講一個美麗的故事給我聽吧，
現(xiàn)實世界太不完美
唱一段優(yōu)美的旋律給我聽吧，
這世間聲音嘈雜

在這一刻
我可以不是現(xiàn)實中的自己
心靈深處
那一塊自留地
接受了甘露的滋養(yǎng)
舒緩地
一聲嘆息

小時候周圍的人總是笑我，那些影視作品怎么能真信，那都是宣傳，世間哪有那么好的事情，你不要總這么幼稚好不好。其實他們不懂，不是我不懂辨別，我是真的愿意相信這些美好的事物都是真的。人總是聽他想聽的吧，所以我寧愿相信這些美好都是真的，至少在這種情緒的基礎(chǔ)上，可以體會到某種感動，享受到那種被感動的興奮與憂傷，人不能總太現(xiàn)實了，有時騙騙自己也好吧。

非常喜歡《九九艷陽天》的旋律，心情都會因為它好起來，小時候沒看這電影時時常在電視里看到一些片段，就想象著，那一定是個非常美好的故事吧，故事里人物的心情每天都是明媚的吧，就很心向往之了。

其實各個時代有各時代的殘酷，而我們能否生活得陽光明媚，不僅只因為外界是否給了我們那些我們想要的條件，更在于周圍人的影響吧，柳堡的故事帶給人們的，是種美好的想往，讓那些生活在水深火熱的年代里的人們也依然能看到幸福的曙光。

我對這部作品充滿著敬意和感謝，盡管我也知道，它美好的那么不真實。

    昨天在中央6的流金歲月看了《柳堡的故事》，聽了這首已經(jīng)熟得不能再熟的《九九艷陽天》，卻真的被打動了。我是一個80后，對大多數(shù)民歌都是不感冒的，但昨天真的是無意中陪老爸老媽看了這部50年代的經(jīng)典，那么純樸的愛情、那么純樸的故事、那么純樸的演員，這些東西是現(xiàn)在這個浮躁的年代不會再有的了。
    這個電影在當(dāng)時主打紅色主旋律的年代，是個“另類”的浪漫經(jīng)典，雖然是黑白片，但優(yōu)美的水鄉(xiāng)風(fēng)光、二妹子質(zhì)樸的形象、副班長清澈的眼神、委婉含蓄的愛情故事，就好比70年代的人初聽鄧麗君的歌一般，直觸到內(nèi)心最軟弱的部分。
    男女主角真的不亞于當(dāng)今的青春偶像們，若是在當(dāng)代，一定會粉絲成群的。女主演陶玉玲現(xiàn)在是大家熟知的老演員了；男主演廖有梁已經(jīng)于2002年去世了，我今天還特意查了他的一些情況，生不逢時啊，晚年的生活也寂寞孤獨(dú)，很惋惜；《九九艷陽天》的原唱呼延生（歌手屠洪剛的母親）也已經(jīng)于2007年去世了……
    昨晚我一直哼著這首曲子，呵呵，太好聽了！有的歌曲很時尚，卻沒有靈魂；有的故事很煽情,卻沒有感情。一部五十年代的紅色浪漫電影，在今天看來，別有她的魅力。記得湖南衛(wèi)視06年名聲大震的總決賽上，樸樹和劉璇就演唱了這首“九九艷陽天”作為最后的曲目，當(dāng)時還不理解，為什么這么有音樂品味的樸樹會選這首歌……兩年后的現(xiàn)在，我明白了，因為這一份真摯的感動吧。淳樸、簡單、真誠，往往會不經(jīng)意間感動我們這些浮躁與功利的靈魂。
    這部電影、這首曲子，真的喜歡，雖然已經(jīng)是曾經(jīng)的“那些花兒”了，但曾經(jīng)的美麗，我看得到。

看完《小城之春》，還有一場聯(lián)放，是《柳堡的故事》。
57年的電影。我完全沒看過，覺得很新鮮。
心情又放松，所以當(dāng)作搞笑片來看。

里頭二妹子一露面，
我說：“羊入虎口??！”
兵哥哥們都在笑，
嫂子說：“狼多肉少?。　?br>
那個年頭的老電影，不知為何，我特別喜愛。
我喜歡費(fèi)里尼，德西卡，安東尼奧尼早年的黑白片，喜歡得要命。
那種純樸的光影，充盈著飽滿的情感，特別感人。

一邊笑，一邊給它看完，
出來的時候一直哼“九九那個艷陽天來喲～～～～～”
電梯里的老太太好奇的看著我，
一定想，這個年紀(jì)的閨女，怎么唱我們那個年紀(jì)的歌？

上個世紀(jì)五六十年代，受國家政策的影響，革命題材電影扎堆上映，如何選取合適、創(chuàng)新的角度使電影脫穎而出，是導(dǎo)演們都在探索的問題。作為新中國建立后的首位女導(dǎo)演，王蘋以其獨(dú)特的女性視角積極探索新中國電影的發(fā)展方向，《柳堡的故事》就是一個成功的范例。
一、英雄主義的細(xì)膩雕刻
傳統(tǒng)的英雄主義人物往往人格崇高完美，只有家國大義，沒有兒女情長。沖鋒號一響，立馬熱淚盈眶，立馬熱血犧牲，永遠(yuǎn)凜然無畏，永遠(yuǎn)高不可攀。
柯靈在《浮世的悲哀》里說：“藝術(shù)的色相是繁復(fù)的，正如人生的色相。波瀾的壯闊，飛揚(yáng)的血淚，沖冠的憤怒，生死的搏斗，固足以使人激動奮發(fā)；而從平凡中捕捉雋永，猥瑣中攝取深長，正是一切藝術(shù)制作的本色?！薄读さ墓适隆防?，有在情愛里掙扎和受傷了需要休息的副班長李進(jìn)，有喜歡在背后說閑話的隊員，有為了盡量照顧年輕人而殫精竭慮的指導(dǎo)員，他們在情感的掙扎里奔赴戰(zhàn)場，在絲縷的牽掛中沖鋒陷陣，他們的身上，充滿了市井生活的煙火氣息，然而卻有著更能打動人心的力量。這些鮮活飽滿的人物所散發(fā)出來的，難道就不是英雄主義嗎？
二、革命愛情的積極頌揚(yáng)
在國家大解放面前談?wù)撔∏樾凼遣缓蠒r宜的，情愛在解放戰(zhàn)爭時期是一種非主流的意識形態(tài)，在國家危難的大背景下，愛情是應(yīng)該服從、讓位于革命的。而《柳堡的故事》的獨(dú)特之處在于，它傳達(dá)了一種革命愛情主義精神，于是就有了副班長功成勝利之后回柳堡迎娶二妹子的想法，有了二妹子邊參軍邊盼望副班長回來的念頭，愛情不再是阻礙革命的靡靡思想，變成了戰(zhàn)爭勝利后的歡喜憧憬。在特殊年代下，這種革命式的愛情主義，是主流對非主流的歸訓(xùn)與收編：家國和情愛通過對話和協(xié)商，達(dá)到了一個平衡點(diǎn)，讓當(dāng)時觀眾被社會壓抑著的情感在這部電影中得到合理的宣泄。
然而令人悲哀的是，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展為主要目的、拜金主義和務(wù)實主義盛行的今天，社會上五光十色的物質(zhì)誘惑無聲息的腐蝕著每一個人，讓影片中理想主義式的情感好像顯得幼稚又違和，然而社會對人的異化越深，影片里這種原始單純的美好人性就更顯得彌足珍貴。
朗朗上口的《九九艷陽天》循環(huán)反復(fù)著貫穿全片，使得影片散發(fā)出昂揚(yáng)樂觀的精神面貌，柳堡的河水靜靜地流淌，淳樸的愛情故事在今天依舊溫暖著人們的心靈。

革命戰(zhàn)爭題材的電影，一般都是轟轟烈烈，英雄虎膽或者運(yùn)籌帷幄，矛盾很深重，沖突很劇烈，這部電影在當(dāng)時應(yīng)該是個創(chuàng)舉。它的視野沒那么鋪張，情感沒那么激昂亢奮，鏡頭緊緊聚焦只是革命戰(zhàn)爭浩瀚洪流之中的一個間隙、一個小小的支流和一個小小的地方，還有只是少少的幾個人。這是第一新鮮的地方。然后是愛情的主題，在那時候也不多見，影片情致綿延，導(dǎo)演成功的傳遞出了自己的感動，這在兒女情長表現(xiàn)上比較失語的時代，很容易成為人民群眾的集體宣泄載體。我想這是這部電影家喻戶曉的主要原因。

但是仔細(xì)想來，本片的時代烙印也很明顯。政治說教的地方不少，電影為了宣傳軍隊（集體）的優(yōu)良作風(fēng)和嚴(yán)明紀(jì)律，個體的愛情還是太過于合理化了。當(dāng)然，難能可貴的是，后來副班長與政委的談話中主動承認(rèn)了自己思想的斗爭，表現(xiàn)出了個體精神領(lǐng)域的微妙與復(fù)雜，但終究是用作檢討般的獨(dú)白否定了對于更深遠(yuǎn)的意識形態(tài)禁錮突破的努力。這是時代的局限性。

愛情兩個字本身就意味著對于情感合理性的肯定，也因此必然包含著對于理性意識的反叛。亞當(dāng)和夏娃不但是魔鬼引誘的目標(biāo)，也是愛神悄悄降臨的造訪者；不光是因為他們吃下了蘋果才招致災(zāi)難，更是因為某種奇妙的感情---愛---使他們突然驚醒，單純封閉的伊甸園倒塌了，世界因為這樣的一瞬變動跨入了新的時代。情感的力量是不可思議的。這句話表明，思維也可能包容于情感之中。

強(qiáng)調(diào)情感并不是要求這部電影全心全意的去追求當(dāng)下超越階級屬性超越時代的浪漫，我只是覺得男女主角（尤其是男主角）個體化的東西應(yīng)該再多一些，主動的動作再多一些，這樣才見的是動情。戰(zhàn)士不是偉人，個體還是要犯些錯誤的。求取完美的形象是虛假的，是容易招人懷疑的，那只是為了順應(yīng)官方的意志，有什么意思呢？可能不如李雙雙，雖然也在政策之中，但是在刻畫人物的時候，給了自主意識，給了自由靈魂，給了主動動作，給了更多活趣。