片首以母親獨(dú)自在荒原中跳舞開(kāi)始，這種用行為表現(xiàn)人物內(nèi)心情感世界的手法，和片尾交相輝映，映射了母親壓抑的自我和她內(nèi)心的荒原。

整個(gè)故事的序幕是以母親割草鏡頭拉開(kāi)的，她的視線始終停留在街對(duì)面正在與狗嬉戲的Idiot兒子身上，會(huì)被割傷也是情理之中的事，在看見(jiàn)兒子被BENZ撞后，母親立刻不顧一切的飛奔過(guò)去，在她的心里一直是把兒子放在第一位的。
“你在流血”，說(shuō)這句話的時(shí)候她絲毫沒(méi)有意識(shí)到自己的手也同樣的在流血，即使鄰居大姐指出她也不以為意，她的心隨著追兇尋仇而去的兒子也離開(kāi)了，如果不是鄰居大姐攔著，很有可能她是會(huì)沖過(guò)去的，她并不關(guān)心自己或者是別的什么，她在意的只是她的兒子，這里可以看出兩點(diǎn)挺有意思的地方，一點(diǎn)就是母親她的人生觀、價(jià)值觀是維系在兒子身上的，換句話說(shuō)，她的自我意識(shí)很薄弱；另外一點(diǎn)，就是導(dǎo)演想要提示的，作為Idiot這個(gè)弱勢(shì)群體，母親早已習(xí)慣了她們母子的被不公平對(duì)待。

既然故事展開(kāi)了，那么，就從一個(gè)個(gè)串聯(lián)的事件上來(lái)看看我們的這位母親吧。

【事件一】母親在藥局包扎傷手，但是心系兒子。行為上，她一邊打電話尋人一邊不停的朝外望尋，那種急切的想要去尋子的心情呼之欲出，對(duì)自己的手傷她是基本忽視了；言語(yǔ)上，她不耐煩的對(duì)包扎的醫(yī)師說(shuō)了一句，“又不是做手術(shù)”，她是想盡快結(jié)束了好去尋子的。

這個(gè)時(shí)候，兒子和一同追兇的龍?zhí)准赘鐐冏返搅薌OLF停車(chē)場(chǎng)，他想效仿龍?zhí)准赘鐐?，也踢壞BENZ的后視鏡，但是未果，摔了，遭到了想當(dāng)然的輕視。龍?zhí)准赘鐐儗?duì)他來(lái)說(shuō)，是個(gè)極具影響力的存在，每個(gè)男孩的成長(zhǎng)過(guò)程中都有一個(gè)崇拜對(duì)象，而Idiot又是在單親環(huán)境下長(zhǎng)大的，作為感情替代，龍?zhí)准赘鐐兊男蜗缶彤惓８叽罅耍且粋€(gè)近似于父的角色，他的行為也影響到了Idiot的價(jià)值觀，力量是種解決問(wèn)題的能力，不想被忽視，想被認(rèn)同，那就唯有證明了。

Idiot無(wú)法忍受別人的輕視，所以當(dāng)他撿GOLF球時(shí)龍?zhí)准赘鐐冇媚欠N輕視的語(yǔ)調(diào)笑他“你和女人睡過(guò)？”，他心中就開(kāi)始埋下了那期望的種子。

他回答道，“我有和女人睡過(guò)?！薄罢l(shuí)？”“媽媽”
但這樣的回答顯然是不被認(rèn)可的，他渴求被認(rèn)同，向往能證明自我的那種力量，這點(diǎn)從后來(lái)他們?cè)诰挚诠r(shí)也可以看出，不管是他對(duì)踢壞后視鏡的頂缸，還是他因?yàn)閷?duì)方的一句“弱智”就翻毛腔動(dòng)手，他痛恨被輕視，痛恨那種不被認(rèn)同的無(wú)歸屬感，但這卻是從小到大這個(gè)社會(huì)對(duì)他所給的普遍待遇。


【事件二】?jī)鹤釉诮诌呺S地小便，母親端藥過(guò)來(lái)，一邊望著他“作業(yè)”一邊端著藥給他喝。鏡頭的焦點(diǎn)是地面上的漏尿，在表現(xiàn)手法上隱喻了弗洛伊德對(duì)尿的引申意義，母親過(guò)分的關(guān)注，這個(gè)細(xì)節(jié)體現(xiàn)了她過(guò)分的保護(hù)欲，某方面來(lái)說(shuō)，這就是一種愛(ài)的沉溺。
鏡頭最后母親手捧兒子未喝完的藥為他的隨地小便善后，也隱喻了作為母親，她是常常要替兒子善后的，這點(diǎn)從事件一最后也可以看出，母親去警局領(lǐng)人的時(shí)候，一打的保佳士D每個(gè)警官她都招呼著發(fā)過(guò)去，這事她看來(lái)也是沒(méi)少干的。
在Idiot兒子看來(lái)，進(jìn)警局卻是一件值得炫耀的事情，從他后來(lái)對(duì)PUB里頭那小姐說(shuō)的話可見(jiàn)一斑，“我剛從警局出來(lái)，對(duì)我尊重點(diǎn)。”他從不曾得到過(guò)誰(shuí)的尊重，甚至是母親也不曾，因?yàn)榈貌坏剿韵蛲?。如果沒(méi)有錢(qián)能讓人尊重，那就通過(guò)力量的表現(xiàn)，通過(guò)畏懼也是可以得到尊重與認(rèn)同的，他是這么認(rèn)為的，周?chē)娜四酥琳麄€(gè)社會(huì)的價(jià)值觀也是這樣呈現(xiàn)在他面前的。弱勢(shì)的他向往那種足以令人尊重的力量，畏懼好過(guò)輕視，強(qiáng)者才會(huì)令人畏懼。也正是因此，所以后來(lái)他才會(huì)對(duì)殺人一事作出那樣的認(rèn)罪供詞，“我也可以變壞的?！彼囊馑计鋵?shí)是說(shuō)，他也是可以變得讓你們畏懼，讓你們尊重的。

PUB的名字很有意思，叫“曼哈頓”，不知道是否借喻了SIN CITY紐約的那種社會(huì)價(jià)值觀。
Idiot兒子在PUB里喝醉后對(duì)PUB老板娘的女兒表現(xiàn)出的好感，和他對(duì)PUB小姐的討好表現(xiàn)一樣，都是為了博得女孩的認(rèn)同，龍?zhí)准赘鐐兘o他內(nèi)心埋下的那顆種子開(kāi)始發(fā)芽了，他要證明他的存在感，但PUB老板娘的一句，“叫你母親來(lái)結(jié)帳”又把他給否認(rèn)了。
他拿出GOLF球來(lái)，在龍?zhí)准赘鐐兊挠绊懴滤谑且舱J(rèn)為有錢(qián)人玩的東西那它一定也是值錢(qián)的，所以他想用它代替酒錢(qián)，可他又一次被否認(rèn)了。
一再的被否認(rèn)使得他對(duì)認(rèn)同的那種渴望也益發(fā)強(qiáng)烈起來(lái)，所以他在歸途中見(jiàn)到那個(gè)女孩的時(shí)候，出于這種強(qiáng)烈渴望的促使就跟了上去。
導(dǎo)演沒(méi)有給女孩正面鏡頭，鏡頭給出的是她躲入的那條黑巷，黑巷也代表未知，誠(chéng)如女孩對(duì)Idiot來(lái)說(shuō)是種未知一樣，在這里它的寓意從里頭飛出來(lái)砸他的大石塊可以看得出來(lái)，一切未知的往往也都是潛伏著危險(xiǎn)的，想要去觸碰，也許就有被傷害的可能。
鏡頭一轉(zhuǎn)，渴望認(rèn)同卻被傷害的Idiot最后還是只能和媽媽睡，沒(méi)有女孩，只有母親，能給他安全感，認(rèn)同感和歸屬感的也唯有母親了。



【事件三】母親去探視被關(guān)押的兒子，她開(kāi)口的第一句話也不是問(wèn)兒子發(fā)生了什么，而是問(wèn)他們是不是打了他哪里，問(wèn)他有沒(méi)有被傷到，她是深信兒子不會(huì)做出殺人的事情的，而且她對(duì)兒子的關(guān)心遠(yuǎn)勝于一切，這里有個(gè)細(xì)節(jié)很有意思，就是母親教兒子用深呼吸配合手勢(shì)來(lái)讓思想平靜，真正無(wú)法平靜的其實(shí)是她，但她自我意識(shí)比較薄弱，一直以來(lái)她的存在感都是建立在對(duì)兒子的感情上的，她已經(jīng)習(xí)慣了這種換位感受，她是不需要感情的，她所有的感情都是因感受到兒子的感受而來(lái)的。
作為弱勢(shì)群體，再次遭受到了這種不公平的待遇，母親是焦急的，然而荒誕卻是現(xiàn)實(shí)難以改變的基調(diào)，CSI現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)的時(shí)候只有她顯得那么格格不入。她的兒子在得意的向PUB老板娘的女兒揮手，他在這種注目感中找到了存在感，覺(jué)到了認(rèn)同感；她的熟人PUB老板娘在忙著發(fā)小傳單；所有的街坊鄰居們懷著看好戲的心理都來(lái)圍觀了，一切都像是出鬧劇，連背景配樂(lè)都用上了百老匯的小號(hào)，很有現(xiàn)實(shí)非理性的那種諷刺效果，很有意思。暴力真是無(wú)處不在，除了那些有形的暴力之外，還有更多無(wú)形的暴力深藏在社會(huì)歷史結(jié)構(gòu)的每一個(gè)角落，譬如這種集體冷暴力。
面對(duì)這種荒誕的生存處境以及他人即地獄式的不堪處境是需要一定承受能力的，母親真的很堅(jiān)強(qiáng)啊，連帶兒子那份她都一并給堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)了，正是這種堅(jiān)強(qiáng)賦予了她與眾不同的高貴與美好，母性的光環(huán)在她的身上被放大了，作為觀眾，我被打動(dòng)了，深深地啊T口T。




【事件四】為了澄清母親去了受害女孩的靈堂，出場(chǎng)鏡頭先給出的是她的影子，不好意思，影子的意味太多了，我抓不太住，竊以為那是替代兒子的意味，她是作為兒子的影子而存在的。
這里很有意思的地方，就是兩個(gè)出場(chǎng)人物的對(duì)比，母親和受害女孩的阿媽?zhuān)俏话屘蟹疵鎸?duì)比效果了，她出場(chǎng)的第一幕是在用她孫女的遺容相框當(dāng)鏡子照整理發(fā)型來(lái)著，人活著的時(shí)候她都不在乎呢，何況現(xiàn)在死了，重要的是她這個(gè)活著的人過(guò)的好，那就可以了。阿媽的謝幕也很絕，她站在高崗上把米酒瓶子遠(yuǎn)遠(yuǎn)的沖著山谷扔了出去，喝完了嘛，完了的，當(dāng)然就該扔掉。

母親就不一樣了，很多東西她是沒(méi)法扔掉的，那一幕最后給她的鏡頭也是整理顏容，在被死者家屬打了之后，她掏出隨身的小鏡子正容，還上了點(diǎn)唇膏，至少看起來(lái)有點(diǎn)血色不會(huì)太狼狽，她是不可以敗態(tài)盡現(xiàn)就這樣放棄的。
于是，母親就找到了律師甲，帶他一起去看了獄中的兒子。
律師甲哥們出場(chǎng)的時(shí)候?qū)а菥鸵呀?jīng)給出伏筆了，在餐廳里他斥責(zé)孩童“不許跑”，這一句話就說(shuō)明了父權(quán)至上的他對(duì)那種孩童似的幼稚行為是十分厭煩與不滿的，所以后來(lái)他在接了手機(jī)后借口有重要的事要處理而離去，他對(duì)找上門(mén)來(lái)的母親的敷衍之舉，這些也都是情理之中的了。
母親和律師甲的那次探監(jiān)雖然原本的目的沒(méi)達(dá)到，但她的Idiot兒子在太陽(yáng)穴按摩手法下居然想起來(lái)一件事，他想起來(lái)的倒不是他到底有沒(méi)有殺人，而是踢碎了BENZ后視鏡的那個(gè)人不是他，是龍?zhí)准赘鐐?，為什么想起?lái)的會(huì)是這件事呢？因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)，此事更為重要，重要在哪里？因?yàn)辇執(zhí)准赘鐐儧](méi)來(lái)看他，他言明了，并且很不滿，這種不滿不單單是基于被忽視，還有一種依賴(lài)喪失的懼怕，他懼怕被自己所崇拜依賴(lài)的父系角色拋棄。

他想起來(lái)的這件事推動(dòng)了故事情節(jié)有了新的發(fā)展方向，在一定程度上，也可以說(shuō)是為母親后來(lái)決定靠自己去調(diào)查奠定了基礎(chǔ)，于是母親就去了龍?zhí)准赘鐐兊募依铩?br>這個(gè)場(chǎng)景里，導(dǎo)演多次通過(guò)母親的眼球活動(dòng)來(lái)映射她的心理活動(dòng)，譬如進(jìn)屋前她推開(kāi)門(mén)之后，隔著門(mén)縫的一個(gè)眼珠子活動(dòng)的鏡頭，就很有具有代表性，顯露了母親心里道德的掙扎。而后她在衣柜中的窺視，也通過(guò)眼球活動(dòng)把母親內(nèi)心的尷尬等情緒表現(xiàn)的很到位，大媽的演技真是太贊了。

那次私闖民宅的調(diào)查有了結(jié)果，母親冒雨趕去了警局上交她找到的證據(jù)，這里很有意思的地方就是導(dǎo)演給特寫(xiě)的那個(gè)塑料手套了，因?yàn)橄掠甑年P(guān)系，母親把一只手套用在保護(hù)這重要的證據(jù)上了，至于別的她并不在意，直到等待絕望之后，她才意識(shí)到要取下自己手上一直戴著的那另外一只塑料手套，是該取下來(lái)了，因?yàn)橐呀?jīng)沒(méi)用了。

離開(kāi)警局時(shí)外面開(kāi)始下暴雨了，大雨滂沱中，茫然的母親從回收廢品大叔拉的車(chē)子上抽了一把二手破傘，然后她追過(guò)去給了大叔錢(qián)，大叔比較有良知，兩張分里頭只抽走了一張，這種良知也為后來(lái)他堅(jiān)持一定要報(bào)警打下了基礎(chǔ)，注意，大叔他不是個(gè)普通的龍?zhí)状笫?，在后?lái)他的戲份通過(guò)受害女孩的手機(jī)被加量了。
至于那把傘，它雖然又破又二手，但花錢(qián)抽它也是有喻義的，除了把隱藏人物廢品大叔推出來(lái)之外，它還有一個(gè)關(guān)鍵作用，它是為了表現(xiàn)母親的道德感和價(jià)值觀而存在的，還有一點(diǎn)也很重要，就是社會(huì)側(cè)寫(xiě)，沒(méi)什么不要錢(qián)的，就算是一把又破又二手的傘。


關(guān)于社會(huì)側(cè)寫(xiě)，緊接著導(dǎo)演就開(kāi)始用KTV中律師甲哥們的鬧劇來(lái)表現(xiàn)它的荒誕性了，那哥們想要?jiǎng)穹赣H接受兒子在醫(yī)院中關(guān)4年的結(jié)果息事寧人，結(jié)合他及時(shí)行樂(lè)的態(tài)度，他那話的意思就很明白了，別給他找麻煩了。
PARTY還沒(méi)開(kāi)始律師甲的幾個(gè)精英哥們就都Hi高了，沒(méi)人有空理會(huì)母親，無(wú)處訴說(shuō)又苦無(wú)法門(mén)之下，母親只好借酒消愁了。
這時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)閃回鏡頭，是兒時(shí)的Idiot，作為第一視覺(jué)的觀眾，于是就和母親一起見(jiàn)到了出現(xiàn)在鏡頭面前的他拿著保佳士D的樣子，多意識(shí)流的閃回啊，在母親的內(nèi)心深處，她的兒子始終就是這個(gè)樣子的，她是這樣認(rèn)為的。
然而此后，當(dāng)她覺(jué)察到家中的動(dòng)靜，推開(kāi)門(mén)察看的時(shí)候，恍惚中，她似乎是見(jiàn)到了長(zhǎng)大后的兒子正坐在PC前的身影，錯(cuò)覺(jué)也是隱喻，她長(zhǎng)大的兒子已經(jīng)變成了另外一個(gè)人，變成了跟她看錯(cuò)了的那個(gè)龍?zhí)准赘鐐円粯拥娜肆恕?br>
龍?zhí)准赘鐐兪鞘裁礃拥娜?？?dǎo)演很快就讓我們見(jiàn)識(shí)到了，因?yàn)槟赣H私闖了他的民宅還用GOLF桿告密到警局那里，他決定讓母親出點(diǎn)賠償費(fèi)，母親一時(shí)半會(huì)拿不出來(lái)也沒(méi)關(guān)系，可以打卡到帳的，他不急的。有意思的是，這樣，這兩人還能從頭到尾的都是家常話，社會(huì)側(cè)寫(xiě)出來(lái)了，確實(shí)，能夠用錢(qián)來(lái)解決的都不算什么事，錢(qián)這個(gè)道具在片中被運(yùn)用的挺多的，母親追兇找線索基本上靠的都是它給開(kāi)的路，沒(méi)辦法，誰(shuí)叫女子也是弱勢(shì)群體呢。
這一幕龍?zhí)准赘鐐兊溺R頭感很強(qiáng)，他有個(gè)很重要的正面鏡頭，在談妥了賠償事宜之后，出于道義這哥們就提出了對(duì)于本案的他的一些觀點(diǎn)，用注視攝影機(jī)的方式讓觀眾跟隨母親的視角也出戲了一回。
“為何要把尸體像曬衣服一樣的掛在屋頂呢？是為了引人注目，為了炫耀，讓大家都能看到。”
這個(gè)觀點(diǎn)，他其實(shí)是在告訴觀眾，緊隨其后的他的那句臺(tái)詞也很出彩，“不要相信任何人，也不相信我，你要自己去找到真相?！边@是他對(duì)母親說(shuō)的，也是對(duì)各位觀眾說(shuō)的。
這里我是否可以理解為M.Hanker在《FUNY GAMES》中運(yùn)用的那種戲劇化表現(xiàn)效果的借喻手法，潛臺(tái)詞就是“這全是為了觀眾?。　?br>跟那些頻繁出現(xiàn)的閃回鏡頭一樣，這手法還真是有一種奇特的美感效果?。?br>龍?zhí)准赘鐐優(yōu)榱擞^眾著想的一番演說(shuō)，讓劇情開(kāi)始有了突破性進(jìn)展，母親著手調(diào)查了，那么有感染力，看來(lái)這哥們還真不是個(gè)普通的龍?zhí)?，盡管給他的代號(hào)是“龍?zhí)准赘鐐儭保艺J(rèn)為他其實(shí)是一個(gè)有影響力的父系角色，某種意義上來(lái)說(shuō)，他的存在很具有社會(huì)代表性。



【事件五】因?yàn)楸蝗藛咀觥叭踔恰?，兒子在獄中打架了，母親來(lái)探監(jiān)時(shí)，他忽然說(shuō)道，“我想起來(lái)了，很重要的事情，5歲的時(shí)候，你曾經(jīng)想要?dú)⑺牢摇！彼肫饋?lái)的這件對(duì)他來(lái)說(shuō)很重要的事，讓母親在聽(tīng)到后當(dāng)場(chǎng)就尖叫了，她堅(jiān)持要進(jìn)去給兒子扎大腿上那個(gè)能消除記憶的穴位，只有她知道的穴位，這件很重要的事她不要兒子記得，只要她記得就可以了，她不明白5歲的孩子如何能記得這些，這里有個(gè)對(duì)前面母親記憶閃回的呼應(yīng)，那個(gè)閃回出來(lái)的拿著保佳士D的兒時(shí)Idiot，就是他5歲時(shí)的樣子，發(fā)生了那樣重要的事情，自然是會(huì)在母親的記憶中留下難以磨滅的烙印，當(dāng)時(shí)的他的樣子和當(dāng)時(shí)的那種絕望的情緒，仿佛又一次在母親的心里面涌現(xiàn)出來(lái)了，所以是要用閃回手法來(lái)體現(xiàn)一下這種感情上的反芻的，唉，母親反芻的都吐了，開(kāi)玩笑的，那是酒后反應(yīng)。

在母親歇斯底里尖叫的時(shí)候，兒子倒是很平靜的望了一眼四周，說(shuō)道：“多尷尬，那么多人在看”他的存在價(jià)值還真是建立在別人的認(rèn)同中的，很有陀思妥耶夫斯基的那種調(diào)調(diào)啊，他的那篇名著叫什么來(lái)著的，扣題了。
一般來(lái)說(shuō)，人的價(jià)值認(rèn)同會(huì)制約和引導(dǎo)人內(nèi)在情感的生成，另一方面，人的情感同樣會(huì)強(qiáng)化人的價(jià)值意向。

這幕收尾的時(shí)的一段對(duì)話挺精彩的，兒子說(shuō)，“你給了我一個(gè)裝著農(nóng)藥的酒瓶，你想要?dú)⑺牢??！?br>母親：“因?yàn)楫?dāng)時(shí)我很絕望，我想要我們倆一起死?！?br>兒子：“但是你讓我先喝，不是么？”
母親：“你應(yīng)該先喝，這樣我才能跟著你啊，我當(dāng)時(shí)是那么絕望，你和我是一體的，我們應(yīng)該擁有彼此?！?br>因?yàn)閻?ài)所以不能比他先死，在母親看來(lái)這是想當(dāng)然的，兒子就是她的一切，但在兒子看來(lái)，他卻是深覺(jué)失望的，原來(lái)連母親都不曾認(rèn)同過(guò)他，連母親她也曾想要否定他的存在。這對(duì)他來(lái)說(shuō)確實(shí)是很重要的事情，他會(huì)想起這段兒時(shí)的回憶可能也是一種反義，內(nèi)心深處他是不是覺(jué)得“如果當(dāng)時(shí)你就殺死了我，那該多好?。　?，不知道，我瞎猜的，這種猜想的依據(jù)是母親后來(lái)對(duì)鄰居大嬸說(shuō)的那句些話，她說(shuō)要不是當(dāng)年那劣質(zhì)農(nóng)藥不靠譜，那現(xiàn)在她和兒子就已經(jīng)在天堂里快樂(lè)的玩耍了，?？思{大爺在《As I Lay Dying》中有一句話說(shuō)的很正典，那就是：“他們?cè)诳喟?！”現(xiàn)實(shí)的荒謬連農(nóng)藥都不靠譜了，沒(méi)辦法，既然死不了逃不脫，那就只好苦熬了。




【事件六】母親去廢品大叔那里尋找線索調(diào)查真相，在大叔閃回的記憶片段中有個(gè)鏡頭很有意思，Idiot用石頭砸死了那個(gè)女孩后，他反反復(fù)復(fù)的掏出手機(jī)又猶豫著放回了兜里，一直以來(lái)對(duì)母親的依賴(lài)使得他在事后的第一反應(yīng)就是call媽媽?zhuān)ㄟ@點(diǎn)也是有例證伏筆的，在獄中當(dāng)他想起那天晚上的記憶時(shí)，他的第一反應(yīng)就是大叫“媽媽”）不過(guò)最終他還是放棄了，很簡(jiǎn)單，他要證明自己，他迫切的想證明他不需要靠媽媽?zhuān)怯心芰ψ约簽樽约贺?fù)責(zé)的。就像龍?zhí)准赘鐐兎治龅哪菢?，他把尸體像曬衣服一樣的拖到了屋頂，誠(chéng)然，他會(huì)那樣做確實(shí)是為了炫耀與引人注目，只不過(guò)這完全是由于他潛意識(shí)中對(duì)公眾認(rèn)同感的渴求所造成的，他多希望自己證明的結(jié)果能讓大家看到啊，這種愿望如此的強(qiáng)烈，以至于他下意識(shí)的就這樣去做了，那么他在現(xiàn)場(chǎng)留下的那個(gè)有他簽名的GOLF球的意義也就很清楚了，這球其實(shí)還有一層意義，他在PUB曾試圖用球來(lái)付帳，因?yàn)樗X(jué)得這東西挺值錢(qián)的，另一方面，就社會(huì)的價(jià)值觀來(lái)說(shuō)，他也是認(rèn)為所有不好的事情都得要補(bǔ)償?shù)?，金錢(qián)上的補(bǔ)償，這點(diǎn)不管是從他承認(rèn)踢碎BENZ后視鏡一事，還是片中一些別處提及的事都可見(jiàn)一斑。
那個(gè)女孩的死亡看起來(lái)像是一起偶然事件，但偶然也是另一種必然的結(jié)果，這里面有二重原因在，一方面是由于那種渴望別人的認(rèn)同而產(chǎn)生的對(duì)力量的崇拜，另一方面就是他所具有的孩童般的效仿的天性，他效仿龍?zhí)准赘鐐円餐瑯拥男Х履莻€(gè)女孩用石頭回砸過(guò)去了，積蓄以久的缺乏認(rèn)同的不滿與歸屬感缺失的那種忿懣，讓他力比多失調(diào)了，套句老弗的話來(lái)說(shuō)就是：“由于太多不能滿足的欲望，太多失望的痛苦，每個(gè)人的內(nèi)心都充滿了盲目的、黑暗的、無(wú)意識(shí)的、本能的沖動(dòng)，這種本能使人永遠(yuǎn)生活在沖動(dòng)和壓抑之中”。Idiot哥們他也人，他也是有本能欲望需要發(fā)泄與滿足的，在真實(shí)生活中受到壓抑的欲望，總要發(fā)泄?jié)M足一下的吧，暴力也是一種途徑，所以會(huì)有這樣的結(jié)果也是必然的。他不過(guò)是“去創(chuàng)造一個(gè)屬于自己的世界，或者說(shuō)，他用一種新的方法重新安排他那個(gè)世界的事物，來(lái)使自己得到滿足”。

母親在聽(tīng)到事實(shí)真相后就崩壞了，她殺了想要報(bào)警檢舉揭發(fā)的廢品大叔，她的尖叫伴隨著兒子意識(shí)到自己殺了人時(shí)的那種恐懼心態(tài)與不知所措的鏡頭閃回。雖然Idiot的他只是遵從本能，道德感并不強(qiáng)，但他也是會(huì)害怕會(huì)恐懼的，這個(gè)鏡頭總歸是要給他的，導(dǎo)演給了，用母親恐懼時(shí)的尖叫伴奏給的閃回，很贊啊，情感共振啊。

母親的尖叫是在看到地上涌出的血之后，這個(gè)時(shí)候她才意識(shí)到了這是件無(wú)比污穢的事情，有意思的是召喚回她的是那些血，并非是人，她的反應(yīng)幾乎是下意識(shí)的，自我防御機(jī)制開(kāi)啟的情況下，她下意識(shí)的想要清除那些污穢，想要抹去那種污穢感，洗衣服的動(dòng)作幾乎是主婦型母親她的本能反應(yīng)。

要有多大的勇氣，才能去面對(duì)那份愛(ài)與凄苦的含義，因?yàn)橛刑嗵嗟奈鄯x了。上帝啊，生活就是地獄！
母親用一把火燃盡了一切，在印度的火誡中，火是欲火，也是人類(lèi)自我拯救的煉火，火是洗禮，它將會(huì)帶走一切，包括那些污穢的。然而即便如此，卻仍無(wú)法抹去母親雙手已沾帶上的那種污穢感，當(dāng)她離開(kāi)之后，鏡頭就和影片開(kāi)始疊印了，母親她在屋前的那片荒原中獨(dú)舞，也在她內(nèi)心的荒原中獨(dú)舞。

孩子們問(wèn)她，你要什么，西爾比？
她回答道，我要死。
這是死者的葬禮。荒原上，將那些璀璨的星星的光輝拾掇起來(lái)，串成的珍珠的名字就叫做悲劇。這是一個(gè)自我封閉的荒原，也只有這樣的荒原才有這樣的葬禮。


最后，鏡頭又轉(zhuǎn)換到了母親割草的一幕，警長(zhǎng)叔叔又來(lái)了，這次他不是來(lái)帶走她兒子了，他帶來(lái)一個(gè)消息，他們要放了她兒子了，兇手已經(jīng)抓到了，就是他們一直懷疑的那個(gè)JP小子，因?yàn)槟切∽拥囊路嫌兴勒叩难?，不過(guò)這些其實(shí)都不是關(guān)鍵，他們會(huì)抓他，原因很簡(jiǎn)單，在母親堅(jiān)持去見(jiàn)了那JP小子之后她就明白了，這個(gè)先天愚型的孩子作為弱勢(shì)群體被放棄犧牲了，他跟自己的兒子一樣，從來(lái)就不曾被公平的對(duì)待過(guò)，然而更可悲的是，這樣的他還是舉目無(wú)親的，他沒(méi)有母親，太凄涼了，他居然沒(méi)有母親？那他完了。

哲學(xué)三大命題里頭說(shuō)那什么“世界是荒誕的，人生是痛苦的”，不過(guò)就算現(xiàn)實(shí)再如何荒誕，總會(huì)有一個(gè)戈多能讓飽受折磨的人有所期待的吧，可這個(gè)孩子卻沒(méi)有了，什么都沒(méi)有了，他只是荒誕冷酷世界中的一個(gè)孤獨(dú)痛苦的人，他的不幸基本上已經(jīng)算是接近一種可怕的程度了。

母親聽(tīng)到后再也無(wú)法抑制內(nèi)心的悲慟，她失聲痛哭了起來(lái)。在他身上她看見(jiàn)了自己兒子的影子，她為他悲慟，更為一直以來(lái)她和兒子所遭受的同樣的不公平待遇而哀痛，多年以來(lái)，她早已明白了，每個(gè)人都是劊子手，在生活這出荒誕戲中凌遲著她們母子。然而這一次，她竟也成了和他們一樣的劊子手，這是她無(wú)法認(rèn)同的自我卻又不得不承認(rèn)的事實(shí)，而這，或許才是真正讓她覺(jué)到傷心的吧。

所以后來(lái)兒子出獄時(shí)母親沒(méi)有去接他，這對(duì)事無(wú)巨細(xì)都以?xún)鹤訛橹氐乃齺?lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是不可思議的，但曾經(jīng)的她早已在那片荒原中死去了，不去接他是因?yàn)樗恢撊绾蚊鎸?duì)。即便是兒子回來(lái)后，她也做不到一如既往的如常凝視他了，她覺(jué)得無(wú)法面對(duì)。
也許，她無(wú)法面對(duì)只是她自己。也正是因此，在后來(lái)當(dāng)兒子把她遺落在犯罪現(xiàn)場(chǎng)的針灸盒交還給她的時(shí)候，她才會(huì)那樣的惶然而逃，她所不能面對(duì)的竟然被兒子就這樣赤裸裸的放在了面前，這讓她情何以堪，于是，最終她決定了給自己大腿上那個(gè)有遺忘功效的穴位施針，很多事情，既然無(wú)能為力，那就選擇遺忘吧！
老奉信不信道，我不知道，不過(guò)道家有句話很正典，“忘乎天,忘乎物,其名為忘己,忘己之人,是謂入乎天?！睂?duì)母親來(lái)說(shuō)也很正典??！

片中最后給母親的幾個(gè)鏡頭，她那種漠然的表情實(shí)在太贊了，大媽的演技好到讓我飆淚啊。
就是那種漠然，BINGO！不動(dòng)情才是對(duì)無(wú)能為力的絕望感的最高演繹。
遺忘了的自我，不需要誰(shuí)的動(dòng)情。

兒子出獄后和母親吃晚飯，兒子對(duì)母親說(shuō)出自己關(guān)于兇手為什么將尸體拖到天臺(tái)的猜測(cè)——她正在流血，為了讓大家盡快發(fā)現(xiàn)，施以救助。這正是弱智兒的單純邏輯。母親的臉色很難看，因?yàn)閮鹤幽芟氲竭@一點(diǎn)也許就離回憶起殺人過(guò)程不遠(yuǎn)了，而那一刻的來(lái)臨將為這個(gè)不能再承受“真實(shí)回憶”的家庭帶來(lái)毀滅性的后果。
所以看似導(dǎo)演為觀眾留下了開(kāi)放性的結(jié)局，實(shí)際上只是一個(gè)殘酷的留白而已。

結(jié)尾處，兒子把針灸盒送給母親。這是一個(gè)設(shè)計(jì)上非常完美的細(xì)節(jié)——母親是個(gè)健全人，但是記憶在不斷折磨她，為了繼續(xù)生存她渴望遺忘，包括想毒死兒子和殺死老人；兒子是個(gè)弱智兒，他渴望完整的記憶，于是他拼命嘗試回憶，但他無(wú)法預(yù)判這些記憶是否美好。這個(gè)巨大的矛盾反復(fù)糾纏。維系這個(gè)居于韓國(guó)社會(huì)最底層家庭生存的是無(wú)所不用其極的母愛(ài)，但是記憶的鏈條將慢慢摧毀它。

將針扎入大腿中的穴位就將忘卻不美好的記憶，母親最后的選擇了它。這與其說(shuō)是個(gè)神奇的逃避方式，不如認(rèn)為是個(gè)美好的童話。那一刻讓我想起了《老男孩》的結(jié)尾。
兩段具有相當(dāng)超現(xiàn)實(shí)色彩的舞蹈橋段一頭一尾相互呼應(yīng)，片尾的逆光剪影鏡頭像是夢(mèng)境般搖曳。大膽的臆測(cè)一下——這也許是人在極端狀態(tài)下的癲狂和靈魂出竅，那一刻關(guān)于生活的記憶或許潔白如紙或許柔軟如紗。

　　《母親》采取罪案劇模式表現(xiàn)瘋狂母愛(ài)，在舐?tīng)偾樯钪屑尤胙@悚，為親情倫理母題開(kāi)拓了新的領(lǐng)域。導(dǎo)演奉俊昊巧妙的利用了觀眾的思維定勢(shì),人們習(xí)慣于對(duì)弱勢(shì)人群先入為主的進(jìn)行無(wú)罪推定，母親玩命似的要為兒子洗刷“冤情”符合絕大多數(shù)人的心里預(yù)設(shè)，豈知答案遠(yuǎn)在天邊近在眼前，待到謎底揭曉，突兀驚艷。影片遮蔽與揭示的敘事技巧嫻熟而不著痕跡，對(duì)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的掌控堪稱(chēng)神奇，詭異懸疑氣氛營(yíng)造到位，細(xì)節(jié)精巧千錘百煉耐得住反復(fù)推敲，這位韓國(guó)天才導(dǎo)演不必像昆汀那樣迫不及待的在片末跳出來(lái)自我表?yè)P(yáng)，觀眾會(huì)自動(dòng)把《母親》推舉為不世出的杰作。
　
　　母親對(duì)兒女的保護(hù)是無(wú)所不用其極的，阿基琉斯的母親忒提斯希望兒子刀槍不入、絕對(duì)安全，全天下的母親莫不如此，如果真有冥河，只怕每個(gè)母親都會(huì)把兒女放到里面浸一浸，連腳踝都不放過(guò)。在這種保護(hù)欲（往往是過(guò)度的）的驅(qū)使下，一個(gè)母親仿佛就變身成無(wú)所不能的超人了，所謂為母則強(qiáng)，《母親》里泰宇的媽媽為了照顧兒子，可以化身為醫(yī)生、護(hù)士、偵探，甚至是殺手。不由得想起另外一位美國(guó)母親，《換子疑云》里的科林斯夫人，她在兒子丟失后爆發(fā)了巨大的能量，即使被關(guān)到精神病院還是百折不撓想方設(shè)法要找到親兒子。在為了兒女能付出一切這一點(diǎn)上，東西方母親并無(wú)二致。從古希臘到現(xiàn)在，母愛(ài)形成了深厚的傳統(tǒng)，是東西方文化里感人至深的一部分。

　　看過(guò)一部名為《漢城72小時(shí)》的韓日合拍電影，說(shuō)的是一個(gè)日本年輕警察和一個(gè)韓國(guó)老警察聯(lián)袂辦案，有一回兩人一起吃飯，為了表示對(duì)老警察的敬意，日本小警察主動(dòng)買(mǎi)單，卻招來(lái)老警察的一頓老拳，因?yàn)轫n國(guó)習(xí)俗是一起吃飯總是由年長(zhǎng)者付賬，小警察的殷勤倒是成了一種冒犯了。而現(xiàn)實(shí)中，韓國(guó)的崇禮門(mén)被燒時(shí)，萬(wàn)人嚎啕，韓國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)的固守可見(jiàn)一斑?！赌赣H》里泰宇的媽媽也是一個(gè)傳統(tǒng)的固守者，她將東方的母愛(ài)傳統(tǒng)踐行到極致，哪怕殺人放火也在所不惜。和母親的行動(dòng)形成互文效果的是被殺的中學(xué)女生文雅中，她不惜出賣(mài)身體來(lái)滿足糊涂的奶奶對(duì)米酒的嗜好，她遵循的是傳統(tǒng)倫理價(jià)值觀念中的孝道，不亞于二十四孝里的臥冰求鯉。而她們所處的是現(xiàn)代社會(huì)，傳統(tǒng)倫理式微，新型倫理盛行，而新倫理的特點(diǎn)是更為冷酷，更為實(shí)用主義、更為拜金。母親去求律師，律師能躲則躲，躲不開(kāi)就敷衍，甚至以富貴驕人，給母親難堪，毫無(wú)見(jiàn)義勇為、拔刀相助的古道熱腸，只有商業(yè)社會(huì)里精打細(xì)算的小肚雞腸。新倫理更為“優(yōu)秀”的實(shí)踐者是泰宇的朋友鎮(zhèn)泰，此人強(qiáng)勢(shì)兇狠、冷血無(wú)情，具備趁火打劫、栽贓嫁禍、唯利是圖等一干低劣品性，卻在這個(gè)禮崩樂(lè)壞的社會(huì)混得風(fēng)生水起，后來(lái)此人果然發(fā)財(cái)了，開(kāi)著高級(jí)轎車(chē)來(lái)接出獄的泰宇。兩相對(duì)比，遵從傳統(tǒng)倫理的痛苦不堪，遵循現(xiàn)代倫理的得意洋洋，令人唏噓。

　　影片中有兩個(gè)重要道具，銀針和高球桿。作為針灸工具，銀針歷史悠久，那纖細(xì)典雅的形制上有著深厚的文化沉積。母親用銀針謀生，用銀針扎腿上穴位來(lái)忘卻不堪回首的慘痛經(jīng)歷，一根小小的針可以自救救人，功能強(qiáng)大。高球桿作為娛樂(lè)工具，新潮而富于侵略性，是財(cái)富權(quán)勢(shì)的象征，擁有高球桿的那幾個(gè)高尚人士開(kāi)著奔馳撞了泰宇后絕塵而去，驕橫到不可一世，鎮(zhèn)泰晚上在高爾夫球場(chǎng)的水池中摸到了打斗時(shí)遺落的球桿，對(duì)之愛(ài)不釋手，說(shuō)明他對(duì)那種生活方式很是向往。高球桿可以供人玩樂(lè)，也可以殺人（片中雖然沒(méi)有實(shí)現(xiàn)這一功能但被母親懷疑為兇器），功能同樣強(qiáng)大。如果說(shuō)銀針代表了傳統(tǒng)倫理，而高球桿代表了新型倫理，那么現(xiàn)代社會(huì)的人基本上都會(huì)奔向高球桿，而對(duì)銀針不屑一顧。片中，銀針盒在火場(chǎng)被燒黑，且是謀殺證據(jù)，恐怕不能拿出來(lái)見(jiàn)人了，而開(kāi)上好車(chē)的鎮(zhèn)泰則會(huì)有資格進(jìn)入高爾夫球場(chǎng)，把高球桿揮得呼呼作響。傳統(tǒng)的失落還表現(xiàn)在泰宇的轉(zhuǎn)變上，泰宇經(jīng)歷了殺人坐牢一番洗練，自我意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，行動(dòng)越發(fā)自立自主，比如出獄后就背對(duì)著媽媽睡覺(jué)了，片尾媽媽出游，他還會(huì)買(mǎi)東西照顧媽媽了，無(wú)論母親怎樣看得緊，他總會(huì)長(zhǎng)大，最終總要聽(tīng)命于自己。正如誕生于傳統(tǒng)倫理的現(xiàn)代倫理，哪怕和泰宇一樣是殘缺的，依然要自行其是、大行其道。泰宇媽媽在母親節(jié)出去游玩，失魂落魄、落落寡合，扎下失憶針后，她忘情的在人群中舞蹈，釋放長(zhǎng)久以來(lái)的精神重壓，和影片開(kāi)始的時(shí)候獨(dú)自一人在荒原上舞蹈截然不同，荒原上的母親充滿了罪惡感，不堪重負(fù)，處于恍神狀態(tài)，而中巴車(chē)上的母親卸下了一切包袱，她最終沒(méi)有淪為維護(hù)傳統(tǒng)倫理價(jià)值觀的犧牲品（像文雅中一樣），她融入人群，融入“母親”群體，成為一個(gè)象征性的存在，這多少阻止了人們對(duì)母親進(jìn)行道德追問(wèn)和法律審判的沖動(dòng)，可以想見(jiàn)，奉俊昊拍攝這個(gè)結(jié)尾的時(shí)候是心情復(fù)雜的。

　　母親要遺忘的是什么？是她和兒子都是殺人犯的事實(shí)？是她在拯救兒子過(guò)程中遭遇的現(xiàn)代社會(huì)的種種丑惡？是令她萬(wàn)劫不復(fù)的對(duì)兒子的愛(ài)？——或許都是，如果要去細(xì)細(xì)追究，就會(huì)有一股《殺人回憶》式的朦朧迷離撲面而來(lái)，我們只能把母親放在時(shí)代、文化、歷史的大背景中去考察，得出一個(gè)形而上的似是而非的結(jié)論：在夕照中舞蹈的母親，不僅僅是指代了一種神圣的身份，而幾乎成為了整個(gè)高麗民族的象征，她的失憶是對(duì)韓國(guó)在現(xiàn)代化過(guò)程中丟失了傳統(tǒng)倫理的隱喻。然而誰(shuí)都知道，沒(méi)有醉生夢(mèng)死酒，也沒(méi)有失憶針。母親和泰宇都僥幸脫罪，他們將相依相伴（正如韓國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)倫理與現(xiàn)代倫理并存），背負(fù)著各自的罪惡，活下去。

惡之為花，色艷而冷，香濃而遠(yuǎn)，態(tài)俏而詭，格高而幽。 ——波德萊爾

母親，永遠(yuǎn)都是光影交錯(cuò)下的主角，阿莫多瓦早在十年前就匠心獨(dú)運(yùn)拍出了不可逾越的《關(guān)于我母親的一切》，相同題材下，又有山田洋次在《母親》中返璞歸真地描構(gòu)出永濟(jì)小百合的質(zhì)樸，張藝謀在章子怡的奔跑中藏匿了母親年輕與老年時(shí)的容顏交疊，《母親的城堡》中普羅旺斯花團(tuán)錦簇中溫情的拂煦，當(dāng)然也有像《欲海情魔》那樣刻畫(huà)出舐?tīng)偾樯顦O致到犧牲自我的克勞馥。

如果，你抱著早已演繹過(guò)的軌道期待奉俊昊的《母親》，你就大錯(cuò)特錯(cuò)了，奉俊昊娓娓道來(lái)，一出暮靄重重卻母愛(ài)失調(diào)的悲劇。撥開(kāi)血色云霧后，母親臉上的血跡依稀可見(jiàn)，自白書(shū)似的的狂舞在金色漣漪中蔓延開(kāi)來(lái)，輕盈曼舞緊跟節(jié)奏，實(shí)為母親意識(shí)錯(cuò)亂，嗚咽陣陣卻隱沒(méi)于風(fēng)中，亦瘋亦嗔，倚風(fēng)自笑，洗盡韶華，毒汁澆灌。

當(dāng)奉俊昊在幾年前的《殺人回憶》安排了一個(gè)未知答案卻令人玩味的結(jié)局，如今的奉俊昊即使將答案揭示給所有的觀眾時(shí)，你依然可以感受到那炙人心扉的殘酷，你也許才能感覺(jué)到生命不能承受之輕在你的心底上偶然蹀躞后留下那段段傷痕。當(dāng)《殺人回憶》編織光怪陸離的謎團(tuán)在隱匿真相的雨夜?jié)u行漸遠(yuǎn)，當(dāng)《漢江怪物》記述荒誕不經(jīng)的怪物建立在一個(gè)家庭下體味社會(huì)冷暖百態(tài)，奉俊昊在《母親》中揭曉了答案，卻讓觀眾著實(shí)感受到那種“龜裂的花瓶疼痛無(wú)聲”。

母親很顯然沒(méi)有預(yù)料到兒子對(duì)于自己的“背叛”，母親依舊認(rèn)為她一味的溺愛(ài)能夠讓弱智的兒子能夠過(guò)著衣食無(wú)憂的日子，然而，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些都是泰宇5歲時(shí)和母親一起喝農(nóng)藥妄圖離開(kāi)這個(gè)世界后的事情，生活的困頓，生計(jì)的壓力，命運(yùn)的嘲弄，世道的冷眼都讓母子倆無(wú)法擁有一個(gè)正常健康的環(huán)境下來(lái)維系一個(gè)簡(jiǎn)單的兩口之家。隱約著父親確實(shí)帶給泰宇人生多少的缺陷，只能跟隨著鎮(zhèn)宇這樣的小混混去玩耍，然后就在自己坐牢的期間，家中唯一的一些財(cái)產(chǎn)盡入鎮(zhèn)宇囊中。

昏黃的天際下，兒子泰宇就像調(diào)皮的影子，奮力的想擺脫本體在陽(yáng)光——母親下的束縛。然而母親一次次的要求兒子去繞“命運(yùn)的太陽(yáng)穴”來(lái)回憶，最終被兒子的記憶嘲弄般的帶到了死胡同，而且就在兒子不停的回憶中，兒時(shí)的記憶逐漸被喚醒后帶給的母親更多的是傷痛和崩潰，5歲時(shí)的母子共喝農(nóng)藥的記憶霎時(shí)讓母親頻臨崩潰，更加的貼近一段悲劇性的結(jié)局，矛盾的母親甚至又企圖封存剛剛破解的記憶，母子之間豈能用針灸所能解決呢？當(dāng)母親的那片親情的暖色調(diào)夾雜著病態(tài)的溺愛(ài)和泰宇的弱智下后逐漸的冷色調(diào)才真正把母子情與迫于殺人事件的遮掩，藏匿，涂抹才把影片推向了一幅色彩斑斕的無(wú)涯人生畫(huà)卷。

除了個(gè)別幾個(gè)鏡頭意外，母親和兒子的對(duì)話都是在探望房里進(jìn)行的。你分明可以發(fā)現(xiàn)，雖然欄板是透明塑料的，但是無(wú)形的隔膜漸漸在母子之間產(chǎn)生，彷佛能夠深入到人物的內(nèi)心去剖視兒子對(duì)母親逐漸的冷淡，但是泰宇永遠(yuǎn)離不開(kāi)母親，當(dāng)母親去見(jiàn)那最終被定罪的日本小瘋子，怔怔的問(wèn)小瘋子有無(wú)父母的時(shí)候，小瘋子淡然的說(shuō)沒(méi)有，母親此時(shí)已經(jīng)不能自拔淚流滿面，不僅僅是因?yàn)樗诏偘d狀態(tài)下殺死了拾荒匠帶來(lái)的一定的后悔，還有的是來(lái)自她通過(guò)小瘋子而間接的聯(lián)想到泰宇如果失去自己的話將會(huì)如何面對(duì)這個(gè)冷暖自知的社會(huì)——?jiǎng)萘ζ缫暤木瓢衫习迥?，?qiáng)勢(shì)狡詐的鎮(zhèn)宇，昏庸無(wú)能的警察，冷血驕傲的律師等等。然而，更多的是母親得知自己嘔心瀝血嘗盡酸苦不擇手段最終為兒子脫險(xiǎn)后的欣喜之情，那哭聲似有似無(wú)，卻無(wú)疑是影片中宕開(kāi)的令一段妙界。

元彬的表演的確讓人著實(shí)一亮，韓國(guó)這十年的影視把“傻子”這類(lèi)角色演的是風(fēng)生水起，大有和主角奪彩的勢(shì)頭（《色即是空》里的同學(xué)們，《殺人回憶》里的那個(gè)飯店兒子，《馬拉松》里的曹承佑等）。這次奉俊昊直接將主角歸結(jié)為一個(gè)傻子，而且那種傻子非傻的感覺(jué)也在膠片中零散著，讓人捉摸不透，疑云不散。泰宇能夠把剛剛肇事過(guò)的黑色Benz記成白色，把車(chē)牌號(hào)“5392”記成“5362”；把母親撕好了并且?jiàn)A給他的雞肉一條條的放回碟子里；在公交站臺(tái)上一邊小便一遍喝母親端來(lái)的藥水；接聽(tīng)電話以為是鎮(zhèn)泰而是母親的語(yǔ)氣的轉(zhuǎn)換；像一休哥一樣那樣轉(zhuǎn)動(dòng)“命運(yùn)太陽(yáng)穴”的手指繞；以及他那雙“像鹿的雙眸”的清澄的眼睛。最令人欣喜的是他充分的表現(xiàn)出一個(gè)弱智的傻子，卻又有些讓人捉摸不透，感覺(jué)在某些時(shí)刻（尤其是在記起5歲時(shí)候和母親喝農(nóng)藥的那段）泰宇似傻非傻的感覺(jué)和金惠子演繹下的母親相得益彰。早就應(yīng)該叛逆的泰宇經(jīng)歷過(guò)這段牢獄生涯后，連回家后和母親睡覺(jué)的姿勢(shì)都變了，原先睡覺(jué)要面朝母親，并且手要搭著母親的乳房；回家后開(kāi)始背朝母親，和母親保持一定的距離。其實(shí)這些的代溝早就產(chǎn)生，只是母親一味的希望通過(guò)把自己能夠得到最好的東西全都給兒子就能使泰宇幸?？鞓?lè)，母親的不愿面對(duì)在一定程度上也是兒子悲劇的策劃。

文雅中和她的祖母，無(wú)疑也是影片的關(guān)鍵所在，她倆都是影片中的接榫處和罅隙，接近了母親和事實(shí)真相的距離，當(dāng)母親為泰宇伸冤去雅中的葬禮，遭遇到一群原本不關(guān)系雅中祖母女的親戚的肆意謾罵和耳光；當(dāng)孩子們得知母親打聽(tīng)雅中時(shí)，都會(huì)戲謔其是“年糕女孩”，每個(gè)人都可以和她進(jìn)行關(guān)系；借助兩個(gè)中學(xué)生丑陋的嘴臉，蒙太奇的手法表現(xiàn)出雅中對(duì)于自己將不久于世的無(wú)奈；黯淡無(wú)光的破爛房子里，祖母從米鍋里拿出了找尋罪犯最重要的證據(jù)——手機(jī)，你可以深深領(lǐng)略到祖母喝的米酒用的就是文雅中用自己的肉體兌換的大米釀造的，一個(gè)孩子作出了怎樣的犧牲，雖然鏡頭交代不多，但細(xì)細(xì)一推敲，可見(jiàn)其悲慘不亞于泰宇，至少泰宇擁有一個(gè)能夠時(shí)刻呵護(hù)的母親。

逼仄的藥店狹道里，從門(mén)口到母親的切藥鍘，影片開(kāi)頭那段母親心系泰宇讓人叫絕，先是母親切藥材，聽(tīng)聞到汽車(chē)聲，側(cè)耳注意；接著，由母親的視覺(jué)轉(zhuǎn)到泰宇，泰宇和小狗親熱，用狗爪向母親打招呼；立刻切到母親繼續(xù)切藥材，藥材逐漸切刀末端，觀眾顯然已經(jīng)注意到繼續(xù)切即將切刀母親的手指；母親抬頭，泰宇走到馬路上，強(qiáng)光閃過(guò)，泰宇被撞，母親臉上表情瞬間迸發(fā)；最后，母親尖叫的跑出來(lái)，追車(chē)未果。這連續(xù)的主客觀的視覺(jué)轉(zhuǎn)換不僅僅表現(xiàn)出來(lái)的是母親對(duì)泰宇的細(xì)致關(guān)懷與擔(dān)心警覺(jué)，而且一次次隨著藥材末端貼近鍘刀的鏡頭很好的鋪墊了事件，以及事件的那種突然爆發(fā)，奉俊昊短短幾個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換，只是隨著簡(jiǎn)單夾雜著藥材逐漸鍘完的零星鏡頭，就讓人拍案叫好。第二次鏡頭落到這個(gè)狹小的藥房，那是警官季汶告知母親抓到日本小瘋子的時(shí)候。當(dāng)時(shí)的母親剛剛把拾荒匠殺死，目光有些迷離散落，你絲毫看不到母親當(dāng)時(shí)關(guān)注泰宇的真切，又是在切藥的鏡頭，然而，你會(huì)明顯感覺(jué)到這段場(chǎng)景布置和第一次雖然一樣，但是影片的走勢(shì)已經(jīng)跌宕進(jìn)入真相的背后。你依舊有擔(dān)心鍘刀似乎又要鍘刀母親的手指，沒(méi)有像第一次那樣深刻的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，也說(shuō)明影片漸漸走向平淡，然而平淡的背后卻是母親的秘密以及她內(nèi)心獨(dú)自的波濤洶涌。

輕攏慢捻，抽絲剝繭，卻是讓母親不能接受的事實(shí)，甚至在殘忍地殺死拾荒匠的鏡頭中，她說(shuō)出“你連做我家泰宇的指甲垢都不配”的忿忿之詞，當(dāng)水管鉗重重的七下落在無(wú)辜拾荒匠的身上，使他肝腦涂地，猩紅的鮮血就像真相一樣浸入了地表以下，隨著那場(chǎng)“意外的大火”永遠(yuǎn)湮沒(méi)于2006年的10月15日。

當(dāng)兒子愣愣的拿出母親的針盒作為禮物給母親的時(shí)候，你可以從母親的魚(yú)尾紋著實(shí)一顫，不動(dòng)聲色卻內(nèi)心波濤洶涌。針盒不僅僅是她殺人的證據(jù)，而且也是她掇拾起這個(gè)家庭的飯碗，而你可以輕易的引申出母親對(duì)半傻半真的兒子那種欲說(shuō)還休的愛(ài)護(hù)。母親在感恩旅游的客車(chē)上先是選擇了沉默，木訥的面對(duì)狂歡的中年婦女們，但是為了給鎮(zhèn)宇伸冤而面臨了諸多考驗(yàn)的母親早已精神崩潰，此時(shí)的她已經(jīng)不能繼續(xù)承載所有的壓力和煩惱，她選擇了當(dāng)年治療兒子一樣的辦法，毅然向自己的大腿的那個(gè)毀掉恐怖記憶的穴位扎去，隨后，苦多樂(lè)少顛簸流離的母親終于解脫，與眾位中年婦女浸沒(méi)在血染黃昏下的瘋癲。

母親就像深陷在大觀園里的一朵落寞康乃馨，漸漸脫落凋零，低頭是不斷纏繞變幻的夢(mèng)魘，追尋著自己的種子最終的屬相；溫煦陽(yáng)光照耀，然而，抬頭末處盡是自己一步步邁向血色殘陽(yáng)下的輪回。

前幾年，因?yàn)榭吹健稓⑷说幕貞洝?，奉俊昊一舉超越金基德，成為我最喜歡的韓國(guó)導(dǎo)演。在作品的數(shù)量上，奉俊昊根本無(wú)法和金基德比肩。到目前為止，奉俊昊只有四個(gè)長(zhǎng)片作品，這只是金基德作品數(shù)量的一個(gè)零頭。屈指算來(lái)，金基德差不多有十五部作品。金基德早期的《鱷魚(yú)藏尸日記》和《真相》，我還沒(méi)有看過(guò)，其余都了如指掌。而奉俊昊的電影我都看過(guò)了，其中還包括前不久看的短片《震動(dòng)?xùn)|京》。
毫無(wú)疑問(wèn)，奉俊昊是電影天才，相比之下，金基德只能算個(gè)優(yōu)秀的電影工匠。還有人會(huì)把奉俊昊和樸贊郁放在一起比較。我同樣看過(guò)樸贊郁的全部作品，無(wú)不透露著濃重的精英氣質(zhì)，故事更極端，更肆意于挑戰(zhàn)觀眾的承受能力。而奉俊昊更喜歡巧妙地化解矛盾，關(guān)注平凡而齷齪的小人物，他的電影更像電影，運(yùn)鏡和演員的表演無(wú)不精湛到位。
2009年是個(gè)好年份，奉俊昊和樸贊郁都推出了新作。奉俊昊的《母親》我剛看到。樸贊郁的《蝙蝠》還沒(méi)有飛來(lái)。我現(xiàn)在不好說(shuō)誰(shuí)勝過(guò)誰(shuí)。就《母親》而言，仍算奉俊昊的天才作品，可惜并未超越《殺人的回憶》?；蛟S，奉俊昊這一輩子都不會(huì)拍出比《殺人的回憶》更好看的電影了?！赌赣H》算是奉俊昊的二號(hào)作品。三號(hào)作品是處女作《綁架門(mén)前狗》，四號(hào)作品是《怪物》。
目前韓國(guó)電影一片荒涼景象，《母親》一出，毫無(wú)疑問(wèn)，是沖著年度韓片最佳去的。我前幾天看的《金氏漂流記》，質(zhì)量上乘，是不可多得的韓片佳作，但比《母親》還是差了一截?！赌赣H》的故事有《殺人的回憶》的影子，同樣是鄉(xiāng)村、傻逼警察、三教九流的小人物，黑色幽默卻少了很多，整個(gè)故事不但流暢刺激，而且內(nèi)斂深沉，讓人看完后感覺(jué)悶了一口氣，非得用勁兒呼吸幾口，才能舒緩過(guò)來(lái)。
奉俊昊的作品總是流露出對(duì)國(guó)家機(jī)器的不滿。這是我最欣賞的一點(diǎn)?！稓⑷说幕貞洝防锏木鞜o(wú)能而卑鄙，《怪物》里一家人，主要是要逃避政府的追查。這兩個(gè)片子都有一個(gè)動(dòng)蕩的社會(huì)背景，主人公不直接參與政治運(yùn)動(dòng)，卻深受其害?！赌赣H》的社會(huì)背景比較淡化，警察還是奉俊昊的風(fēng)格，他們僅憑一個(gè)高爾夫球，就定了兒子的罪。打蘋(píng)果那場(chǎng)戲拍得很好，是難得的黑色幽默片段，讓我想起《殺人的回憶》里戴鞋套踢人的那個(gè)二逼警察。
扮演母親的是韓國(guó)特別著名的女演員金惠子。愛(ài)看韓劇的中國(guó)人，對(duì)她并不陌生。據(jù)說(shuō)，為了讓她來(lái)演母親，奉俊昊三顧茅廬，好話說(shuō)了一卡車(chē)。老媽媽確實(shí)會(huì)演戲，影片開(kāi)頭，她在荒野中跳舞，那感覺(jué)馬上就出來(lái)了。她看兒子的眼神，明顯透露著一種偏執(zhí)。也只有這樣一個(gè)好演員，才能撐起這部電影。元彬的表演欠些火候，我能看出他的努力，只可惜被母親光芒閃耀的表演所遮擋。