哈哈哈哈！可能是第一次看莎士比亞的戲劇，有點(diǎn)懵，但莎翁絕了！確實(shí)太會寫故事了！更重要的是演員和舞臺都太精彩！不然這個(gè)好像已經(jīng)沒什么新意的故事框架真的非常勸退，就是最后劇中劇稍微差點(diǎn)意思，有點(diǎn)疲勞。另外，兩個(gè)精靈太！可！愛！啦！ 威廉·莎士比亞（英語：William Shakespeare，1564年4月23日—1616年4月23日），英國文藝復(fù)興時(shí)期劇作家、詩人[1]。被譽(yù)為“人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”。 1564年4月23日，出生于英國沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)。1571年—1579年，進(jìn)入斯特拉福文法學(xué)校讀書。1587年，開始演員生涯，并開始嘗試寫劇本。1591年，創(chuàng)作的戲劇《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，創(chuàng)作的戲劇《理查三世》首演。1595年，創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》《仲夏夜之夢》首演。1596年，創(chuàng)作的戲劇《威尼斯商人》首演。 1601年，創(chuàng)作的戲劇《哈姆雷特》首演，引起文壇關(guān)注。1603年，創(chuàng)作的戲劇《奧賽羅》首演。1605年，創(chuàng)作的戲劇《李爾王》首演。1606年，創(chuàng)作的戲劇《麥克白》首演。1614年，離開倫敦，返回故鄉(xiāng)。1616年4月23日，在故鄉(xiāng)去世

仲夏夜之夢——迷離、冶艷、短暫、濕潤、躁郁、銷魂、華麗、豐盛。

剝開那些衣香鬢影、風(fēng)月情濃，講的就是一對感情出現(xiàn)危機(jī)的中年夫妻為了重拾往日激情于是打造了一場角色扮演游戲，倒是讓戲中人嬉笑怒罵、好事多磨——哦，如果用古希臘神話或者莎士比亞的語調(diào)來說，這對夫妻就是「命運(yùn)」。

電影別具一格，將莎士比亞原著里的老套、偏激、狹隘、浪漫、生動(dòng)、美好以極具現(xiàn)代性的形式表達(dá)出來，所以我們看到了LGBT、看到了女性主義、看到了黑人平權(quán)、看到了戲?。ɑ蛘呖梢砸隇橐磺兴囆g(shù)形式）與觀看者（欣賞者）之間的微妙“斗爭”。

演員與觀眾融為一體、演員跳出戲劇的囚籠進(jìn)行評論，演員被賦予了多重性、戲劇被賦予了更多現(xiàn)實(shí)性——這未必是我喜歡的形式，但的確讓人看到了戲劇的另一種可能。

Imagination、Creation、Equality。

我們總說一千個(gè)讀者（觀眾）眼中有一千個(gè)哈姆雷特，但一千個(gè)讀者眼中未必會有一千個(gè)Fairy Queen。

比起悲劇，莎士比亞的喜劇始終令人覺得隔靴搔癢。這未必是莎士比亞的困局，是人性的困局吧。不然古希臘也不至于以悲劇馬首是瞻，認(rèn)為其具備凈化靈魂的力量，而喜劇居于「下流」。

人們太知道生命多舛，未必如愿，所以見到皆大歡喜也只是淺淺一笑。

另外，悲劇之美并不見得只是崇高，那是寫入歷史教材、文學(xué)專著的話，興許只是為著滿足大眾私欲——

什么？這個(gè)白富美居然為了愛情發(fā)瘋，把自己作得淹死？那個(gè)耳根子軟對子女偏心的邪惡父親最后家破人亡，潦倒不堪？這么一對有錢又有顏的絕配戀人戀愛起來也是生關(guān)死劫，不能如愿？

平凡普通、感情失意的我們就此釋然，一切好像也沒那么糟。

悲劇如此投人所好，怎能叫人不愛他？

不管是維多利亞時(shí)期的英國，還是女權(quán)主義興盛的當(dāng)下，人性的藩籬不是那么容易垮塌的。

Bridge Theatre NTLIVE 放映版

這個(gè)版本的仲夏夜之夢應(yīng)該是我迄今為止看過的個(gè)人最喜歡的莎劇改編版本，沉浸式劇場狂歡太有意思了，雖然我是隔著熒幕看的。

好奇怪哦，感覺寫不出什么東西，但是我確實(shí)非常喜歡這個(gè)版本，可能因?yàn)檫@個(gè)劇給我的感受更多的是豐富的體驗(yàn)感，而描述這方面實(shí)在是我的弱項(xiàng)。

莎劇改編時(shí)常會讓我覺得有點(diǎn)生硬，但是這一部《仲夏夜之夢》。沉浸式表演的方式，過于在意將觀眾的元素拉入劇中，有的時(shí)候某種程度上是會犧牲一部分的戲劇性，但它仿若給我這個(gè)土鱉在戲劇表達(dá)的多種可能性上打開了新世界的大門。而豐富的表達(dá)形式又不會為了先鋒而先鋒的嘩眾取寵，與導(dǎo)演希望表達(dá)的這部莎劇本身的荒誕夢幻的氣質(zhì)非常契合。

整個(gè)故事大致有四條線，一條是雅典公爵和夫人的由對婚姻強(qiáng)烈控制的父權(quán)夫權(quán)制度到自由戀愛的的線，第二條是仙王仙后鬧別扭引發(fā)的仙王與驢頭波頓的荒誕故事，第三條是在小精靈的失誤下導(dǎo)致的四個(gè)年輕男女的錯(cuò)點(diǎn)鴛鴦譜，第四條則是幾個(gè)普通民眾排演的粗糙喜劇。

在開場的雅典的場景，營造了非常強(qiáng)的禁欲的環(huán)境氛圍，和強(qiáng)烈的父權(quán)夫權(quán)社會印象。肅穆的穿著全黑西裝和《使女的故事》中的修女扮相組成的唱詩班，與強(qiáng)烈夫權(quán)形象出場的雅典公爵提修斯和被禁閉在玻璃盒子里的希波呂妲，對女兒婚姻有著絕對決定權(quán)的赫米婭父親，對自己愛情無法掌控的年輕情侶赫米婭和狄米特律斯通過各方對峙，和此時(shí)冰冷簡約的舞臺布景，共同形成了非常清晰的權(quán)級關(guān)系和壓抑束縛的氛圍印象。

進(jìn)入森林部分的時(shí)候，整個(gè)戲劇氛圍從壓抑轉(zhuǎn)入奇幻，布景的轉(zhuǎn)換非常有趣，站滿觀眾的舞臺中央隨需求升起的不同的方形舞臺，在燈光音效的輔助下，非常有趣和高效的場景切換效果。導(dǎo)演還啟用了幾個(gè)空中雜技演員來飾演的小精靈角色，各個(gè)小舞臺的升起降下也都是在變化的，而觀眾的圍合和站位也是隨著舞臺的變化而流動(dòng)的，演員的出場退下，有的時(shí)候都是在觀眾中穿行的，這其實(shí)是蠻容易有多種意外發(fā)生的，就還挺佩服現(xiàn)場的舞臺調(diào)度的。

在劇本身的改編上，雅典公爵和夫人的角色和仙王仙后用的是同樣的演員，一定程度上讓這兩條線產(chǎn)生了一定意義上的合并。仙王仙后在這個(gè)版本里面把他們的臺詞進(jìn)行了非常多的互換，在這種性轉(zhuǎn)設(shè)定下，公爵和夫人的權(quán)力關(guān)系在森林中進(jìn)行了置換，讓這個(gè)版本的男女關(guān)系顯得非常令人舒適的平衡，使得這個(gè)版本的故事和其他隱約記得的看過的版本，顯得不暗黑和沒有負(fù)擔(dān)的開心許多。

例如，原作中的仙后在有魔力的藥水作用下愛上驢頭波頓在這個(gè)版本里面就改成了仙王與波頓，原本確實(shí)令我不適過的劇情反而變得輕松搞笑起來了。而這段絕對是全場笑點(diǎn)頂峰，飾演仙王/公爵的演員一反出場的嚴(yán)肅形象，貢獻(xiàn)了非常反轉(zhuǎn)的魅力，和Bottom兩人在床上蹦迪深情對視的場景簡直笑的我停不下來。嗯，還有穿著丁字褲上下抖動(dòng)的臀肌，非常美妙……

亂點(diǎn)鴛鴦譜的兩對情侶，原諒我真的有點(diǎn)外國人臉盲，狄米特律斯和拉山德由于都是黑人小哥扮演……我時(shí)常有點(diǎn)分不清他倆，所以在多人片段的時(shí)候，有時(shí)候會把劇情理解混亂……但是，我非常喜歡這一段的舞臺調(diào)度，演員在不同小臺間的穿行切換，和他們四人間此時(shí)因?yàn)榫`的認(rèn)錯(cuò)導(dǎo)致的鬧劇版的錯(cuò)愛的混亂場面，也是切合的。

波頓所在的民間喜劇團(tuán)的戲中戲場景，是全劇的另一個(gè)笑點(diǎn)集中的段落。波頓的扮演者絕對是全劇的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)。這個(gè)片段最終無比自然的把氣氛過渡到了結(jié)尾的劇場派對大狂歡。

其實(shí)，我個(gè)人……是有想起去年在烏鎮(zhèn)看的《從清晨到午夜》的，不知道陳明昊導(dǎo)演當(dāng)時(shí)對那個(gè)戲的想法是不是也是希望營造這個(gè)劇的這種party效果，雖然最后我個(gè)人是沒High起來……最后看著銀幕里老老少少男男女女的觀眾在那個(gè)氛圍下扭動(dòng)的時(shí)候，確實(shí)的感受到了沉浸式戲劇的魅力。

說著沒話說，最后還是亂七八糟的寫了一堆，說白了我就是個(gè)話癆吧……

莎翁的劇果然還是要先反復(fù)讀了原著才有資格看的…因?yàn)闆]有讀過原著，觀劇時(shí)一直在英文臺詞和中文翻譯中拉扯，雖然字幕翻譯也相當(dāng)出彩（應(yīng)該是直接引用了名家譯本吧），但莎翁的語言實(shí)在太華美了，迫使我在力所能及的范圍內(nèi)拼命想聽清楚每一個(gè)表達(dá)，每一種修辭。然鵝盲聽能理解的不過十之四五，還要兼顧影像和音樂，精力在聽力閱讀理解視覺欣賞音樂欣賞中瘋狂拉扯，結(jié)果就是哪一樣都只沒有全然的滿足。

好在這部劇本身就是輕松愉悅的浪漫喜劇，不存在艱深的哲學(xué)社會思考，導(dǎo)演也致力于打造一部沉浸式的“鬧劇”，讓觀眾度過一個(gè)熱鬧喧嘩的良夜，所以即便無力充分領(lǐng)略莎翁語言之美，仍然能收獲極為暢快淋漓的觀劇體驗(yàn)。非常喜歡精靈們空中的舞蹈設(shè)計(jì)，導(dǎo)演采訪時(shí)說精靈們都是由專業(yè)雜技演員扮演的，舞者們的舞臺表現(xiàn)力太棒了，而且身材一流，扮相冶艷，頓覺色授魂與啊啊啊啊。

半夜11點(diǎn)鐘走出天橋劇場的時(shí)候，深深被仲夏夜之夢假作真時(shí)真亦假的魔力所感染，似乎突然沒有那么寂寞了～

不是影評，因?yàn)椴粔蚨淘u那么短所以當(dāng)作影評發(fā)布。正文如下：

解構(gòu)性十足，娛樂性十足。究其內(nèi)核，往深刻說是對父權(quán)制度的嘲弄，但簡單說來，只是一層流動(dòng)朦朧的氛圍，一座愛情與情愛的花園。被亂點(diǎn)的鴛鴦譜，美好但不虛幻，荒誕但不輕佻。Put love on top, only if for a night. 導(dǎo)演大膽地反轉(zhuǎn)了仙王仙后的戲份，我們奉為圭臬的愛情法則可以只是仙后與精靈的惡作劇，那么再威嚴(yán)的父權(quán)也可以在睡一覺后停擺一晚。

仲夏森林里的演員們美麗且迷人。仙后一面暗中觀察一切一面貼心地向觀眾解釋“I'm invisible"；Bottom向觀眾借一本日歷來確認(rèn)月相，安卓或是蘋果的都可以；中場休息時(shí)一位空中表演者從觀眾手中接過一杯咖啡；劇終時(shí)Love on Top再次響起，觀眾們舞動(dòng)著傳遞兩顆巨型氣球。

這是一場National Theatre Live錄制的沉浸式表演，當(dāng)臺上“戲中戲”的演員對著“戲中觀眾”說出”It's immersive"時(shí)，它聽起來像一種宣言。

這部劇自然有其未盡之言，因而僅能構(gòu)成眾多改編劇本中的一塊拼圖。最好的觀賞方式或許就是在一個(gè)悶熱的夏夜走進(jìn)劇院去跟著樂呵，但不僅如此：待到這鬧哄哄的一晚隨記憶冷凝，我們就可以說，這就是我們“只此一晚”的仲夏夜之夢。

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開場詩歌

開場的唱歌曲來自圣經(jīng)Psalm 45

“Listen,O daughter...Forget your people and your father’s house, and the king will desire your beauty; bow to him, for he is your lord.…”

莊嚴(yán)的歌曲來自圣經(jīng)Psalm（詩篇）45，這首詩歌普遍被認(rèn)為是一首婚禮歌曲，是在國王與外國女子結(jié)婚時(shí)寫給國王的，描述了女子順從于國王等等。同時(shí)還有人認(rèn)為這首歌有一定的神圣意味，不是人間的婚禮歌，還是天國的新郎與其所選配偶的情詩。

所以Psalm 45在這里的使用恰巧符合了阿瑪宗女王Hippolyta臣服于雅典公爵Theseus并與他成婚，同時(shí)是否又在暗示仙王Oberon和仙后Titania夫妻呢。

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玻璃盒子里的Hippolyta

玻璃盒子里的Hippolyta

攝影的鏡頭語言會破壞戲劇的場景調(diào)度？原話是啥來著…不過這個(gè)拍攝角度和站位還算可以吧，可以感覺到這幾個(gè)人的關(guān)系和情緒

雅典公爵對阿瑪宗女王是征服關(guān)系，這個(gè)玻璃盒子也許象征著Hippolyta的束縛和壓抑，在Theseus處理兩對戀人事務(wù)的時(shí)候她毫無發(fā)言權(quán)，只能在玻璃盒子里憤怒而焦急地注視著，又同情且意味深長地看了幾眼Hermia，都是身不由己的女孩子啊

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公爵+女王、仙王+仙后的聯(lián)系

如果Theseus/Oberon用社交軟件

看過好幾版都是Theseus和Hippolyta的演員同時(shí)也演Oberon和Titania，不知道是不是一直以來的傳統(tǒng)？

入夜時(shí)分戀人出逃，精靈出動(dòng)，而Hippolyta似乎很淡定地看著這一切

這版似乎賦予了Hippolyta一些神性，夜半時(shí)分發(fā)生的一切都被她悠閑淡定地注視著，她同時(shí)也撕開公爵身邊仆人的衣服，展露出了精靈Robin Puck，自己也化身為Titania（這里脫P(yáng)uck的衣服我看了一百遍也沒看清咋脫的，目瞪口呆！…與此同時(shí)另一邊的Theseus好像就沒那么淡定

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這一版還有點(diǎn)強(qiáng)調(diào)仙王仙后、公爵女王這兩對之間的聯(lián)系。（比如Theseus后來在婚禮上看見Nick Bottom，有種“這個(gè)妹妹我曾見過”的感覺，可明明是Oberon愛上了Bottom呀。

而且經(jīng)過這一晚Theseus似乎也不再是開頭那個(gè)嚴(yán)肅無情的雅典公爵了，對愛情的態(tài)度也不像開始時(shí)那樣刻板地要求遵從雅典法律，露出了人性關(guān)懷：在打獵遇到4個(gè)雅典青年時(shí)，本來還板著臉，可經(jīng)過Hippolyta一點(diǎn)，他仿佛回想起了愛上蠢驢什么的種種幻象，瞬間便眉開眼笑并且答應(yīng)了年輕人的結(jié)合。

補(bǔ)充！后來看了OliverChris（仙王/公爵扮演者）的采訪，確實(shí)印證了我的猜想！仙后仙王是神性的女王和公爵，可以想象成公爵夢見自己成了Oberon！Hytner想借此體現(xiàn)Theseus的轉(zhuǎn)變，仲夏夜之夢的魔力使他仿佛經(jīng)歷了Oberon所經(jīng)歷的浪漫，他便從一個(gè)暴君式的、刻板遵從法律的人物變得溫和而又有人性

打獵時(shí)感到有一陣風(fēng)飄過（指Bottom

是不是因?yàn)門heseus夢見自己成了Oberon呢，還和仙后一樣的Hippolyta主管精靈，又愛上了Bottom！那真是魔力又浪漫的仲夏夜的夢了！這也許就是魔法使Theseus產(chǎn)生改變，從嚴(yán)肅無情到后來蠢萌可愛hhh

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強(qiáng)調(diào)兩對之間聯(lián)系的同時(shí)，性轉(zhuǎn)的設(shè)定就顯得很有意思，一邊是Hippolyta受到Theseus的壓制，另一邊Titania卻比Oberon強(qiáng)勢些，男女關(guān)系就顯得平衡了，否則顯得太男權(quán)（又想感嘆莎劇真是常看常新啊，再一性轉(zhuǎn)又是不一樣的味道

性轉(zhuǎn)的開頭也很妙，本來的Oberon和Titania的臺詞和原著是一樣的，一開頭就是Oberon的"Ill met by moonlight, proud Titania!"，而后來把原書中Titania的一段數(shù)落仙王的話分給Oberon說了，兩人戲份交換自此開始

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亂點(diǎn)鴛鴦

這后面加的亂點(diǎn)鴛鴦也小高能了一下…不過也有點(diǎn)意料之中

后面好像就沒啥特別的了，不過Theseus對這個(gè)手電筒的評價(jià)，it's immersive，太好笑了哈哈哈哈哈

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油管兒上的小花絮

·演員在人群中間走的時(shí)候叫他們趕快move！還引起過不愉快

·Lysander和Demitrius曾經(jīng)摔下過臺子…但是好像觀眾都不會在意，以為是他們故意的（真是用生命在演戲

·婚禮那一幕的開始，演雅典青年的4位因?yàn)閾Q衣服時(shí)間緊湊老是來不及上臺，有一次說到Here come the lovers！結(jié)果只上來了一個(gè)人hhh

·Theseus到Oberon那個(gè)超級酷的換裝，有次不小心把頭麥給扯下來了…結(jié)果那一幕Olie輸出全靠吼

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最后碎碎念…Oliver Chris真的太可了哈哈哈，剛開始的嚴(yán)肅公爵，仙王睡覺那里又超級傲嬌寶寶，后來和Bottom蹦迪那里也太high了，看1米93大漢在臺上騷氣十足跳得像個(gè)兩百斤的孩子，我笑到打鳴…后來看戲的時(shí)候又是天真蠢萌Theseus，和剛開始也太反差了

我也去做我的仲夏夜春夢了…歡迎有人來找我一起吸OliverChris