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我的童年

劇情片蘇聯(lián)1938

主演:Aleksei  Lyarsky  Varvara  Massalitinova  米哈伊爾·特里亞諾夫斯基  Yelizaveta  Alekseyeva  Vyacheslav  Novikov  Aleksandr  Zhukov  K.  Zubkov  丹尼爾·薩加爾  Sergey  Tikhonravov  Igor  Smirnov  E.  Mamaev  V.  Korochentchikov  

導(dǎo)演:馬克·頓斯闊依

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 劇照

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更新時(shí)間:2023-08-11 01:34

詳細(xì)劇情

Detstvo Gorkogo (The Childhood of Maxim Gorky) - 1938 Directed by Mark Donskoy G. Shenotinnik

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 灰色

我的童年 里,看不出杰米的祖母很冷酷啊,為什么最后杰米在祖母臨終前要逃?是因?yàn)樗绺绾軞埲虇??是他祖母臨終前對(duì)他說(shuō)要逃?一個(gè)小男孩能逃到哪里呢?逃出后靠什么為生呢?感覺(jué)這個(gè)片子除了在色調(diào)處理和無(wú)聲表達(dá)感情上還可以之外,故事最重要的邏輯性沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。

 2 ) 好,非常好

猶豫是把三部都看完一起寫還是一部一部寫。最后決定單獨(dú)寫,算是看后的筆記。
先沒(méi)想到這是個(gè)短片,看到時(shí)間還查了一下確定沒(méi)錯(cuò),是46分鐘。一個(gè)絕望的童年……完全沒(méi)有感受到二戰(zhàn)勝利的絲毫喜悅。也許那場(chǎng)篝火是象征?不過(guò)那場(chǎng)篝火反而突出了之前的那場(chǎng)兄弟倆找到抱著一只死鳥(niǎo)的祖母的悲傷氣氛。他們的境遇和勝利、喜悅毫不相關(guān)。
哥哥在殺死貓之后奔跑到鐵橋上,在火車蒸汽中發(fā)泄。那是怎樣的一種宣泄?。?!我沒(méi)有過(guò)類似的經(jīng)歷,想不出那會(huì)是什么感覺(jué)。窒息?灼熱?刺鼻?流眼淚?……導(dǎo)演在這給蒸汽放了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間,長(zhǎng)到火聲音都走遠(yuǎn)了,蒸汽還在冒。
當(dāng)?shù)艿馨l(fā)現(xiàn)奶奶其實(shí)沒(méi)死,只是昏睡過(guò)去了……這一段的意向也很曖昧。是經(jīng)歷過(guò)一個(gè)巨大的虛驚之后的發(fā)泄嗎?一個(gè)重大的足以改變命運(yùn)的事情發(fā)生了,接著那只是虛驚一場(chǎng)。身體里繼續(xù)的準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)這事的能量無(wú)處發(fā)泄……于是弟弟也沖上鐵橋。兩個(gè)孩子命運(yùn)或者性格的不同就在,弟弟一股腦的爬上去,跳到了火車上。看著弟弟坐在火車的煤堆上隨著火車遠(yuǎn)去。絕望中竟然有了一絲希望。
不太了解導(dǎo)演的經(jīng)歷和生平。在這個(gè)電影里鏡頭的組接因循的不完全是敘事的邏輯,是依照情緒。直接用畫面的感染力。敘事中內(nèi)容總是在不經(jīng)意間提及。
最近一直在想影像和內(nèi)容之間的關(guān)系。作者電影之所以優(yōu)秀是因?yàn)閷?dǎo)演即作者,影像出自對(duì)生活的直接感受的呈現(xiàn)。而現(xiàn)在自己改劇本的導(dǎo)演大部分其實(shí)并不能算是作者導(dǎo)演。改動(dòng)的只是出于對(duì)拍攝的習(xí)慣性分析。如果對(duì)那個(gè)空間那個(gè)味道那個(gè)氣氛不能有切身的體會(huì),是不會(huì)拍出獨(dú)特的影像的。我們已經(jīng)太習(xí)慣用前輩使用過(guò)的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)話了。加上一萬(wàn)多種形容詞的描述。
在影像泛濫的今天,我們更多的是影像語(yǔ)言的失語(yǔ)。

 3 ) 自傳體作者電影三部曲

三部曲看下來(lái),整體表現(xiàn)良好,種種情節(jié)的敘事手段表明:道格拉斯是個(gè)懂得如何去把個(gè)人體驗(yàn)與電影融合的導(dǎo)演。沒(méi)有歐洲藝術(shù)圈子里個(gè)性張揚(yáng)的個(gè)人色彩,甚至比許多英國(guó)電影更加沉穩(wěn)平實(shí)。在故事上一定下了不少功夫,看似平淡無(wú)奇,少有波瀾與高潮,實(shí)則充斥著導(dǎo)演自傳體的深情。

敘事不僅非常有節(jié)制和策略(不多看幾遍很難厘清各種人物、事件間的關(guān)系),而且能可貴地在平凡事物中注入不同尋常的細(xì)節(jié),顯然是只憑想象力和寫作技巧所達(dá)不到的。 比如第一部里外婆懷里死去的烏鴉;第二部里開(kāi)頭的彩色影片、課堂上的失禁、鄉(xiāng)村禁忌的死人花,Jamie生父騎著自行車不停轉(zhuǎn)圈,從“人人只為自己”的城市里的街道上走過(guò)演奏行進(jìn)隊(duì);第三部中在黑暗中降落的氣球,沙漠中的蜘蛛與宗教場(chǎng)所的地磚,讀書人贈(zèng)予的圖紙等等。這些對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是無(wú)關(guān)緊要的,但是對(duì)于導(dǎo)演個(gè)人來(lái)講,定寄托著其特殊的感情。

三部曲中散落著各式各樣令人感到有些莫名其妙的劇情和鏡頭語(yǔ)言,從總片名:《比爾·道格拉斯三部曲》中可以略知原因,大約是只有導(dǎo)演自己所知道前因后果的經(jīng)歷。因此,少年的心事才會(huì)驚人的真實(shí)和深入。如此洗練地把這些個(gè)人化的回憶組織成樸實(shí)的影像(是否一定讓觀眾可以看得懂顯然已經(jīng)不重要了),應(yīng)是這部三部曲的獨(dú)特成就。

又一成就,是它的千里伏線和“先發(fā)制人”,使其得以在穩(wěn)重之中牽動(dòng)觀眾的情感。在每個(gè)事件完全展現(xiàn)在我們之前,總是會(huì)有局部的呈現(xiàn)(多是聲音或者某個(gè)突如其來(lái)的細(xì)節(jié))吸引我們?nèi)ヌ骄咳宋锏降资且鍪裁椿蛘邽槭裁础?/p>

唐突的家庭矛盾與和解,無(wú)所適從的叛逆青春,關(guān)于一個(gè)藝術(shù)家的幼稚夢(mèng)想,所有這些黑白色的回憶洪流,都在滿樹(shù)鮮花爛漫的鏡頭里停歇。

 4 ) 野孩子

警報(bào)聲響起,德國(guó)戰(zhàn)俘被關(guān)押勞作的蘇格蘭礦區(qū)。孩子們擁向結(jié)束勞作的父親們,而吉米只能獨(dú)自一人遠(yuǎn)眺這溫馨的畫面。只有一個(gè)非親非故的中年男人赫爾姆斯給予了他一瞬間的父親形象,并將他送回了家門口。他的母親被送進(jìn)了精神病院,姥姥會(huì)在深夜里哭泣,思念女兒。當(dāng)姥姥帶著吉米前往醫(yī)院看望母親時(shí),母親蒼白消瘦的臉龐讓人恐懼,而吉米的沉默更是凸顯出疏離的質(zhì)感。吉米會(huì)在回家的車上教赫爾姆斯簡(jiǎn)單的英文單詞,然后如父如子般的道別。父親給吉米的哥哥湯米送來(lái)了生日禮物,一只鳥(niǎo)。但姥姥憤怒的將他的父親趕走,并試圖毀壞鳥(niǎo)籠殺死鳥(niǎo),姥姥對(duì)他父親的憤怒來(lái)自于母親被毀的生活,可對(duì)于吉米來(lái)說(shuō),他并不能明白。湯米認(rèn)為吉米因?yàn)楦赣H送給了他禮物而嫉妒,結(jié)果吉米的黑貓咬死了湯米的小鳥(niǎo),作為報(bào)復(fù),湯米殺死了吉米的黑貓,兩個(gè)孩子在缺少監(jiān)管的競(jìng)爭(zhēng)中成長(zhǎng),這往往是暴力的溫床。吉米與赫爾姆斯建立起了父子般的情感,赫爾姆斯會(huì)在草地上教吉米德語(yǔ),然后抱在一起玩耍打滾,所有美妙的生活碎片都來(lái)自于家庭之外。只是在草地上放風(fēng)箏的溫情時(shí)刻之后,赫爾姆斯獨(dú)自踏上了去往德國(guó)的長(zhǎng)途汽車,只留下吉米一邊追逐一邊呼喊“赫爾姆斯”。最后姥姥安詳?shù)淖谝巫由祥]上雙眼死去,吉米跳上了火車遠(yuǎn)去,試圖逃離這個(gè)陰郁的家鄉(xiāng)。作為比爾.道格拉斯的三部曲第一部,影片并沒(méi)有明確的故事線,也沒(méi)有明確的時(shí)間線,整部影片由大量生活片段和細(xì)節(jié)組成,并且使用了大量多角度的固定鏡頭。這些元素也散發(fā)出一種記憶的質(zhì)感,遙遠(yuǎn)的童年記憶永遠(yuǎn)只會(huì)以片段的形式出現(xiàn)在腦海中,不連貫,但卻有著統(tǒng)一的氣質(zhì)和情緒。

 5 ) Aie l'?il du peintre

盯著這些瘋狂冷冽的面孔看,不禁讓我想到蒙克的素描。他們兩人的畫面中同樣流露出一種粗野瘋狂的情緒,只不過(guò)比爾道格拉斯的攝影更加克制,而這種克制的感覺(jué)讓人更加不適。

開(kāi)始不明白法語(yǔ)里“cadre”是什么意思,琢磨了很久。后來(lái)百度了一下說(shuō)比爾道格拉斯很推崇小津安二郎,才大概猜出來(lái)cadre指的是構(gòu)圖吧。

記得Bresson說(shuō):“Aie l'?il du peintre. ”我想他的意思不是學(xué)習(xí)繪畫的構(gòu)圖,而是學(xué)習(xí)繪畫通過(guò)真實(shí)的筆觸“所釋放的不可言喻之物”。可是奇怪也有趣的是,我總是發(fā)現(xiàn)不僅那些神秘的面孔背后同樣透露著一種與死亡相近的氣息,有時(shí)甚至覺(jué)得那些機(jī)器拍攝的影像也是一種素描或者油畫。

 6 ) 如何非常簡(jiǎn)潔地表達(dá)情緒

比爾道格拉斯“窮人三部曲”的第一部,看完一部寫一部。

本片只有46分鐘,但是既不讓人感覺(jué)部分內(nèi)容有所缺失,又不能讓人在其中添加任何一段多余的東西,它是怎么做到如此簡(jiǎn)潔不失深度的呢?

我主要覺(jué)得有這么幾點(diǎn):

第一,面部特寫鏡頭的運(yùn)用。特寫鏡頭尤其是面部特寫鏡頭在本片中的運(yùn)用比較多,特寫鏡頭是非敘事鏡頭,當(dāng)周圍環(huán)境被摘除,時(shí)間得以凝固,觀眾得以從人物的臉上直接了解人物內(nèi)心情感,比如這樣,小男孩杰米緊皺的眉頭代表了他對(duì)開(kāi)車離開(kāi)的赫爾穆特的強(qiáng)烈不滿,因?yàn)樗那楦袠O度匱乏,在精神上產(chǎn)生了依賴甚至把他當(dāng)成了自己的父親,從這張臉上傳達(dá)出了極為強(qiáng)烈的情緒,除了小男孩杰米的面部特寫經(jīng)常插入敘事達(dá)到情感表達(dá)和轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用外,影片中的其他人也多通過(guò)特寫鏡頭表達(dá)窮人們的愁苦與呆滯,從而營(yíng)造出了一個(gè)整體上壓抑沉重的生活環(huán)境。

外祖母善感多思,給予這兩個(gè)小孩一個(gè)家算頂不錯(cuò)的了,再多的愛(ài)與關(guān)懷也給不了。配角的特寫鏡頭展示了人們?cè)谏畹闹貕合略缫褑适Я松鷻C(jī)。

第二,人物動(dòng)作行為遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于語(yǔ)言,本片中導(dǎo)演非常克制地盡量不使用對(duì)白,當(dāng)然環(huán)境音響還是挺多的的,比如空襲聲,鳥(niǎo)叫聲,教室里孩子們唱歌的聲音,汽車的聲音,開(kāi)關(guān)門的聲音等等,其作用可以擴(kuò)展畫面空間,增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)性和生動(dòng)性,反襯人物世界的沉默等,當(dāng)盡量不使用語(yǔ)言這一表達(dá)媒介時(shí),觀眾便需要根據(jù)人物的動(dòng)作和行為判斷情節(jié)與邏輯,因?yàn)橛^眾的理解能力和推理能力的不同,便會(huì)導(dǎo)致認(rèn)知上的一些偏差,取片中一例分析,在00:05:53時(shí),小男孩杰米站在煤山上望著山下不遠(yuǎn)處抱著孩子們的父親們,通過(guò)這種主觀對(duì)比鏡頭的運(yùn)用,觀眾大概明白杰米想要這種關(guān)懷甚至猜測(cè)他是否沒(méi)有父親,但是接下來(lái)就是杰米親密地坐在中年大叔的肩上,兩人有說(shuō)有笑,觀眾變得迷惑了,中間還插入了杰米抓貓,杰米和湯米打一架等等情節(jié),直到00:10:38時(shí),杰米正面詢問(wèn)關(guān)于父母親的一些問(wèn)題才讓觀眾的迷惑得以解開(kāi)。

第三,敘事上的簡(jiǎn)潔,先有敘事上的簡(jiǎn)潔再有剪輯上的簡(jiǎn)潔。本片總體上來(lái)說(shuō)還是屬于順時(shí)的線性敘事,這種線性敘事是根據(jù)真實(shí)生活的安排來(lái)的,就像日常生活的場(chǎng)景,沒(méi)有太多的情節(jié)性,一切都是自然而然地發(fā)生,不過(guò)這并不代表敘事沒(méi)有選擇性,出現(xiàn)在觀眾眼前的所有場(chǎng)景都是導(dǎo)演和剪輯師們的精心挑選。

片中的敘事是如何簡(jiǎn)潔的呢?例如,杰米和穆?tīng)柲绿氐年P(guān)系表達(dá)只用了“上車與下車"這樣的一種形式,每次他倆單獨(dú)呆在一起沒(méi)一會(huì)兒穆?tīng)柲绿鼐鸵宪囯x開(kāi),下一個(gè)鏡頭就是穆?tīng)柲绿匕呀苊姿拖萝?,大概是五到六個(gè)場(chǎng)景的表達(dá),再例如,片中使用了“吐沫”這樣的一種方式來(lái)表達(dá)對(duì)拋棄妻子的男人的唾棄,第一個(gè)場(chǎng)景是湯米在男人走過(guò)的身后吐了一口吐沫(加一個(gè)簡(jiǎn)短的反應(yīng)鏡頭),第二個(gè)場(chǎng)景是男人站在樓梯下試探給杰米一分錢(加一個(gè)簡(jiǎn)短的反應(yīng)鏡頭),第三個(gè)場(chǎng)景是在湯米的告知下,杰米對(duì)男人的偷窺與跟蹤,第四個(gè)場(chǎng)景是杰米站在男人家門外(加一個(gè)簡(jiǎn)短的反應(yīng)鏡頭)最終失望地離開(kāi),第五個(gè)場(chǎng)景是外祖母帶著杰米回家經(jīng)過(guò)男人家門口時(shí)吐了一口吐沫。不需要一句對(duì)白,僅僅是五個(gè)非常簡(jiǎn)短的場(chǎng)景就交代了人物之間似有若無(wú)的關(guān)系。

第五,本片的場(chǎng)景大多為情緒性場(chǎng)景,比如這樣。

比如這樣,大量情緒性場(chǎng)景取代了情節(jié)的連貫性,使電影獲得了一種詩(shī)意美,在長(zhǎng)鏡頭的醞釀中,人物的感情得以慢慢地傳達(dá)給觀眾,因?yàn)楸酒罅恐饕褂玫倪€是固定鏡頭,所以人物情緒的把握與傳遞是第一位的,就像下面這張圖片,山下的父親和孩子們已經(jīng)走了,而鏡頭卻定格在杰米被風(fēng)一直吹著的背影上,沒(méi)有任何情節(jié),人物的情緒一直延長(zhǎng),鏡頭一直延長(zhǎng),就像侯孝賢導(dǎo)演的影片,鏡頭“寧長(zhǎng)勿短”。片中還有很多這種情緒性表達(dá)的場(chǎng)景。

整部影片最大的暖意大概就是杰米和穆?tīng)柲绿夭欢嗟玫脑谝黄鸬臅r(shí)候了,在和穆?tīng)柲绿卦谝黄鸬臅r(shí)候,杰米才釋放出了孩子般的笑容,從穆?tīng)柲绿剡@里,杰米得到了真誠(chéng)的關(guān)愛(ài),盡管溫情的時(shí)間非常短暫但對(duì)于情感和物質(zhì)極度匱乏的人來(lái)說(shuō),卻能受用一生。

 短評(píng)

英國(guó)導(dǎo)演比爾·道格拉斯自傳體三部曲,鏡頭感很強(qiáng),簡(jiǎn)潔、有力,不拖泥帶水,也不帶太多感情表露,很冷靜。

4分鐘前
  • 烏咪
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道格拉斯自傳三部曲之一,我喜歡有好幾個(gè)橋段的瞬間情感爆發(fā)。但是這個(gè)混亂的字幕真的害苦我了,直接使我對(duì)道格拉斯的第一印象打了折扣,歇段時(shí)間重看

5分鐘前
  • 鬼腳七
  • 還行

外婆手捧烏鴉在麥田里呻吟。然后她決定迅速死去。你逃離。你朝火車后越來(lái)越遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)吐了泡口水。

6分鐘前
  • 甲馬不是馬
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三部曲之一,我的童年;被遺忘的生活,被遺忘的孩童;細(xì)節(jié):1.暖手的茶杯;2.在火車蒸汽裡的舞蹈。

7分鐘前
  • 蘇小北
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這樣的電影讓世界電影史上十分之九的電影看起來(lái)都是些屎!

8分鐘前
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黑白的影像讓言語(yǔ)都失去了力量。鏡頭之間的張力讓人贊嘆。粗糙的顆粒、凝重的畫面,就在不太多的戲劇動(dòng)作中,痛苦的童年回憶展現(xiàn)得淋漓盡致。陰冷與死貓。太早飄逝的風(fēng)箏。在彌漫的蒸汽里,他張開(kāi)翅膀,似乎這里就是他的天堂。

12分鐘前
  • mOco
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比爾·道格拉斯的自傳體影片“童年三部曲”詳述一個(gè)年輕男孩的成長(zhǎng)經(jīng)歷。其中,第一部《我的童年》(46分鐘)講述1945年,八歲的杰米跟他的外婆、哥哥同住在小村,媽媽住在精神病院,爸爸早不知去向。這使得杰米初嘗貧困的艱辛。電影樸素的黑白畫面形成一種沉靜,但張力強(qiáng)大的氛圍。

16分鐘前
  • stknight
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悠揚(yáng)的孤寂.就像好的小說(shuō)開(kāi)頭.無(wú)主題故事悶死人.

17分鐘前
  • 懺聒
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晦澀、陰暗

21分鐘前
  • 操蛋的教父
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成長(zhǎng)的粗野慢慢演化成美麗

23分鐘前
  • 歡樂(lè)分裂
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緊鎖的眉頭,絕望的童年

28分鐘前
  • 昵稱不見(jiàn)了
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下的好艱難...

30分鐘前
  • 小塚ai艾
  • 還行

我很少看電影的時(shí)候會(huì)覺(jué)得悶,這部短片真的讓我很悶,雖然它真的很棒。

33分鐘前
  • a little mark
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只要第一部就夠了啊

35分鐘前
  • 芝鬼
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三部曲是倒著看的。你可以稱它是靜默的暴力,極簡(jiǎn)黑白攝影中有著重復(fù)的鏡頭,加大影像的縱深和厚度。Douglas童年一定是不幸的,因?yàn)楹诎子跋裰械耐纯嘁呀?jīng)讓言語(yǔ)變得毫無(wú)力度。最后看到JIMMY跳上火車,在蒸汽中消失在遠(yuǎn)方,發(fā)現(xiàn)原來(lái)拿這個(gè)當(dāng)系列的結(jié)局也許更好。

38分鐘前
  • 滾來(lái)滾去
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三次唾棄,棄掉了他童年擁有的不堪一擊的一切。

41分鐘前
  • Formes
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仙姑的口味真是很明顯吃這種樸實(shí)到笨拙的filmmaking風(fēng)格。

42分鐘前
  • RayonVert
  • 較差

連囚犯都要逃離的地方……

44分鐘前
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灰暗質(zhì)感的童年三部曲,殘酷而精美的黑白影像,是什么在隱隱作痛

46分鐘前
  • 兮稱
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慢節(jié)奏,現(xiàn)實(shí)主義可以簡(jiǎn)潔美麗到這樣的程度。

47分鐘前
  • 冰淇淋的滋味
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