看到四人對峙的時(shí)候，我默默嘆了一句，要是那兄妹倆再亂搞一下這片子
就完美了，多么混亂的關(guān)系啊。

開完了這片子以后我真不想承認(rèn)我看過這片子，本來就是被人拖去的，開場5分鐘以后我就失去了興趣，電影花了許多功夫去描繪一些定景，很多鏡頭對于我來說就如慢鏡頭一般，實(shí)在是看了想讓人打哈欠。

4個(gè)主角里面兩個(gè)男的都太弱，女的我沒有什么好說的，唯一想吐槽的就是那個(gè)大姐實(shí)在是到了后期人物走形厲害，其實(shí)不是說不通但是您能不要這樣前面以如此強(qiáng)勢的姿態(tài)出現(xiàn)，本來我對你還是有些好感的，最后竟然可以對馬文說你給我個(gè)孩子就行。

實(shí)在是太莫名其妙了。

說到底我想吐槽的還是這個(gè)故事本身，因?yàn)闆]有讀過原作，所以不知道這個(gè)故事應(yīng)該的節(jié)奏是如何，從電影來說整個(gè)節(jié)奏太慢，而且沖突非常得簡單，從開頭就大約能看出這個(gè)電影的走勢，實(shí)在是很無聊，不過馬文的戰(zhàn)爭這個(gè)名字倒是取得十分切題，因?yàn)檎f白了這就是一個(gè)無聲的戰(zhàn)爭，馬文用自己的辦法又把他前妻給奪了回來。

不過說到底，這又有什么意思呢？

最后吐槽一句馬文你真的是一個(gè)相當(dāng)性福的男人，在片子里你上了多少個(gè)女人orz

讓我想想，這到底是講了一個(gè)怎樣的故事。

一個(gè)是曾經(jīng)背叛自己的前妻，一個(gè)是一見鐘情的癡情富婆，究竟馬文應(yīng)該在楊欣和李芹之間作何選擇？
一個(gè)是失意潦倒的前夫，一個(gè)是強(qiáng)顏歡笑的再婚丈夫，不甘寂寞的楊欣能否把握住屬于自己的幸福？

片中的每個(gè)人都有著自己的弱點(diǎn)，甚至在觀眾看來，都是有違道德倫理底線的。

一個(gè)平凡、窩囊、懦弱的男人，因?yàn)橐粋€(gè)女人而兩次跳樓，如果你是這個(gè)女人會珍惜他呢還是義無反顧的擁有他？
編劇對男主人公太好了，每次跳樓都大難不死，而活的那么好。
常導(dǎo)甚至還現(xiàn)場教導(dǎo)，如果有哪個(gè)女人碰見一個(gè)愿意為你跳樓的男人，你應(yīng)該覺得幸福。

有一個(gè)愿意為你跳樓的男人，你就該幸福嗎？你會幸福嗎？
因?yàn)殡x婚就尋死尋活，這是一個(gè)可以帶給你幸福的男人嗎？
因?yàn)楦星榈谋撑丫腿绱宋也徽?，這樣的男人如何依托？

光怪陸離的現(xiàn)實(shí)生活，老娘舅也說了，現(xiàn)實(shí)中更荒唐的事多著呢，可說的可不說的，大家不都堅(jiān)強(qiáng)的活著么？
影片的真實(shí)性讓人看了有點(diǎn)絕望，這不都是這社會造成的么？
小三，二奶，富婆，越軌，包養(yǎng)，這些詞匯也都是近幾年流行起來了吧？
當(dāng)然還有那些，幼兒園啊，殺人啊，都是因?yàn)橐恍┎还揭恍┡で旁斐傻摹?br>
誰都沒理由批判誰，聰明的可以從他人身上學(xué)到點(diǎn)，免得重蹈覆轍。
可又有幾個(gè)明理的人能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，不都是不到黃河心不死的么？
有句話怎么說來著，不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見彩虹。
不經(jīng)歷痛苦，又怎會知道自己踏錯(cuò)了河流呢。

一部特生活的影片，還可以一看。

倒是老娘舅最后的話，覺得還夠明理受用。
如果感到不可思議了覺得荒唐了，那你要感謝生活，給了你一段如此平緩的時(shí)期；
但一旦生活中也遇見了非正常，那也請不要驚慌失措。
用句當(dāng)下流行的話說叫做，感謝國家，哈哈。

完。

原文：http://1985b.blogbus.com/logs/63661309.html

        周五下午兩點(diǎn)。嘉禾影城。我在偌大的放映廳內(nèi)獨(dú)自一人開始觀賞這場銀幕上的“戰(zhàn)爭”?？照{(diào)打得很低，感覺有點(diǎn)冷。我突然感到這是十分戲劇性的一幕：銀幕上，是打著“戰(zhàn)爭”口號，充滿“熱度”的生活；銀幕下，是一個(gè)孤零零的觀眾身體上的寒冷——還有劇場外成千上萬“潛在觀眾”對本片出奇的冷淡。
        有著名作家葉兆言的同名小說打底，更有之前熱播過的同名電視連續(xù)劇培養(yǎng)的觀眾基礎(chǔ)，《馬文的戰(zhàn)爭》順理成章地把故事從小熒幕搬到大銀幕。這明擺著就是一步商業(yè)的棋，可偏偏在對外宣傳時(shí)，導(dǎo)演又表達(dá)得那么具有藝術(shù)追求：“《馬文的戰(zhàn)爭》這個(gè)故事里面，蘊(yùn)藏著一個(gè)我一直以來都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個(gè)家庭為切入點(diǎn)，探討在大的變動(dòng)的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化和瓦解，以及這種變化對個(gè)體的人內(nèi)心造成的傷害和沖擊?！奔幢阍谝徊可虡I(yè)片中，導(dǎo)演有一定的藝術(shù)追求都是一件值得鼓勵(lì)的事。商業(yè)與藝術(shù)的合理互補(bǔ)可以最大限度地發(fā)揮一部電影的價(jià)值；當(dāng)然，兩者的兼顧和錯(cuò)位也可能使電影在票房和藝術(shù)上都遭遇滑鐵盧。
        葉兆言的小說講的是國有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛。從觀眾的“分眾”情況看，這個(gè)題材頗適合改編成電視?。鹤鳛閲a(chǎn)電視劇主要受眾的中年家庭主婦是對這個(gè)題材最能夠感同深受的一群人。而影院電影的消費(fèi)人群則更為年輕化，他們主要由十幾、二十幾歲的青少年組成，喜歡更新鮮、更刺激的事物，對這個(gè)題材顯然隔了一層。在對小說進(jìn)行電影改編時(shí)，導(dǎo)演顯然考慮到了這個(gè)問題，對題材進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整。馬文不再是一個(gè)國有企業(yè)的下崗職工，而是一名開街邊照相館的三流攝影師。于是，國有企業(yè)改革這個(gè)“大的變動(dòng)的社會背景”在電影中被淡化了。影片潛在的社會背景或許是：在改革過后的市場經(jīng)濟(jì)中，人與人之間的差異已從“體制內(nèi)”和“體制外”變成了所謂“成功者”和“失敗者”之間的差別。無論在事業(yè)和婚姻上，馬文都是一個(gè)典型的失敗者。他無法處理家庭內(nèi)外的各種關(guān)系，沒有主見，對各種變化和外界的壓力茫然無所適從，他自嘲是“一個(gè)沒用的男人”。只是由于電影中沒有任何“成功者”作為對比，這一層意義上的社會背景也并不明顯。
        中國人習(xí)慣于把家庭沖突稱之為“一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭”，電影中的馬文面臨的就是這樣一種“戰(zhàn)爭”。馬文的妻子楊欣愛上了另一個(gè)男人李義，馬文為阻止她離婚另嫁他人，威脅著從城墻上跳下去。身后是妻子和八歲的兒子，腳下是聚集起來圍觀的人群，站在城墻頂上的馬文覺得有點(diǎn)無所適從，電影就從這戲劇性的一幕開始。馬文最后還是不小心從城墻上掉了下去，沒有死，也沒能阻止楊欣和他離婚。楊欣和李義結(jié)婚后，最尷尬的局面出現(xiàn)了：由于沒有房子，馬文、兒子馬虎和這對“新人”被迫共居于原先的房子里。其中的不便和尷尬可想而知。為了盡快擺脫馬文，李義夫婦開始頻繁地幫他介紹女朋友，屢次不成之后，最后使出一記“狠招”：把李義有錢的表姐李芹介紹給了馬文。接著人物的情感發(fā)生了戲劇性的逆轉(zhuǎn)：“終于熬成了合法”的李義夫婦在日常生活瑣碎的細(xì)節(jié)中漸漸喪失了激情，相反，看著馬文和李芹打得火熱，楊欣頓時(shí)心生醋意，而馬文對她也是舊情未滅。于是，在數(shù)次“意外”之后，馬文和楊欣這對原先的夫婦都成了同時(shí)腳踩兩只船的人……不久事情敗露，在四人一次沒有結(jié)果的“會談”之后，又有人站到了城墻頂上，不過，這次是兩個(gè)人：馬文和李義。
        這樣一個(gè)故事看似復(fù)雜，其實(shí)并不十分戲劇化，與日常生活中的家庭情感糾紛大同小異。導(dǎo)演在敘事時(shí)也是盡量平鋪直敘，似乎正是為了突顯日常生活的真實(shí)感。在平白的敘事中，偶爾夾雜著表現(xiàn)渲染情緒的展示性鏡頭——比如轟鳴的民樂聲中兵馬俑的孤獨(dú)和疏離，又比如窗后馬文和楊欣母子面對面走過時(shí)的冷漠與無奈。盡管有這些偶然的驚喜，但是就整部影片看，《馬文的戰(zhàn)爭》卻顯得冗長、粗糙、無趣：既沒有制造足夠的“興奮點(diǎn)”抓住觀眾的神經(jīng)，也沒有暗藏多少的“深意”留給觀眾的大腦去思索。

這部影片應(yīng)該也算小成本的電影了吧，劇中的情節(jié)不錯(cuò)，都是現(xiàn)實(shí)婚姻中確實(shí)碰到的。整部影片給我的感覺有些黑色幽默和荒誕，包括演員的對話、拍攝的特寫和背景等等。但是可能因?yàn)殡娪暗挠^眾大都可能沒有經(jīng)歷過婚姻，比較難理解了。適應(yīng)面比較窄。

看完了《馬文的戰(zhàn)爭》，腦中一下浮現(xiàn)出去年看的林奕華的話劇《男人與女人之戰(zhàn)爭與和平》的宣傳語——“想要男人，得到男孩；想要女人，得到男人；想要愛情，得到戰(zhàn)爭。”這是林奕華對“男人與女人的明天”的“下世紀(jì)預(yù)言”，而電影似乎再一次映證了這一“預(yù)言”。
電影中的男人。先說馬文，30出頭，靠一家小照相館維持生計(jì)，沒什么抱負(fù)，就想“老婆孩子熱炕頭”的過完一輩子，卻因妻子楊欣的出軌打破了這一平靜幸福的假象。以跳樓相逼也沒攔下妻子果斷追求愛情的腳步，更令人“不可思議”的是，他居然就此接受了和前妻及其新歡共居一室的“蝸婚”局面，看著人家新婚燕爾卿卿我我；耐著性子去赴前妻的現(xiàn)任丈夫李義為打發(fā)走他而安排的頻繁相親；后來陰差陽錯(cuò)因?yàn)椤耙馔狻北弧袄洗蠼恪毕嘀校煨∪说弥景愕暮蛯Ψ奖３种鴷崦敛磺宓哪信P(guān)系；又“意外”和前妻重新發(fā)生關(guān)系，在兩個(gè)女人的拉鋸下，唯唯諾諾，選擇不了A又放不下B——實(shí)在是一個(gè)平凡、懦弱甚至到窩囊的男人。再說李義，一般人眼中寡廉鮮恥的小人，睡了人家的老婆，還明目張膽的去搶人家的房，只是最終沒想到計(jì)劃中的好事卻落得一個(gè)“賠了夫人又折兵”的下場。面對楊欣的攤牌，他的“控訴”：當(dāng)初我說不離，你偏要離，離了還讓我離，現(xiàn)在你又折騰……本該三十而立的大男人，遇事說的這番話怎么聽起來都像個(gè)無賴。而馬文和李義之后的“決戰(zhàn)紫禁之巔”，爭著舉身跳城墻，就更像是兩個(gè)長不大的孩子，只會用這種軟弱的方式逃避。
再說回電影中的女人。楊欣，她對婚姻的態(tài)度就是“心和日子不能分開過”，所以即使有了孩子她也要和馬文離；她也絕對忍受不了不明不白的關(guān)系，所以舊情復(fù)燃后，她的選擇是向現(xiàn)任丈夫勇敢坦白。這樣一個(gè)忠于愛情而不是傳統(tǒng)的“嫁雞隨雞嫁狗隨狗”價(jià)值觀的女人，注定是要遭人非議的，但她自己就說：“我無恥，但是不虛偽。”其瀟灑獨(dú)立，無疑又會讓許多現(xiàn)代女性激賞。還有李芹，坐擁豪產(chǎn)，因?yàn)樵?jīng)的感情傷害，不相信男人，不相信婚姻。但當(dāng)她真的心動(dòng)后，面對男方的猶豫不決，也能潑辣的告白：“我還就愛上你了，非你不嫁了！”其敢愛敢恨，即使是七尺男兒，也得汗顏。
這就是女權(quán)主義奮斗多少年的結(jié)果，男人越來越不負(fù)責(zé)、不愿負(fù)責(zé)、不敢負(fù)責(zé)，只能做個(gè)小雞仔，躲在媽媽的翅膀下，偶爾狐假虎威的露個(gè)臉囂張一下，也不過是身后有大人撐腰的小孩罷了。女人只能打點(diǎn)行裝，親自披掛上陣，披荊斬棘，自成天下。只是不知道這是不是我們無數(shù)“先賢”所樂于見到的？
葉兆言的原小說講的是國有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛，也許這正是本片導(dǎo)演常征之所以會將它搬上銀幕的原因——《馬文的戰(zhàn)爭》這個(gè)故事里面，蘊(yùn)藏著一個(gè)他一直以來都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個(gè)家庭為切入點(diǎn)，探討在大的變動(dòng)的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化與瓦解，以及這種變化對個(gè)體的人內(nèi)心造成的傷害與沖擊。但是在電影中，主人公馬文的身份卻由一個(gè)國有企業(yè)下崗職工，搖身一變而為一名開街邊照相館的三流攝影師，國企改革這個(gè)“大的變動(dòng)的社會背景”就此變得模糊。同時(shí)與馬文相比照的李義，作為一位政府公務(wù)員，且有個(gè)富婆姐姐，新婚之后為什么一定要和妻子的前夫擠在一個(gè)屋檐下，為什么寧愿局促在拉一個(gè)簾兒將客廳一分為二你一半我一半的環(huán)境里，其行為根據(jù)在影片中也是語焉不詳。缺少了充分的背景環(huán)境交待，在環(huán)境中方能生存的人物也就無法立足。導(dǎo)演之前闡述的——表現(xiàn)各個(gè)人物在不同情景下內(nèi)心的變化，并進(jìn)一步揭示出影響人物內(nèi)心變化的社會性的原因，從而給出創(chuàng)作者對于當(dāng)下中國社會形態(tài)一個(gè)判斷——也就有紙上談兵之嫌了。
但是當(dāng)下的中國電影大環(huán)境是，一些投機(jī)取巧的膚淺喜劇往往能賺個(gè)盆豐缽滿，導(dǎo)致了許多關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映民生的內(nèi)容搬到大銀幕上，也要添加“喜劇”元素，而隔著層荒誕、搞笑，原本針砭現(xiàn)實(shí)的陣痛也就顯得鏡花水月般虛幻。本片能用一種近乎白描的手法，講述一個(gè)還算是老百姓身邊的故事，其精神與勇氣，著實(shí)值得嘉獎(jiǎng)。其中一些段落，也頗可供人賞玩。餐桌文化和麻將文化可謂是中國獨(dú)特的一種文化，由此，吃飯和麻將，也就成了中國電影中經(jīng)典的橋段?！恶R文的戰(zhàn)爭》里，幾場吃飯和打麻將的戲，表面上是語言的指桑罵槐、旁敲側(cè)擊、借題發(fā)揮，底下暗潮洶涌的卻是馬文、楊欣、李義和李芹四個(gè)人情感走向。
影片的顏色和構(gòu)圖的風(fēng)格，也可看出主創(chuàng)的別有用心之處。紅色的熱鬧、情欲，黃色的荒蕪、無依，藍(lán)色的隱忍、疏離，色彩實(shí)則彰顯了主人公的內(nèi)心情緒。構(gòu)圖上，經(jīng)?？梢娙宋锉粩D在角落里或是被前景什么物體遮擋著，攝影機(jī)則從桌腳后、門縫中、俯視角度對人物進(jìn)行拍攝，顯示出人物壓抑的心境，以及人與人之間的隔膜千里。