《我愛你！》韓延

前一陣跟我媽聊天的時候，我媽就說我，總跟她這個歲數(shù)的人聊天我的心都變老了?？赡苁沁@樣吧，確實很多受眾比較年輕的故事我現(xiàn)在看已經(jīng)沒有情緒波動，甚至有點想笑。就像昨天一起看的《通往夏天的隧道，離別的出口》，名字就又臭又長，故事稀碎，極其的脫離現(xiàn)實，即便片長83分鐘仍然十分坐牢

今天的《我愛你！》直接逆轉(zhuǎn)，韓延在《送你一朵小紅花》之后再度進化。作為上影節(jié)的開幕影片，其自身質(zhì)量絕對對得起這個位置。這也是我在文牧野的《我不是藥神》之后在影院哭的最慘的一次。后半段幾乎全程都想哭，謝定山念遺書的時候我想哭，倪大紅（常為戒）扇自己嘴巴子的時候我想哭，倪大紅大鬧喪宴本來挺爽的一段，想想背后的辛酸和復(fù)雜，我也想哭。

揮鞭三次，分別對應(yīng)著他口中的那三類人，初次聽到本以為是毫無意義的裝逼口號，當鬧喪宴之后真的驚呼一絕。觀前只以為是比較一般的老年愛情片，沒想到借著男女主的老年戀情把子女養(yǎng)老（葬禮和喪宴都是做給活人看的）、中國人的言語羞澀、邊緣人群的生活困境展現(xiàn)的淋漓盡致。我一直認為人除了求生是本能外，求死也是本能。所以我特別理解謝定山最后的自殺，某種程度上來說，人活著本身就沒意義，如果沒了念想很多時候人自己就活不下去了。謝定山是這樣，王響也是。

說真的，我已經(jīng)提前害怕自己衰老了，雖然這是自然規(guī)律，其過程無法人為干預(yù)。但確實挺絕望的

沒想到2023年讓我最爽的影像居然不是看高啟強裝逼，而是倪大紅揮鞭子，那一句句實話聽著又爽又扎心。

題材限制了對于演員的選擇，小鮮肉滾粗，老戲骨看門，演技下限極高有保證。

導(dǎo)演此類題材專業(yè)戶，成品有望相較之前更上一層樓。

原漫畫劇本完成度高，韓國版電影珠玉在前，哭得稀里嘩啦。

貼合現(xiàn)今老齡大背景，預(yù)告片和海報看來，本土化應(yīng)該做得還可以。

這屆觀眾要求越來越高，觀影審美處于混沌轉(zhuǎn)折期。

疫情后報復(fù)性觀影反彈，希望選個好檔期。

emo這個梗有點強行，畢竟前半段要笑的，希望笑點有保證，不要爛就是勝利。

所以，我看能大爆。

坐等后續(xù)上映后再寫影評，溜了溜了。

看來韓延確實是一個沒有才氣的導(dǎo)演，可以稱之為電影界大冰了，很平庸的電影。

像漫威的超級英雄一樣，又一部流水線模版電影。老年版小紅花，換湯不換藥，把年輕人或者腫瘤換成老年人就行。

梁家輝自殺、倪大紅鬧喪宴都是看了前面的幾場戲就能知道后面的沖突，沒有驚喜。電影快結(jié)束時候像MV閃回的混剪也很畫蛇添足。

唯一有張力的是倪大紅撕開膠帶把兩個玩偶打碎時給自己的兩巴掌。

幾位老演員演技沒得說，可惜了

前陣子我讀了法國社會學家伊娃·易洛思的《冷親密》，書中很多觀點解答了我對現(xiàn)在好看的愛情片越來越少的疑惑。事實上不僅電影里的愛情片變少了，如今人們都不屑于談?wù)搻?。至死不渝更像是個笑話，如果你把愛情掛在嘴邊，得到的不會是贊美恐怕是嘲諷。

電影《我愛你！》這名字，明擺著就是要把愛情提到明面上來的。它極易令人聯(lián)想到許冠杰的一首老歌——沒錯，老歌當年就是這么勇，明晃晃、赤辣辣的表達，三個字簡單直接。但是放在今天的社會環(huán)境里，連倪大紅飾演的主角都要自己先吐槽一下，“肉麻”。不然化解不了重新遇上愛的驚訝與尷尬——人們雖然嘴上不承認需要愛，但誰會拒絕真實美妙的邂逅、深夜怦然心動的甜蜜呢？

聚焦于老人愛情的《我愛你！》，辟出一條新路，重新談?wù)剱?、跳跳舞。四位主演，倪大紅、惠英紅、梁家輝、葉童，都是蒼顏白發(fā)。宣傳片里說“251”，意指四個人都過了60歲，加起來的總體年紀。加上老年妝畫上，皺紋、斑點、瘦骨嶙峋、各種病癥……都這樣了，咱還是要嚴肅地談?wù)剱矍?，直面老人的情感生活狀態(tài)。

《我愛你！》的愛情故事有三段。三對老人，三種夕陽之愛。

倪大紅和惠英紅的邂逅最甜蜜、最年輕態(tài)，是我們常見的愛情片里的“起承轉(zhuǎn)合”。從“不打不相識”到逐漸了解、動情、因矛盾而分手、再復(fù)合，整條主線帶動了故事的發(fā)展，也從他們的相遇相知里，生出對周圍人生命和情感的觀察與思考。一條主線牽出兩條副線：梁家輝和葉童忠貞不渝的愛，粵劇名旦和青梅竹馬悔恨一生的愛。

如果說我們對兩位主角倪大紅和惠英紅的愛情故事十分熟悉，只是他們換上了老年妝容，觀眾還是很容易感知到邂逅愛情的美妙和被誤解、將要別離的憂傷，那么電影中的兩條副線，另外兩對夕陽情侶的故事，相比起來是偏執(zhí)的、沉重的，放在今天的社會環(huán)境中也很難得到理解。

在伊娃·易洛思的著作《冷親密》一書里，她對現(xiàn)在的社會情感關(guān)系有這樣的洞察：“互聯(lián)網(wǎng)將自我轉(zhuǎn)換包裝成了商品……互聯(lián)網(wǎng)使人們的相遇變成了一組或多或少受固定偏好影響的選擇結(jié)果。它使尋求伴侶的過程變成了一種關(guān)乎效率的問題?！?/span>

不難理解，今天我們選擇愛情通常是出于快速和效用考慮的。在微信朋友圈、各種社交網(wǎng)站上分享自己的日常，也看到他人的日常，文字和圖片組成了我們對人的基本觀察。實際上人與人的真實交流互動變少，愛情的選擇更基于圖片、文字等符號編碼，它們反映人的品位、階層和偏好，人們從互聯(lián)網(wǎng)快速認識陌生人，與在購物網(wǎng)站查找商品、選擇顏色和尺碼沒有本質(zhì)區(qū)別。

易洛思提出這樣犀利的觀點，對照之下，《我愛你！》中梁家輝和葉童忠貞不渝的愛情已屬稀罕，而粵劇名伶與青梅竹馬的故事更是世間絕有。他們不僅不講究效用，恰恰相反，在現(xiàn)代社會人的觀念看來，他們的愛根本是浪費生命。但愛情的本來面貌究竟為何，人為何需要愛情，沒有人去追究。

在電影《我愛你！》的開始，倪大紅飾演的主角常為戒，深夜無聊地摁著開關(guān)。他的白天在偷偷獨飲中度過，家中裝了一個監(jiān)視器，女兒用于控制他的生活習慣以免身體已有病癥更加嚴重。

看起來是一個兒女雙全的老人，穩(wěn)定退休，經(jīng)濟條件尚可，每天接送外孫，也能和孫女保持親密的溝通。但老人的狀態(tài)有一角是缺的，他沒有伴侶，沒有可以傾訴的同齡人。對著床頭立起的人形廣告招牌，女兒一來就趕緊藏起——人到這個年紀，恥于承認自己需要友誼、需要愛情。在忙忙碌碌去公園、去學校、去原單位中度過一天，最終他還是躺在孤單的床頭，無人理解。

惠英紅飾演的李慧如也用忙碌填充了情感需求。照顧同樣孤身一人的房東，白天在撿廢品中度過。她來到城市沒有親人，留下的動力就是回饋對粵劇名旦（房東）的恩情。情感，其實是系她于這里的唯一一線。

相比之下，梁家輝和葉童一對夫妻，看上去足夠恩愛了，但把他們兩人放到更大的世俗環(huán)境看，原來他們有子女，子女如此成功卻如此冷漠。一大家子人好不容易聚在一起，各自玩著手機、接打電話，心不在焉地吃著飯面面相覷。老夫妻雖有很多家人，家人卻給他們帶來更沉重的孤獨感，仿佛養(yǎng)育了沒有情感的怪物。

易洛思在《冷親密》中觀察到的現(xiàn)代社會情感關(guān)系，在電影《我愛你！》里就是一種現(xiàn)實表達。不僅愛情變得不再重要，親緣關(guān)系也隨著機器工具的發(fā)達變得疏遠而冷漠。倪大紅的女兒用監(jiān)控假裝參與他的生活，和一個大廠老板用高科技打卡控制員工KPI沒有區(qū)別。至于那個讓父親朋友們都簽下喝酒免責令的律師，更生生地凸顯了現(xiàn)代社會的無情——人們只關(guān)注效率和利益，情感的成本能省則省，因為它看起來并不能帶來財富或什么別的用處。

工具效率一邊把現(xiàn)實之人推向冷漠的極端，一邊又把原先習慣于家庭、同事、鄰里之情的老人帶到孤獨的邊緣。他們不知道是不是自己跟不上社會觀念的變化，恥于承認對舊時代多維度情感連接的需求。倪大紅一邊忍受著睡前孤獨，一邊還忙不迭地學習網(wǎng)絡(luò)流行語，他其實想?yún)⑴c到身邊人的生活中去，借這些新的事物來建立聯(lián)系，與他們交流。

顯然老人是徒勞的。就像梁家輝用心做的玩具，一頓飯后家人如鳥獸散，落下那些用心寄托的物件，放在杯盤狼藉中顯得更加寂寞。

在這樣的社會生態(tài)中，即使身邊最親的子女也不能理解老人身體的病痛、心理的空洞，更不用談指望在偌大城市尋找到親密同行之人，無論值得喝一兩杯的老友，還是理解你的伴侶，都變得彌足珍貴。

幫外孫打游戲打到頂級，不如在街頭和陌生的惠英紅大吵一架。倪大紅這個老人倒是碰撞出了一點激烈情感的火花，擦槍走火，比每個人都像機器一樣漠然行過要好太多。

所以這火花擦出了他生活的動力。鮮亮的、每天都是嶄新的，有期待，也有失落，但總強過一個人防著監(jiān)控喝悶酒。即使賠油錢幫人揀廢品，也比渾渾噩噩每一天要能感到自己還活著。

人們在愛情里的需求，不僅是理解和陪伴，還有一種讓自己感到在世間有充沛能量的動力，可以幫助身邊的人擋風遮雨，也可以與對方一同歡笑。當一個人在病痛中不能自拔時，身邊人的感同身受就是最大的鎮(zhèn)痛劑。這不是能用互聯(lián)網(wǎng)的工具理性換來的愛，也不是視頻監(jiān)控能理解的治愈和安全。

梁家輝和葉童兩個老戲骨，天作之合演出了一對患難夫妻的忠貞不渝。他們的愛情里更多的是恩和義，是江湖上攜手相伴的承諾，你痛我痛，你笑我笑，此生同甘苦。促成這樣的愛的前提，是冷漠至極的人情網(wǎng)絡(luò)。子女不值得依靠，社會也更不會給予多余的同情。唯有靠自己的信念和愛，相信活在世上的這份責任，它也是生之能量的釋放，讓人感到熾烈地活著。

在兩條副線的愛情觀中，倪大紅與惠英紅相對輕松的愛，找到了一個落腳點。相比那充滿傷痕的人生，他們更需要此刻、即時的愛情。盡管看起來有些違背現(xiàn)實，但現(xiàn)實恰恰是他們甘愿忍讓付出換來的孤獨和空洞。與其寂寞不被理解地走完人生，不如此刻就能抓住共鳴和陪伴。歡歡喜喜說出“我愛你”羞恥三字，好過在遺憾中度過余生。

電影最終還是走向了圓滿祥和的結(jié)局。但這個歡喜ending，以中間鋪墊了長長的酸楚為基調(diào)。老年人的愛情如果說與年輕人有什么不同，最大的不同便是，他們談?wù)搻矍闀r必須談?wù)撍劳?。人在直面死亡時的選擇，往往別無選擇。就這一條短短的路，也就更加勇猛堅定和執(zhí)著。

紅著眼走出電影院時，吹到夏天夜晚的風，我多少還是感到了一絲輕松。虛構(gòu)的人物在銀幕上經(jīng)歷傷痛，現(xiàn)實中多少老人忍受著寂寞？不敢想，不敢問。只想多問候一下身邊最親的人，聊聊他們驕傲和甜蜜的事，是我力所能及的了。

鞭子當然是性器，揮鞭就是顯擺雄風，沒收鞭子、禁止揮鞭那就閹割了，后來心里癢癢空舞一段，寂寞難耐倪大紅還是私奔去找惠英紅了。不是說符號用的多么高明，只是很難得能在國片大銀幕上見到表現(xiàn)老年人性焦慮的，包括倪大紅床邊的內(nèi)衣廣告模特也是這樣（但對一個精通網(wǎng)絡(luò)流行語的老爺子來說，這用海報消火的方式好像有點復(fù)古）。

總體來說影片情節(jié)的拼湊感很強，在二人情感迅速升溫后，從仇老師愛鳥生病的情節(jié)開始，然后引入治鳥專家，然后專家設(shè)宴，然后法學生要老爺子們簽酒桌協(xié)定，然后倪大紅喝酒病發(fā)甲亢，然后和惠英紅爆發(fā)沖突（下沉），然后喝醉的孫女來電要爺爺幫扶，然后和孫女談心說應(yīng)該要討好自己，然后惠英紅生日道歉和好（上揚），最后一段浪漫旅行素材混剪想去哪拍就去哪拍。一只鳥，回頭梳理這整個段落，情節(jié)起點竟然是鳥病了，為了設(shè)置矛盾點，從不安緊張躁狂到豁然開朗和解煽情，中間安插了多少功能性的情節(jié)，各情節(jié)主題價值并不統(tǒng)一，預(yù)設(shè)一段平滑的情緒遞進軌道，再沿U型軌鋪設(shè)情節(jié)，情緒至上就造成其他方面的零散。國產(chǎn)片總這樣，像糖精+苦精的工業(yè)雜燴。

不知是否為追求更大的情感張力，剪輯方面狂切景別狂跳軸線來刺激眼球，隱隱約約感覺導(dǎo)演想要跳出一種韻律，觀感上沒覺得有，至少在前幾場戲，尤其是片頭處開燈閉燈的設(shè)計確實制造了一定畫面樂感。表演方面要幾位戲骨哭出鼻涕哭出哈喇子，我不太會評表演，只能直覺地認為沒必要刻意到場場戲都這么哭。導(dǎo)演在體現(xiàn)人物窘迫處境時有一種慣用方法，就是拍人物骯臟的腳，然而這鏡頭在前幾十分鐘大約出現(xiàn)了五六次，仍然很不節(jié)制。影片給倪大紅和惠英紅安排的最后一個矛盾是要「生離」還是「死別」，其實這我不泰能理解，我以為對老人而言更重要的是一些因身體原因而導(dǎo)致在面對一些突發(fā)狀況時無力解決的問題，為什么回避這類現(xiàn)實問題不談（我不覺得梁家輝和葉童情節(jié)中有真正討論空巢老人的代際矛盾與身體疾病，我只看到苦情），而把共同生活相互扶持的首要阻礙設(shè)置為「死別」造成的情緒重壓。最后想說喜喪戲很刻意卻也難免被英雄主義感動一下，也因為這場戲想起我們的喜喪，想起房間消毒時的鳥和人，還有潤走的某一代

不知道大家看電影的時候注意到?jīng)]有，片中有很多動物，但是出現(xiàn)最多的就是小鳥和大象。這是導(dǎo)演埋的一個隱喻，小鳥象征著沖破牢籠追求自由的愛情，大象象征著相濡以沫一同默默赴死的愛情。看到片尾的“我愛你”片名的時候，真的覺得導(dǎo)演好用心啊，左上角有一只小鳥，右下角是一頭大象?！靶▲B”在片中代表了倪大紅和惠英紅所飾演的常為戒、李慧如?！按笙蟆眲t代表了梁家輝、葉童所飾演的謝定山和趙歡欣。同樣是老年人的愛情，他們代表了不同的角度，因為我們知道，“愛”有很多種，而每一種“愛”都需要付出和堅守。

海報

描寫老年人愛情的故事片不多，這個題材好像總是被忽略，我們有那么多描寫年輕人的電影，卻唯獨缺少對老年人的觀察。難道他們沒有愛情嗎？沒有生活嗎？難道是因為他們的愛情不夠浪漫都是雞毛蒜皮嗎？難道他們不配好好活著嗎？感謝韓延導(dǎo)演，看到了老年人的辛酸、痛苦和向往，他們也有追求愛情的權(quán)利。這一次，終于有講述老年人愛情的電影，將他們搬上大熒幕。

身邊不乏有老人的身影，自己的爺爺，外婆，老公的姥姥，每當他們顫顫巍巍走來的時候，我都在想一個問題，當我老了怎么辦，我該如何過完我的一生？因為每當家庭聚會時候，我發(fā)現(xiàn)老人，根本沒有辦法融入小一輩的談話中，而他們的孩子，唯一和他們的交流，就是“多吃點這個，多吃點那個”。而在精神層面的交流，幾乎為零。我們從來不知道爺爺奶奶、外公外婆在想什么，他們真正需要什么。每當爺爺從養(yǎng)老院出來一起吃飯的時候，他總是一言不發(fā)，他是一個“很聽話”的老人，從不給別人找麻煩，也不發(fā)表任何意見，而我的奶奶， 早已離開他去了另一個世界。爺爺一個人一定很孤獨吧，住在養(yǎng)老院里，雖然有人照顧，卻無人傾聽。這是老年人的困境，也是我們每一個人的困境，因為我們每個人都會老去。

愛情，對于老年人來說，是奢侈的。很多人失去了另一半之后就不會再找，一是怕說閑話，二是怕讓小輩難堪。他們那一輩人吶，總是為別人著想，也更要臉面，還怕引起經(jīng)濟糾紛，畢竟，遺產(chǎn)是要留給孩子的，房子也只有那么一套。但是，他們的孤獨、困苦、寂寞，又有多少人能懂呢？孩子大了都有自己的家庭，除了逢年過節(jié)，基本碰不到面，夜深人靜的時候，翻著年輕時候的相冊，才能意識到，自己也年輕過?，F(xiàn)在老了，難道就是一只腳跨進墳?zāi)沟娜?，不配享受生活么?/p>

謝定山和趙歡欣

《我愛你》這部電影正是聚焦老年人的精神困境，探討老年人有沒有權(quán)利愛，如何愛的問題。倪大紅扮演的常為戒是一個中年喪偶的北方男人，日常喜歡去公園打麒麟鞭強身健體，平時幫孫子打游戲，幫孫女拍視頻，他自己的生活少之又少，幾乎都圍繞著下一代忙活?；萦⒓t飾演的李慧如年輕時候就失去了私奔的愛人，從此未嫁，也沒有孩子，一個人孤苦伶仃的過著撿垃圾的日子，幸好得到粵劇名伶的幫助，在城市里有一個棲身之所。梁家輝飾演的謝定山和葉童飾演的趙歡欣是一對走過45年婚齡的夫妻，年輕的時候曾是陶瓷廠的同事，后來下崗，養(yǎng)活兩個兒子和一個女兒不容易，撿垃圾為生，年老了稍微好一點開了個廢品收購站。這四個人，可以說幾乎都是社會中的底層，他們相依為命，互相依賴，是四個普通又可愛的老年人。我一直覺得，老人有老人自己的世界，他們有自己的娛樂方式，有自己的朋友圈。我們一直說養(yǎng)兒防老養(yǎng)兒防老，而真的到老了才知道，真正能陪伴在自己身邊的，除了愛人，只有朋友。

常為戒性格開朗大大咧咧，和李慧如不打不相識，從一開始的互相看不順眼到相戀相知，經(jīng)歷了好幾個過程。先是因為撿垃圾結(jié)下梁子互相舉報，然后是因為李慧如手機摔壞了只能找來了常為戒，常為戒看到了李慧如的不容易，就像李慧如說的“你只看到別人撿垃圾，把垃圾堆在走道上，卻沒有看到別人為了撿一個空瓶子是多么不容易”。李慧如的原型讓我想到很多在城市里以撿垃圾為生的老太太，以前在北京的時候認識一個，就住在我們家樓上，她把垃圾堆滿了好幾個樓道，被隔壁鄰居報警，而當時只有我們站出來為她說了幾句，大意是她也不容易，沒必要報警抓她。后來我們搬家的時候，她哭得一把鼻涕一把眼淚，拉著我們的手說“以后還有誰像你們那么好呢？誰都嫌棄我這個老太婆”，現(xiàn)在想起來都好心酸。只有當我們看到了別人的不容易，才能設(shè)身處地站在對方的角度想問題吧！人與人的關(guān)系大抵如此。正是常為戒看到了李慧如的不容易，他才開始慢慢的接近她，了解她，從厭惡撿垃圾到主動幫助李慧如撿垃圾，還幫她攢錢，常為戒的心態(tài)發(fā)生了翻天覆地的變化。第三個階段當然是喜歡，兩人像年輕人一樣逛動物園、跳舞，去游樂場玩碰碰車，他們終于忘記了自己的年齡，熱烈的玩耍起來，像年輕時候一樣享受生活。第四個階段是恐懼，當經(jīng)歷了“喜歡，想在一起”的那個階段之后，他們看到了謝定山趙歡欣的死亡，這讓他們都害怕了，要如何面對另一半的死亡，這是他們曾經(jīng)經(jīng)歷過的傷痛，不想再經(jīng)歷一遍了。真正讓常為戒痛定思痛，沖破牢籠追尋愛情的反而是另一對愛人，也是片中的第三對愛人，粵劇名伶和她年輕時候的愛人，當時因為階級觀念沒有在一起，后悔一輩子，老了只能抱著一個假人度日，在醫(yī)院中痛苦的吶喊。常為戒不想做這樣的人，他不想后悔一輩子，既然認定了，就要勇敢追求愛，活著就要繼續(xù)躁，能愛一天是一天。終于，他沖出醫(yī)院，開著山哥留下來的那輛破卡車，來到了李慧如的老家，他決定了，要和她在一起，管他什么流言蜚語，什么小一輩的尷尬。這一次，要為自己而活。他們是沖破牢籠的小鳥。鳥在本片中是很重要的隱喻，所以在粵劇名伶的家里，有那么多鳥，而這些鳥，都沒有被關(guān)在籠子里，因為名伶在年輕的時候沒有那么勇敢，所以年老的時候，她也不愿意把小鳥囚禁起來，她希望它們能自由自在的飛翔，完成她未完成的夢想，和自己喜歡的人在一起。

倪大紅飾演常為戒

惠英紅飾演李慧如

謝定山和趙歡欣的愛情雖然不是本片的主線，卻是點睛之筆，而梁家輝和葉童可謂是貢獻了殿堂級別的演技，戲份雖然不多，但是每一次出場都讓我眼含熱淚。梁家輝飾演的謝定山一看就是飽經(jīng)風霜的老人，臉上的每一道皺紋都訴說著艱辛和不容易，他年輕時候就下崗，經(jīng)歷了貧窮，要養(yǎng)活一大家子一定非常不容易，而妻子很早就患病，腸癌和阿爾茲海默癥，他不離不棄，一直伴她左右，保護她愛她，為她遮風擋雨。兩人經(jīng)歷了45年的風雨還能如此相濡以沫，早已超越了愛情，升華到了親情，誰也離不開誰，這樣的“愛”，讓人動容。所以在最后一刻，他們決定共同赴死，才讓人如此痛心，忍不住流淚。他們是奔向森林默默死去的大象。大象是群居的動物，離開另一半無法活下去。

除了愛情，本片也觸及到了老年人的精神困境，非常接地氣的描寫了老年人的生活，讓我們更加關(guān)注身邊老人的精神世界。四位演員也貢獻了影后影帝級的表演，完全融入角色本身?？傊?，《我愛你》是一部絕對值得去電影院觀看的電影，請準備好紙巾，因為這一次，你會為了他們落淚。