（以下可能含劇透）

1. 心靈詭計(jì)

原著小說(shuō)A Slight Trick of the Mind, 心靈詭計(jì), 作者M(jìn)itch Cullin，是福爾摩斯誕生120周年紀(jì)念作。
電影最初和原著小說(shuō)同名，后來(lái)改成《福爾摩斯先生》，更簡(jiǎn)單易懂。



2. 眾神與野獸

電影Gods and Monsters, 眾神與野獸, 1998, 導(dǎo)演+編劇Bill Condon，曾獲71屆奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)。
兩片導(dǎo)演同為Bill Condon，主演都是伊恩爵士Sir Ian，故事也是講述英雄垂暮的，兩片的管家角色類(lèi)似。導(dǎo)演表示，比起自己曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的傳記電影《性學(xué)博士金賽》,《福爾摩斯先生》更接近《眾神與野獸》。另外，片中主角是同性戀，Bill Condon和Sir Ian也都已公開(kāi)出柜。



3. 美女與野獸

電影Beauty and the Beast, 美女與野獸, 2017, 導(dǎo)演Bill Condon的下一部電影，由赫敏Emma和唐頓莊園大表哥主演。

福爾摩斯先生Sir Ian在片中亦有角色: 鬧鐘大臣。很遺憾，沒(méi)有自己的角色歌。倒是Sir Ian自己編了一首：
“我叫Cogsworth，我是一個(gè)鐘。滴答！”
但被導(dǎo)演否了。



4. 希區(qū)柯克

電影The Man Who Knew Too Much, 擒兇記, 1956, 導(dǎo)演Alfred Hitchcock
最后一案的女主Ann在片中所看的動(dòng)物標(biāo)本櫥窗，店主名叫作“Ambrose Chappell”。希區(qū)柯克1956年電影《擒兇記》中，主角為了尋找被綁架的幼子時(shí)，循著紙條上的“Ambrose Chappell”，在倫敦也找到一家動(dòng)物標(biāo)本作坊（但其實(shí)是教堂名）。



5. 三十年前的少年神探

電影Young Sherlock Holmes, 少年福爾摩斯, 1985, 主演Nicholas Rowe
片中，Sir Ian在影院觀看電影《Lady in the Grey》，其中的夏洛克的飾演者Nicholas Rowe曾在30年前電影《少年福爾摩斯》中扮演主角。導(dǎo)演非常贊賞Rowe的表演，認(rèn)為抓住了福爾摩斯的精髓。



6. 指環(huán)王

歷任福爾摩斯先生在《指環(huán)王》系列中有過(guò)合作。 卷福Benedict Cumberbatch和Sir Ian在《霍比特人》中合作，霍比特人Martin Freeman是卷福的華生。在Sir Ian在指環(huán)王中扮演甘道夫時(shí)，白袍薩魯曼Christopher Lee老爺子早已在1970s《福爾摩斯秘史》中扮演過(guò)神探。



7. 漫威

Sir Ian出演過(guò)X戰(zhàn)警的萬(wàn)磁王，他也是繼小羅伯特唐尼之后，第2個(gè)出演福爾摩斯的漫威演員?！捌娈惒┦俊本砀⒂诿髂瓿蔀榈?個(gè)。Sir Ian和《?！分械娜毡救嗣菲椋ㄕ嫣飶V之飾）曾在《金剛狼2》中合作，雖然沒(méi)有共同出現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面中。



8. 卷福

電影The Fifth Estate, 維基解密, 2013, 導(dǎo)演Bill Condon
導(dǎo)演前一部電影《維基解密》由卷福主演。在《維》宣傳期，導(dǎo)演每次提到正在制作的本片，主演卷福都會(huì)故作頭回聽(tīng)說(shuō)的驚訝表情。導(dǎo)演承認(rèn)： 迫不及待想給卷福看看自己做的福爾摩斯電影。



9. 警督來(lái)訪

電視劇Sherlock, 神探夏洛克, 2010
主演卷?！陡！菲餐ㄖ∧泻尵认⒌腉ilbert警督的扮演者Philip Davis，曾在卷福版《夏洛克》第一季第一集中扮演出租車(chē)司機(jī)（兇手）。



10. 伴侶

電視劇Arthur & George, 阿瑟與喬治
2015最后一案的女主Ann，扮演者是Hattie Morahan，在迷你劇《阿瑟與喬治》中扮演柯南道爾的現(xiàn)實(shí)中的妻子Jean Leckie。



11. 基伴侶

電視劇Vicious, 極品基老伴, 2013, 主演Sir Ian
Derek Jacobi，和Sir Ian在劇集《極品基老伴》中出演一對(duì)48年的同性伴侶，他曾為許多福爾摩斯有聲書(shū)獻(xiàn)聲。由于小說(shuō)是從華生的角度講述的，所以，也可以說(shuō)這對(duì)“極品基老伴”分別飾演了福爾摩斯和華生。 片中飾演玻璃琴老師的女演員Frances de la Tour也曾出演《極品基老伴》。



12. 暮光

電影The Twilight Saga: Breaking Dawn, 暮光之城4: 破曉, 2011-2012, 導(dǎo)演Bill Condon
導(dǎo)演表示可能很多人覺(jué)得暮光4出現(xiàn)在自己履歷上很怪，總有人采訪時(shí)會(huì)問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，但他認(rèn)為T(mén)wilight有恐怖、懸疑成分，所以對(duì)自己來(lái)說(shuō)，仍然保持了一致性。



13. 世界大戰(zhàn)

導(dǎo)演Bill Condon表示自己是福爾摩斯的粉絲，不過(guò)不是狂熱的腦殘粉。以前就對(duì)其晚年生活很感興趣，而且這個(gè)題材無(wú)人涉獵，還有就是電影原著小說(shuō)里，福爾摩斯經(jīng)歷過(guò)兩次世界大戰(zhàn)，這和其他作品中和平年代的背景大為不同。



14. 父親

導(dǎo)演的父親是一名偵探，所以他一直很喜歡偵探小說(shuō)，以及懸疑、驚悚類(lèi)的作品。



15. 白崖

在柯南道爾原作中，福爾摩斯退休后離開(kāi)倫敦，到薩塞克斯（Sussex）定居，開(kāi)始養(yǎng)蜂。片中福爾摩斯晚年的住所，就坐落于東薩塞克斯的Winchelsea小鎮(zhèn)邊緣。Winchelsea是在舊址塌陷入海后，按中世紀(jì)風(fēng)格重新圍筑的。離這里約40英里是英國(guó)著名景點(diǎn)七姐妹白崖（Seven Sisters Cliffs），影片中的沙灘場(chǎng)景在那里拍攝。白崖的白色來(lái)自白堊，白堊紀(jì)這一名稱，就來(lái)自英吉利海峽兩岸的白堊層。



16. 第歐根尼俱樂(lè)部

影片中的“第歐根尼俱樂(lè)部”攝于英國(guó)哈特菲爾德宮（Hatfield House）。這座建筑也曾出現(xiàn)在唐尼版《大偵探福爾摩斯》，以及迷你偵探劇《馬普爾小姐》中。
第歐根尼俱樂(lè)部（Diogenes Club）是柯南道爾虛構(gòu)的，由福爾摩斯哥哥Mycroft創(chuàng)立，成員之間不許交談，以營(yíng)造理想的閱讀氣氛......



17. 時(shí)間線

最后一案發(fā)生在1912年，華生在1915年去世。影片發(fā)生在1947年，此時(shí)福爾摩斯93歲，表示他生于1854年（和柯南道爾小說(shuō)一致）。Sir Ian生于1939年，現(xiàn)年76歲，比他飾演的福爾摩斯小17歲。



18. 化妝

為了顯示衰老進(jìn)程和老年癡呆癥，在變老的福爾摩斯臉上化了老年斑。本片化妝師為Dave Elsey與妻子Lou Elsey。Dave于2011年獲奧斯卡最佳化妝獎(jiǎng)。



19. 福爾摩斯探案集

Sir Ian沒(méi)有去專(zhuān)門(mén)研究福爾摩斯小說(shuō)，他甚至沒(méi)有一本福爾摩斯小說(shuō)。他認(rèn)為出演《指環(huán)王》得到的一個(gè)教訓(xùn)是：如果提前知道了原著內(nèi)容，表演時(shí)就會(huì)因?yàn)橘|(zhì)疑劇本改動(dòng)而分神。 但他表示：
“有時(shí)必須得做準(zhǔn)備，比如《Walter and June》中扮演一個(gè)智力障礙的人，需要好好研究，做筆記；還有就是口音，比如《Apt Pupil》中扮演一個(gè)移民美國(guó)的納粹軍官，要學(xué)德美混合的口音；演《The Keep》前，為了扮演羅馬尼亞人，專(zhuān)門(mén)跑到那里住了一段時(shí)間，結(jié)果回來(lái)拍攝第一天，他們就說(shuō)還是用芝加哥口音吧！”



20. 養(yǎng)蜂

Sir Ian為本片做的一大準(zhǔn)備：拍攝前在倫敦蜂蜜公司學(xué)習(xí)養(yǎng)蜂，他的養(yǎng)蜂老師教他用煙熏讓蜜蜂昏昏欲睡。和片中他向管家說(shuō)的一樣，拍攝時(shí)他真的一次也沒(méi)被被蟄。



21. 派克筆

福爾摩斯用來(lái)寫(xiě)回憶錄的派克鋼筆最早產(chǎn)于1980s。一戰(zhàn)后，派克筆在英國(guó)流行，但這只筆在1947年還沒(méi)被制作出來(lái)。不過(guò)，片中福爾摩斯用來(lái)涂失憶日記的自動(dòng)鉛筆、給日本人寫(xiě)信的蘸水筆是準(zhǔn)確的。



22. 玻璃琴

玻璃琴（Armonica）由美國(guó)富蘭克林發(fā)明，1761年問(wèn)世，手指蘸水彈奏。“天堂的聲音”。據(jù)傳有毒，因?yàn)椴ＡШU，但實(shí)際沒(méi)事。



23. 續(xù)集展望

戲服Sir Ian認(rèn)為本片融合了許多讓不同群體深有感觸的元素：年邁的老人、小孩、寡婦。這和其他版本的很不一樣。但是他說(shuō)： “戲服的材料不舒服，磨得很疼?！?因此他在猶豫未來(lái)是否繼續(xù)出演福爾摩斯。



24. 福爾摩斯音樂(lè)劇

導(dǎo)演曾編寫(xiě)或執(zhí)導(dǎo)《芝加哥》《追夢(mèng)女孩》等著名歌舞片。但他不確定福爾摩斯能否改編成音樂(lè)?。?br>上世紀(jì)六十年代，百老匯曾經(jīng)做過(guò)嘗試:《Baker Street》，而且做成了史上成本最高的，因?yàn)橐话腩A(yù)算都用來(lái)買(mǎi)干冰，結(jié)果大部分觀眾因?yàn)楦杀喔械街舷?，中途跑掉了…?br>

Source
IMDB: Mr. Holmes
Collider.com Interview

-----

原文：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=400696662&idx=1&sn=3fafed8219e565b73e3afe2e1a5fc16d&scene=20#rd

強(qiáng)烈懷疑這部電影的險(xiǎn)惡用心：拍出來(lái)就是讓人心疼的。

爵士演老年偵探演得太真實(shí)，以至于我覺(jué)得那些神馬生死哲思、人性幡悟，都是附屬品；整個(gè)片子的核心目的只是為神壇上的舊日英雄描摹一場(chǎng)真實(shí)的衰老。

原著里面對(duì)于福爾摩斯的退場(chǎng)是早有交代的：與老友華生笑對(duì)東風(fēng)，指點(diǎn)江山，且共從容。頗有俠氣的尾聲倒是十分配得上福爾摩斯這一生傳奇。

然而導(dǎo)演大大顯然并不滿足于這種濃濃『小說(shuō)家』味道的結(jié)尾，他要用一場(chǎng)殘酷而詳實(shí)的風(fēng)燭殘年，來(lái)把福爾摩斯這個(gè)人坐實(shí)。這樣，偉大的偵探就像真的有血有肉地存在過(guò)，而不只是風(fēng)里飄散的故事。

所以我猜導(dǎo)演一定是個(gè)superfanboy。因?yàn)樵谒嘘P(guān)于福爾摩斯的衍生作品里，多半還是在用緊張刺激的演繹推理為偵探再續(xù)盛年輝煌；而這部只為遲暮的電影，對(duì)福爾摩斯的愛(ài)有夠深沉了。

講真，片子殺傷力蠻大。進(jìn)度條剛剛到六分鐘左右的時(shí)候，我一把老淚就掉到鍵盤(pán)上。雖然前面老態(tài)龍鐘的偵探已然在鋪墊心酸情緒，但下面這個(gè)鏡頭實(shí)在讓我崩不住：

福爾摩斯拄著拐杖，扶著把手顫巍巍地上樓，忽然停下來(lái)，費(fèi)力地彎下腰，蒼老的手指探向地上一小撮白色碎片，小心地拈起一片搓了搓，鏡頭給目光一個(gè)特寫(xiě)，然后看向頭頂老舊的墻壁。

他手指枯槁，眼神渾濁，但一舉一動(dòng)間，當(dāng)年的風(fēng)采仍然可辨。

可是那已不是奪命的毒粉，不是沾了血跡的靴底泥土，不是殺手無(wú)意間留下的煙灰，不是引線上遺落的火藥。

身處之地也已不是一八九五年風(fēng)云詭譎的倫敦貝克街，而是半個(gè)世紀(jì)后蘇塞克斯孤零零的海邊別墅。

被他小心翼翼捻在指尖端詳?shù)?，只是家里昏暗樓梯上的，最常?jiàn)的，一小片剝落的墻皮。

關(guān)于衰老的一切，在這一刻淋漓盡致。

當(dāng)時(shí)我就覺(jué)得，這個(gè)鏡頭已經(jīng)夠我哭一下午，剩下的九十分鐘不用看了。

這部電影里的老年福爾摩斯是感性而脆弱的。一個(gè)陳年舊案貫穿始末，他終于能像普通人一樣討論孤獨(dú)和死亡，終于學(xué)會(huì)了普通人善意的假話，并且為當(dāng)年的直白言辭懺悔。導(dǎo)演這樣安排，是想把福爾摩斯更徹底地拉下神壇。但對(duì)我而言，這似乎沒(méi)有太大的必要，甚至略有違和。比起看他在時(shí)間的打磨下變得柔順易感，我更愿意相信偉大的夏洛克福爾摩斯始終偏執(zhí)而驕傲，歲月刻深皺紋，磨不去棱角。至于他的心靈，原本就溫厚善良。

電影的案情較弱，遠(yuǎn)不及探案集里的經(jīng)典案子。然而誰(shuí)又在乎呢。鏡頭里每一處細(xì)節(jié)都像染了夕陽(yáng)昏黃的柔光，節(jié)奏也如耄耋老人一般遲緩而溢滿恍惚的回憶，背景音里也仿佛會(huì)有舊樓梯吱呀之聲的幻聽(tīng)。滿屏是一個(gè)大寫(xiě)的英雄遲暮，觀者心里是一個(gè)大寫(xiě)的愴然涕下。

最后一個(gè)鏡頭是福爾摩斯用已逝故人的名字為石頭命名，里面有華生，也有哈德森太太。他將石頭擺在身體四周，用日本的祭祀方法，面朝大海合十而拜。鏡頭拉遠(yuǎn)，萋萋芳草，遼闊海峽，天地間只余一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老者朝圣般虔誠(chéng)祝禱。

『往生者們其實(shí)并不遠(yuǎn)，他們只是在墻的另一邊。』
『The dead are not so very far away. They are just on the other side of the wall.』

Mr. Holmes，致敬所有孤獨(dú)而偉大的靈魂。

出于一個(gè)小時(shí)候被福爾摩斯占滿課桌下偷看時(shí)光的書(shū)迷的角度，這故事真的令我喜歡不起來(lái)。故事性很薄弱，三條線的穿插基本靠爺爺?shù)乃瘔?mèng)和蘇醒之間的交替硬聯(lián)系起來(lái)。幾乎沒(méi)有懸念設(shè)置，推理也顯得牽強(qiáng)。這真的不是一部值得推薦給想推理迷福爾摩斯探案迷的電影，我期冀的福爾摩斯從來(lái)不是這樣。

然而我哭了，單純地為了一個(gè)遲暮且疾病纏身的老人。伊恩爺爺?shù)难菁紵o(wú)法不令人驚嘆，他時(shí)不時(shí)抽動(dòng)的嘴角，夢(mèng)中驚醒后茫然的目光，從床上摔下時(shí)痛苦地抽搐卻動(dòng)彈不得的無(wú)力。他卸下了所有旁人加諸在他身上的光環(huán)就那么直白地衰老在你面前。我不知道是不是我過(guò)于敏感了，影片里每到否定電影中、人們想象中福爾摩斯的形象時(shí)，我就聽(tīng)得格外清晰。當(dāng)他說(shuō)他注定終身孤獨(dú)，當(dāng)他要求Roger去道歉，當(dāng)他說(shuō)他后悔，我都為這些語(yǔ)句而難過(guò)。而當(dāng)他急于在女管家面前解釋他在乎Roger卻言不盡意最終跪下抽泣時(shí)，我終于被擊潰了。這真的太傷人了，這個(gè)在你面前不停懺悔的老人，這個(gè)在孤獨(dú)包裹下顫抖的靈魂，居然是福爾摩斯！他怎么可以是福爾摩斯！但這里他真的就是，老邁的、遲緩的，帶著深重的悔意和深刻的無(wú)能為力，孤獨(dú)地懲罰自己的，福爾摩斯。

而影片的另一個(gè)亮點(diǎn)就是小演員了，盡管他濃烈的眉眼像極了托馬斯桑斯特，可是出色的表演并沒(méi)有讓我在看電影的時(shí)候太出戲。他的一舉一動(dòng)一言一行，都太在情理之中。因?yàn)槲覀兙褪撬褪沁@個(gè)執(zhí)拗地崇拜著福爾摩斯的少年。他試圖靠呆在他身邊捕捉描摹他生活的點(diǎn)滴來(lái)滿足自己心里對(duì)這個(gè)被奉為神砥的大人物的所有想象。他讀他的故事，他學(xué)他的行事，他靠攻擊自己的母親堅(jiān)持自己的“正義”，這是他捍衛(wèi)他的方式。他甚至沒(méi)有想過(guò)去計(jì)較自己對(duì)于這個(gè)人是什么樣的分量，他最好也不要知道，這個(gè)老人曾經(jīng)慟哭，為他可能永遠(yuǎn)都無(wú)法醒過(guò)來(lái)而那樣失措無(wú)力。很感激Roger，感激他給他這樣細(xì)膩和純粹的陪伴，感激終究是有一個(gè)人可以給他孤獨(dú)的瘡口上涂藥，感激他，是那么年輕，這樣就可以陪他很久很久。。。

這真的就是一個(gè)孤寡老人蕭索卻仍帶有慰藉的晚年故事。就像電影里說(shuō)的，如果我們把他推上神壇時(shí)沒(méi)有過(guò)問(wèn)那是不是他本來(lái)的樣子，那么現(xiàn)在把他推下神壇，是不是依然也只是什么人想象中他的樣子，想象他天才一生卻冷情寡淡，讓他暮年反思和自省過(guò)往后歸于一個(gè)常人對(duì)情感的需索和肯定。盡管我很質(zhì)疑導(dǎo)演選擇這樣一個(gè)故事是不是有某種再牛叉老了也都凡人一個(gè)的險(xiǎn)惡心理，盡管我心里還是堅(jiān)守著自己固見(jiàn)中的福爾摩斯，但我依然推薦這個(gè)故事，給這個(gè)孑然一身、深省悔悟的老人。如果神壇之下是這樣一個(gè)你，接受一次又有什么關(guān)系。

        影片最令我動(dòng)容之處，是那日記本上的斑斑黑點(diǎn)。
        對(duì)于人生最大的心愿，就是在理智棄我而去之前，我能棄這個(gè)世界而去。理智——這造物賜予我的最珍貴的禮物，于人生的波浪中始終扶持著我走到今天。而最早讓我意識(shí)到它的強(qiáng)大的，正是這個(gè)叫做福爾摩斯的人。他的故事告訴我們?nèi)司箍梢詰{借頭腦中的理性洞燭幽微撥云見(jiàn)日扶危濟(jì)困伸張正義，而這樣的過(guò)程，還能帶給人無(wú)比的刺激和滿足感。Amazing！
        然而當(dāng)這個(gè)理性的化身活到93歲時(shí)，竟也要遭受小小的灰色腦細(xì)胞的背叛——他記不起東西來(lái)了。只這一個(gè)梗就足以讓我心塞得要死。不過(guò)好在他的推理能力仍然一如既往的強(qiáng)大。那么劇情就變成：年老的福爾摩斯試圖在斷片的記憶中，在新搭檔的啟發(fā)下，推理出自己當(dāng)年放棄偵探生涯隱居鄉(xiāng)下的真正原因。
        我被這個(gè)回溯往昔探索自我的過(guò)程所吸引，然而我并不喜歡他發(fā)現(xiàn)的答案，因?yàn)檫@在我看來(lái)，是一個(gè)不那么福爾摩斯的答案。
        在Ann的案子中，福爾摩斯做了他該做和能做的：查明真相，并盡力阻止進(jìn)一步的傷害。Ann的自殺，她無(wú)法擺脫的孤獨(dú)，并不是福爾摩斯要負(fù)的責(zé)任。孤獨(dú)是無(wú)法用陌生人的陪伴、耐心的傾聽(tīng)和善意的謊言來(lái)?yè)嵛康摹Ｒ驗(yàn)楣陋?dú)而選擇死亡，也不是什么難解的人性謎題。福爾摩斯一生與孤獨(dú)同住，怎會(huì)因?yàn)檫@件事就大惑不解恍然自失一蹶不振？這是我難以認(rèn)同的。
        福爾摩斯固然不是理性的機(jī)器，但也從未成為感性的奴隸。他是一個(gè)咨詢偵探，他不是、也從來(lái)不想成為救世主。他清楚自己的職責(zé)是運(yùn)用理性破解惡意和誤解造下的謎題，而不是消弭所有的苦難、看清人性的終局。用他的話說(shuō)吧，”這不是我對(duì)我的委托人所要承擔(dān)的責(zé)任?！斑@部影片想從這個(gè)角度拔高福爾摩斯，在我看來(lái)是失敗的。
        而讓偵探的理性在與女性的心靈的碰撞中敗下陣來(lái)，從而醒悟到自身的局限，也是把偵探的自信心看得太簡(jiǎn)單了。理性固然是福爾摩斯生活和工作的倚仗，但他從未真的將它視作無(wú)所不能?！蔽乙?jiàn)過(guò)的世面太多了，不會(huì)不知道一位婦女所得到的印象或許會(huì)比一位分析推理家的論斷更有價(jià)值?！八鴮?duì)圣克萊爾太太這樣說(shuō)過(guò)。我相信這并不是純粹出于禮貌或自謙。他的自信，是源于對(duì)自己運(yùn)用理性的能力的信心，而不是對(duì)理性能解決一切的信念。
        將他人無(wú)可救贖的傷痛看作自己不可推卸的責(zé)任，是狂妄、僭越、圣母病。認(rèn)為理性萬(wàn)能，謎題解開(kāi)就等于問(wèn)題解決，則是盲目、冷硬、死理性派。而福爾摩斯，我相信，即便活到93歲，也不會(huì)妄圖跨越他早已知悉的理性的局限，扮演起上帝的角色，并遭遇到這場(chǎng)死理性派的信仰崩塌。
        這部電影的編劇，恕我不能向你道賀。