意大利電影，據(jù)說得過威尼斯影帝和特別大獎，但我真沒看出多少好來。來自底層的少年，莫名其妙就上了貴族學校（似乎是因為作文寫得好，老師就幫他去成了），和一個低調的富豪之子成了朋友，進入了他的生活圈，轉了一圈后，生活恢復了它的本來面目，他回到自己的街區(qū)，成為工人。有評論說影片真摯溫和，但我總覺有些宿命的無奈。

很久沒有找到意大利的電影了，D界最近被各種文藝青年誤導，不遺余力出版西亞和拉美的偏僻電影，意大利，這個誕生了托那多雷和貝托魯齊的偉大電影王國反而被忽視了，這真是莫大的損失。
 
終于，被我找到一部，當年在威尼斯戰(zhàn)功彪炳，大小獎項詳見海報。
 
這一部，終于讓我找回了看電影本身的快樂，這種快樂我已經(jīng)很久沒有嘗到了，記得上次還是那個《遺失的27個吻》～～
 
Ovosodo，有著所有意大利優(yōu)秀電影的特征：親切樸實，幽默煽情，才華橫溢，想像力驚人。我最偏愛的成長主題和青春迷惘，主人公是市民家庭出身的皮耶羅，因為成績驕人，得以入讀貴族中學，在那里認識了一個迷人的男生托馬索，兩人結為死黨，在這個優(yōu)雅浪蕩的朋友的影響下，皮耶羅的人生軌道發(fā)生了天翻地覆的變化，開始逃學，結交文藝青年，戀上不羈的少女，失去最親愛的老師……最終，以觀眾的角度來說，很難判斷皮耶羅的人生是改變了還是從來就沒有改變的可能。
 
導演Paolo Virzì，在流暢的鏡頭上輔以旁白，8mm家庭電影，電視畫面等手段帶動劇情，這手法很類似《天使愛美麗》，也是我很偏愛的。這些旁白都很可愛，對生活的實質個個點破，有一針見血的功力。無窮的有趣的細節(jié)，也是這類電影征服人心的絕招。片中皮耶羅有個弱智哥哥，我太喜歡這個傻子了，他總是把皮耶羅抱得很緊，二十大幾了還經(jīng)常要媽媽親親，每天晚上弟弟不回家跟他說晚安他就死不肯睡覺。在電影的最后，弱智哥哥跟著幾個非洲人去遠行了，一路上流利地在對話，皮耶羅感慨：我總是好奇，他們那是在交談嗎？也許他從來都不笨，他不會講話只是因為他其實不是意大利人。
 
生活的殘酷，在這部電影里總被漫不經(jīng)心地對待，或者，總被豁達地對待。真羨慕意大利人，那么夸張的表情，那么豐富的手勢，遭遇了傷痛之后，很快自己就能痊愈，就象《天堂電影院》里老頭給托托講的那個追求公主的故事。沒什么大不了的事情，就是這種態(tài)度，決定了意大利電影燦爛斑斕的色彩。抱怨但善良的繼母，傻子哥哥，沒一句臺詞的甜美的妹妹，初戀的本分的女孩，土土的發(fā)小，還有那么多鮮活的街坊鄰里。第一次看見女性的裸體，第一次看見意大利奪世界杯，第一次看色情漫畫……人生在接踵而來的第一次里跌跌撞撞前行。
 
說起應景的世界杯，這電影里就很明顯，什么叫有足球傳統(tǒng)的國家，人家小朋友三歲時候就喊：“我是鋼門佐夫，你現(xiàn)在來罰點球！”，青少記憶全是用足球來編年的，說起身邊人也總是拿球星來做比喻。自自然然，足球融合在意大利人的生活里。
 
凌晨意大利就要和德國開戰(zhàn)了，我也學黃健翔，把錢押德國的同時，高喊一句：“意大利萬歲”～～～～
 
呵呵。

 
　　

       不管你做過什么，不管你多么桀驁不遜、特立獨行，總有一天，你會被打回原形。這樣解讀《一個少男的傳說》無疑是正確的，這樣解讀更多的影片都是正確的——正確得一路往下滴血，流到赤裸的腳底板下，又滑又膩。
　　
　　有許許多多關于成長的影片都在描寫理想的破滅，比如賈樟柯的《小武》、《站臺》，比如楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，但是很少看到像《一個少男的傳說》那樣溫和的表達。我們都知道“窮人在想哭的時候都是笑的”，只有衣食無憂的人才有資格把自己一點點的痛苦層層放大——我這么說似乎在跟自己過不去，不過，你得相信，有時候訴說別人的沉重反而可以讓自己得到安慰。
　　
　　這部電影的主人翁比路出生在一個意大利的貧民區(qū)，老媽去世，老爸坐牢，和后媽以及一個弱智弟弟一起生活。他很小的時候就在作文中寫道：“這個世界不是“萬物皆備于我”，一個平凡的人倘若不能抵抗種種誘惑，一定要倒大霉。我們得適應它，過平淡的生活——有錢有名的人除外?！笨墒牵麑嵲谔×?，他雖然明白這個道理，但他很快就會忘記。
　　
　　因為老師的幫助他進了一所貴族子弟云集的名校，并在最后一年結識了好朋友杜馬索——一個貴族家庭的叛逆子弟。這被比路稱為“青春期最大的發(fā)現(xiàn)”。然后他開始跟隨杜馬索去探索一個全新的世界，一個和他身處的貧民區(qū)毫無關系的世界——曼德拉、陀斯妥耶夫斯基、尼采、天安門、黑豹黨、大麻、同性戀……。甚至還認識了杜馬索美麗的表姐，并且愛上了她。比路在這個圈子里如魚得水，但是這個世界開始露出真相。杜馬索表姐的離去讓比路失魂落魄，沒能順利畢業(yè)。最后比路的生活和他貧民區(qū)的同伴沒有兩樣：進了杜馬索爸爸的工廠做一名普通工人，和鄰居的女兒結婚。
　　
　　比路是一個好人，所謂好人是說你可以給別人帶來快樂但是不會給人以惡意的傷害，你的快樂指數(shù)和安全指數(shù)都很高。你會得到別人的好感，但是別人不會愛上你；就算別人會愛上你，也不會跟你永遠在一起。比路是一個平凡的人，所謂平凡的人是說不管你多么聰明，但你永遠得不到你不該追求的那些東西。當比路問杜馬索為什么不做作業(yè)的時候，杜馬索說：“我做完了可能把它交出去，可能不會，可能我將它出版?！边@個世界對于杜馬索來說有無數(shù)的可能性，但是對于比路來說就只有一種?？傆幸惶炷銓⒈淮蚧卦?，這就是真相。因此我們可以看到，當杜馬索的表姐再次去找比路的時候，他已經(jīng)學會了拒絕——他說：都過去這么久了。他甚至輕輕掙脫了杜馬索的擁抱，他害怕弄臟了朋友的衣服。他最后接受了鄰居女兒的愛，這讓他感到輕松自在。
　　
　　但是《一個少男的傳說》最為出色的地方在于它的溫和：樂而不淫、哀而不傷。它既不像《牯嶺街少年殺人事件》那么慘烈，也不像《站臺》、《小武》那么絕望。在里面你找不到一個可以恨的對象：比路的后媽庸俗但是不失人情味；杜馬索連我都喜歡他，尤其那種與生俱來的平等氣質；杜馬索表姐的痛苦也是真切的…...。到了影片的結尾，比路并不像《站臺》里的崔明亮一樣昏昏睡去（賈樟柯說，沒有夢想的人總是喜歡打個盹的），他還在微笑，還是無法割舍對另外一種生活的留戀——“時時感到心中似乎有個雞蛋殼不上不下?！?
　　
　　我們可以很容易得出結論：這個世界骨子里是殘酷的，哪怕它批上了一層溫情脈脈的面紗；我們甚至可以勇敢地說：沒關系，我接受這個現(xiàn)實；可是，要我們承認這層溫情脈脈的面紗也是同樣真實的，你還能做到嗎？
　　
　　——它也是真的，我以為。