作為一個原著粉，對影視改編劇最大的期待就是——千萬不要改的面目全非。驚喜的是，《怒晴湘西》有改編，但是卻都暗含清理，豐富了原文。

長篇小說作為敘事性作品，它以事件塑造人物，人物對整個事件的進程起著推力。而在影視作品中，人物是情節(jié)得以發(fā)展的核心，也是矛盾沖突的核心。從文學作品改編成劇本，由事件向轉(zhuǎn)換成人物向，人物的內(nèi)心發(fā)生的變化以及性格的轉(zhuǎn)變，是推動人物“做什么”的關(guān)鍵元素。

窺一斑而知全豹，我們可以從人物入手看一部作品改編的成不成功。

原文里總覺得陳玉樓并不是怒晴湘西的男主，鷓鴣哨才是。如果把怒晴湘西當做單獨的一本小說來讀，陳玉樓作為穿插全文的主角，并沒有一個令人討喜的正面形象，很難讓讀者喜歡。他野心勃勃，急功近利，不肯認輸，總想揚名立萬和鷓鴣哨掙個高下，對勝負和面子看得很重，大部分時候是推動情節(jié)發(fā)展差點就死的“炮灰”。吹牛皮，愛面子，說好聽了是機辯無雙，口若懸河，說不好了就是油嘴滑舌，滿嘴假大空。鷓鴣哨反而一出場就力挽狂瀾，心智堅定又有能力。

沒想到劇本里的潘老師搖身一變，變得可愛又機靈起來。少了幾分虛情假意，多了幾分少年氣和赤子之心，變得接地氣的可鹽可甜了起來。

歪脖戴花潘粵萌

他面對眾人被棺材里竄出來的貓嚇了一跳，嘲笑眾人“看把你們幾個嚇得，一只貓而已”，轉(zhuǎn)身卻閉眼撫胸嚇得直呼氣，有種孩子氣的反差，又慫又萌（人稱潘粵萌）。

他撿了貍貓的尸體，進門裝逼之前，還在門外整理衣冠，免得被看出來曾在鬼門關(guān)走了一遭。

這些細微的改編，把原文里那個讓人不舒服的角色一下子就巧妙扭轉(zhuǎn)成了有血有肉的正面形象，讓一部情節(jié)主導的探險劇變得搞笑起來。

陳玉樓被事件推著兩次成長，第一次是懸崖下被六翅蜈蚣吹上天暈了半日，醒來就放下姿態(tài)認慫，邀請鷓鴣哨入伙。

陳玉樓問：你我不如合作共取元物呢。

鷓鴣哨：好啊。

陳玉樓：啊？？？

鷓鴣哨：還有什么想說的嗎？

陳玉樓：本……本來有，你答應這么痛快啊。

鷓鴣哨：陳兄知道我為什么答應這么痛快嗎？在殿里時，我看到陳兄撲回去救你的手下，作為卸嶺魁首生死關(guān)頭，本大可以自己保命為要。在下敬你是條有情有義的漢子，值得一交。

鷓鴣哨抱拳行禮，陳玉樓還處于“幸福來得太突然，沒想到表白這么快就得到積極回應”的一臉懵逼狀態(tài)，拳沒抱完整，鷓鴣哨轉(zhuǎn)頭就走了。

這就好像忽然發(fā)現(xiàn)，我喜歡的人也喜歡我一樣。

哪里來的小鹿啊！在心里跑來跑去，把心踩成亂麻。陳玉樓幾乎能聽到自己心跳的聲音。

那感覺中夾雜著對鷓鴣哨的一點好感，一點不甘，還有一點無力。一種被人遠遠拋在后頭，卻無法改變的落寞感。

（眾人：這……怎么回事？我漏了一集？劇情發(fā)展不對??？

柴師：不要怕，是柴師的鍋，腐眼看人基，一不小心，就再也回不了頭了。）

第二次是劇情進行到現(xiàn)在最大的沖突，第八集，陳玉樓沒等鷓鴣哨兩日回來就提早進墓地，結(jié)果是個甕城陷阱，折損了很多兄弟，連忠心耿耿的昆侖奴都死在里面。

此時誘使陳玉樓性格變化的極端情節(jié)發(fā)生——甕城失利——他置身于對事件失去控制的情形中，導致陳玉樓心灰意冷，再沒了爭強好勝的想法，生了散伙的心。

層層矛盾沖突下，陳玉樓這個角色性格有了成長，慢慢蛻去了少年氣，有了責任擔當，變得更像是統(tǒng)領(lǐng)群盜的一方魁首。

相比圓形人物的陳玉樓，鷓鴣哨顯得扁平了許多。并不是說扁平不好，一個故事里不可能每個人都是圓形的，那樣作者累讀者也累。鷓鴣哨的臉譜化為整個驚險的探險旅程多了一點定心石。

陳玉樓被貍貓迷了心智，是鷓鴣哨一個魁星踢斗救下；眾人苦于沒有對付山里毒蟲的方法，鷓鴣哨帶頭去找；村民不交出怒晴雞，鷓鴣哨有搬山特有的口技本領(lǐng)，輕松請雞入甕。

他做事踏實心中有譜， 搖櫓慢槳捉醉魚一般，似乎事情有了鷓鴣哨，都會迎刃而解。難怪紅姑娘會慢慢喜歡上他。

說起紅姑娘，劇本里給她加了很多戲。

初次見到鷓鴣哨就有一段近身打戲，和鷓鴣哨去找怒晴雞里她又是和苗人拼酒又是醉酒教育鷓鴣哨，對帶路的熟苗格外耐心，和老洋人斗嘴搞了好幾次笑話。雖然她依舊急躁潑辣，但卻剛中帶柔，那些看似“輕描帶寫”的一個眼神和動作，都讓這個人物不再是直來直去的臉譜化。

熟苗說：“姐姐你放心，我一定不會說你們是響馬的?！?/blockquote>

（為什么這句話聽著一點都不放心啊啊啊啊啊?。?/blockquote>

鷓鴣哨勾引妹子還是漢子都是一把好手啊（嘆氣），紅姑娘醉了趟酒，醒來看鷓鴣哨的眼神都不對了，青天白日下他仿佛身后帶了金光，一瞬間紅姑娘感覺自己渾身的血似乎都沸騰了。天上的云彩倏忽而過，一時間鷓鴣哨那雙黑瞳，仿佛變成兩個黑色漩渦，毫無防備的，“轟”的一聲，紅姑娘心中大山摧裂，山石崩塌。

情感的滋長，不需要任何環(huán)境，喜歡就是喜歡，有時候輕飄飄的一眼，就會引發(fā)巨大的執(zhí)念。

編劇用拼酒、厲害的藥這段故事，圓了紅姑娘一個克制的喜愛，一次徹頭徹尾的醉酒，一個夢想成真的春夢，幽暗迷茫中，她悄悄抬起眼皮，那個不敢想的人，眉宇間輕佻又勾魂，破天荒笑盈盈地撩撥她。

換我，我也喜歡?。。?！

紅姑娘喝醉了，對著空氣和臘腸罵鷓鴣哨，扇了臘腸一巴掌，還讓在晃的臘腸（鷓鴣哨）坐下。

鷓鴣哨：我做事有我的安排，你自己做事的時候能不能先問問我！

紅姑娘：說了你就答應啦！

鷓鴣哨：不能！

紅姑娘：哼！還不是廢話嗎。

認錯？誰？我紅姑娘嗎？

開玩笑吧？以前誰要敢在我面前這般命令我，我保證打斷他所有的腿。

可是換成鷓鴣哨，她一下子就消了氣焰，嘟囔了句“我錯了”就坐下不說話了。

感情這種東西，紅姑娘從前不追求也不信仰。她用潑辣的外殼把自己包裹起來，直到遇到鷓鴣哨，殼子不受控制地被拉開一條縫兒，越扯越大，直到再也收攏不住自己的心。

紅姑娘，你這樣很危險啊。

哎喲，快替我的陳玉樓揉揉心口，瞧瞧你親手把紅姑娘推到了鷓鴣哨身邊。

陳玉樓一直是把紅姑娘當做好閨蜜的，開篇校場上分配任務(wù)，還特別貼心的提醒她，姑娘家家的要穿女裝，總穿男裝成什么樣體統(tǒng)（勾引不到漢子），這完全是替小姐妹深思熟慮考慮周全啊。

哪知，我把你當姐妹，你卻想勾引我漢子……

他還在紅姑娘剛見到鷓鴣哨就喊打喊殺的時候好好勸她“給你說別貿(mào)貿(mào)然就動手”，其實人家心里自己有小九九……

（——以上全是柴師一人YY，與作者無關(guān)，與導演無關(guān)，與編劇無關(guān)……）

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除了三個主角，編劇還巧妙改編了兩個配角的人設(shè)，讓整部劇一下子活了起來。

其一花瑪拐。原文中，花瑪拐祖上乃仵作，是陳玉樓的狗頭軍師，是第一個死掉的帶名字的炮灰。

劇中卻搖身一變，變成陳玉樓之父派來身邊保護他的人，既沒有很容易就死掉，還在很多劇情里起了推波助瀾的作用。

他在甕城外，不顧楊副官的反對，一定要加炸藥量救陳玉樓等人出來，要不是他的堅持，陳玉樓等人根本沒有機會逃出甕城。

從甕城出來后，卸嶺弟兄們覺得是羅老歪的責任，讓卸嶺兄弟死傷這么多，眼看要內(nèi)訌，是花瑪拐，一人以“死了這么多弟兄，陳總把頭正在傷心的時候，你們?nèi)绦倪@時候再去給他添堵嗎！”，硬生生鎮(zhèn)壓住了一場嘩變。

這樣的花瑪拐更加扣住了“狗頭軍師”的名號，關(guān)鍵時刻，屢有奇功。

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其二是老洋人。原文里的老洋人幾乎沒有臺詞，只介紹他二十出頭一頭卷發(fā)連鬢絡(luò)腮胡子，不似中土之人，搬山道人中沒有其余幫手，鷓鴣哨才將他帶在身邊。在三入瓶山的時候，在橋上被六翅蜈蚣卷落橋下，不明不白就死了。

劇中的老洋人，變成了另一個極端。話癆，問題多，經(jīng)常有些不著調(diào)的對白，很多事情胡亂插一腳，擔當了很多笑點。

一個人物，一旦話多，多會帶來很多笑料。

比如他惹惱鷓鴣哨，被罰練三炷香的龜息功。旁邊花靈小師妹聽到幸災樂禍，立刻遞上三炷香。老洋人調(diào)侃地說：還是我小師妹對我好。

在苗人村莊里，他被夾在打情罵俏的鷓鴣哨和花姑娘中間變成出氣筒子，自言自語，我招誰惹誰了。

說實話，要是沒你這個攪屎棍，可能他倆還湊不到一起呢。

抓怒晴雞的時候，和雞大眼瞪小眼的特寫也搞笑意味十足。

話說，那個雞，真真啊……

雖然顛覆了一個原文的人物，卻把整個劇渲染出一股歡樂輕松的效果，與驚悚的探險經(jīng)歷形成對比，有強烈的情緒沖突。

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劇中的人物都有了自己的靈魂，劇情也輕輕松松隨之宏大地展開了，他們笑鬧中成長，驚險里奪寶。

《怒晴湘西》整部劇的魅力在于懸疑和冒險，跟著主角一起驚心動魄，沉浸在緊湊扣人心弦的故事情節(jié)里，用顛覆性手法突出搞笑的氛圍，演的妙趣橫生。

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【寫在最后】

總?cè)滩蛔∧X補陳玉樓鷓鴣哨從瓶山回來后分別的場景：

離別在即，陳玉樓心中忽然劃過一個想法，微風般在湖面掠過漣漪，說不出，抓不住：

“那，很多年后，你不會忘記我吧？”

更新第6集給了3星現(xiàn)在回來改一星，1到3集吊足了胃口，4到6級發(fā)現(xiàn)有爛的趨勢，后面爛的不能再爛了，把觀眾當傻子？各種強加感情線，無關(guān)緊要的廢話一大堆，每一集的劇情都在劃水，小孩流水賬作文也寫的比這好吧！最新更新的11集看穿山甲掘洞加講故事一半進度條，去山上喊人又花了一半進度條。第12集上半場進洞加廢話3分之一進度條，然后走路又是3分之一僅僅只看到口水。中間三分之一看雞吃蟲，呵呵為什么不先放雞，因為死人了可以放6分鐘，放雞出來吃蟲子還能占6分鐘。

天下霸唱是國內(nèi)奇幻探險類文學的一番，這應該沒有爭議，根據(jù)他一系列原著改編的影視劇大IP也是頗受關(guān)注，熱度空前。提前觀影看了《 怒晴湘西》前三集，真是好看啊，感覺這劇一定會爆的，太好看了，三集根本不夠看，恨不得21集一氣全給看完了才舒坦。相比曾經(jīng)飽受爭議的《鬼吹燈》系列前作，拿出這部《怒晴湘西》的導演和監(jiān)制們此刻一定會有種一雪前恥的快感吧。作為天下霸唱的書粉，目前看來電視劇完全是按照書里劇情改編的，影視細節(jié)高度還原了原著，青山綠水荒野叢林，義莊攢館瓶山古崖地宮，全部實景拍攝，場景真實細節(jié)豐富，原著黨表示一本滿足。

電視劇改編緊貼原著，劇情推進非常快，畢竟全劇才21集，真是大大的良心。不過才三集，就有了將近原著五分之一的劇情，鷓鴣哨雪原追蹤狼跡，在古墓被機關(guān)暗算，陳玉樓開倉賑災，玉樓哥被軍閥羅帥蠱惑、家庭叛逆得罪老爺子，與羅帥選好人進入了苗寨，在苗寨遇見帶路小朋友，進入老熊嶺義莊攢館；雨夜義莊攢館耗子二姑尸變嚇壞眾人，三足瘸貓怒咬尸體耳朵，墳場貍子蠱惑人心驚悚洗腸，古貍碑玉樓哥被迷心，苗女月光花傘戰(zhàn)、鷓鴣哨《正氣歌》勇救好基友陳玉樓，搬山、卸嶺兩大魁首終相識；卸嶺派與軍閥進軍瓶山，鷓鴣哨與紅姑娘懸崖邊大戰(zhàn)、不打不相識，玉樓哥“聞”字訣聞山辨龍識古墓，卸嶺派蜈蚣掛山梯下崖探險，鷓鴣哨搬山派一繩墜崖探險仙風道骨，地宮毒蟲密布毒蟲侵蝕大活人瞬間化為尸水；三集緊湊的劇情看下來真是酣暢淋漓。

這劇好看的關(guān)鍵除了精彩的原著加成、劇組花大成本幾乎全部實景拍攝、精心的服化道具和場景之外，最最厲害的是神仙選角，符合人物原型的演員是這部劇得以成功的最大關(guān)鍵因素之一。陳玉樓、鷓鴣哨和紅姑娘三位人物角色個性鮮明又有自身獨特的魅力，三位主演也高度還原了角色。亦正亦邪的陳玉樓（潘粵明那么帥，陳瞎子這種名字再也叫不出口了），帥到?jīng)]朋友的鷓鴣哨（在劇中他是真的沒朋友），身手不凡的紅姑娘（又霸道又美，是典型的霸蠻湘西辣妹子沒錯了）全都演得絲絲入扣，配角也特別出彩，土匪軍閥羅帥又粗魯又耿直，平時欺壓弱小，碰到比自己厲害的又瞬間秒慫，真是神形兼?zhèn)?，非常生動，就連苗族帶路的小朋友都演得很貼切，既樸實又膽怯。

作為主演，潘粵明真的不負重望，用出神入化的演技完全撐起了陳玉樓這個角色，演活了又帥又痞、智勇雙全的玉樓哥，為本劇的成功打下了最重要的一塊基石。2017年，潘老師在《白夜追兇》中一人分飾二角，把雙胞胎兄弟關(guān)宏宇和關(guān)宏峰的相同和不同之處飾演得絲絲入扣，以讓觀眾嘆為觀止的演技再度翻紅，后來又憑著微博上的書畫技能再度圈粉無數(shù)，這幾年人氣之高，在男演員中也是一時風頭無兩，但他也沒有趁機撈錢，四處上綜藝，而是老老實實地挑劇本，拍好劇，期待潘老師將來更多更好的影視作品。最近開播的《古董局中局》中，潘粵明飾演的許一城僅僅出現(xiàn)一分鐘卻引來諸多熱議，一個一分鐘的配角熱度不亞于主演，被觀眾如此重望所期，也是沒誰了。

潘老師用自己的演技實力說明，同一人在不同情境下的臉部表情和肢體語言有著合情合理的完全不同表現(xiàn)，體現(xiàn)了人物的復雜性格。開倉賑災時，玉樓哥一身白衣飄飄，在城樓回身轉(zhuǎn)過頭來淡然一笑，是衛(wèi)國愛民、大義凜然的一身書生意氣；被羅帥一通瞎夸時，表面是不動聲色的不在意，卻掩飾不住內(nèi)心的小得意；跟老爺子鬧翻，決心要去瓶山時，是叛逆公子哥的小固執(zhí)，臉上微表情掩飾不住的冒險小雀躍，真的很民國少爺，頗有點當年《京華煙云》中曾蓀亞的影子；在苗寨跟苗族帶路小弟套近乎時，是平易近人親民的儒商；穿上馬褂帶上茶色眼鏡摸出懷里的金表又是老謀深算的總把頭；古崖邊用“聞”字訣聞山辨龍識古墓彰顯的是玉樓哥的睿智；動員卸嶺派弟子下崖探寶，颯爽地穿上金甲時，又是仗義大哥的一身江湖氣。雅痞的玉樓哥，真的不能變成陳瞎子啊，這么帥??！服化道具是非常用心的，短短三集玉樓哥已經(jīng)換了N套衣服了，有玉色白衣長袍，莫迪藍色長袍，淡灰色長袍，青蔥綠色馬褂，多款造型隨時隨地任意切換，真是有錢任性。

這部劇最驚喜的就是發(fā)現(xiàn)了帥到?jīng)]朋友的鷓鴣哨演員高偉光，高大帥氣，在人群中不說話也會閃閃發(fā)光。見面會的時候他打扮得很平常，但無處安放的一米九大長腿難以掩藏，略顯臃腫的毛衣也沒法掩蓋一張俊臉在默默發(fā)光。

鷓鴣哨在劇中非常瀟灑，打斗戲干脆利索，比我看原著時想象的要帥上很多倍，原本看書的時候腦海中想象出來的陳瞎子和鷓鴣哨都是沒法看的糟老頭，沒想到影視劇真人化卻給了兩個大帥哥，這算是看劇的一大驚喜。一開始雪原追狼時，鷓鴣哨身手就非常敏捷，一抬手射箭就百步穿楊，英姿勃發(fā)；古墓中尋找雮塵珠瞬間看透機關(guān)也是智商擔當無誤了；月夜古貍碑與苗女花傘一起大戰(zhàn)貍子精，救了基友玉樓哥又是身手不凡；古崖邊與紅姑娘追逐、大戰(zhàn)幾十回合不打不相識，打斗戲非常精彩；在卸嶺派前不許師弟師妹披露救了玉樓哥揭他老底，又非常細心體貼；最后用一根細繩墜入云煙籠罩的深崖頗有道家的仙風道骨。沉默寡言身手不凡，戴斗笠的扮相、穿藍色道袍的扮相都非常耐看，高偉光以本劇中的鷓鴣哨角色迷倒一批女觀眾應該毫無問題。

辛芷蕾作為本片中唯一的女主，在一眾男人中是當之無愧的矚目紅花。白羊座女孩辛芷蕾外表嫻靜，卻蘊藏著巨大的爆發(fā)力，2016年她與秦昊主演的《長江圖》曾獲第66屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名，2017年在電影《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場》飾演丁白纓，以干脆利落、招式凌厲的打戲讓人眼前一亮，2018年在綜藝《我就是演員》中也有亮眼的不俗表現(xiàn)，曾經(jīng)以毫不掩飾的演員野心在社交網(wǎng)絡(luò)上飽受熱議。

《怒晴湘西》中紅姑娘性情剛烈，行事雷厲風行，在卸嶺派中巾幗不讓須眉，除了玉樓哥作為卸嶺派首領(lǐng)偶爾敢說幾句，其他卸嶺派兄弟幾乎無人敢惹，可見其武功之高強和性情之剛烈。但是人物性格是復雜多面的，辛芷蕾對此演繹得非常好，非常自然，絲毫不做作。紅姑娘穿起武裝、梳著兩條大辮子時走路帶風，英姿颯爽；換回長裙女裝披上斗篷、盤上發(fā)髻之后又美艷吸睛，一旦與人搏斗就出手兇狠剛烈，一把把墜著紅纓的小飛刀瞬間飛至，刀刀致命毫不手軟，讓人心有余悸；進入苗寨后在攢館里卻對苗族帶路小男孩照顧有加，顯得善良可愛又細心，是溫柔的姐姐；對膽敢調(diào)戲她的羅帥，絕不屈服，一把飛刀致命而來，是讓人惦記的帶刺玫瑰；與武功高強的搬山首領(lǐng)鷓鴣哨在懸崖邊搏斗，絲毫不落下風，是名副其實的卸嶺打手。

實景拍攝也讓《怒晴湘西》一劇大大增色，南方茂盛蒼翠的森林，路上擋道的高聳荒草，路邊吐著蛇信子的眼鏡蛇，鬼影憧憧的義莊攢館，煙霧纏繞的瓶山，懸崖下錯綜復雜的致命地宮都非常還原原著。導演在見面會上說，拍攝卸嶺弟子攀爬著蜈蚣掛山梯下懸崖地宮時，均是實景拍攝，沒有選擇用簡單的CG創(chuàng)作，讓幾百人在懸崖邊攀爬著竹制的蜈蚣掛山梯（蜈蚣掛山梯道具很良心，高度還原，跟想象的一模一樣）進行拍攝，可謂是工程浩大耗費不菲，也體現(xiàn)了導演一絲不茍的藝術(shù)精神。

跟《鬼吹燈》原著系列其他幾本相比，《怒晴湘西》是比較嚇人的，很多驚悚的畫面，如雨夜義莊攢館耗子二姑尸變、墳場貍子蠱惑人心驚悚洗腸、古貍碑玉樓哥被迷心，古貍碑搬山派大戰(zhàn)貍子精，地宮毒蟲侵蝕大活人瞬間化為尸水，又嚇人又刺激，畢竟原著系列其他幾本的斗爭對象都是奇幻動物居多，例如《云南蟲谷》里的大蟲子，《龍嶺迷窟》里的巨大蜘蛛，而《怒晴湘西》里除了讓人大活人即刻化為尸水的毒蟲蜈蚣還有可怕的趕尸、尸變和蠱惑人心的貍子，相對來說是比較驚悚的一部，同時也是劇情最精彩、最虐心的一部?！杜缦嫖鳌返奶匦б沧屓祟H為稱道，義莊攢館耗子二姑尸變、古貍碑耗子二姑飛揚而至攝人心神、和大活人瞬間化為尸水的場面非常驚悚，比自己看書時想象出來的畫面還要可怕，不愧是《鬼吹燈》系列的名場面。

《鬼吹燈》系列著作從影視化開始就備受矚目，從選角到拍攝一直都熱議不斷，如今成片出來，精彩紛呈，也算是給了書迷們一個滿意的交代。

“怒晴湘西”前6集，大家紛紛叫好，覺得這次總算是用心了。但是，到第10集的時候，就開始覺得有點不對勁了，到了13集這一周，豆瓣評分開始跌跌跌——導演的老毛病又犯了，或者說是“原形畢露”了。

看了導演費振翔自己的拍攝隨筆之后，算是找到根源了。

從“黃皮子墳”到“怒晴湘西”，可以看出管虎和費振翔都是功力深厚的人。如果拋開《鬼吹燈》的原著，劇本身拍的是用心的，精致的。

但是，他們就是過于“學院派”了，他們對一個作品的好壞認定是故事情節(jié)嚴謹，符合日常邏輯，同時人物在整個劇中有心靈的成長。要求沒錯，只是衡量的標準有些“孔乙己”與固步自封，剛愎自用了。

在《黃皮子墳》時，就感覺到了管虎的言論中有對《鬼吹燈》的瞧不上眼。因為瞧不上，所以照著自己的性子大刀闊斧地修改了起來，結(jié)果改得是一塌糊涂且惡俗。如今費振翔的評論中，又散發(fā)出了這種惡臭。

《鬼吹燈》的書迷，之所以喜歡《鬼吹燈》，最大的原因是天下霸唱構(gòu)造了一個接近完整的“盜墓世界”。憑借深厚的傳奇志異的故事的累積，古文化的研究，加之豐富的想象力，整個“盜墓”世界是自成邏輯，自有自的運行軌道的。只是偶爾會出現(xiàn)，因為作品龐大，作者難以顧全的坑。但是在費振翔的眼中則成了”很多解釋不過去“。不知道費導，這個”很多“指的是哪些。他可以列出來嘛，相信讀者很愿意幫他答疑解難。他本人也可以多讀幾遍，且不只是讀這一本《怒晴湘西》，把8本都讀一讀嘛。讀書百遍，其義自見。

我之前給”黃皮子墳“劇與”河神“劇做對比的時候，就發(fā)現(xiàn)”河神“的劇組不只是讀了《河神》一本書，他們至少還讀了一套《地底世界》。所以導致，“黃”的改編是爛俗的，而“河神”卻是經(jīng)典的，兩者天壤之別。

再自己讀不懂，可以去問問原作者嘛。而不是跑去跟原作者要一個免死金牌“歡迎導演對本劇有所調(diào)整”。費導確定不是天下霸唱覺得跟您解釋簡直就是對牛彈琴，才放任你隨便改的嗎？

得了，咱們再聊聊“人物成長”。

讀者都能感覺的到胡八一、王胖子從痞慢慢變得穩(wěn)重一些，從追尋刺激與賺錢，開始有點使命感。Shirely楊從一開始的自我，慢慢有了團隊意識。陳玉蓮與鷓鴣哨的“義”“兄弟情”“謙遜”“敬畏之心”“懂得愛”都是他們這場冒險后的成長。

這些都是在閱讀原著時，讀者么能隱隱感覺到的。這也是這類題材的一個特點，集中精力冒險、展示“古老文化”，潛移默化中改變的感情。這是符合這類讀者的內(nèi)心對現(xiàn)實生活的訴求，他們希望能夠研習一些文化、創(chuàng)造點屬于自己的事業(yè)。而感情方面可以簡簡單單愛，不要占用太多的精力。

三個部分：1.冒險的刺激，2.古老文化的展示，3.君子之交般的友情、老夫老妻般的愛情

第一部分，注重環(huán)境與特效?！芭弊龅每梢源?分了。得益于劇組用心研究了書中的描寫。

第二部分，古老文化的展示。應該屬于合格吧。個人覺得這部分很難。書中可以盡情解釋。在影視中很難無縫對接劇情而講明白的。要么就是人物面無表情地背出來，要么就是大段的旁白。在“怒”中，偏重前者，這樣就會拖住劇情節(jié)奏，影響觀影體驗。

“河神”中，單獨拎出來，做成漫畫的方法，本人真的覺得可圈可點，既增加了“這是知識點”的感覺，又比通過劇中人物背書或者旁白更清楚明了地展示出來，同時還不影響劇情連貫性。行賞動態(tài)漫畫的感覺也還是很棒的。“怒”的一開始也采用了這種方法，介紹了故事背景。但是很可惜，沒有在劇中繼續(xù)使用。

第三部分，感情以及個人精神層面的成長

千萬不要為了“成長”而“成長”。成長，哪怕是“墮落”，都是人自然而然地一種反應，在經(jīng)歷了一些事情之后，很自然會滋生出的變化。對于一部受歡迎的小說，劇組根本不用擔心原著會缺少人物“變化”的歷程。如果人物不是飽滿的，他的書根本不會受歡迎。所以，編劇只需要去展示書中那些小細節(jié)即可，完全不需要另外天馬行空的捏造，反而破壞了人物原有的性格特征。讓觀眾看得齁，難受，別扭。

書中如果沒有細節(jié)展示胡八一和Shirely楊的感情，那么怎么會大家都認為他們是一對，而不覺得王胖子在暗戀Shirely呢。如果書中沒有展示紅姑娘與鷓鴣哨的微妙感情變化，編劇又何從添油加醋呢？

改編影視劇，有時候就是一種“翻譯”與“注釋”。要知道，觀眾為什么要來看這個改編劇，是因為原作者，也可能是因為書。極少數(shù)人是奔著導演，或者編劇來的。觀眾來看劇，為的是體驗自己腦中根據(jù)文字構(gòu)造得畫面被實實在在展現(xiàn)出來的快感。劇組可以添加自己的一些色彩，這就是“注釋”部分，但是這個注釋也只能是對原作的解讀，而不是捏造新的東西。

導演一定要謙遜，不要覺得自己段位比原作者高，就可以自我發(fā)揮了。

為什么不可以自我發(fā)揮，因為對于前面兩個要素，沒有比作者更深的累積，發(fā)揮不了。所以他會偏重第三部分的感情戲。原作，加點糖是為了提味，但是很多導演都會放太多糖，整道菜的味道就不倫不類的了。更有甚者，還會放各種糖，冰糖、牛奶糖、黑糖、棉花糖。這盤菜就難以下咽了。

改編，最大的根基是”尊重“原作品；最大的生命力是”喜歡“原作品。因為尊重，會去仔細研讀，因為研讀會產(chǎn)生自己的情感，會發(fā)現(xiàn)自己最欣賞的部分，然后在影視中竭力地去展現(xiàn)。一個投資人可以是為了錢去開發(fā)一個作品，但是作為導演與編劇，我覺得不行。導演和編劇不能當作一項任務(wù)來完成。這樣的作品就是缺少了精神氣，金玉其外，敗絮其中。就算外表的華麗，特效、取景、演員陣容勉強撐起了票房，也得不到口碑，更成不了經(jīng)典。

想提一下徐靜蕾，她的兩個作品《杜拉拉升職記》《一個陌生女人的來信》。兩種完全不同風格的作品，但是都是成功的改編。這兩部作品，她是導演，主演，參與編劇。這其實也從一個側(cè)面反映出她對這兩個原作品的喜愛，在喜愛之上有了自己的解讀，有了動力把這種喜愛與解讀展現(xiàn)出來，才有了一個好的影視作品。

看《怒晴湘西》的一個很大原因，是因為主演潘粵明、辛芷蕾都是我很喜歡的演員，看完前三集后的總體感受是：潘粵明老師，真的是一個很擅長于制造驚喜的演員！

我和很多人一樣，都是從《白夜追兇》開始被潘粵明圈粉的，他在這部劇里一人分飾兩角，兩角還經(jīng)?；Q身份，差不多一個人演四個人，而且還要演出細節(jié)的差別。潘老師貢獻了教科書級的演技，讓人對他接下來的作品充滿了期待。

但得知他的下一部作品是《怒晴湘西》時，又不禁為他捏了一把汗，因為這類劇在本質(zhì)上并不好演，光靠演員演技好是不夠的，這類劇對特效，劇情的緊張度有很高的要求，我特別擔心，潘老師一不小心會崩掉。但看完前三集，懸著的心終于放下了。

《怒晴湘西》的背景是民國軍閥混戰(zhàn)的時代，各地割據(jù)勢力爭名奪利，而老百姓民不聊生。卸嶺魁首陳玉樓為了濟世救民，在軍閥羅老歪的攛掇下，陳玉樓決定去盜取湘西瓶山元代古墓，并與搬山魁首鷓鴣哨相遇，兩派精英盡數(shù)出馬，但最終卻落得九死一生，這番冒險經(jīng)歷極其兇險，整個過程驚心動魄。

潘粵明飾演的就是卸嶺魁首陳玉樓，這個角色外表沉穩(wěn)，但實際上卻是個玩世不恭的人，在塑造人物方面，細節(jié)把握得極其精準，前三集的笑點幾乎都被他承包了。

有一個橋段是，在去瓶山的路上，陳玉樓一行夜宿攢館，由于追一只貓而誤入森林，差點被一個貍子迷暈殺害，恰巧被鷓鴣哨師兄弟三人救下。可第二天回到攢館，陳玉樓剛打算進門，突然想到自己狼狽不堪的回去很沒面子，又折身出屋，把土拍掉，衣衫重新整理一番，才又背著手裝腔作勢地走進去。

僅僅一個小細節(jié)，人物性格便就躍然紙上了。而潘粵明，把這個人物，演得生動、可愛，有一種讓人欲罷不能的喜感。

盡管很愛面子，陳玉樓卻并不是個假把式，他是有真才實學的。在展現(xiàn)他的 才學方面，導演也沒多浪費時間，只是通過一個細節(jié)便凸顯出來：整個隊伍到達了瓶山頂部，頂部出現(xiàn)了一處斷崖，陳玉樓讓軍閥羅老歪朝懸崖下放了三槍，陳玉樓通過槍的回聲，就聽出懸崖下有幾處地宮，地宮所在的位置。作為卸嶺的魁首，他“望聞問切”的本事就窺一斑而知全豹了。

除了潘粵明，其實辛芷蕾在片中表現(xiàn)也是可圈可點。辛芷蕾是從《繡春刀》里火起來的女演員，她的眉宇間，有一股英氣，一種天然的江湖味，怒目一瞪，殺氣四溢。所以盡管在《繡春刀》里的戲份并不多，卻留給人極深的映像。

而在《怒晴湘西》中，她飾演的是陳玉樓的左膀右臂，紅姑娘。紅姑娘是火爆脾氣，劇集通過一番對話來體現(xiàn)她的性格，說她十幾歲的時候，有地主強逼著要娶她，為了反抗，她殺了地主全家人，還一把火把地主的家給燒了個精光。寥寥幾句，人物的性格就出來了，剛烈，火爆，果敢，甚至還有一點殘忍。

紅姑娘這樣的角色，找辛芷蕾來演，是非常契合的。因為她的形象，跟角色的重合度相當之高，而她本人的演技，和潘粵明一樣，是時刻在線，甚至能不斷帶給人驚喜的。

說到選角，就不得不提到片中的另一個重要人物，鷓鴣哨，飾演鷓鴣哨的是高偉光，我對這個演員知之甚少，但從僅有的信息看，其實真人，和劇中的鷓鴣哨，有一個相同的地方，那就是荷爾蒙爆棚，但也有很大的反差，現(xiàn)實中，他生得高大白皙，看上去“鮮味十足”，可是在劇中，他則是個粗獷的糙漢子。

導演談到選角時，講到一個細節(jié)，說第一次見高偉光時，他打扮得非常精致優(yōu)雅，導演說，這不太符合角色設(shè)定。高偉光說，那就過幾天再看看，過了幾天，兩人在咖啡廳見面，導演簡直認不出眼前這個年輕人了，他蓬頭垢面，變成了一個糙漢。原來，高偉光為了符合角色設(shè)定，好幾天沒洗澡洗頭。那一刻，導演就默默做了決定，就是他了。

鷓鴣哨是扎格拉瑪部族后裔，而高偉光的五官非常立體，劇中的形象又有幾分粗獷，從角色上，是非常符合人物特征的。

而從前三集看，鷓鴣哨和紅姑娘之間，很可能有感情戲，而這，也是非常令人期待的。

不僅在選角上講究，這部劇在服裝和道具上也非?？季?。

在《怒晴湘西》中，出現(xiàn)了一種卸嶺派專用的工具，叫蜈蚣梯，這在以往的道具中，無可借鑒，而在《怒晴湘西》中，劇組則首創(chuàng)了這種梯子，從外觀看，其形似蜈蚣，分成一小段一小段，當面對懸崖峭壁時可以靈活對接組裝成天梯，上天入地，無所不能。

像這樣在細節(jié)處的用心是隨處可見的，譬如高偉光飾演的鷓鴣哨，因為生長于藏地，而且長期從事尋寶活動，因此他的妝就非常的臟，觀眾甚至可以看到，他的指縫間都是泥土。

像《怒晴湘西》這樣的探險劇，有很多探險場面，少不了天崩地陷，懸崖峭壁，也就很考驗特效。幾年前，《尋龍訣》贏下了炸裂口碑，就有特效足夠震撼的緣故。而從目前的預告片看，《怒晴湘西》在視效方面也是足夠硬核的。

但為了畫面的足夠震撼，導演也有自己的堅持，有一些場景，明明可以用特效的，但導演卻偏偏要實地拍攝，比如第三集中幾百人下蜈蚣梯，就是實景拍攝。這簡直不是拍戲，而是“玩命”了。而從整體效果看，這種“玩命”是值得的。

當然，判斷一部劇的優(yōu)劣，光看選角，服裝、道具、視效是不夠的，還得看故事是否引人入勝，尤其是這種探險劇。好在《怒晴湘西》的節(jié)奏足夠快，這從對人物的塑造方面就可以窺其一二，能一句話說清的，絕不拖沓!

而且在懸念設(shè)置方面也可謂是跌宕起伏。從一開始，就設(shè)置了三股勢力的交錯，即卸嶺派、搬山派，以及軍閥羅司令，為進入墓穴后的恩怨情仇埋下了足夠的伏筆，所謂“墓下見人心”，恐怖的倒不是遇到的蛇蟲鼠怪，而是在利益下扭曲的人性。

總體上而言，《怒晴湘西》算得上是一部國產(chǎn)良心劇了，有靠譜的主創(chuàng)團隊，有優(yōu)秀的演員，有精良的道具，有驚心動魄的故事，可以說是2019必追的國產(chǎn)劇了。不過，唯一令人遺憾的是，號稱要減肥的潘老師，好像也并沒瘦多少嘛！

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怒晴湘西的熱度，在賀歲檔流浪地球火爆下悄無聲息。

也難怪，一個是仰望星空，一個是埋頭打洞，但兩個確有相似之處。

吸引的是特效，欠缺的是人文。

我只是后悔自己評星太早，沒有聽姜文那句“讓子彈飛一會兒”，原來過早好評也是會啪啪打臉。

估計腸子悔青的不止我，還有同樣追劇的網(wǎng)友。

畢竟有黃皮子墳的敗絮在前，怒晴的陣容和初體驗是驚艷的。

但從前3集的忠于原著精神，到第4集露出狐貍尾巴，到13集后的放飛自我，再到16集后的滿天火車，這部劇終于一垮再垮，淪為爛劇。

一 人設(shè)坍塌

陳瞎子，只剩下莫名其妙的重情重義，開始的心機靈動全然不見，被網(wǎng)友罵為啥也不會的豬隊友。

當然，原著陳瞎子也是被利欲熏心，各種牽著鼻子走，但至少人設(shè)沒有那么尬。

我們節(jié)選原著:

“無奈心雖有余，而力不能足，身邊缺少有真本事真手段的能人。如果兄弟愿意到常勝山插香入伙，為兄擔保你坐第二把金交椅。咱們常勝山十幾萬盜眾，要風得風，要雨得雨，今后你我二人聯(lián)手……”

——瓶山后期，仍想拉鷓鴣哨入伙

陳瞎子先對眾人曉以這“利、義”二字，又提醒群盜，須記得當初進山之前都賭過大咒，不盜空了瓶山絕不回還。雖然綠林中人可以不信鬼神，但對賭咒發(fā)誓的行為看得極重，違背誓約便稱作“壞了大咒”，為眾人所不齒。史書上有多少明文所載的顯著事跡為證：當年梁武帝不信咒，餓死臺城無人收；隋唐年間的銀槍將軍羅成不信咒，成了三十二歲的短壽之人；水泊梁山的宋公明不信咒，到頭來一壺藥酒把命丟。

——這是重義的梁山范，不是兒女情長的費導款

反觀劇中陳瞎子，動不動就上價值來句偉光正，尬不尬？

天可憐見我們的潘老師，活脫脫成了一個大義凜然的XXXX接班人和看透了“白茫茫大地一場空”的賈寶玉合體。

那你還盜個勞什子的幕？快去微視唱紙短情長可好？

再說，面對紅姑娘對鷓鴣哨的傾心，編導你這讓陳瞎子似吃醋似呆萌的冷落是鬧哪樣？沒有伏筆沒有回應的內(nèi)心戲…

二位女編劇，女人天生是敵人，盜墓魁首可不是…

按陳瞎子拉人入伙的風格，巴不得玉成這段好事

鷓鴣哨，高偉光只有口技這驚鴻一瞥，其他時間一律板著一張讓人出戲的冰塊臉。

鷓鴣哨是個內(nèi)心極為豐富使命感極強的人，但同時又爭勇好勝，有股子匪氣，的確難演。

但編導你們不會真把搬山道人當成道士下山來演吧…

鷓鴣哨，也是個舉槍殺人不眨眼、茅坑拉屎臉朝外的江湖漢子。

到了編劇這里，換套衣服我還以為是霸道冷面總裁愛上你呢…

花靈，多活幾集的目的，就是為了多領(lǐng)雞腿，多讓少男少女看美女？

老洋人，愣是演成了小洋人。

花螞拐，你真是陳瞎子好助手，居然連臺詞都要幫助講完。

紅姑娘，把握不準參考黃蓉趙敏可好？都是江湖兒女，別搞什么一戀愛智商歸零的調(diào)調(diào)。

最后，除了領(lǐng)盒飯的昆侖，唯一的亮點居然是羅老歪。

羅老歪，雖然搶戲過多，但壞的可愛，貪的真實。唯一的缺點，就是莫名其妙和陳瞎子平起平坐，而不是仰仗行事，動不動就想黑吃黑翻身農(nóng)奴把歌唱。

老歪，你這樣搶戲我們潘總把頭不是更無能了？

再一次為潘老師心塞。

二 劇情滑塌

我前面說了，劇情緊湊的就是前3集，后面編導就開始放飛自我，各種亂入。

我只說主線。

一探瓶山進甕樓，是戰(zhàn)略上的盲動，不是戰(zhàn)術(shù)上的裸奔。

明知山下毒霧，不帶防毒設(shè)備，不帶手套，該摸不該摸都整。

能不死不是命大就是開掛。

說出“盜墓不是請客吃飯，不是做文章,不是繪畫繡花,不能那樣雅致,那樣從容不迫,文質(zhì)彬彬,那樣溫良恭儉讓，盜墓是一門技術(shù)，一門進行破壞的技術(shù)。”的霸唱，內(nèi)心估計在滴血。

3集找雞，找的蕩氣回腸，鋪墊那么大，找來一只雞就夠了？你以為封神演義呢？

好吧，預算有限，群雞吃蜈蚣特效沒有一言不合亂槍跑路好拍。

但動不動就亂槍的，且不說狹窄空間跳彈傷人的常識編導你們了解一下。

我倒是明白了為啥羅老歪急著盜墓，錢再多彈藥也經(jīng)不起這么胡放亂造呀。

3集斗蜈蚣，沒什么好說的，畢竟也是原著重頭戲，中規(guī)中矩。

但六翅蜈蚣的翅膀是透明，不是隱形；是蜈蚣，不是蛟龍。

一般的大蜈蚣3寸場，練有內(nèi)丹的蜈蚣精，書中雖未交待，但撐死了一人多長，你這比房子還大的蜈蚣比例嚴重失調(diào)啊。

至于在霧隱回廊里，各種照搬生化危機情節(jié)，陳瞎子莫名其妙手刃花靈，還只是預告，我就無力吐槽了。

三 精神垮塌

重點說說原著精神吧，這是個老生常談的問題。

怒晴和原著精神，就好像流浪地球軌跡，一開始偏離一丟丟，后來就失控地越飛越遠。

流浪地球電影與原著也是如此，電影在一種似是而非的價值觀主導下，把東方人文這一本來可以在世界話語權(quán)上用大片輸出的意識，表達得莫名其妙。

劉啟和他爹劉中校，還真是一對父子，兒子脫離逃逸時代的人性，玩起青春期叛逆；老子脫離章北海這種冷靜與睿智，無腦救子。

相比經(jīng)歷剎車時代和前度劫難，小姑娘韓朵朵的煽動也就缺少說服力。

影片輸入的，一方面是拯救大兵瑞恩一般的個人英雄主義舶來品，另一方面想展現(xiàn)所謂不拋棄不放棄的人文關(guān)懷。

但很顯然，劉中校忘了，在火種和流浪地球之間，還有空間站一批休眠的人。

這其實是典型的電車難題，救少數(shù)人加保留文明還是救多數(shù)人，但卻是一個變種。

因為救多數(shù)人的概率幾乎趨于零。

很顯然，流浪地球處理太倉促也太草率，弱化了人物，而簡單歸結(jié)為理智與情感（moss之口）。

這種生硬反映了我們很多編劇在人文上的缺失，說不好聽的，就是缺少文化自信更缺少生活體驗，想要輸出話語權(quán)，自以為迎合觀眾需求，卻變成了自說自話。

回到怒晴，首先是人物感情處理。

我之前說過，霸唱筆下的感情，是我們傳統(tǒng)意義上那種含蓄的樸素的節(jié)制的，因為隱隱約約而有美感。

編導顯然吸取了黃皮子墳的教訓，在含蓄上下了一些功夫。

但這并不妨礙導演用惡趣味亂點鴛鴦譜。

感情線太多，人物就成了濫情，性格就分外突兀。

比如，昆侖和花靈莫名其妙的情愫，是為了給兩個原著醬油黨的戲份硬加。

比如，陳瞎子對紅姑娘的情感，原著是避而不談，這是比較高明的睜一只眼閉一只眼處理，私人問題上，作為盜魁沒必要干預親信。在這個問題上，編導處理有點此地無銀。

什么龍?zhí)鬃h論啊，這都是比較low的處理方法。

負效應是，弄得整部劇人物感覺很饑渴。

這種刻意拉低了整個劇本格局和觀影體驗。

第二，說說盜墓賊。

陳瞎子也好，鷓鴣哨也罷，盜魁盜眾，是依靠從戰(zhàn)國游俠乃至水滸小說里的俠義精神聚集在一起的。

本劇一開始，是做了一些設(shè)定的，比如“甩了”的切口，比如卸嶺盜眾和羅老歪大煙兵的區(qū)別。

而且陳瞎子和鷓鴣哨也是區(qū)別鮮明。

按照俠的區(qū)分，陳瞎子是任俠，而鷓鴣哨是游俠。

他們的共同點是“行雖不軌于正義”，但“言必信，行必果，已諾必誠，不愛其軀，赴士之厄困”。

作為任俠的陳瞎子，如漢代郭解，實際是一方豪強，他與軍閥共生亂世，互相勾連，既有江湖氣，也更多了幾分權(quán)謀和名利算計。

年輕時愛江山不愛美人，英雄遲暮卻變得貪財好色，是煙火氣很足的人。

而鷓鴣哨則屬于更加原始的獨行游俠，為了家族生存的高一等級目標而奔波。

羅老歪，則是最早一波被淘汰的舊軍閥，他們沒有主義，單純靠槍炮＋大煙＋口糧把人攢在一起。

所以，羅老歪必然是陳瞎子的下層建筑，因為他思想上需要舊的那一套忠孝仁義來統(tǒng)住文化不高的部屬，經(jīng)濟上又依賴于卸嶺提供經(jīng)費。

很可惜，怒晴仍然是披著古裝的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)代劇拍法，對這一特定歷史的人文挖掘不夠，或者壓根覺得沒有必要。

這種人文的缺失，也導致整部劇除了羅老歪目標明確且行動順利成章，其他人的動機都有些莫名其妙。

陳瞎子合作是為了賑災，但似乎后續(xù)又脫離了初心，對財寶視而不見，也沒有爭權(quán)奪利，維護卸嶺集團。

鷓鴣哨雖反復說為了雮塵珠，但各種行為均是被動應付，加上自己與紅姑娘、花靈與昆侖莫名其妙的牽扯，與卸嶺和軍閥若即若離的分寸感全無。

人文背景的缺失，使整個盜墓變成打怪游戲，這也就難怪很多網(wǎng)友說是每周盼3集、水3集。

第三，關(guān)于上價值。

霸唱在鬼吹燈里的說教和上價值，有兩種模式，一種是借有60年代背景的胡八一說教，講革命主義很自然。另一種，則是桃李不言，把墓主們極盡奢華的厚葬鋪陳開來，再借由盜墓賊的貪婪和感慨，反襯這種利益鏈。

怒晴的編導，很像學院派，一方面，試圖迎合大眾而釋放惡趣味；另一方面，又免不了刻板說教，這種說教，借旁白特別是主角陳瞎子之口說出，不僅削弱了典型人物典型性格，更缺變成了賊喊捉賊。

于是，整部劇就在這種尷尬的氛圍中似是而非，乍一看很多細節(jié)均忠于原著，稍微回過神就發(fā)現(xiàn)，非但故事講的不倫不類，人物也是扭捏擰巴，場景上又精于微而怯于宏，整個盜墓的陰森和驚悚，被大群人的聒噪和各種配角強插戲份所分散。

這些，其實都反映了編導的文化積累和生活體驗不足（編劇的確是幾個萌新妹子為主），導致整個敘事能力和把控節(jié)奏能力的欠缺，于是一拍就改、一改就跨。

在這種情況下，后續(xù)降到6分多應該不出意外了。

倒是真辜負了網(wǎng)友開始的驚艷和期待。