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劇照
更新時間：2023-08-11 01:28
詳細(xì)劇情
章明06年度極具爭議性的頂級之作。故事發(fā)生在美麗的北海:阿亮受王勃之托來到北海一鄰海賓館427房捉奸,卻戲劇般遇到倆個年輕漂亮的女孩小單和虞染.而她倆的出現(xiàn)都和一個叫李崇高的男人有關(guān),因為她倆都懷上了李的孩子…… 由于李的神秘失蹤,使得來尋找他的人發(fā)生了戲劇性的改變:來捉奸的阿亮放棄了捉奸卻偷窺上了虞染、王勃不甘心自己的女友小單的背叛也只身來到北海、而小單因為內(nèi)心的矛盾而做了流產(chǎn)…… 故事至此本該結(jié)束,可同命相憐的王勃和虞染卻赤身裸體的睡在了一起,他(她)們最終的結(jié)束又是如何……？ 《巫山云雨》導(dǎo)演章明的新作《結(jié)果》正式入選2006年柏林電影節(jié)國際新電影論壇單元，這是章明第3次被柏林邀請參展。 《結(jié)果》是章明繼《巫山云雨》、《秘語十七小時》后的第三部劇情長片，影片以“懷孕”為源頭，敘述了兩男兩女的故事——一個男人的女友懷上了別人的孩子，在他傷心絕望的時候碰上了另一個女人，而這個女人也懷孕了。據(jù)章明表示，電影原名《懷孕》，但名字未能通過審批而改成《結(jié)果》，反而更貼切。影片的中心人物始終沒有露臉，但每一個人都因他而獲得了不同的“結(jié)果”。
長篇影評
1 ) What's going on?”
一下子就把章明的三部電影短期里看完，也算是他的某種個人魅力驅(qū)動下的結(jié)果。昨天在飛機上看的是06年新作《結(jié)果》，加上上年年末在上海期間看的《秘語17小時》和《巫山云雨》，三部不漏地看完。
我從來就不把電影的情節(jié)作為我看該電影的重要元素，我愛看電影完全是因為電影給我某種情緒的培養(yǎng)和滋生。所以章明的電影即使在很多人眼里是對白少且悶得很的作品，但是他那種吊人胃口的拍攝手法讓我看得很過癮。《結(jié)果》故事發(fā)生在中國北海，完全不相識的兩男兩女因為一個男人相互認(rèn)識。欣賞章明可以不用過多對白來反映電影的情節(jié)和推進，而且安排電影中的人物對話含蓄和隱喻，需要觀眾動腦分析情節(jié)。有時也因此對自己說：“What's going on?”對電影的場景、對白、情節(jié)的不甚了解表示不滿。不過，我卻是喜歡這樣邊罵邊看電影的刺激。因為我會隨后一笑發(fā)現(xiàn)電影崮中的樂趣和默契?！督Y(jié)果》與《秘語17小時》和《巫山云雨》是一脈相通的。特意造就緊張場面，到最后去是虛驚一場?！督Y(jié)果》里兩男兩女一直在找的那個人到最后還是沒有出現(xiàn)，但是我卻得很正常，章明就愛弄那種懸念，讓我們一直期待到影片的結(jié)尾，卻發(fā)現(xiàn)電影中我們覺得重要的人和事到最后其實一點都不重要。那種刺激是我愛看他電影的原因之一。
很不習(xí)慣港星黃光亮出演大陸電影，而且還是出現(xiàn)在藝術(shù)電影里。不習(xí)慣也好但是我對他這次表現(xiàn)還是滿意的。一些出奇不意的場景都在他身上發(fā)生，如拿起磚頭砸破旅行社的玻璃門；鏡頭對著漆黑的大海時自己卻離開鏡頭利用聲音表示他在小便；經(jīng)常在重要關(guān)頭時說出廣東話來；并且一人喝下三個椰子里的汁。
兩個懷孕的女主角里，我喜歡屁股比較大的那個，因為那個看起來要漂亮得多。
我從來就不把電影的情節(jié)作為我看該電影的重要元素，我愛看電影完全是因為電影給我某種情緒的培養(yǎng)和滋生。所以章明的電影即使在很多人眼里是對白少且悶得很的作品，但是他那種吊人胃口的拍攝手法讓我看得很過癮。《結(jié)果》故事發(fā)生在中國北海，完全不相識的兩男兩女因為一個男人相互認(rèn)識。欣賞章明可以不用過多對白來反映電影的情節(jié)和推進，而且安排電影中的人物對話含蓄和隱喻，需要觀眾動腦分析情節(jié)。有時也因此對自己說：“What's going on?”對電影的場景、對白、情節(jié)的不甚了解表示不滿。不過，我卻是喜歡這樣邊罵邊看電影的刺激。因為我會隨后一笑發(fā)現(xiàn)電影崮中的樂趣和默契?！督Y(jié)果》與《秘語17小時》和《巫山云雨》是一脈相通的。特意造就緊張場面，到最后去是虛驚一場?！督Y(jié)果》里兩男兩女一直在找的那個人到最后還是沒有出現(xiàn)，但是我卻得很正常，章明就愛弄那種懸念，讓我們一直期待到影片的結(jié)尾，卻發(fā)現(xiàn)電影中我們覺得重要的人和事到最后其實一點都不重要。那種刺激是我愛看他電影的原因之一。
很不習(xí)慣港星黃光亮出演大陸電影，而且還是出現(xiàn)在藝術(shù)電影里。不習(xí)慣也好但是我對他這次表現(xiàn)還是滿意的。一些出奇不意的場景都在他身上發(fā)生，如拿起磚頭砸破旅行社的玻璃門；鏡頭對著漆黑的大海時自己卻離開鏡頭利用聲音表示他在小便；經(jīng)常在重要關(guān)頭時說出廣東話來；并且一人喝下三個椰子里的汁。
兩個懷孕的女主角里，我喜歡屁股比較大的那個，因為那個看起來要漂亮得多。
2 ) 孩子還是嬰兒的時候
我對《結(jié)果》的異議，其實是因為過高的期待。
它里面關(guān)于只有關(guān)感情，純潔，現(xiàn)代性，處理任何時間和空間的能力，畫面的意象美，每一點，我都并不是沒有察覺。但我渴望它是一個因為這些而動人心魄的東西。
它是一個很標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代性作品，注重形式感，對古典敘事的一種洗牌。形式感的背后是焦灼，尋找的焦灼到喪失的焦灼，然后是虛空。形式和內(nèi)容上的緊張，懸置，空曠，在這個片子里都沒有任何問題。
敘事的每一個方向都是對的。男人A永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)。女人B流產(chǎn)。男人B和女人A最后上床，男人B消失在大海里，女人A決定把孩子生下來。但是每一個方向都差了一點。差于過于節(jié)制？痛苦和焦灼被尋找的瑣碎過程掩蓋？對意象美的刻意追求反而減弱了情緒？或者還差于女演員北方女人的骨架和缺少晦暗特質(zhì)的臉？還是從源頭講起，如果形式感和敘事的方向都特別準(zhǔn)確甚至過于準(zhǔn)確，是不是本身就是一個問題？因為對這些的過分關(guān)注，反而使另一些原本更根本的東西退隱。
我想象的《結(jié)果》是比這個更好的一個東西。從去年的這個時候我就在想象和渴望它。它比較類似于現(xiàn)在的成片里，后景那個影子一樣悲傷的女人，她是瘦的，蒼白的，在任何光色下的海灘邊，街市上，都像靈魂一樣脆弱和干枯。她應(yīng)該是沒有眼淚的。她用流產(chǎn)的血來悲傷?；蛘咚鼞?yīng)該是另一種特別不可思憶的力量,一個已經(jīng)破碎的女人,如何決定把一個孩子帶到這世界上...但是這些，好像已經(jīng)進入了我的想象，它已經(jīng)不是《結(jié)果》本身了。
對于這個片子，我沒有一個合適的立場來下判斷。但是這幾年的大陸電影沒有這樣的東西。大陸的人群和情感里都應(yīng)該有這樣的表達(dá)，而且因為它比現(xiàn)實主義的電影更容易晦澀，做作，也就是做過頭或者做不足，所以更需要個人的氣質(zhì)和勇氣。
它里面關(guān)于只有關(guān)感情，純潔，現(xiàn)代性，處理任何時間和空間的能力，畫面的意象美，每一點，我都并不是沒有察覺。但我渴望它是一個因為這些而動人心魄的東西。
它是一個很標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代性作品，注重形式感，對古典敘事的一種洗牌。形式感的背后是焦灼，尋找的焦灼到喪失的焦灼，然后是虛空。形式和內(nèi)容上的緊張，懸置，空曠，在這個片子里都沒有任何問題。
敘事的每一個方向都是對的。男人A永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)。女人B流產(chǎn)。男人B和女人A最后上床，男人B消失在大海里，女人A決定把孩子生下來。但是每一個方向都差了一點。差于過于節(jié)制？痛苦和焦灼被尋找的瑣碎過程掩蓋？對意象美的刻意追求反而減弱了情緒？或者還差于女演員北方女人的骨架和缺少晦暗特質(zhì)的臉？還是從源頭講起，如果形式感和敘事的方向都特別準(zhǔn)確甚至過于準(zhǔn)確，是不是本身就是一個問題？因為對這些的過分關(guān)注，反而使另一些原本更根本的東西退隱。
我想象的《結(jié)果》是比這個更好的一個東西。從去年的這個時候我就在想象和渴望它。它比較類似于現(xiàn)在的成片里，后景那個影子一樣悲傷的女人，她是瘦的，蒼白的，在任何光色下的海灘邊，街市上，都像靈魂一樣脆弱和干枯。她應(yīng)該是沒有眼淚的。她用流產(chǎn)的血來悲傷?；蛘咚鼞?yīng)該是另一種特別不可思憶的力量,一個已經(jīng)破碎的女人,如何決定把一個孩子帶到這世界上...但是這些，好像已經(jīng)進入了我的想象，它已經(jīng)不是《結(jié)果》本身了。
對于這個片子，我沒有一個合適的立場來下判斷。但是這幾年的大陸電影沒有這樣的東西。大陸的人群和情感里都應(yīng)該有這樣的表達(dá)，而且因為它比現(xiàn)實主義的電影更容易晦澀，做作，也就是做過頭或者做不足，所以更需要個人的氣質(zhì)和勇氣。
3 ) 李崇高賺死了
一個女人流產(chǎn)了，她原來的男友自殺了，錢留給了另外一個被李崇高搞了的女人，李崇高賺死了。羨慕死我了。
至于我們的先鋒導(dǎo)演表現(xiàn)的某種意味，我的感覺就是一種導(dǎo)演本身對人世的梳理感和冷漠感。說不好聽點，就是耍點文人的“酷”。
太無聊了！
至于我們的先鋒導(dǎo)演表現(xiàn)的某種意味，我的感覺就是一種導(dǎo)演本身對人世的梳理感和冷漠感。說不好聽點，就是耍點文人的“酷”。
太無聊了！
4 ) 我們盡量明智著
這種方式
那種方式
選擇
盡管后面模仿
盡管讓我覺得假
還有什么能讓導(dǎo)演拒絕生活
他的影片
我反對
那也是因為生活
因為我可以去更明智的生活
那種方式
選擇
盡管后面模仿
盡管讓我覺得假
還有什么能讓導(dǎo)演拒絕生活
他的影片
我反對
那也是因為生活
因為我可以去更明智的生活
5 ) 《結(jié)果》：人生的探尋
這是章明的第三部作品，比前兩部更加的晦澀，故事被放到更次要的位置，充斥的隱喻表達(dá)著導(dǎo)演一如既往的思索：尋找、彷徨、留有希望，但依然沒有結(jié)果。
這是個迷夢一樣的觀影旅程，地點在海濱城市北海，一個開發(fā)相對滯后的地方，旅游淡季略帶陰冷的海風(fēng)，奠定了電影灰藍(lán)的基調(diào)。兩男兩女4個異鄉(xiāng)人，他們到這里尋找同一個人，但他們想要得到的是不同的答案。有的人找不到想要的答案，但有了別的收獲滿意離開。有的人依然迷惑不已，游向了未知的大海。有的人依然在海邊苦苦等待，但等待的可能已經(jīng)是另一個答案……媒體曾經(jīng)炒作電影由原名“懷孕”被迫改名“結(jié)果”，但很顯然結(jié)果才是更點題的名字。懷孕只不過是兩個少女走上尋找那個應(yīng)該負(fù)責(zé)的男人這趟旅程的推動力量，它其實跟里面男性角色的尋找是一樣的，有了一個需要解答的疑問，就等于是一次懷孕，找到結(jié)果了，才算是分娩成功。
生活中并不是每一個行程都會有結(jié)果的，就像男女主人公的越南芒街之旅，被突然的泥石流折返。影片最后也沒有讓他們找到一開始就要找的“李崇高”，這是個沒有結(jié)果的尋找，但好像最后也沒有人要再找李崇高了，他已經(jīng)不再是他們的疑問，他們又有了新的疑問。人生就是這樣，一個接著一個的疑問，沒有一個盡頭，就像那茫茫的大海，看不到邊際。人生就是一個不斷尋找結(jié)果的過程。我不知道導(dǎo)演這樣的隱喻是否具有時代的普遍性，至少我也是其中一個迷茫的小孩，關(guān)于人生的終極思考，關(guān)于很多很多的疑問。
我不想去說電影里的未婚先孕和復(fù)雜的男女關(guān)系，那只是故事隱喻所需要的表皮。
這是個迷夢一樣的觀影旅程，地點在海濱城市北海，一個開發(fā)相對滯后的地方，旅游淡季略帶陰冷的海風(fēng)，奠定了電影灰藍(lán)的基調(diào)。兩男兩女4個異鄉(xiāng)人，他們到這里尋找同一個人，但他們想要得到的是不同的答案。有的人找不到想要的答案，但有了別的收獲滿意離開。有的人依然迷惑不已，游向了未知的大海。有的人依然在海邊苦苦等待，但等待的可能已經(jīng)是另一個答案……媒體曾經(jīng)炒作電影由原名“懷孕”被迫改名“結(jié)果”，但很顯然結(jié)果才是更點題的名字。懷孕只不過是兩個少女走上尋找那個應(yīng)該負(fù)責(zé)的男人這趟旅程的推動力量，它其實跟里面男性角色的尋找是一樣的，有了一個需要解答的疑問，就等于是一次懷孕，找到結(jié)果了，才算是分娩成功。
生活中并不是每一個行程都會有結(jié)果的，就像男女主人公的越南芒街之旅，被突然的泥石流折返。影片最后也沒有讓他們找到一開始就要找的“李崇高”，這是個沒有結(jié)果的尋找，但好像最后也沒有人要再找李崇高了，他已經(jīng)不再是他們的疑問，他們又有了新的疑問。人生就是這樣，一個接著一個的疑問，沒有一個盡頭，就像那茫茫的大海，看不到邊際。人生就是一個不斷尋找結(jié)果的過程。我不知道導(dǎo)演這樣的隱喻是否具有時代的普遍性，至少我也是其中一個迷茫的小孩，關(guān)于人生的終極思考，關(guān)于很多很多的疑問。
我不想去說電影里的未婚先孕和復(fù)雜的男女關(guān)系，那只是故事隱喻所需要的表皮。
6 ) 曖昧的《結(jié)果》莫名其妙
曖昧的《結(jié)果》莫名其妙
文/小古
還清晰地記得在大學(xué)宿舍看《巫山云雨》時心情微妙變化的過程，章明張弛有度的鏡頭牽動著我那顆春情萌動的心臟，在逼仄的的樓梯間和舒緩的江面之間來回切換。帶著美妙回味，我把他的新片《結(jié)果》塞進了碟機，準(zhǔn)備干掉又一個做版后的無眠之夜。
遺憾的是，被失望所填充的失眠之夜實在讓人覺得懊惱。《結(jié)果》和《巫山云雨》的意旨其實類似，一連串發(fā)生在水邊的愛情困境。兩個來自北方的懷孕美麗少女，到海邊尋找曾與她們有過床第之歡的“李崇高”。這個并不崇高的男一號，大玩失蹤，始終沒有出現(xiàn)，不僅是本片最大的難題，也成了情節(jié)發(fā)展最大的推動力。
關(guān)于懷孕的難題，我們大致可分析出這兩種模式：無力，或者無興趣，協(xié)商流產(chǎn)，最無懸念，只有情緒的傷感，但傷感不過是最不值一提的東西；有矛盾有壓力，來自內(nèi)部或者來自外部，生還不生，就是難題所在。
《結(jié)果》屬于后一類型，李崇高同志以逃避的方式，使女方失去了合議的機會，問題的重點從“結(jié)果”轉(zhuǎn)向了如何產(chǎn)生一個“結(jié)果”。整部電影的敘事，就集中于尋找這樣一個“結(jié)果”，至于“結(jié)果”本身，就退居其次。這個是一個傳統(tǒng)的邏輯——人的尊嚴(yán)和價值，往往被系于這個“說法”上，到最后，對事情的解釋反而要比事件本身更重要。
這樣一個轉(zhuǎn)換的意圖也十分明顯，就是把懷孕所包含的倫理考慮抽掉。于是可以來把原有的人際關(guān)系過濾掉，然后再來看，尋找一個“結(jié)果”的人群之間，有沒有一種新的關(guān)系會被重新演繹出來的可能？
再說抽象一點，章明在這里要探討的，是關(guān)于如何結(jié)束及如何開始的可能性。至于孕育在發(fā)育不全的子宮中的嬰兒，則設(shè)置為戲劇性、象征性以及敏感度的保證，這一設(shè)置在窺私盛行的商業(yè)語境中，也成為了一個賣點（《結(jié)果》的原名就叫《懷孕》）。
通過我拗口的敘事邏輯分析，呈現(xiàn)于我們面前的應(yīng)該是一部討巧而又有思考分量的影片才對。但章明這回確實很對不起觀眾，按照常識，如果沒有足夠好的編劇、演員和其他條件配合，想倒騰出讓人瘋狂的“石頭”，那絕對是一種幻想，但《巫山云雨》意外成功很可能讓章明對常識產(chǎn)生了深刻懷疑——沒編劇，沒關(guān)系，咱們加點人生哲理，整點北海版的《等待戈多》（此戈多又名風(fēng)流債多）；沒演員，也沒關(guān)系，找兩個俏麗的女大學(xué)生，再到香港去找一個80年代專演黑社會打手的過氣老人黃光亮；至于文藝味，也好辦，在潿洲島弄個教堂；談到畫面，那更容易，全是北海一帶的中越混雜風(fēng)味，把在層次豐富的三峽用順手的長鏡頭對著空蕩蕩的大海和沙灘一頓亂掃，實在沒法取景就安排女演員瞎燈黑火地在退潮時撒尿；什么戲劇沖突那就更簡單了，咱們新人舊人先后去同一家店吃幾頓海鮮嘛！最后的印象就是離譜地沉悶，空洞地發(fā)情，生硬地廢話連篇。
貌似章明也被劃在第六代導(dǎo)演之列，但可能是因為生于1961年的緣故，他站隊時搖擺性十分明顯。其實，文藝片愛好者一點都不介意他之前拍過通俗愛情片《晚安，重慶》，通俗就通俗罷。何況在《巫山云雨》中，通俗的質(zhì)感和生機被注入到深邃的三峽故事，也有意外的效果。但《結(jié)果》的搖擺，顯然是丟己之長，再取彼之短，非得向張陳馮身上靠。再其實，想搞會商業(yè)片，想賺點奶粉錢，賺足兒子上學(xué)的贊助費，都是人之常情。但是，要想入黑道，別找剛上初中的小黃毛學(xué)啊，要學(xué)就找人家馬龍·白蘭度，那才夠味嘛。不然，本來大有希望的《結(jié)果》，卻搞成牛嘴不對馬唇的結(jié)局。
《結(jié)果》 導(dǎo)演：章明 主演：徐百卉 廖忠 黃光亮 年代：2006年
2020-11-1三刷；章明式結(jié)構(gòu)的完全展現(xiàn)，兩段式互映——運動軌跡幾乎完全一致，而其間的偶然與差異卻才是重點，他們曾踏入同一條河流，目睹的卻是不同的風(fēng)景；細(xì)節(jié)對應(yīng)嚴(yán)實，結(jié)尾玩味頗有意味。通篇幽藍(lán)，懸疑氛圍始終，那個無法找到的戈多是否存在（李重高成為聯(lián)結(jié)各人物的節(jié)點，亦是鏡像映射的晶體），潿洲島像是一個時間回流的空間，說有安東尼奧尼神韻我覺得不為過；配樂運用極好。
七年前在電影院看的。最煩別人說章明是中國的安東尼奧尼。好在終于過了被媒體編唬的階段?；叵肫饋碛^感仍是一身的不舒服，這與歐洲導(dǎo)演以靜默開啟感悟明明就是兩回事。
我當(dāng)年被劇組拉去拍了個鏡頭，當(dāng)時叫《懷孕》，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)改名了。在結(jié)尾處出現(xiàn)了一秒，兩個航模少年之一。那年的我才初一，還有很多夢想。
中國情事#很難想象章明如果堅持這種風(fēng)格會達(dá)到怎樣的高度，有些地方甚至讓我感覺他在故意炫技。9.1
沒有結(jié)果的結(jié)果
一個喜歡內(nèi)射的男人引出的事情。結(jié)尾很給力，全片一共用了三次音樂，值得注意。另外頻繁出現(xiàn)俯拍的特寫，新奇的感受，節(jié)奏很好。很多鏡頭的運用難度很高，設(shè)計的巧妙，值得強烈推薦。
寡和高曲，世中避世。章明國產(chǎn)安東尼奧尼！
總有一些自娛自樂的導(dǎo)演
結(jié)構(gòu)極其精妙，分為兩段，許多細(xì)節(jié)相互呼應(yīng)，兩組故事達(dá)成嚴(yán)密的平衡體系。依舊是戈多式的人物，依舊是無望的尋找，只是失去了救贖：穿插期間的各類新聞?wù)f明每個人都在尋求救助。等待是痛苦的，甚至是絕望的，但我們還是會持續(xù)挺立。并非出于信念，而是無處逃遁。色調(diào)極美，孤獨感與疏離感躍然其間。
文藝片，對于我來說有些晦澀。
失之交臂的感情。故事很悶，很平淡。幾乎沒高潮可言！而且還分上下兩段一樣的劇情重走一遍！當(dāng)把它們重疊在一起時候，不得不佩服導(dǎo)演把暗示性的蒙太奇手法發(fā)揮到極致！盡管相當(dāng)簡陋卻不失水準(zhǔn)！ 再看第二遍時，徹底折服了！
似乎比洪尚秀還牛X一點，章明話少，洪尚秀話多。
補加。
空蕩的海邊，兩個素不相識的人，找一個永不出現(xiàn)的人。然后一個走了，一個留下，換一個人，繼續(xù)找那個永不出現(xiàn)的人，所有的細(xì)節(jié)重來一遍，一切似乎都沒變，一切又都變了樣。章明玩得很高級，結(jié)構(gòu)堪比洪尚秀。
祝章明抽到彩票一夜暴富繼續(xù)拍片
北海的故事 銀灘的清晨 那還是一個未未開化的時光
不經(jīng)意間的形式和符號讓我看得很爽。如《巫山雲(yún)雨》一樣，章明在電影中安插了很多詭異的未知和不清的交待（可以說是風(fēng)格，也可以說是伎倆）。另外，從片名的被迫更改到電影內(nèi)某些不安定或者不合規(guī)範(fàn)的因素來看，我還真摸不著廣電的「標(biāo)準(zhǔn)」（比蘇聯(lián)的審查部門更難捉摸）
電影中的巫山派，恰似錦瑟無題詩，曾經(jīng)北海難為水，除去巫山不是云，一半海水一半云，君問結(jié)果未有果，此謎本來無謎底，一半海水一半云
越來越安哲了
結(jié)果呢——實在無法不聯(lián)想到同時期洪常秀的三部片（女人是男人的未來、劇情前和海邊的女人），也再次說明，人在哪個階段看到一部電影，似乎大有影響。而通過看這個片子，我似乎也倒過來，搞明白幾條老友痛罵洪常秀的原因。其實，若以鏡頭美感來說，章明顯然預(yù)算寬裕，組合變化也更多，但人物一個個不開口說話，海邊瞎晃悠的勁，就有點受不了了??。印象最深的鏡頭，是在滴水丹屏那插珊瑚（潿洲島景點還包括五彩灘、圣母堂）。咬甘蔗和鉸頭發(fā)這種剪切，又刻意到不行。砸玻璃和結(jié)尾游泳完全在意料之中。電影里的北部灣，顯然是藏污納垢之地，同時，它也能孕育和凈化一切。