鴣哨的傾心，編導(dǎo)你這讓陳瞎子似吃醋似呆萌的冷落是鬧哪樣？沒(méi)有伏筆沒(méi)有回應(yīng)的內(nèi)心戲…

二位女編劇，女人天生是敵人，盜墓魁首可不是…

按陳瞎子拉人入伙的風(fēng)格，巴不得玉成這段好事

鷓鴣哨，高偉光只有口技這驚鴻一瞥，其他時(shí)間一律板著一張讓人出戲的冰塊臉。

鷓鴣哨是個(gè)內(nèi)心極為豐富使命感極強(qiáng)的人，但同時(shí)又爭(zhēng)勇好勝，有股子匪氣，的確難演。

但編導(dǎo)你們不會(huì)真把搬山道人當(dāng)成道士下山來(lái)演吧…

鷓鴣哨，也是個(gè)舉槍殺人不眨眼、茅坑拉屎臉朝外的江湖漢子。

到了編劇這里，換套衣服我還以為是霸道冷面總裁愛(ài)上你呢…

花靈，多活幾集的目的，就是為了多領(lǐng)雞腿，多讓少男少女看美女？

老洋人，愣是演成了小洋人。

花螞拐，你真是陳瞎子好助手，居然連臺(tái)詞都要幫助講完。

紅姑娘，把握不準(zhǔn)參考黃蓉趙敏可好？都是江湖兒女，別搞什么一戀愛(ài)智商歸零的調(diào)調(diào)。

最后，除了領(lǐng)盒飯的昆侖，唯一的亮點(diǎn)居然是羅老歪。

羅老歪，雖然搶?xiě)蜻^(guò)多，但壞的可愛(ài)，貪的真實(shí)。唯一的缺點(diǎn)，就是莫名其妙和陳瞎子平起平坐，而不是仰仗行事，動(dòng)不動(dòng)就想黑吃黑翻身農(nóng)奴把歌唱。

老歪，你這樣搶?xiě)蛭覀兣丝偘杨^不是更無(wú)能了？

再一次為潘老師心塞。

二 劇情滑塌

我前面說(shuō)了，劇情緊湊的就是前3集，后面編導(dǎo)就開(kāi)始放飛自我，各種亂入。

我只說(shuō)主線。

一探瓶山進(jìn)甕樓，是戰(zhàn)略上的盲動(dòng)，不是戰(zhàn)術(shù)上的裸奔。

明知山下毒霧，不帶防毒設(shè)備，不帶手套，該摸不該摸都整。

能不死不是命大就是開(kāi)掛。

說(shuō)出“盜墓不是請(qǐng)客吃飯，不是做文章,不是繪畫(huà)繡花,不能那樣雅致,那樣從容不迫,文質(zhì)彬彬,那樣溫良恭儉讓，盜墓是一門技術(shù)，一門進(jìn)行破壞的技術(shù)。”的霸唱，內(nèi)心估計(jì)在滴血。

3集找雞，找的蕩氣回腸，鋪墊那么大，找來(lái)一只雞就夠了？你以為封神演義呢？

好吧，預(yù)算有限，群雞吃蜈蚣特效沒(méi)有一言不合亂槍跑路好拍。

但動(dòng)不動(dòng)就亂槍的，且不說(shuō)狹窄空間跳彈傷人的常識(shí)編導(dǎo)你們了解一下。

我倒是明白了為啥羅老歪急著盜墓，錢再多彈藥也經(jīng)不起這么胡放亂造呀。

3集斗蜈蚣，沒(méi)什么好說(shuō)的，畢竟也是原著重頭戲，中規(guī)中矩。

但六翅蜈蚣的翅膀是透明，不是隱形；是蜈蚣，不是蛟龍。

一般的大蜈蚣3寸場(chǎng)，練有內(nèi)丹的蜈蚣精，書(shū)中雖未交待，但撐死了一人多長(zhǎng)，你這比房子還大的蜈蚣比例嚴(yán)重失調(diào)啊。

至于在霧隱回廊里，各種照搬生化危機(jī)情節(jié)，陳瞎子莫名其妙手刃花靈，還只是預(yù)告，我就無(wú)力吐槽了。

三 精神垮塌

重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)原著精神吧，這是個(gè)老生常談的問(wèn)題。

怒晴和原著精神，就好像流浪地球軌跡，一開(kāi)始偏離一丟丟，后來(lái)就失控地越飛越遠(yuǎn)。

流浪地球電影與原著也是如此，電影在一種似是而非的價(jià)值觀主導(dǎo)下，把東方人文這一本來(lái)可以在世界話語(yǔ)權(quán)上用大片輸出的意識(shí)，表達(dá)得莫名其妙。

劉啟和他爹劉中校，還真是一對(duì)父子，兒子脫離逃逸時(shí)代的人性，玩起青春期叛逆；老子脫離章北海這種冷靜與睿智，無(wú)腦救子。

相比經(jīng)歷剎車時(shí)代和前度劫難，小姑娘韓朵朵的煽動(dòng)也就缺少說(shuō)服力。

影片輸入的，一方面是拯救大兵瑞恩一般的個(gè)人英雄主義舶來(lái)品，另一方面想展現(xiàn)所謂不拋棄不放棄的人文關(guān)懷。

但很顯然，劉中校忘了，在火種和流浪地球之間，還有空間站一批休眠的人。

這其實(shí)是典型的電車難題，救少數(shù)人加保留文明還是救多數(shù)人，但卻是一個(gè)變種。

因?yàn)榫榷鄶?shù)人的概率幾乎趨于零。

很顯然，流浪地球處理太倉(cāng)促也太草率，弱化了人物，而簡(jiǎn)單歸結(jié)為理智與情感（moss之口）。

這種生硬反映了我們很多編劇在人文上的缺失，說(shuō)不好聽(tīng)的，就是缺少文化自信更缺少生活體驗(yàn)，想要輸出話語(yǔ)權(quán)，自以為迎合觀眾需求，卻變成了自說(shuō)自話。

回到怒晴，首先是人物感情處理。

我之前說(shuō)過(guò)，霸唱筆下的感情，是我們傳統(tǒng)意義上那種含蓄的樸素的節(jié)制的，因?yàn)殡[隱約約而有美感。

編導(dǎo)顯然吸取了黃皮子墳的教訓(xùn)，在含蓄上下了一些功夫。

但這并不妨礙導(dǎo)演用惡趣味亂點(diǎn)鴛鴦譜。

感情線太多，人物就成了濫情，性格就分外突兀。

比如，昆侖和花靈莫名其妙的情愫，是為了給兩個(gè)原著醬油黨的戲份硬加。

比如，陳瞎子對(duì)紅姑娘的情感，原著是避而不談，這是比較高明的睜一只眼閉一只眼處理，私人問(wèn)題上，作為盜魁沒(méi)必要干預(yù)親信。在這個(gè)問(wèn)題上，編導(dǎo)處理有點(diǎn)此地?zé)o銀。

什么龍?zhí)鬃h論啊，這都是比較low的處理方法。

負(fù)效應(yīng)是，弄得整部劇人物感覺(jué)很饑渴。

這種刻意拉低了整個(gè)劇本格局和觀影體驗(yàn)。

第二，說(shuō)說(shuō)盜墓賊。

陳瞎子也好，鷓鴣哨也罷，盜魁盜眾，是依靠從戰(zhàn)國(guó)游俠乃至水滸小說(shuō)里的俠義精神聚集在一起的。

本劇一開(kāi)始，是做了一些設(shè)定的，比如“甩了”的切口，比如卸嶺盜眾和羅老歪大煙兵的區(qū)別。

而且陳瞎子和鷓鴣哨也是區(qū)別鮮明。

按照俠的區(qū)分，陳瞎子是任俠，而鷓鴣哨是游俠。

他們的共同點(diǎn)是“行雖不軌于正義”，但“言必信，行必果，已諾必誠(chéng)，不愛(ài)其軀，赴士之厄困”。

作為任俠的陳瞎子，如漢代郭解，實(shí)際是一方豪強(qiáng)，他與軍閥共生亂世，互相勾連，既有江湖氣，也更多了幾分權(quán)謀和名利算計(jì)。

年輕時(shí)愛(ài)江山不愛(ài)美人，英雄遲暮卻變得貪財(cái)好色，是煙火氣很足的人。

而鷓鴣哨則屬于更加原始的獨(dú)行游俠，為了家族生存的高一等級(jí)目標(biāo)而奔波。

羅老歪，則是最早一波被淘汰的舊軍閥，他們沒(méi)有主義，單純靠槍炮＋大煙＋口糧把人攢在一起。

所以，羅老歪必然是陳瞎子的下層建筑，因?yàn)樗枷肷闲枰f的那一套忠孝仁義來(lái)統(tǒng)住文化不高的部屬，經(jīng)濟(jì)上又依賴于卸嶺提供經(jīng)費(fèi)。

很可惜，怒晴仍然是披著古裝的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)代劇拍法，對(duì)這一特定歷史的人文挖掘不夠，或者壓根覺(jué)得沒(méi)有必要。

這種人文的缺失，也導(dǎo)致整部劇除了羅老歪目標(biāo)明確且行動(dòng)順利成章，其他人的動(dòng)機(jī)都有些莫名其妙。

陳瞎子合作是為了賑災(zāi)，但似乎后續(xù)又脫離了初心，對(duì)財(cái)寶視而不見(jiàn)，也沒(méi)有爭(zhēng)權(quán)奪利，維護(hù)卸嶺集團(tuán)。

鷓鴣哨雖反復(fù)說(shuō)為了雮塵珠，但各種行為均是被動(dòng)應(yīng)付，加上自己與紅姑娘、花靈與昆侖莫名其妙的牽扯，與卸嶺和軍閥若即若離的分寸感全無(wú)。

人文背景的缺失，使整個(gè)盜墓變成打怪游戲，這也就難怪很多網(wǎng)友說(shuō)是每周盼3集、水3集。

第三，關(guān)于上價(jià)值。

霸唱在鬼吹燈里的說(shuō)教和上價(jià)值，有兩種模式，一種是借有60年代背景的胡八一說(shuō)教，講革命主義很自然。另一種，則是桃李不言，把墓主們極盡奢華的厚葬鋪陳開(kāi)來(lái)，再借由盜墓賊的貪婪和感慨，反襯這種利益鏈。

怒晴的編導(dǎo)，很像學(xué)院派，一方面，試圖迎合大眾而釋放惡趣味；另一方面，又免不了刻板說(shuō)教，這種說(shuō)教，借旁白特別是主角陳瞎子之口說(shuō)出，不僅削弱了典型人物典型性格，更缺變成了賊喊捉賊。

于是，整部劇就在這種尷尬的氛圍中似是而非，乍一看很多細(xì)節(jié)均忠于原著，稍微回過(guò)神就發(fā)現(xiàn)，非但故事講的不倫不類，人物也是扭捏擰巴，場(chǎng)景上又精于微而怯于宏，整個(gè)盜墓的陰森和驚悚，被大群人的聒噪和各種配角強(qiáng)插戲份所分散。

這些，其實(shí)都反映了編導(dǎo)的文化積累和生活體驗(yàn)不足（編劇的確是幾個(gè)萌新妹子為主），導(dǎo)致整個(gè)敘事能力和把控節(jié)奏能力的欠缺，于是一拍就改、一改就跨。

在這種情況下，后續(xù)降到6分多應(yīng)該不出意外了。

倒是真辜負(fù)了網(wǎng)友開(kāi)始的驚艷和期待。