（以下可能含劇透）

1. 心靈詭計(jì)

原著小說A Slight Trick of the Mind, 心靈詭計(jì), 作者M(jìn)itch Cullin，是福爾摩斯誕生120周年紀(jì)念作。
電影最初和原著小說同名，后來改成《福爾摩斯先生》，更簡單易懂。



2. 眾神與野獸

電影Gods and Monsters, 眾神與野獸, 1998, 導(dǎo)演+編劇Bill Condon，曾獲71屆奧斯卡最佳改編劇本獎。
兩片導(dǎo)演同為Bill Condon，主演都是伊恩爵士Sir Ian，故事也是講述英雄垂暮的，兩片的管家角色類似。導(dǎo)演表示，比起自己曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的傳記電影《性學(xué)博士金賽》,《福爾摩斯先生》更接近《眾神與野獸》。另外，片中主角是同性戀，Bill Condon和Sir Ian也都已公開出柜。



3. 美女與野獸

電影Beauty and the Beast, 美女與野獸, 2017, 導(dǎo)演Bill Condon的下一部電影，由赫敏Emma和唐頓莊園大表哥主演。

福爾摩斯先生Sir Ian在片中亦有角色: 鬧鐘大臣。很遺憾，沒有自己的角色歌。倒是Sir Ian自己編了一首：
“我叫Cogsworth，我是一個鐘。滴答！”
但被導(dǎo)演否了。



4. 希區(qū)柯克

電影The Man Who Knew Too Much, 擒兇記, 1956, 導(dǎo)演Alfred Hitchcock
最后一案的女主Ann在片中所看的動物標(biāo)本櫥窗，店主名叫作“Ambrose Chappell”。希區(qū)柯克1956年電影《擒兇記》中，主角為了尋找被綁架的幼子時，循著紙條上的“Ambrose Chappell”，在倫敦也找到一家動物標(biāo)本作坊（但其實(shí)是教堂名）。



5. 三十年前的少年神探

電影Young Sherlock Holmes, 少年福爾摩斯, 1985, 主演Nicholas Rowe
片中，Sir Ian在影院觀看電影《Lady in the Grey》，其中的夏洛克的飾演者Nicholas Rowe曾在30年前電影《少年福爾摩斯》中扮演主角。導(dǎo)演非常贊賞Rowe的表演，認(rèn)為抓住了福爾摩斯的精髓。



6. 指環(huán)王

歷任福爾摩斯先生在《指環(huán)王》系列中有過合作。 卷福Benedict Cumberbatch和Sir Ian在《霍比特人》中合作，霍比特人Martin Freeman是卷福的華生。在Sir Ian在指環(huán)王中扮演甘道夫時，白袍薩魯曼Christopher Lee老爺子早已在1970s《福爾摩斯秘史》中扮演過神探。



7. 漫威

Sir Ian出演過X戰(zhàn)警的萬磁王，他也是繼小羅伯特唐尼之后，第2個出演福爾摩斯的漫威演員?！捌娈惒┦俊本砀⒂诿髂瓿蔀榈?個。Sir Ian和《?！分械娜毡救嗣菲椋ㄕ嫣飶V之飾）曾在《金剛狼2》中合作，雖然沒有共同出現(xiàn)在一個畫面中。



8. 卷福

電影The Fifth Estate, 維基解密, 2013, 導(dǎo)演Bill Condon
導(dǎo)演前一部電影《維基解密》由卷福主演。在《維》宣傳期，導(dǎo)演每次提到正在制作的本片，主演卷福都會故作頭回聽說的驚訝表情。導(dǎo)演承認(rèn)： 迫不及待想給卷福看看自己做的福爾摩斯電影。



9. 警督來訪

電視劇Sherlock, 神探夏洛克, 2010
主演卷?！陡！菲餐ㄖ∧泻尵认⒌腉ilbert警督的扮演者Philip Davis，曾在卷福版《夏洛克》第一季第一集中扮演出租車司機(jī)（兇手）。



10. 伴侶

電視劇Arthur & George, 阿瑟與喬治
2015最后一案的女主Ann，扮演者是Hattie Morahan，在迷你劇《阿瑟與喬治》中扮演柯南道爾的現(xiàn)實(shí)中的妻子Jean Leckie。



11. 基伴侶

電視劇Vicious, 極品基老伴, 2013, 主演Sir Ian
Derek Jacobi，和Sir Ian在劇集《極品基老伴》中出演一對48年的同性伴侶，他曾為許多福爾摩斯有聲書獻(xiàn)聲。由于小說是從華生的角度講述的，所以，也可以說這對“極品基老伴”分別飾演了福爾摩斯和華生。 片中飾演玻璃琴老師的女演員Frances de la Tour也曾出演《極品基老伴》。



12. 暮光

電影The Twilight Saga: Breaking Dawn, 暮光之城4: 破曉, 2011-2012, 導(dǎo)演Bill Condon
導(dǎo)演表示可能很多人覺得暮光4出現(xiàn)在自己履歷上很怪，總有人采訪時會問這個問題，但他認(rèn)為Twilight有恐怖、懸疑成分，所以對自己來說，仍然保持了一致性。



13. 世界大戰(zhàn)

導(dǎo)演Bill Condon表示自己是福爾摩斯的粉絲，不過不是狂熱的腦殘粉。以前就對其晚年生活很感興趣，而且這個題材無人涉獵，還有就是電影原著小說里，福爾摩斯經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)，這和其他作品中和平年代的背景大為不同。



14. 父親

導(dǎo)演的父親是一名偵探，所以他一直很喜歡偵探小說，以及懸疑、驚悚類的作品。



15. 白崖

在柯南道爾原作中，福爾摩斯退休后離開倫敦，到薩塞克斯（Sussex）定居，開始養(yǎng)蜂。片中福爾摩斯晚年的住所，就坐落于東薩塞克斯的Winchelsea小鎮(zhèn)邊緣。Winchelsea是在舊址塌陷入海后，按中世紀(jì)風(fēng)格重新圍筑的。離這里約40英里是英國著名景點(diǎn)七姐妹白崖（Seven Sisters Cliffs），影片中的沙灘場景在那里拍攝。白崖的白色來自白堊，白堊紀(jì)這一名稱，就來自英吉利海峽兩岸的白堊層。



16. 第歐根尼俱樂部

影片中的“第歐根尼俱樂部”攝于英國哈特菲爾德宮（Hatfield House）。這座建筑也曾出現(xiàn)在唐尼版《大偵探福爾摩斯》，以及迷你偵探劇《馬普爾小姐》中。
第歐根尼俱樂部（Diogenes Club）是柯南道爾虛構(gòu)的，由福爾摩斯哥哥Mycroft創(chuàng)立，成員之間不許交談，以營造理想的閱讀氣氛......



17. 時間線

最后一案發(fā)生在1912年，華生在1915年去世。影片發(fā)生在1947年，此時福爾摩斯93歲，表示他生于1854年（和柯南道爾小說一致）。Sir Ian生于1939年，現(xiàn)年76歲，比他飾演的福爾摩斯小17歲。



18. 化妝

為了顯示衰老進(jìn)程和老年癡呆癥，在變老的福爾摩斯臉上化了老年斑。本片化妝師為Dave Elsey與妻子Lou Elsey。Dave于2011年獲奧斯卡最佳化妝獎。



19. 福爾摩斯探案集

Sir Ian沒有去專門研究福爾摩斯小說，他甚至沒有一本福爾摩斯小說。他認(rèn)為出演《指環(huán)王》得到的一個教訓(xùn)是：如果提前知道了原著內(nèi)容，表演時就會因?yàn)橘|(zhì)疑劇本改動而分神。 但他表示：
“有時必須得做準(zhǔn)備，比如《Walter and June》中扮演一個智力障礙的人，需要好好研究，做筆記；還有就是口音，比如《Apt Pupil》中扮演一個移民美國的納粹軍官，要學(xué)德美混合的口音；演《The Keep》前，為了扮演羅馬尼亞人，專門跑到那里住了一段時間，結(jié)果回來拍攝第一天，他們就說還是用芝加哥口音吧！”



20. 養(yǎng)蜂

Sir Ian為本片做的一大準(zhǔn)備：拍攝前在倫敦蜂蜜公司學(xué)習(xí)養(yǎng)蜂，他的養(yǎng)蜂老師教他用煙熏讓蜜蜂昏昏欲睡。和片中他向管家說的一樣，拍攝時他真的一次也沒被被蟄。



21. 派克筆

福爾摩斯用來寫回憶錄的派克鋼筆最早產(chǎn)于1980s。一戰(zhàn)后，派克筆在英國流行，但這只筆在1947年還沒被制作出來。不過，片中福爾摩斯用來涂失憶日記的自動鉛筆、給日本人寫信的蘸水筆是準(zhǔn)確的。



22. 玻璃琴

玻璃琴（Armonica）由美國富蘭克林發(fā)明，1761年問世，手指蘸水彈奏。“天堂的聲音”。據(jù)傳有毒，因?yàn)椴ＡШU，但實(shí)際沒事。



23. 續(xù)集展望

戲服Sir Ian認(rèn)為本片融合了許多讓不同群體深有感觸的元素：年邁的老人、小孩、寡婦。這和其他版本的很不一樣。但是他說： “戲服的材料不舒服，磨得很疼?！?因此他在猶豫未來是否繼續(xù)出演福爾摩斯。



24. 福爾摩斯音樂劇

導(dǎo)演曾編寫或執(zhí)導(dǎo)《芝加哥》《追夢女孩》等著名歌舞片。但他不確定福爾摩斯能否改編成音樂劇：
上世紀(jì)六十年代，百老匯曾經(jīng)做過嘗試:《Baker Street》，而且做成了史上成本最高的，因?yàn)橐话腩A(yù)算都用來買干冰，結(jié)果大部分觀眾因?yàn)楦杀喔械街舷?，中途跑掉了…?br>

Source
IMDB: Mr. Holmes
Collider.com Interview

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原文：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=400696662&idx=1&sn=3fafed8219e565b73e3afe2e1a5fc16d&scene=20#rd

強(qiáng)烈懷疑這部電影的險惡用心：拍出來就是讓人心疼的。

爵士演老年偵探演得太真實(shí)，以至于我覺得那些神馬生死哲思、人性幡悟，都是附屬品；整個片子的核心目的只是為神壇上的舊日英雄描摹一場真實(shí)的衰老。

原著里面對于福爾摩斯的退場是早有交代的：與老友華生笑對東風(fēng)，指點(diǎn)江山，且共從容。頗有俠氣的尾聲倒是十分配得上福爾摩斯這一生傳奇。

然而導(dǎo)演大大顯然并不滿足于這種濃濃『小說家』味道的結(jié)尾，他要用一場殘酷而詳實(shí)的風(fēng)燭殘年，來把福爾摩斯這個人坐實(shí)。這樣，偉大的偵探就像真的有血有肉地存在過，而不只是風(fēng)里飄散的故事。

所以我猜導(dǎo)演一定是個superfanboy。因?yàn)樵谒嘘P(guān)于福爾摩斯的衍生作品里，多半還是在用緊張刺激的演繹推理為偵探再續(xù)盛年輝煌；而這部只為遲暮的電影，對福爾摩斯的愛有夠深沉了。

講真，片子殺傷力蠻大。進(jìn)度條剛剛到六分鐘左右的時候，我一把老淚就掉到鍵盤上。雖然前面老態(tài)龍鐘的偵探已然在鋪墊心酸情緒，但下面這個鏡頭實(shí)在讓我崩不?。?br>
福爾摩斯拄著拐杖，扶著把手顫巍巍地上樓，忽然停下來，費(fèi)力地彎下腰，蒼老的手指探向地上一小撮白色碎片，小心地拈起一片搓了搓，鏡頭給目光一個特寫，然后看向頭頂老舊的墻壁。

他手指枯槁，眼神渾濁，但一舉一動間，當(dāng)年的風(fēng)采仍然可辨。

可是那已不是奪命的毒粉，不是沾了血跡的靴底泥土，不是殺手無意間留下的煙灰，不是引線上遺落的火藥。

身處之地也已不是一八九五年風(fēng)云詭譎的倫敦貝克街，而是半個世紀(jì)后蘇塞克斯孤零零的海邊別墅。

被他小心翼翼捻在指尖端詳?shù)?，只是家里昏暗樓梯上的，最常見的，一小片剝落的墻皮?br>
關(guān)于衰老的一切，在這一刻淋漓盡致。

當(dāng)時我就覺得，這個鏡頭已經(jīng)夠我哭一下午，剩下的九十分鐘不用看了。

這部電影里的老年福爾摩斯是感性而脆弱的。一個陳年舊案貫穿始末，他終于能像普通人一樣討論孤獨(dú)和死亡，終于學(xué)會了普通人善意的假話，并且為當(dāng)年的直白言辭懺悔。導(dǎo)演這樣安排，是想把福爾摩斯更徹底地拉下神壇。但對我而言，這似乎沒有太大的必要，甚至略有違和。比起看他在時間的打磨下變得柔順易感，我更愿意相信偉大的夏洛克福爾摩斯始終偏執(zhí)而驕傲，歲月刻深皺紋，磨不去棱角。至于他的心靈，原本就溫厚善良。

電影的案情較弱，遠(yuǎn)不及探案集里的經(jīng)典案子。然而誰又在乎呢。鏡頭里每一處細(xì)節(jié)都像染了夕陽昏黃的柔光，節(jié)奏也如耄耋老人一般遲緩而溢滿恍惚的回憶，背景音里也仿佛會有舊樓梯吱呀之聲的幻聽。滿屏是一個大寫的英雄遲暮，觀者心里是一個大寫的愴然涕下。

最后一個鏡頭是福爾摩斯用已逝故人的名字為石頭命名，里面有華生，也有哈德森太太。他將石頭擺在身體四周，用日本的祭祀方法，面朝大海合十而拜。鏡頭拉遠(yuǎn)，萋萋芳草，遼闊海峽，天地間只余一個白發(fā)蒼蒼的老者朝圣般虔誠祝禱。

『往生者們其實(shí)并不遠(yuǎn)，他們只是在墻的另一邊?！?br>『The dead are not so very far away. They are just on the other side of the wall.』

Mr. Holmes，致敬所有孤獨(dú)而偉大的靈魂。

出于一個小時候被福爾摩斯占滿課桌下偷看時光的書迷的角度，這故事真的令我喜歡不起來。故事性很薄弱，三條線的穿插基本靠爺爺?shù)乃瘔艉吞K醒之間的交替硬聯(lián)系起來。幾乎沒有懸念設(shè)置，推理也顯得牽強(qiáng)。這真的不是一部值得推薦給想推理迷福爾摩斯探案迷的電影，我期冀的福爾摩斯從來不是這樣。

然而我哭了，單純地為了一個遲暮且疾病纏身的老人。伊恩爺爺?shù)难菁紵o法不令人驚嘆，他時不時抽動的嘴角，夢中驚醒后茫然的目光，從床上摔下時痛苦地抽搐卻動彈不得的無力。他卸下了所有旁人加諸在他身上的光環(huán)就那么直白地衰老在你面前。我不知道是不是我過于敏感了，影片里每到否定電影中、人們想象中福爾摩斯的形象時，我就聽得格外清晰。當(dāng)他說他注定終身孤獨(dú)，當(dāng)他要求Roger去道歉，當(dāng)他說他后悔，我都為這些語句而難過。而當(dāng)他急于在女管家面前解釋他在乎Roger卻言不盡意最終跪下抽泣時，我終于被擊潰了。這真的太傷人了，這個在你面前不停懺悔的老人，這個在孤獨(dú)包裹下顫抖的靈魂，居然是福爾摩斯！他怎么可以是福爾摩斯！但這里他真的就是，老邁的、遲緩的，帶著深重的悔意和深刻的無能為力，孤獨(dú)地懲罰自己的，福爾摩斯。

而影片的另一個亮點(diǎn)就是小演員了，盡管他濃烈的眉眼像極了托馬斯桑斯特，可是出色的表演并沒有讓我在看電影的時候太出戲。他的一舉一動一言一行，都太在情理之中。因?yàn)槲覀兙褪撬?，就是這個執(zhí)拗地崇拜著福爾摩斯的少年。他試圖靠呆在他身邊捕捉描摹他生活的點(diǎn)滴來滿足自己心里對這個被奉為神砥的大人物的所有想象。他讀他的故事，他學(xué)他的行事，他靠攻擊自己的母親堅(jiān)持自己的“正義”，這是他捍衛(wèi)他的方式。他甚至沒有想過去計(jì)較自己對于這個人是什么樣的分量，他最好也不要知道，這個老人曾經(jīng)慟哭，為他可能永遠(yuǎn)都無法醒過來而那樣失措無力。很感激Roger，感激他給他這樣細(xì)膩和純粹的陪伴，感激終究是有一個人可以給他孤獨(dú)的瘡口上涂藥，感激他，是那么年輕，這樣就可以陪他很久很久。。。

這真的就是一個孤寡老人蕭索卻仍帶有慰藉的晚年故事。就像電影里說的，如果我們把他推上神壇時沒有過問那是不是他本來的樣子，那么現(xiàn)在把他推下神壇，是不是依然也只是什么人想象中他的樣子，想象他天才一生卻冷情寡淡，讓他暮年反思和自省過往后歸于一個常人對情感的需索和肯定。盡管我很質(zhì)疑導(dǎo)演選擇這樣一個故事是不是有某種再牛叉老了也都凡人一個的險惡心理，盡管我心里還是堅(jiān)守著自己固見中的福爾摩斯，但我依然推薦這個故事，給這個孑然一身、深省悔悟的老人。如果神壇之下是這樣一個你，接受一次又有什么關(guān)系。

        影片最令我動容之處，是那日記本上的斑斑黑點(diǎn)。
        對于人生最大的心愿，就是在理智棄我而去之前，我能棄這個世界而去。理智——這造物賜予我的最珍貴的禮物，于人生的波浪中始終扶持著我走到今天。而最早讓我意識到它的強(qiáng)大的，正是這個叫做福爾摩斯的人。他的故事告訴我們?nèi)司箍梢詰{借頭腦中的理性洞燭幽微撥云見日扶危濟(jì)困伸張正義，而這樣的過程，還能帶給人無比的刺激和滿足感。Amazing！
        然而當(dāng)這個理性的化身活到93歲時，竟也要遭受小小的灰色腦細(xì)胞的背叛——他記不起東西來了。只這一個梗就足以讓我心塞得要死。不過好在他的推理能力仍然一如既往的強(qiáng)大。那么劇情就變成：年老的福爾摩斯試圖在斷片的記憶中，在新搭檔的啟發(fā)下，推理出自己當(dāng)年放棄偵探生涯隱居鄉(xiāng)下的真正原因。
        我被這個回溯往昔探索自我的過程所吸引，然而我并不喜歡他發(fā)現(xiàn)的答案，因?yàn)檫@在我看來，是一個不那么福爾摩斯的答案。
        在Ann的案子中，福爾摩斯做了他該做和能做的：查明真相，并盡力阻止進(jìn)一步的傷害。Ann的自殺，她無法擺脫的孤獨(dú)，并不是福爾摩斯要負(fù)的責(zé)任。孤獨(dú)是無法用陌生人的陪伴、耐心的傾聽和善意的謊言來撫慰的。因?yàn)楣陋?dú)而選擇死亡，也不是什么難解的人性謎題。福爾摩斯一生與孤獨(dú)同住，怎會因?yàn)檫@件事就大惑不解恍然自失一蹶不振？這是我難以認(rèn)同的。
        福爾摩斯固然不是理性的機(jī)器，但也從未成為感性的奴隸。他是一個咨詢偵探，他不是、也從來不想成為救世主。他清楚自己的職責(zé)是運(yùn)用理性破解惡意和誤解造下的謎題，而不是消弭所有的苦難、看清人性的終局。用他的話說吧，”這不是我對我的委托人所要承擔(dān)的責(zé)任?！斑@部影片想從這個角度拔高福爾摩斯，在我看來是失敗的。
        而讓偵探的理性在與女性的心靈的碰撞中敗下陣來，從而醒悟到自身的局限，也是把偵探的自信心看得太簡單了。理性固然是福爾摩斯生活和工作的倚仗，但他從未真的將它視作無所不能?！蔽乙娺^的世面太多了，不會不知道一位婦女所得到的印象或許會比一位分析推理家的論斷更有價值?！八鴮κタ巳R爾太太這樣說過。我相信這并不是純粹出于禮貌或自謙。他的自信，是源于對自己運(yùn)用理性的能力的信心，而不是對理性能解決一切的信念。
        將他人無可救贖的傷痛看作自己不可推卸的責(zé)任，是狂妄、僭越、圣母病。認(rèn)為理性萬能，謎題解開就等于問題解決，則是盲目、冷硬、死理性派。而福爾摩斯，我相信，即便活到93歲，也不會妄圖跨越他早已知悉的理性的局限，扮演起上帝的角色，并遭遇到這場死理性派的信仰崩塌。
        這部電影的編劇，恕我不能向你道賀。