我們說：要評判一個人，不要看他說了什么，要看他做了什么。

那我們看看片中這位父親做了什么。

1. 女主高一假期放假回家第一天，繼母對她父親說吵著兒子了，于是父親第二天就把女兒送進夏令營。

2. 女主獨自在美國求學求職，她父親兩次找上她。第一次：請求她帶著她同父異母的弟弟看病。第二次：弟弟亂跑，走丟了，父親氣得找上門。

3. 結局，弟弟無需治病了，父親帶著兒子回國，女兒繼續(xù)留在美國，她沖著父親的背影滿懷感動地喊他們，他們恍若未聞地走著，頭都沒回。

導演解釋：這是父親不善于表達，這是父親沉默的愛。

hello？？？

原來“表達”是雙標的，“愛”也是雙標的。

我可以盡我所能地對小兒子百般關懷，他要星星給星星要月亮給月亮，小兒子碰碎別人的盤子我都要第一時間看看他的手有沒有劃著、有沒有被碰疼，要給他呼呼吹吹，要親親他的小臉蛋，這是我對他的愛。

我對女兒：

我和新女友相識了，沒必要告訴女兒吧；

我娶了新妻，老婆漂亮乖巧溫柔可人，呃呃，女兒當然沒我老婆順眼；

女兒到美國去學習了，終于不會干涉我們夫妻倆二人世界了，不如造個娃；

我生兒子了，貌似也沒必要告訴女兒；

反正女兒離北京這么遠，應該也不會回來吧，不如把家里重新裝修一下，她臥室正好給我兒子住，她的大書桌也太礙事了，拆掉，給我兒子當游戲屋；

我兒子生病了必須到美國治，這還得了？！還好美國有一個女兒，雖然分離八年了我對她不聞不問，但兒子生病我二話不說帶著他到美國找姐姐，讓她帶著我的小心肝兒看?。?/p>

我到美國打不通女兒電話，報警吧，讓警方找她；

我打算先請女兒吃頓飯再把兒子生病的事告訴她，飯桌上女兒提起之前我和新妻冷落她的過往，我不耐煩地打哈哈：“說這些干嘛”；

我知道女兒對家庭還有留念，所以我放心地把兒子交給她；

在兒子治病期間我不定期帶著新妻和兒子視頻通話，我說寶寶親親，寶寶要聽姐姐的話早點把病治好就能回家啦；

我兒子年紀小跑丟了?。?！我當天坐飛機去美國質問女兒，滿大街找兒子，我不會說英語，my son you see這幾個單詞來回組合，抓著老外質問，女兒說她一直在找、也報了警，讓我注意身體回去休息，滾蛋，我的身體哪有我兒子重要；

找到我兒子了嗚嗚嗚嗚寶寶爸爸愛你；

因為尋找兒子引來了兒童保護組織的人，把我女兒叫去談話，說要撤銷她監(jiān)護人的資格，沒了監(jiān)護人資格就沒了美國護照，就會丟了手頭的工作。我雖然沒弄太懂，但覺得女兒幫我這么個大忙，總得幫她一回。一個小女孩在美國待八年應該挺苦的吧，我絞盡腦汁地猜想，言辭紊亂地和對方解釋。我說她一個人來美國很不容易的…她走過了xx州每一寸土地，她對美國很熟… 雖然不知道有沒有用，但女兒看我的眼神逐漸變得淚眼婆娑，我知道她感受到我的愛了，你看父愛是沉默的，雖然我八年對你不聞不問，可我還是愛你的；

兒子的病終于好了，終于能帶著我兒子回家啦??！我們開開心心地過安檢準備登機，嗯？后面好像有人在叫我？是幻聽吧，我沒回頭搭理。我抓著兒子的小手，滿腔都是幸福的喜悅：終于能回北京了，我們一家人要團聚啦！

哦，突然想起來我還有一個女兒，沒關系我相信她會理解我的。我把一切熱烈的關心和愛護給了兒子，當然沒有精力再管她。不過俗話說父愛如山嘛，父愛本來就該沉默，女兒你相信我是愛你的對吧？

我只擅長對兒子表達愛，不擅長對你表達愛。

我雖然各個方面都對你冷落對你不太好，雖然這次兒子治完病，我不知道啥時候才能想起來有個女兒還在異國他鄉(xiāng)，但是你要相信我是你爸，我心里還是愛你的。

女兒：原來爸爸是愛我的，我不該逞強，不該發(fā)火，不該為以前不公的待遇而憤怒，是我自己的錯，是我沒有理解爸爸的良苦用心。雖然我爸帶著弟弟登機時，我在背后喊他們，他們沒有一點反應，但我相信爸爸一定是不想讓我看到他淚流滿面的樣子，爸爸怕我傷感和心疼他，爸爸真好。雖然這八年我就像沒有父母一樣，但他們對我的愛我通過量子糾纏感受到了，嗚嗚嗚我和原生家庭和解了。

身為觀眾的我：地鐵老人看手機.jpg

我本以為女導演導出來的片子尤其還是以女性為主題視角的片子，會更貼合女性心理，會更細膩更真實，結果我錯了。

很套路，拼湊痕跡很重，情感轉折很突兀，很不真實。女主堅強又容易被感動。面對頑劣的弟弟，她的耐心令我錯愕，因為我曾數次硬著拳頭向沖進屏幕想揍她的弟弟和父親。而在找到弟弟、墓地的那一場獨白，尷尬地令我頭皮發(fā)麻。

勸和女主處于相同境遇的女孩們：少點自我感動吧，也沒必要把原生家庭給你帶來的負面影響歸咎到自己身上，父母偏心就是偏心，錯了就是錯了，冷落也是真的冷落，少腦補成“沉默的愛”。

勸導演：不是人物淚流滿面地獨白懺悔就能使人動容。

整個看下來很不錯，很寫實，很感動。其實現實生活中在無論是在海外工作、還是異地工作都不是那么容易功成名就的，奔波、忙碌、孤獨是常態(tài)換來的可能也只是一般的生活。雖由于自己工作問題無奈照顧弟弟，因自己缺少家人陪伴關愛不會照顧別人到慢慢照顧關心弟弟這個相處過程中間演員把人物的性格特征刻畫的很真實，很感動

這是一個普普通通的華僑題材片。對標《刮痧》和《北京遇上西雅圖》都算不上有什么特色。最有意思的便是導演的私貨。這很有態(tài)度，值得一看。

比如女主去到墨西哥男友家，那段爭吵，是非常有力的。女主完全認為自己拼搏的價值觀是正確的，也確實從骨子里看不上這些“懶惰”的人。（這也是面對這樣一個暖男男友一直沒有明確表態(tài)的根本原因）雖然他們自己選擇的生活方式無可厚非，但是在女主的角度，鄙視是正常的情緒和觀點。憑什么瞧得起你們呢？對比中國人的瘋狂工作生活，你們啃老的手確實不值得提倡和鼓吹。

最后并沒有讓女主回國走偉光正路線也是一個加分點，實實在在，不扯虛的。就是通過超級努力來追求名利，最后還成功了或者說上了一個臺階。片子里很多部分都赤裸裸的描寫了面對機遇時，對待華人的不公。最后用你的原因一定是，洋人不愿干，或者實在啃不下來，沒你不行了才會用你。有一線之路，他們都會盡量的踩你。個人覺得這既是導演的刻意，也是導演的客觀。洋人可能從主觀上不會這么想，這么做。但本能上，潛意識里排斥你是不可避免的。那個同期的傻白甜實習生直接就進項目了，而且能力還不行。就不用你，會飛也不用你飛，咋的吧？這才是常態(tài)。這個私貨是很有態(tài)度的。也正是這些私貨，成就了一個普通電影的價值。

在賓館，一家三口相處時是冷色調，石路跟父親單獨相處時的暖色調更加顯得她內心的孤單和難過 特寫家里的雜亂鏡頭，表明石路為了生存和理想而沒有時間去收拾垃圾 科迪的玩偶一開始被石路扯爛了，警察來碰，石路卻不允許，最后把它縫好了，也表達出石路對科迪的接納和喜愛 在出租車上的回頭一眼也是代表她對過去的釋懷和迎接新生的堅定

雖然《我是監(jiān)護人》關注了許多當下社會話題，比如原生家庭、海外生活、姐弟關系，中西方文化差異等，但本質上所有的話題最后都回歸到了個人成長上，這也使這部電影還是更具有文藝的調性。

因為是處女作，電影里的“個人”有導演自我投射的影子，所以，女性導演、美國留學、首部處女作這些元素都不可避免的被糅雜進了鏡頭語言中。

同樣因為是處女作，導演敬然選擇了自己更加熟悉也更好駕馭的題材，在紐約和北京兩座城市之間，完成了一次親情的對話。

這種將東方家庭關系推移到西方環(huán)境里做增減的作品，最早要追溯到90年代很紅的一部電視劇《北京人在紐約》，而導演敬然恰巧也是一位北京人。

這樣的設定看似并沒有新意，不過時隔30年的回望有一種明顯的復古味道。比如，在石路與父親發(fā)生沖突后，走在紐約的夜色里，搖曳的鏡頭，耳邊如《Take Me Home, Country Roads》般的鄉(xiāng)村民謠響起，有一種我們早已熟悉但正在被慢慢忘記的西方色調，以及蔓延著的離散情緒。

如果說30年前冷漠又物欲橫流的紐約還讓我們無比陌生，那么今天這種城市的節(jié)奏已經被中國的一線城市“追趕”，如果是我的話，會更愿意把它與深圳對比，所以，這故事已經不只是過往那種東西方的“異國”隔離，而是升級了“他鄉(xiāng)”的味道，也讓西方城市文化的底色不再具有那么大的沖擊力，讓我們更加熟悉在這種城市節(jié)奏下被裹挾前行的“異鄉(xiāng)人”的舉步維艱。

無疑，選擇紐約，與導演自身的經歷有關，而女性的身份只是一種性別的差異，并不應該建立在兩性的極端對立上，得出這樣的結論是因為我所成長的城市自己沒有經歷過，身邊人也沒有遭遇過一絲一毫重男輕女的現象，我的城市是北京。所以，在我眼里，《我是監(jiān)護人》中父親的行為只是重組家庭里的一種移情，可以攻擊成年人的責任感，但是并非性別的二元對立。

有一個很好的例子，就是在《隱秘的角落》里，男孩朱朝陽的父親朱永平也移情了自己新家庭的女兒朱晶晶，在我看來，兩位父親的本質是一樣的。

不成熟的第一段婚姻，留下的只有責任，而又畏懼承擔責任，造成子女內心的缺口，男孩選擇了報復，女孩選擇了自我和解，這可能算是兩部片子部分表達了男女差距的地方。

之所以要厘清石路與父親，或者弟弟之間的關系，是想拋開那些裹挾的素材，直抵故事的核心——東方的內斂，北方的堅韌，聯合塑造出的一個要強、強勢且吝嗇表達情感的女孩內心自我成長與和解的故事。

我太熟悉這樣的女生了，所以非常的能夠共情，她是那種星辰大海里最暗淡的星和最不起眼的水滴，獨立，自我，甚至帶了一點決絕，電影里的石路就是如此。

16歲獨自來到紐約留學，一呆就是8年。面對父親對新家庭的移情，不是吵鬧和騷擾，而是離別，隔斷，即使吃再多的苦，也不妥協(xié)、服軟，是有堅硬的外殼和柔軟內心的人。所以會氣憤親人的疏離，也會內疚自己對親人的利用。

電影用了很多外界推力來表現這個女孩的性格，在親情線上是在利用基礎上不得不照顧的同父異母的弟弟；在事業(yè)線上是為了進入世界知名建筑公司想盡辦法的搞簽證；在情感線上是為了解決弟弟帶來的困局忐忑地接受在餐廳打工的同事的示好。

這些沖突自然是為戲劇服務的，而在這些沖突之下是在慢慢釋出石路這樣的一個女孩，是如何從與自我較勁、掙扎到最后釋懷、和解的過程，她的身上是有導演影子的，所以，是一個非常完整且自洽的角色。

命運對石路公平嗎？當然并不完全公平，可是如果只停留在對命運的抱怨和報復的情緒中，那么就是像《隱秘的角落》那樣的懸疑風格，起伏而洶涌；而如果是《我是監(jiān)護人》這樣的現實風格，就會變得克制而平凡，最終演變成一個女性自我成長的故事。

如果你身邊有石路這樣的女生，請一定要好好珍惜，如果給予她“閃閃發(fā)光”的機會，她將會照耀星辰，匯聚大海。如果你是石路這樣的女生，不必在意命運的不公，因為你自己可以成為自己的暖陽。

最后還是要說說學院派和處女作的問題，顯然，這部電影有匠氣且過于規(guī)整了，還有太多上升的空間，但是那種細膩和克制的風格是值得肯定的，有許多人物情緒的表達和對光影的調度，非常值得在大銀幕上感受，影院的效果會為氛圍感增色不少。

而復古的味道一直是我個人經驗主義里最敏感的一部分，配樂與鏡頭的銜接非常的絲滑。所以也很期待，脫離了個人際遇之后，這位新人導演是否還會在這樣的風格下打磨出更加出色的作品。

電影在親情和成長的主題之下，揭示了80-90年代中國城市青年特有的困境。作為人類歷史上僅有的一批獨生子女，普遍單一的家庭關系造就出了獨特的集體無意識，是一種混雜著不安的對歸屬感的強烈渴求，與奮力向外尋求理解和認可，來印證自我成熟之間的矛盾。

當失去僅有的向內的家庭歸屬感后，向外尋求理解和認可是更艱難的。即便進入社會，獨生子女在家庭觀上永遠生活在自己的時代中，難以承襲任何一代相應的經驗，只剩下盲目的自我保護。 這個困境在電影中通過留學，單親家庭等因素層層放大，最后多重錯位的身份，終于在面對根本不在集體無意識經驗中的額外的血緣關系時被撕裂，再憑借自己的力量重組，最終獲得和解。這個過程中找到的是只屬于這一代人自己的答案。