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劇照
更新時(shí)間：2024-10-18 00:01
詳細(xì)劇情
侯志（魏?jiǎn)⒚?飾）重返延安，望著巍巍寶塔山，潺潺延河水，他的思緒仿佛又回到四十年前的烽火歲月。當(dāng)年只有十幾歲的小侯志（楊彥強(qiáng) 飾）從前線調(diào)回延安上中學(xué)，新的環(huán)境令他好奇，他同大家一起過(guò)著有趣的集體生活。他發(fā)現(xiàn)同學(xué)們都有親人接回家過(guò)周末，而自己的爸爸從未來(lái)過(guò)。不久惡耗傳來(lái)，爸爸已經(jīng)犧牲，他痛苦萬(wàn)分。班上年長(zhǎng)的同學(xué)相繼走上戰(zhàn)斗崗位，害傷寒的侯志在生命垂危之機(jī)，是羅姐（呂麗萍 飾）救了他。田秀娟（王雁 飾）逃婚投奔延安，愛(ài)上了機(jī)智勇敢的班長(zhǎng)（郭凱敏 飾），但戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了純真的愛(ài)情。后來(lái)已與他人結(jié)婚的秀娟又邂逅過(guò)班長(zhǎng)，但不久后他就犧牲了......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 觀影隨筆
黃蜀芹不僅會(huì)刻畫(huà)女人，還會(huì)描繪孩子。導(dǎo)演挺偏愛(ài)志這個(gè)名字的。
孩子美好天真的面龐在鏡頭下詩(shī)意又純粹。侯志和大志一樣，都在找爸爸。他是無(wú)依無(wú)靠身份模糊的孩子，也是童真但伶仃可憐的孩子。
主人公心境有大的起伏時(shí)，都會(huì)通過(guò)抒情鏡頭，借用鏡像、光影或者慢鏡頭來(lái)營(yíng)造主人公的精神空間。
影片中侯志昏迷看到的炫彩景象和白馬，在這個(gè)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交織的第三空間中，侯志看到了爸爸的身影，那是如此的斑斕美好，但睜眼他接納了現(xiàn)實(shí)的殘酷。
小猴子得了傷寒，正如其它影片主人公都會(huì)有一定的創(chuàng)傷，病痛的性別的現(xiàn)實(shí)的出身的命運(yùn)的等等。
其實(shí)，黃蜀芹導(dǎo)演的每位主人公，都是悲情底色的，不論是時(shí)代造就的命運(yùn)建構(gòu)的還是性別導(dǎo)致的。
羅姐是善良勤勞能干堅(jiān)韌的傳統(tǒng)女性，年輕的童養(yǎng)媳身份是她悲情的過(guò)去和底色，一頭短發(fā)的她性別也在特定的時(shí)代下模糊化了。
她說(shuō)勝利了，要梳長(zhǎng)辮子。但命運(yùn)的無(wú)情將她永遠(yuǎn)暫停在了冬季。
完全沒(méi)有發(fā)揮出黃蜀芹的才華！
切入角度小。送別同學(xué)、河邊得知父親死訊、河邊送別的船和纖夫。
D說(shuō)亂世莫訴兒女情，豈知亂世兒女情更深，然而這都沒(méi)有卵用，一個(gè)D的熊孩子引發(fā)的杯具。PS：本片的角度已經(jīng)夠小資，但男女之情依然處理的隱晦，也成就了含蓄、詩(shī)意的美感，HDTV
黃蜀芹，呂麗萍，很散文，攝影很nice，拍的很漂亮，人物太矯情，主旋律電影
故事的整體性真的不好，另外衣服太干凈了！打補(bǔ)丁也干凈！很出戲
重返延安 望著巍巍寶塔山 潺潺延河水 主角的思緒仿佛又回到四十年前的烽火歲月 風(fēng)景很美 攝影水平較高 像絕大多數(shù)中國(guó)文藝片一樣 散文化 創(chuàng)作人員非常自我 故事非常真實(shí) 貼近大眾 雖然后半部分有些支離破碎 交代不清 年輕時(shí)的呂麗萍 真的不漂亮 但卻很純真 郭凱敏在本片中略顯古板 呆滯 甚至有些突兀
雖然是對(duì)往事的追憶，但是呈現(xiàn)手法上特別不一樣，說(shuō)不清楚的曖昧。
趣味性是有一些的，但是整體下來(lái)，還是一般。
故事講不好全靠鬼扯
感覺(jué)這個(gè)真的影響了后來(lái)張暖忻的《青春祭》哦，這種散文式的敘事，舒緩的節(jié)奏，女性的視角，擷取大時(shí)代里的小故事，生活細(xì)節(jié)的捕捉，不疾不徐娓娓道來(lái)，不過(guò)《青春祭》確實(shí)青出于藍(lán)。黃蜀芹后來(lái)拍了《人·鬼·情》，這樣看來(lái)轉(zhuǎn)變確實(shí)挺大的呢。
在藝術(shù)造型上可以與陳凱歌《黃土地》pk下，故事性就算了。
論一個(gè)熊孩子稀里糊涂把小情人攪和黃了的故事。暫無(wú)評(píng)分，這足夠冷門(mén)。
8.0，攝影上有亮點(diǎn)，大遠(yuǎn)景的景別、士兵行進(jìn)時(shí)的傾斜構(gòu)圖、遠(yuǎn)機(jī)位大長(zhǎng)焦攝影以及對(duì)于紅黃濾鏡的使用，都讓人印象深刻。戰(zhàn)爭(zhēng)年代的青春和愛(ài)情，那種惆悵的情緒總是能穿越歷史的塵埃，擊中當(dāng)下每一個(gè)人的心靈，只因?yàn)槟鞘菒?ài)而不得的故事，只因?yàn)槟鞘翘厥饽甏年幉铌?yáng)錯(cuò)，只因?yàn)槿松绨遵x過(guò)隙，一晃四十年就過(guò)去了，片尾新一代幼兒興奮的奔跑著，四十年山河巨變，今日華夏子孫終于得一安穩(wěn)世界，實(shí)在難得。
童年居然沒(méi)印象看過(guò)這電影；不過(guò)，以當(dāng)時(shí)的理解能力和欣賞水平，估計(jì)也達(dá)不到喜歡這電影的程度?，F(xiàn)在覺(jué)得這是一部很抒情和詩(shī)意的片子，導(dǎo)演相當(dāng)會(huì)用鏡頭，這才是大導(dǎo)風(fēng)范。——關(guān)于延安保育院，《啊，搖籃》特別出名，但其實(shí)比較老式套路，而本片（以當(dāng)年水準(zhǔn)看）更前衛(wèi)?！贂r(shí)曾經(jīng)親身接觸、并且以學(xué)生作業(yè)名義訪問(wèn)過(guò)當(dāng)年的保育阿姨（是我姥姥晨練認(rèn)識(shí)的），聽(tīng)了不少一手信息；可惜當(dāng)時(shí)不在意，作業(yè)沒(méi)完成，就都遺失在時(shí)間塵埃中了。唉~~~~~
清冷環(huán)境中小段段真情，紅色青春的回憶
一群紅小鬼的故事，我是看著看著犯困了，但是整體風(fēng)格卻是淡雅雋永，歲月的滋味。
探索新的表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的電影表達(dá)方式值得點(diǎn)贊！選材特別，試圖用人物個(gè)性化的經(jīng)歷和細(xì)微的情感，以小見(jiàn)大側(cè)面呈現(xiàn)大時(shí)代的滄海桑田以及無(wú)私奉獻(xiàn)的偉大~~藝術(shù)表現(xiàn)有散文化特征。雖然整體探索還顯稚嫩，影片的表現(xiàn)力還不足以體現(xiàn)故事和人物的張力~~但是真誠(chéng)和努力，令人感佩~~無(wú)私的班長(zhǎng)和羅姐都犧牲了，資產(chǎn)階級(jí)的田秀娟小姐是有自我意識(shí)的，和熊孩子一起成為了幸存者和革命成果的繼承者~~一個(gè)懸念：田秀娟的第二封信里寫(xiě)了什么呢？
2022.4.19 于上海文聯(lián)多功能廳黃蜀芹導(dǎo)演電影回顧展映
人物形象扁平，劇情碎片化，配音還充滿一股沉醉在革命春風(fēng)中的感覺(jué)。全片最有概括性的鏡頭就是有個(gè)小孩拿了一把紅棗放在桌子上，然后吃了一口粉，又不吃了，然后就和候志走了，紅棗也不要了。莫名其妙。
一種注定與之分離現(xiàn)已遙遠(yuǎn)不見(jiàn)的樸素克制的時(shí)代記憶被《童年的朋友》以不太成熟的電影技法保存了下來(lái)，然而不幸的是它于一代又一代未經(jīng)世事孩子們的眼中失去了太多細(xì)節(jié)。最終這誕生在缺衣少糧知識(shí)匱乏年代常被過(guò)來(lái)人稱之為革命友誼的強(qiáng)烈情感只能于當(dāng)事人的心里長(zhǎng)久無(wú)聲的保存，直至它們徹底消失不見(jiàn)。