才第一遍。待我二刷看可否有入木三分。

one cannot collect all the beautiful shells on the beach. one can collect only a few, and they are more beautiful if they were few.

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2016日本劇情片《昭和64年 前篇》，根據(jù)日本同名推理小說改編，豆瓣評(píng)分7.2，時(shí)光網(wǎng)評(píng)分7.1，IMDb評(píng)分6.5。

這哪里是懸疑片，明明是劇情片，除了片尾要引出《后篇》而拉快了節(jié)奏以外，影片絕大部分時(shí)間都仿佛在看電視劇，既不緊張，也不懸疑，主要描繪的是男主身為警局宣傳官的工作和警局內(nèi)部的政治斗爭，主線案件輕描淡寫，偶爾出現(xiàn)刷刷存在感，幾乎都快讓觀眾忘了這部影片要偵破的案件是哪個(gè)。

男主佐藤浩市天生一副冷面孔，很適合飾演嫉惡如仇的警察和檢察官。他在本片中的角色很新穎，是警局中的宣傳官，這個(gè)視角好像頭回見。

三浦友和影片中飾演了一個(gè)可有可無的警察長官。三浦友和是我這一代年輕時(shí)代的日本偶像男星，年輕時(shí)帥呆了。三浦友和最令人贊嘆的是年老后的頭發(fā)量仍然像年輕時(shí)那么茂盛。

我曾在很多日本犯罪片的影評(píng)中吐槽過日本破案經(jīng)常出動(dòng)幾十上百人，經(jīng)常幾十人匯聚一堂分析案情，給人的感覺日本的警力非常寬松。本片在結(jié)尾發(fā)生新綁架案時(shí)，出現(xiàn)了日本犯罪片的名場面——上百人匯集在一起。難道日本警察真的如此人多嗎？難道日本警察真的有這么大閑功夫匯聚在一起研究一個(gè)案件嗎？日本電影看的多了，也就真信了，因?yàn)椴坎坑捌既绱恕?/p>

我在日本電影中頭一回知道有宣傳官這么個(gè)角色，頭一回知道警局內(nèi)部竟然有記者協(xié)會(huì)，并且多達(dá)幾十人，看來日本警察編制確實(shí)寬松，一人縣警局光養(yǎng)記者就要幾十人，那其他辦案部門要多少人??？

本片分為前后兩部，也就是中國概念中的上下集。由于主要戲劇張力在后篇展開，所有前篇作為鋪墊沒啥意思，而且前篇為了將發(fā)生新案件作為前后兩部的分界線，明顯拉長了前篇的劇情，所以使得前篇的冗余劇情太多，和案件主線離得太遠(yuǎn)。

宣傳部門，就如同噬嗑卦中的三四兩爻，被咬在上下之間，成為上下的阻礙。這個(gè)部門，表面上是負(fù)責(zé)案情報(bào)告，實(shí)際上擔(dān)負(fù)著引導(dǎo)輿論，緩解民眾和警局壓力，并發(fā)動(dòng)社會(huì)提供線索。

影片主人公三上義，昭和64年的一個(gè)綁架案沒能破獲并導(dǎo)致被害人死亡，背負(fù)著這個(gè)負(fù)擔(dān)，他擔(dān)任了宣傳部領(lǐng)導(dǎo)。這是一個(gè)有良心的人，在謊言和受害者之間猶豫掙扎。領(lǐng)導(dǎo)為利益隱瞞真相，記者為獲得真相幾乎以死相拼。自己的前途掌握在領(lǐng)導(dǎo)手中，自己的良心卻向著那些受害者。在經(jīng)歷了太多內(nèi)心掙扎和做了很多妥協(xié)之后，終于意識(shí)到，良心和利益之間不可調(diào)和的，但他還是找到了一條即能保住自己又能讓媒體知道真相的方法，這在一般社會(huì)中會(huì)讓人感到非常愚蠢，但在日本卻能夠?qū)崿F(xiàn)，他通知了媒體，卻不讓媒體報(bào)道，或者，媒體的報(bào)道已經(jīng)沒人關(guān)心，而另一方面威脅媒體，如果他們報(bào)道，則自己必會(huì)完蛋離職，而新的新聞官依然會(huì)采取以前的方式，讓記者接受一個(gè)沒有辦法改變的事實(shí)，就是他已經(jīng)是這個(gè)位置的不二人選。這近乎無賴的做法似乎受到了大家的贊揚(yáng)，他的良心也能因此獲得釋放，媒體也獲得自己的利益，但受害者依然不知道真相。

也許這就是一個(gè)不爭的事實(shí)，我們沒有辦法改變。只能接受了。

電影顯示出了對(duì)這種情況的無可奈何，最后用了這種掩耳盜鈴的方式來安慰自己。電影中，記者們瘋子一樣的申明自己的權(quán)力，但最終的怒火都發(fā)泄在這個(gè)可憐的宣傳部長身上，而且只停留在這里，當(dāng)這個(gè)部長開始談判時(shí)，媒體便做出了妥協(xié)。

在東方的民主制度外衣下的實(shí)質(zhì)的專治，始終在那里，一切民主的秀都是為了專治而作的。

噬嗑卦顯示的就是這種情況，中間越剛強(qiáng)，兩邊就越不通，則世界會(huì)變得越壞，而終于大兇。

橫山秀夫的別名可以叫“警察局一生黑”。這部改編其小說的《昭和64年》有著非常明顯的橫山招牌：從一個(gè)突發(fā)的離奇案件切入，案件本身卻并非重點(diǎn)，而是以點(diǎn)輻射，形成一張交錯(cuò)密布的警局人事網(wǎng)，逐漸暴露每個(gè)個(gè)體面對(duì)種種集團(tuán)力量的鉸合，各自小心翼翼地謀劃與抉擇。 表層對(duì)警察體制的批判最終導(dǎo)向?qū)θ毡緡裥愿竦募怃J觀察：關(guān)切與冷漠，集體感與自私——就像菊與刀般，看似矛盾其實(shí)只是表里兩面。存有私心的個(gè)人多是無意識(shí)地偽裝成一種與周圍人相同的姿態(tài)，表面禮貌實(shí)則冷淡，例如已成慣例的下跪公關(guān)法，又或是對(duì)他人客套的關(guān)切——以上種種都不過為的是不凸顯自己，從而躲在各自封閉的套子里但求無恙。 所謂的“昭和64年”快捷得僅有7天。那一年初雨宮年幼的女兒綁架被殺，同日，天皇駕崩。畫面里電視小屏幕里的大人物與大銀幕上痛哭的小人物形成絕妙的對(duì)比——表面上人們好像更關(guān)注聳動(dòng)的大新聞而忽略對(duì)身邊小人物生死的關(guān)注，真正可怕的是，實(shí)際上他們除了自己，什么都不關(guān)心。 所有這些從離奇案件切入引人，再由負(fù)責(zé)過本案的三上警官的中年危機(jī)作線，一方面三上要在警局內(nèi)部的各方角力下處處周旋，展現(xiàn)作為整體的環(huán)境對(duì)個(gè)人的牽制掣肘，一方面家庭內(nèi)部與失蹤女兒溝通無效則昭然揭示個(gè)人又是如何將自我封閉。 影片最大的力量并不在推理本身，而是來源于逐漸顯山露水，對(duì)整個(gè)國家、體制、警察局、家庭潰于蟻穴的那種崩壞感的暴露。微妙之處在于，人人總希望獨(dú)善其身，而人人又無法逃脫獨(dú)善其身引發(fā)整體崩壞后為自己帶來的連環(huán)惡果。 影片在四分之三處就揭露出罪犯，顯然，揪出某個(gè)真兇式的推理絕對(duì)不是影片的重點(diǎn)和終點(diǎn)，更何況影片本就是要說人人皆有惡。當(dāng)案件的罪犯提前揭露，想要繼續(xù)維持?jǐn)⑹碌膹埩托枰獎(jiǎng)e的因素加持。 橫山給出的辦法是以細(xì)致的筆觸描寫內(nèi)心來持續(xù)抓人，電影在這方面當(dāng)然難做了些。過分追求橫跨十四年兩起案件形式的相似和扣合，又過分強(qiáng)調(diào)撥電話破案的偶然解題法，回頭想來到底是有點(diǎn)經(jīng)不住推敲，只慢吞吞堆情緒，終有些微拖沓。 但幸好永瀬正敏飾演受害者的父親深情卻不濫情，多處煽淚無數(shù)，長相絕對(duì)不算高大威猛英雄類的佐藤浩市也很適合三上的角色，動(dòng)人之處是完全將面目模糊善惡難辨中一點(diǎn)點(diǎn)人性亮光照出來。《昭和64年》的卡司太強(qiáng)大，連配角都是橫跨偶像與實(shí)力兩派的瑛太和三浦友和，就算不是迷妹都覺得要被星光晃瞎。 結(jié)尾看似干了碗“我們彼此關(guān)切與相擁”的雞湯，但一切真的會(huì)好轉(zhuǎn)嗎？動(dòng)情是有代價(jià)的，罪犯因?yàn)閯?dòng)情而露出馬腳，受害者父親因?yàn)閯?dòng)情而搭上了時(shí)間——他被永遠(yuǎn)地留在了昭和64年，恰恰說明這種深情的關(guān)切與現(xiàn)實(shí)情形的全然相隔，至于三上的前路也未可知。而多數(shù)人則在其中搖擺掙扎，就像電影里那些來來去去的小人物，還有你我他。