濃厚的《禁閉島》影子，所以本作最大的討論點(diǎn)也就是女主Alice到底是不是精神病？

個(gè)人先拋下結(jié)論：在結(jié)尾審判前，我被電影帶著，一度相信女主Alice是個(gè)正常人，是被貪財(cái)老公聯(lián)合私人醫(yī)生Donadio和無(wú)良院長(zhǎng)Alvar誣陷；然而，如果這個(gè)結(jié)尾是導(dǎo)演有意為之不是故弄玄虛的話，基本坐實(shí)在結(jié)尾那個(gè)時(shí)間點(diǎn)，女主Alice是患有精神病的，不存在留白、模糊（類似禁閉島那種雙結(jié)論）。我用反證法簡(jiǎn)單表述下為什么得出這個(gè)結(jié)論。

劇情不做概述了，很好理解。我就單從電影的邏輯角度出發(fā)，假設(shè)女主Alice是正常人的話，那么這個(gè)結(jié)尾就是毫無(wú)意義且邏輯混亂的。因?yàn)榕鰽lice正常的話，那么站在女主Alice對(duì)立面且一伙的人有女主老公、私人醫(yī)生Donadio和院長(zhǎng)Alvar這3人。按照電影結(jié)尾前的敘事，是這3人合謀把女主Alice送進(jìn)精神病院且想讓Alice長(zhǎng)期被關(guān)在里面，從而達(dá)到奪取女主Alice財(cái)產(chǎn)的目的。那么，結(jié)尾的邏輯混亂處有2點(diǎn)：

1. 院長(zhǎng)Alvar為什么主動(dòng)棄票？如果是壞人，目的是讓女主Alice被誤診為精神病被長(zhǎng)期關(guān)在院里，那么不棄票直接無(wú)腦投“否”即可達(dá)成目的，想辭職辭職，完全不影響投否決票，因?yàn)榉排鰽lice出來(lái)是個(gè)更大的威脅。棄票動(dòng)作實(shí)在不符合電影中的邏輯，也不符合現(xiàn)實(shí)邏輯。

2. 院長(zhǎng)Alvar為什么在投票結(jié)束后才把同為一伙的私人醫(yī)生Donadio出面和女主Alice對(duì)跳？這個(gè)畫(huà)面的邏輯怪異之處比院長(zhǎng)Alvar棄票更嚴(yán)重。因?yàn)?span style="font-weight: bold;">私人醫(yī)生Donadio在電影中本就無(wú)人能聯(lián)系上，已經(jīng)可以說(shuō)是逍遙法外了，回來(lái)干什么？和女主Alice對(duì)跳有任何意義嗎？甚至是在投票結(jié)束后，女主Alice可以出院的情況下對(duì)跳，是來(lái)送人頭的嗎？

鑒于以上2點(diǎn)怎么都無(wú)法自圓其說(shuō)，所以我嘗試從另一個(gè)結(jié)論（女主Alice有精神?。?/span>來(lái)看結(jié)尾，發(fā)現(xiàn)邏輯能夠自恰。還是結(jié)尾那2個(gè)點(diǎn)

1. 院長(zhǎng)Alvar為什么主動(dòng)棄票？院長(zhǎng)Alvar認(rèn)為其他醫(yī)生都被女主Alice蒙騙了，院長(zhǎng)Alvar的確是有些自傲的，他一直堅(jiān)定自己沒(méi)看錯(cuò)Alice是精神病，但是其他醫(yī)生不相信自己，警長(zhǎng)也站在了女主Alice這邊。一個(gè)人堅(jiān)持投否決也會(huì)招來(lái)非議質(zhì)疑，而且辭職是大勢(shì)所趨無(wú)法避免了，所以他發(fā)自內(nèi)心地在結(jié)尾說(shuō)“我厭惡你們所有人”，以及“我很高興不用承擔(dān)責(zé)任”。院長(zhǎng)Alvar的主動(dòng)棄票是帶有嘲諷其他人的意味在里面的，意思是你們不信我，我也懶得和你們對(duì)抗，強(qiáng)行投反對(duì)票，反正要辭職了，那么女主Alice如果真的有病卻被放出去，那是你們的責(zé)任，和我無(wú)關(guān)！

2. 院長(zhǎng)Alvar為什么在投票結(jié)束后才把同為一伙的私人醫(yī)生Donadio出面和女主Alice對(duì)跳？接著上一個(gè)點(diǎn)，還是嘲諷！院長(zhǎng)Alvar的辭職是不可避免的，但是他本可以在投票前把Donadio帶進(jìn)來(lái)，告訴其他醫(yī)生，Donadio沒(méi)有合謀，他就是個(gè)正常的私人醫(yī)生，現(xiàn)在回來(lái)作證了。但是他偏不，他希望還是有其他醫(yī)生能主動(dòng)醒悟?？上渌?人全部投了“是”，所以院長(zhǎng)Alva決定r在結(jié)果確定后才公布Donadio，告訴其他醫(yī)生，你們都錯(cuò)了！但是“我很高興不用承擔(dān)責(zé)任”，院長(zhǎng)Alvar這句臺(tái)詞說(shuō)的就是這個(gè)，不用承擔(dān)錯(cuò)誤地讓精神病人出院的決定。

結(jié)尾邏輯理順后，那么有1個(gè)點(diǎn)需要注意，也是導(dǎo)演的誤導(dǎo)，就是如果Alice真的是精神病，那么其實(shí)有3撥不同陣營(yíng)的人。因?yàn)閷?duì)于Alice是正常人的論點(diǎn)來(lái)，陣營(yíng)就2個(gè)（象人和侏儒排除，這條線完全獨(dú)立），幫助女主陣營(yíng)：Alice、其他醫(yī)生和病人以及警長(zhǎng)等人；謀害女主陣營(yíng)：Alice老公，私人醫(yī)生Donadio和院長(zhǎng)Alvar。但是如果Alice是精神病，那么陣營(yíng)有3個(gè)，幫助女主陣營(yíng)：其他醫(yī)生、病人和警長(zhǎng)；謀害女主陣營(yíng)：女主老公；中立：院長(zhǎng)Alvar和私人醫(yī)生Donadio

結(jié)尾的反轉(zhuǎn)一個(gè)是女主是否有病的反轉(zhuǎn)，另一個(gè)其實(shí)就是主要人物立場(chǎng)的反轉(zhuǎn)，即前面2個(gè)多小時(shí)一直以為院長(zhǎng)Alvar和私人醫(yī)生Donadi是和女主老公一個(gè)陣營(yíng)謀財(cái)，和其他想幫助女主Alice的醫(yī)生是對(duì)立面。但其實(shí)只是純粹中立，院長(zhǎng)Alvar收到了20倍普通收留病人的錢，但“光明正大走公賬”，從女主Alice正常的論點(diǎn)來(lái)看，可以說(shuō)是在撒謊，但反過(guò)來(lái)，如果事實(shí)就是這樣，也是非常合理的。

在結(jié)尾前，其實(shí)2個(gè)論點(diǎn)（女主Alice有無(wú)病）都能自圓其說(shuō)，但是結(jié)尾的棄票和Donadio作證，讓女主Alice是正常人的論點(diǎn)顯得邏輯混亂（上面提到的2點(diǎn)，我認(rèn)為無(wú)法解釋且必須要有符合邏輯的解釋才合理）；但是女主Alice是精神病，邏輯依舊合理。

PS：最后吐槽下，這里沒(méi)說(shuō)恐水癥病人、雙胞胎、象人和侏儒這條線是因?yàn)檫@條線純粹的工具人線，雙胞胎為了電影前期混淆觀眾關(guān)于插敘蒙太奇的時(shí)間判斷，恐水癥男就是純好人幫忙的設(shè)定，象人和侏儒可稱之為故弄玄虛，純粹為了讓劇情在中期有起伏，多點(diǎn)邊角料。

總結(jié)：主要懸念的鋪墊略長(zhǎng)，花了大筆墨讓觀眾認(rèn)為女主Alice真的是正常人，結(jié)尾為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的意味過(guò)濃，完全沒(méi)法比《禁閉島》。支線工具人屬性過(guò)濃，警長(zhǎng)、其他病人等純粹劇情需要出現(xiàn)下。

實(shí)際故事線可能就是：女主Alice是個(gè)私家偵探，她吃軟飯的丈夫貪財(cái)，因一些電影中沒(méi)描述的原因，女主Alice得了精神病，可能和下毒有關(guān)。私人醫(yī)生Donadio診斷Alice患病，需要去精神病院，Alice憨憨丈夫?qū)⒂?jì)就計(jì)，想賄賂院長(zhǎng)Alvar長(zhǎng)期關(guān)住Alice。不料院長(zhǎng)Alvar走公賬，沒(méi)理Alice丈夫，一心就是治病人，臨床診斷Alice的確患了嚴(yán)重的精神疾病。但是Alice的表現(xiàn)讓其他人都認(rèn)為Alice的確是被非法綁架到精神病院的，最后投票認(rèn)為Alice健康出院。院長(zhǎng)Alvar覺(jué)得你們都是憨批，眾人皆醉我獨(dú)醒，做什么都沒(méi)用，辭職前主動(dòng)棄票，不承擔(dān)任何責(zé)任，最后把真相關(guān)鍵人物Donadio叫出來(lái)，真相大白。

首先我沒(méi)看過(guò)原著小說(shuō)

所以第一遍我站在女主正常的角度看 沒(méi)毛病 甚至為她可能出不了精神病院而擔(dān)心 但是結(jié)局告訴我事情沒(méi)那么簡(jiǎn)單

第二遍我站在女主是精神病的角度看 那么院長(zhǎng)的每一句話都是真的 她自傲善辯愛(ài)撒謊偏執(zhí)癥展現(xiàn)的淋漓盡致 每個(gè)人被她騙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn) 甚至為她辯護(hù)為她想方設(shè)法出院

看了第三遍我才搞清楚女主口中的兩個(gè)人 （那些名字真的太長(zhǎng)了記不?。┮粋€(gè)：德?tīng)枴W爾莫先生 （女主作為偵探在調(diào)查的開(kāi)頭案子的雇傭人）二：多納迪奧醫(yī)生（她丈夫的醫(yī)生）?？戳说谌闀?huì)發(fā)現(xiàn) 女主和她丈夫的醫(yī)生多納迪奧根本沒(méi)有正面的交流 也沒(méi)見(jiàn)過(guò)對(duì)方 其實(shí)女主根本不知道多納迪奧醫(yī)生長(zhǎng)什么樣子，而德?tīng)枴W爾默 ，就是多納迪奧醫(yī)生

后面也說(shuō)了真正的德?tīng)枴W爾默被院長(zhǎng)找來(lái) 女主說(shuō)她沒(méi)見(jiàn)過(guò) 雖然大家因?yàn)檫@件事有所懷疑女主后來(lái)又被女主圓回來(lái)了 因?yàn)樗莻€(gè)“能言善辯”的大師。

最后 這是小說(shuō)改編的 我覺(jué)得沒(méi)有想象中那么復(fù)雜 兩極分化的討論完全是因?yàn)榕餮菁汲霰姴粌H騙了電影中的角色 而且“欺騙”了觀眾

我甚至對(duì)于院長(zhǎng)他一直堅(jiān)定自己認(rèn)為女主有精神病的做法感到欽佩 第一遍覺(jué)得他很壞 故意想關(guān)住女主 第二遍站在他的角度 發(fā)現(xiàn)也許他才是真正的勝任了精神科醫(yī)生這個(gè)職位

（by Mr. Infamous，原載于虹膜公眾號(hào)）

《看不見(jiàn)的客人》一戰(zhàn)成名后，獲封西班牙「懸疑大師」的奧里奧爾·保羅成為國(guó)內(nèi)觀眾又一位嚴(yán)陣以待的「假想敵」。在這幾年一盤(pán)又一盤(pán)的迷局里，觀眾總愛(ài)跟看不見(jiàn)的導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)，找蛛絲馬跡，找漏洞，找勝算。

找多了，就成了智力游戲。尤其是新作《上帝的筆誤》，情感比例被壓縮，就更像一出心智的較量。到頭來(lái)，也沒(méi)有多少人要興嘆所剩無(wú)幾的感情元素，只想爭(zhēng)辯故事最基本也最核心的一個(gè)問(wèn)題，即女主愛(ài)麗絲究竟有沒(méi)有精神疾病。

畢竟這次要講的故事，是身為偵探的她，在得到精神病院院長(zhǎng)薩姆埃爾（所有譯名依從原著）支持后，假裝患者阿莉霞入院，進(jìn)而調(diào)查院里一位年輕人離奇自殺的案件。但隨著時(shí)間推移，事情愈發(fā)蹊蹺，觀眾也會(huì)持續(xù)修正對(duì)所見(jiàn)所聞的判斷，特別是會(huì)反復(fù)質(zhì)疑關(guān)鍵的女主，究竟能否承擔(dān)故事的正確性。

網(wǎng)上不乏爭(zhēng)論，都要從各種似是而非的證據(jù)里，尋出唯一的定論，一如愛(ài)麗絲在不斷開(kāi)眼的奇境里，說(shuō)服自己，也試圖說(shuō)服別人。這里存在一個(gè)判斷與導(dǎo)向的共生關(guān)系，一子錯(cuò)，滿盤(pán)皆落索。

而觀眾在電影開(kāi)頭，即女主踏進(jìn)精神病院的同一時(shí)間，就幾乎毫不猶豫地跟這個(gè)藏有秘辛卻盡顯脆弱的正氣人物，產(chǎn)生足以代入主觀視角的情感勾連，尤其是當(dāng)她如同階下囚一樣接受恥辱的身體檢查過(guò)后。

由此，一切自然而然地以她為轉(zhuǎn)移，不知不覺(jué)就吊高了買定離手的「風(fēng)險(xiǎn)」。

這是導(dǎo)演玩的把戲，即通過(guò)兩條時(shí)間線的并置、人物關(guān)系的誤導(dǎo)、刻板印象的借用、對(duì)不合理論調(diào)的合理化粉飾等等手段，把看似篤定的東西，逐一瓦解，直至觀眾恍然察覺(jué)，自己早已陷于兩難，代入女主視角原來(lái)是個(gè)錯(cuò)覺(jué)，站到病院醫(yī)生與其他患者背后，通過(guò)審視她，來(lái)?yè)Q取精神安慰才是真實(shí)。

電影并不存在一個(gè)開(kāi)放性結(jié)局。愛(ài)麗絲誠(chéng)然具有偵探本事，但這不妨礙她同時(shí)患有精神疾病的事實(shí)。而電影在最終結(jié)局揭開(kāi)之前，有過(guò)一些暗示，除了回憶過(guò)往時(shí)的分身鏡頭，最明顯的就是她重新拿回私人物品時(shí)照鏡子，鏡面是經(jīng)典的分裂狀態(tài)，進(jìn)一步指向她等同的精神境況。

從這里回看電影開(kāi)局，介紹她入院的醫(yī)生所下的定論，已經(jīng)提前透露答案，「她非常擅長(zhǎng)撒謊，即使謊言與前言自相矛盾……不要低估她，她的智慧很容易讓天真的人，包括沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的精神科醫(yī)生，上當(dāng)受騙?！?

只是誰(shuí)都不相信事情會(huì)是如此簡(jiǎn)單，而這類電影有趣的地方，正是這種堂而皇之的「誠(chéng)實(shí)」。

豆瓣7.3分的評(píng)價(jià)，放在保羅創(chuàng)作序列里并不算高，畢竟不少人對(duì)標(biāo)的是8.9分的《禁閉島》。我本也覺(jué)得懸疑過(guò)后，空落落的情緒無(wú)從打撈，差了一味。

《禁閉島》

但對(duì)比1983年墨西哥導(dǎo)演圖里奧·德米切利的同名電影（以下簡(jiǎn)稱1983版），則能夠感受到保羅的改編，好了太多。起碼，它不再是一個(gè)瑪麗蘇的故事。

1983版情感重于懸疑，善良、聰慧而勇敢的阿莉霞被各種男人、男孩甚至女人所愛(ài)，不知不覺(jué)間，全員圍繞她形成相同立場(chǎng)，這立場(chǎng)可以把真相推到邊緣，只讓人關(guān)注，究竟她會(huì)選擇哪個(gè)男人。電影最后，也確實(shí)截?cái)嘣谒业剿鶒?ài)之人的嫣然一笑上。

這很有八十年代那種古樸的熱烈，尋愛(ài)實(shí)際上也是對(duì)自由的追逐，阿莉霞作為真善美的化身，更是要起到感化與提振的作用。

1983版

素來(lái)對(duì)人物傾注濃情的保羅，這次一反常態(tài)，也在最大程度上反了1983版的模式與旨意。

最淺層的做法，是調(diào)高主要角色的年齡，特別是女主與幾個(gè)愛(ài)慕對(duì)象，都褪掉了青春氣色，不會(huì)在異性相吸里表現(xiàn)出過(guò)多心血來(lái)潮的稚氣。像是醫(yī)生塞薩爾，聽(tīng)從女主建議去換眼鏡，1983版是迅速改變了形象，但保羅版是等到最后，以此做那心意相通的暗示，沉穩(wěn)得來(lái)，合情合理。

在《看不見(jiàn)的客人》里扮演男主出軌對(duì)象的巴巴拉·萊涅，這次擔(dān)綱主演。她比1983版女主多了些嫵媚與神秘，角色塑造也就不再拘泥于絕對(duì)正確甚至天真無(wú)邪，多了遐想乃至懷疑空間。

有這樣的基礎(chǔ)，1983版才能更貼合西班牙作家盧卡·德代納的同名原著，即被稱為「上帝的筆誤」的病友們，在力圖「糾正」錯(cuò)誤的同時(shí)，也在展現(xiàn)本身的合理乃至必要。

女醫(yī)生蒙塞拉跟阿莉霞說(shuō)，你愛(ài)他們，他們也愛(ài)你。這當(dāng)中藏有作者深入病院考察并建立悲憫投射的經(jīng)歷，所以當(dāng)阿莉霞被認(rèn)定有病之后，蒙塞拉才會(huì)說(shuō)出相當(dāng)重要的一句，「你要是沒(méi)瘋，你就逃?！?

阿莉霞出逃后被遣送回來(lái)是后話，更有意思的是，最終病院的風(fēng)氣變好了，陪伴蒙塞拉一同離開(kāi)的阿莉霞念著丈夫偷情，無(wú)法面對(duì)，決心重返多少有點(diǎn)避世天堂屬性的病院，去跟相互萌生愛(ài)意的醫(yī)生待在一起。

1983版

此前對(duì)上帝留下「筆誤」到底有何意義的探討，在這里就有了正話反說(shuō)的烘托。而保羅要做的，就是打破如今看來(lái)稍顯廉價(jià)的絕對(duì)純美，實(shí)現(xiàn)更勝一籌。

而他所使用的，還是「反轉(zhuǎn)」這一招牌動(dòng)作。

就從國(guó)內(nèi)觀眾最為熟悉的電影《看不見(jiàn)的客人》《海市蜃樓》和電視劇《無(wú)罪之最》看起，每一部都在瘋狂反轉(zhuǎn)，甚至都要蓋棺定論了，最后一分鐘也能實(shí)現(xiàn)顛覆。《無(wú)罪之最》用得明顯，《上帝的筆誤》更是火速定格反轉(zhuǎn)，以開(kāi)放式假象引發(fā)封閉式討論。

《無(wú)罪之最》

這就涉及一招「斷情」，尤其是跟1983版相比。后者在反復(fù)積累人際情感，最終要以愛(ài)情來(lái)對(duì)抗外在偏見(jiàn)的冰冷。前者則要連所謂美好的情感，都要一一顛覆。

女主在院內(nèi)的偵查，得到了醫(yī)生與病患的許多幫助。最有代表性的是在1983版訴過(guò)衷情的病友伊格納西奧，在新版里體現(xiàn)得更多的是仗義，尤其是女主形象發(fā)生嬗變，成了某種自由的而且能予人自由的化身，因此他的援助，超越了凡俗男女的戀愛(ài)需索，帶有一種正道的、反叛的精神。

當(dāng)他后來(lái)跟其他人一起目送女主正名的時(shí)候，溫馨中帶有一絲激昂和感傷的配樂(lè)，幾乎要把故事高潮敲定為全篇華彩，叫人聯(lián)想到《飛越瘋?cè)嗽骸坊颉端劳鲈?shī)社》這類電影。

然后保羅趁他們以及觀眾沉迷于公道的再次勝利時(shí)，通過(guò)擊潰女主正常人的身份，質(zhì)疑真情的百分比以及公道的可能性。

這時(shí)候回想電影開(kāi)頭醫(yī)生對(duì)她的判斷，擅長(zhǎng)撒謊，操縱人心，就會(huì)在恍然大悟時(shí)重新審視興許跟伊格納西奧他們一樣錯(cuò)付的情感，最起碼，不存在1983版那種純凈的愛(ài)。

原著有這么一段話，「精神分裂癥對(duì)現(xiàn)實(shí)的歪曲完全是隨意的，令人費(fèi)解的和純粹荒謬的，而妄想狂癥則恰恰相反，它對(duì)現(xiàn)實(shí)的改變往往符合邏輯，構(gòu)成一個(gè)和諧的、完美的有機(jī)整體，這類病人的天資越高，其虛構(gòu)的內(nèi)容就越是無(wú)懈可擊。」

電影未必要一板一眼遵從原作，不過(guò)這次倒是在最大謎團(tuán)上達(dá)成一致，而且，這部電影在本質(zhì)上，也是一直要打造無(wú)懈可擊的虛構(gòu)內(nèi)容。

以此為重點(diǎn)的處理，也是他對(duì)自己的極大反轉(zhuǎn)。

往常保羅最好的作品，未必是最難猜的，但一定有濃厚的情感在驅(qū)動(dòng)，令人著迷?！犊床灰?jiàn)的客人》《海市蜃樓》《無(wú)罪之最》最為出彩的，分別是親情、愛(ài)情和友情。這些感人至深的情所牽動(dòng)的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，才更能濃縮地模擬現(xiàn)實(shí)沖撞，最終帶來(lái)情緒共振后的升華。

《看不見(jiàn)的客人》

《上帝的筆誤》不乏情感表達(dá)，而且三者兼?zhèn)洹∏橥七M(jìn)一方面是各種情感交錯(cuò)累積所體現(xiàn)的善意與正義，正如1983版，另一方面則是對(duì)所有情感在內(nèi)核層面的背叛，以此獲取最強(qiáng)烈的情感沖擊。

這里涉及對(duì)角色情感的剝削，以及對(duì)觀眾情感的玩弄，一反導(dǎo)演的溫情脈脈甚至情深義重。但當(dāng)電影更像一個(gè)縝密的道具盒，隔斷過(guò)往作品的影子甚或是積累，保羅鋌而走險(xiǎn)的處理，才讓他終于在這些年相似氣息的創(chuàng)作中，找到了巨大的突破口。

這樣的設(shè)定，未必是對(duì)人性的沮喪，甚至絕望，而是調(diào)侃，是諷刺，是要讓所有人在眼見(jiàn)未必為實(shí)的自我懷疑中，嘲弄真實(shí)性與正義性的絕對(duì)。畢竟傲慢而冰冷的院長(zhǎng)薩姆埃爾作為情感靶心，竟然打破刻板約定，成為全場(chǎng)唯一清醒的高光人物，如此「西方」的設(shè)定，就起碼是我們窮盡腦力也不敢、不愿想象的虛擬現(xiàn)實(shí)。

說(shuō)到底，當(dāng)頻密的反轉(zhuǎn)造成一種為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的感官負(fù)荷后，保羅這最后一變，確實(shí)有遏止電影變成冰冷解謎機(jī)器的功效，盡管需要不懷好意地踩踏一遍此前精心修剪的花園。

但這樣的招式，宜精不宜多，觀眾在信賴希冀的前提下受騙，得了些提防心態(tài)，擺在保羅面前的，就是難以躍過(guò)的更高門(mén)檻，如何突圍不僅成了之后的看點(diǎn)，也成了他創(chuàng)作生涯的拐點(diǎn)。

女主殺害丈夫想實(shí)現(xiàn)完美犯罪。或者，女主毒害丈夫后患上精神病。

（1）女主殺害丈夫版本

丈夫欺騙自己進(jìn)入精神病院查案是女主偽造的。第一個(gè)醫(yī)生出現(xiàn)，女主說(shuō)自己不認(rèn)識(shí)，先坐實(shí)女主自己是精神病的假象，最后反轉(zhuǎn)推出是老公陷害自己，介紹了假的醫(yī)生騙自己進(jìn)精神病院（這里有風(fēng)險(xiǎn)，必須有那兩個(gè)幫助女人的醫(yī)生），提前把賬戶的錢轉(zhuǎn)給老公，提升老公陷害女主捐款潛逃的真實(shí)性。其實(shí)自己已經(jīng)毒殺老公，從而實(shí)現(xiàn)完美犯罪。

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重點(diǎn)?。∫韵率欠醋C女主為什么不可能是被丈夫陷害?。?/p>

如果女主真的被她老公陷害的受害者，且無(wú)精神病。此設(shè)定下的事實(shí)是：女主的丈夫偽造精神病院死者的事，并引薦了所謂死者的父親（最后出現(xiàn)的醫(yī)生）給女主認(rèn)識(shí)。這種設(shè)定下，女主原本是不認(rèn)識(shí)最后出場(chǎng)的那位醫(yī)生的，所以這位醫(yī)生不可能來(lái)說(shuō)明女主是否存在精神病，只能說(shuō)明他是否讓女主去精神病院查案：（1）如果醫(yī)生承認(rèn)讓女主去查案，此設(shè)定下也坐實(shí)醫(yī)生自己的罪名，所以不可能做此證。 （2）醫(yī)生不承認(rèn)讓女主去查案，那更說(shuō)明女主被陷害的事實(shí)是假的！

而醫(yī)生說(shuō)的是：你又要做出什么事來(lái)。 由此可見(jiàn)，醫(yī)生和女主本來(lái)就認(rèn)識(shí)，這個(gè)醫(yī)生本來(lái)就是女主的醫(yī)生心里醫(yī)生！

所以女主要么存在精神病；要么是想置精神病而后生，丈夫已經(jīng)被她毒害了，要實(shí)現(xiàn)完美犯罪。

看完電影覺(jué)得失望，轉(zhuǎn)而去看了書(shū)，原來(lái)是改變失敗了。原著的內(nèi)容讓人如在漩渦，起伏盤(pán)旋 不時(shí)眩暈 好不容易看到光線，再給你重重一擊，反轉(zhuǎn)讓人信服，震撼。這次的改編只是為了區(qū)別80年代的電影版嗎？電影所有的細(xì)節(jié)都支持著艾麗西亞的理論，只有平行世界而沒(méi)有矛盾鏡頭。。。連最後的醫(yī)生出場(chǎng)都顯得那麼多餘，完全不能推翻丈夫聯(lián)合醫(yī)生要陷害她的假設(shè)。對(duì)於電影來(lái)說(shuō)，鋪墊過(guò)於冗長(zhǎng)，鏡頭語(yǔ)言卻又客觀，讓人很容易分辨哪些細(xì)節(jié)更可信。處處透露出為了反轉(zhuǎn)而準(zhǔn)備反轉(zhuǎn)，最後的結(jié)局反而顯得無(wú)力，不如直接改編成她本正常算了，氣氛都到那了。。。懸疑都沒(méi)什麼了，不如只剩飛躍瘋?cè)嗽骸?/p>

結(jié)論就是女主是有精神疾病的，私人醫(yī)生發(fā)現(xiàn)她有病后，把她送進(jìn)精神病院，她在精神病院點(diǎn)火，此時(shí)醫(yī)院死了一個(gè)人，她就開(kāi)始精神分裂，把私人醫(yī)生說(shuō)成死者父親，首先編了一個(gè)受別人委托來(lái)辦案的故事，被院長(zhǎng)識(shí)破后，又編了一個(gè)被丈夫坑害的故事，幾個(gè)年輕醫(yī)生都被她說(shuō)服了，最后，私人醫(yī)生再次出現(xiàn)，打破了她第二個(gè)故事的邏輯，所以她表現(xiàn)得很惶恐。