文/夢里詩書

今時的電影已然不在是歌舞片的主場，但那夾雜百老匯的演繹形式卻未有隨著時代變遷而銷聲匿跡，《安妮：紐約奇緣》便是一部一如古典好萊塢的歌舞溫情喜劇，那曾在美國老電影里無比熟悉的電影手法，再一次予光影中以呈現(xiàn)。

作為一部本就改編自百老匯經(jīng)典歌舞劇《安妮》的電影，《安妮：紐約奇緣》從模版上來說已然是有以珠玉在前，一如《灰姑娘》般的童話故事，只是將從天而降的王子換成了富爸爸，而富爸爸的戲份在這部新版《紐約奇緣》里劇情同樣也是與時俱進，不僅呈現(xiàn)了那大廈頂層豪宅里炫目的科技，也嘲諷著今下美國政界選舉中的作秀與暗斗，當(dāng)然更少不了諸多對這位富爸爸種種作態(tài)的美式調(diào)侃，以此達到滿是正能量的喜劇渲染，電影內(nèi)容上合理的填充與改動，皆使那曾經(jīng)的《安妮》煥發(fā)著新的異彩。


安妮的故事為何會如此迷人，一再被搬上銀幕？這絕不會是因那一步登天的富爸爸童話，而是在于安妮如同一個天使，她身上總能帶著一股樂天的歡樂并感染著身邊每一個人，面對刻薄的寄養(yǎng)人，她能聰明的妙語連珠，面對拋棄自已的父母，她從未放棄找到他們的希望，面對借助作秀競選市長的富爸爸，她也從未有刻意的曲意逢迎，正是這種對一切充滿希望坦然面對他人的本真，如暖陽融化了那人與人間隔閡的堅冰，當(dāng)我們總在抱怨生活的不公，自已又何嘗不是失去了對待生活的衡穩(wěn)之心？


電影劇情的新穎和感情的真摯，讓人會更希望這若能僅是一部常態(tài)的電影便好，歌舞展現(xiàn)人物心靈的穿插在這部新版中頗為生硬作態(tài)，而對于奎文贊妮·瓦利斯她雖然以《南國野獸》證明了自已在表演上的天賦異稟，但卻并不適合《安妮》這樣的歌舞劇，不論是在面部表情還是那難動人心的歌聲，皆使這部《安妮：紐約奇緣》在人物塑造上未能比肩99版的《安妮》，其實與我心中最好的安妮選角應(yīng)是秀蘭鄧波兒，時至今日自覺再未有一個童星能有以她那渾然天成的演技。


對于《紐約奇緣》誠然你可能會覺得那大團圓的結(jié)局早已俗套，電影的歌聲也未有能以天籟之聲洞徹心靈，但一股暖陽總是會有以怡人的溫度。

一聽到本片第一個合唱就知道這無疑是改編自百老匯經(jīng)典故事暸。
最後片尾噠變奏也非常富有時代感。
Jamie Foxx無疑給本片提亮好多！
他那部分笑點也很密集。
Cameron Diaz明顯是人老珠黃...
她演噠部分舞臺感太做作...
可能是音樂劇版太深入她心噠緣故吧。
Rose Byrne噠部分很可愛俏皮。
我喜歡。
話說囘來。
如果Annie眞噠被那兩個假父母帶走那後果眞是不堪設(shè)想。
一個孤兒捲入政治斗爭最後慘遭拋棄這個構(gòu)設(shè)簡直太細思恐極。
希望這個世界能多些像電影中噠愛。

   對于一個改編自歌舞劇的后現(xiàn)代歌舞電影來說，用歡快的歌舞表演來詮釋出生活在城市森林的冷漠與無助，顯然更適合現(xiàn)代人們?nèi)セ仡櫯c沉浸在比較懷舊的情懷之中表達感情，雖然刪減了很多可以用大片幅的舞蹈來烘托電影的氣氛，卻不失成為一種反應(yīng)社會現(xiàn)實，并表達社會冷漠與喚起人性良知的優(yōu)秀佳作。我們看這部電影，其娛樂效果并不僅僅局限于欣賞電影里面的歌舞，其故事本身的劇情與內(nèi)涵也緊緊的相扣于社會現(xiàn)實，這展示了電影創(chuàng)作者對于劇情拿捏的精準(zhǔn)與對社會現(xiàn)實的熟悉，不然不可能會將一種深邃的人性情感縱橫在整部電影之中，而且相對于原有的舞臺劇來說，電影在人物劇情上有了相當(dāng)大的改動，雖然減少了很多劇情在戲劇沖突上的落差，卻加深了電影在感情上的溫情，從而向人們展示出了其實每個人的本性都是善良的這樣一個事實。人性本身都是善良的，只是社會生存法則讓人們變得越來越冷酷，越來越冷血，電影就是以主角們的歌曲來抒發(fā)著人們對社會現(xiàn)實的不滿，也表達著作為自己曾經(jīng)善良與高傲的本性是如何淪落成自私冷酷的這樣一個過程，我們無法去批判電影里自私冷酷的每個人物，因為我們本身不也曾做著和電影里面的角色同樣的事情，只是這個世界上有太多太多的不公平，以至于我們已經(jīng)忘了曾經(jīng)懷揣夢想內(nèi)心充滿陽光的原來的本性。
 
    電影的故事主要集中在一個頗為戲劇性的碰撞之上，作為社會上兩個最為極端的階層來說，本來就不可能存在關(guān)連的可能卻在一場虛假的作秀上建立了聯(lián)系，作為一個成人觀眾來講，電影的劇情可以說有點刻意的逢迎觀眾，畢竟一個冷血的商人是不可能會被一絲絲小感動所牽動心懷。電影反應(yīng)出來劇情的本身，其實就是反應(yīng)成人社會里的種種虛假丑態(tài)，電影也通過卡梅隆.迪亞茲之口道出了社會上的種種丑態(tài)的心聲，只是為了迎合電影作為一個大團圓結(jié)局所逢迎出來了一種人性轉(zhuǎn)變的溫馨與內(nèi)涵，但故事背后所映射出來的現(xiàn)實，卻讓人感到刻骨銘心。也許我們真的已經(jīng)掙扎在社會之中好久好久，以至于看到這部電影情不自禁的為自己感到可悲，自己的人生何不像電影里的卡梅隆.迪亞茲一樣，滿身的夢想?yún)s只能窩憋一個物質(zhì)的社會里自怨自艾。有壓力才會有改變，窮人的孩子早當(dāng)家，生長在福利院里的女童相對于其他的同齡兒童來講，她更知道如何的與人配合來換取自己可能得來的價值，看電影中的女孩配合大人們的表演，何嘗又不是對待一個人生被剝奪的惋惜，本應(yīng)該享受自己年齡段快樂成長的年紀(jì)，卻早早的進入了成年人的社會，早熟的提前進入被虛假與謊言包圍著的人情冷漠，不得不說是一種人性的摧殘，電影一貫的主題是喚醒人們心中早已冰凍的感情，可是我們從安妮身上看到的何嘗又不是另一種人性的摧殘，她的經(jīng)歷以及她整個人從小的遭遇，已經(jīng)奠定了她不可能如同其他如同孩子一樣成長在自由自在的快樂世界里。不過電影對于歌舞表演形式的運用還是頗為有些另類，一般的歌舞電影都是用伴歌伴舞作為電影語言的使用，而這部電影卻把歌舞作為一種感情表達的方式，差別于一般歌舞電影的自然，電影里的邊唱邊跳成為了一種表演，讓電影的歌舞性質(zhì)充滿了后現(xiàn)代風(fēng)格。
 
    作為電影里面的的人物角色的表演來說，正面人物的表演遠不如反面人物表演的令人印象深刻，雖然影帝杰米.?？怂古c卡梅隆.迪亞茲都展現(xiàn)出來了他們能歌善舞的天分，卻對正面角色的詮釋還是略顯的有些蒼白。由其是卡梅隆.迪亞茲這樣一個亦正亦邪人物角色的表演，仿佛略顯浮夸的將一個人物的轉(zhuǎn)變來的毫無張力與爆發(fā)力，略顯做作的肢體表情更是掩蓋了她在角色上的豐滿與發(fā)揮，讓這個本來很寫實的角色陷入了亦喜亦憂頗為尷尬的境地。對于杰米.?？怂箒碚f，霸道總裁這樣的角色還真不是這個黑人影帝所能詮釋的角色，他在電影里面的表演更像是一個充滿同情心的老好人，絲毫讓人角色轉(zhuǎn)變的那種切入感，拖累了人物角色在劇情上的發(fā)揮，令故事的精彩程度失色了不少。不過好在電影里面黑人女孩安妮的表演令人感到驚喜，她所帶動電影的情緒十分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)在每個故事情節(jié)，由其是那對鏡頭感的把握，絲毫不遜色于成人演員的表演。
 
    電影作為后現(xiàn)代版本的改編，丟掉了很多華麗復(fù)雜的歌舞環(huán)節(jié)，也增添了許多人性溫暖的角色改編，而且在情節(jié)上也滿滿的充滿了很多嘲諷的情節(jié)，不管是對蘋果手機的嘲諷，還是對政治作秀信息泄露的嘲諷，都實實在在的反應(yīng)出了現(xiàn)在這個社會的種種陰暗。不過話說回來，電影作為一個歌舞片來講卻是失敗的，雖然電影里面的每個演員都很努力的唱歌跳舞，但導(dǎo)演對歌舞的設(shè)置卻是在一個不被看重的位置上，沒有真正的端正對歌舞片的認(rèn)識，成為電影不被人所熟記的重要原因。