本片出品于1958年，許多人總是把1980年代以前的老動(dòng)畫奉為經(jīng)典——這是一種非常簡單的思維方式。 客觀評(píng)判，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作困境和后來的是一樣的。 1.沒有原創(chuàng)故事。當(dāng)時(shí)出品的動(dòng)畫片，幾乎都是翻版?zhèn)鹘y(tǒng)故事、民間故事。包括最著名的《大鬧天宮》。 2.給簡單的故事注水?！缎◎蝌秸覌寢尅?，有點(diǎn)故事的成分吧，如果按好萊塢標(biāo)準(zhǔn)大約可以做成一分鐘的動(dòng)畫。嚴(yán)重注水的動(dòng)畫，除了本片，還有《木頭姑娘》《布谷鳥叫遲了》《聰明的鴨子》《邦錦美朵》，太多太多。 3.只用文字語言講故事。不會(huì)使用鏡頭語言，不會(huì)設(shè)計(jì)人物的動(dòng)作，這是中國動(dòng)畫長期的致命缺陷。本片，旁白很多余。 4.吃苦耐勞，乏味工作。老動(dòng)畫，節(jié)奏緩慢，拖沓冗長，卻也反映出老一輩工作者的吃苦耐勞。他們能完成那么多動(dòng)畫片，忍受了太多工作中的乏味。 5.造型呆板。除了孫悟空之外，中國幾乎沒有成功的動(dòng)畫造型。黑貓警長、舒克和貝塔，只是靠現(xiàn)代的故事背景吸引人，造型也不成功。

1958年的《打獵記》（網(wǎng)絡(luò)片長16‘56“）屬于上美較弱的作品，主要原因是劇情過于簡單拖沓，沒有新鮮感。編劇宋元水平一般，之前的作品《夸口的青蛙》直接引用國外小說，而《野外的遭遇》基本沒什么故事可言，這一次的劇情又是套用了”守株待兔“的故事。在此之后，他沒有在上美廠的作品中出現(xiàn)。

片中的一個(gè)亮點(diǎn)是老獵人的造型不錯(cuò)，負(fù)責(zé)造型設(shè)計(jì)的竇宗淦負(fù)責(zé)過虞哲光的上一部片《胖嫂回娘家》。而狐貍在獵人面前的囂張樣子不知道是不是啟發(fā)了后來的《狐貍打獵人》。另外，旁白的聲音不錯(cuò)，感覺有點(diǎn)象反派老演員程之。

老獵人的造型不錯(cuò)

狐貍的架勢有點(diǎn)象《狐貍打獵人》

打獵為什么不能打?yàn)貘f？