20.09.23 資料館 其實片子本身也就三星，多給的一星獻(xiàn)給周璇最開始的打破第四面墻。27歲的周璇其實在演小姑娘的這條路上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及當(dāng)年17歲的馬路天使了，但是這一部的周璇仍然是嬌羞可人（片子修復(fù)的好，聲音修復(fù)的是我聽過最清晰的周璇，遺憾的是沒有唱歌的片段），因此從她的嘴里說出“天下的男女哪個不多情”也就特別的具有說服力。 老故事新改編，即使到了現(xiàn)在，門當(dāng)戶對仍然是中國人談婚論嫁的時候不可逃避的問題。然而通過臺詞的“現(xiàn)代化”，一個討論男女之間的愛情故事倒流露出了幾分反抗封建禮制，反抗父權(quán)的色彩。臺詞的重復(fù)，夸張的表演一下子就讓氣氛活潑了起來。通過在夢境中演繹的形式去鼓勵青年男女大膽的追求愛情，片尾的虛實結(jié)合以及片尾片段的丟失所形成的開放式結(jié)局，更是直接把片子的立意提高了一個新高度，頗有一種“春宵苦短，少女（男）戀愛吧”的氣勢。正如映后吳歡先生所言，別等到了都有了糖尿病再去追求戀愛，莫負(fù)青春啊。

映后分享中，“沒有什么比生活還能更深刻”這一句話真是讓我印象深刻。是啊，有些時候看電影，不就是為了追求一段逃避現(xiàn)實的時間，使自己沉浸在電影之中忘卻暫時的不愉快。這種天真爛漫的電影，還真的是能夠拯救人于煩惱之中呢。

20200923中國電影資料館小西天店，映前有此片編劇導(dǎo)演吳祖光之子吳歡的介紹，映后有沙丹吳祖光之子吳歡和電影音樂研究家苗禾老師的講座。

這算是一小品喜劇類電影，可惜劇中周璇演唱部分當(dāng)年會被單獨截掉賣錢，然后唱段部分就全部遺失了！ 形式上，非常有趣，先是用線裝書介紹演職人員，然后又讓劇中阿繡的扮演者周璇來講解一下（頗有點打破第四堵墻的意思）。這劇化用的是聊齋里的阿繡，用劇中夢中娘娘顯靈，代替原著中的狐仙，多了幾分現(xiàn)實，少了些裝神弄鬼之感。劇中的人物裝扮頗有些清末民國初之感，所以在表演上，感覺應(yīng)該借鑒了巴斯特基頓的表演方式吧，就很有年代感夸張的。 劇中父女砸自己家的雜貨店，很快意；舅舅這個老古板剛開始也很模式化的喜劇形象。誤以為阿繡是鬼那段，恐怖氛圍烘托的很好，然后洞房成親，兩個阿繡的技術(shù)（后來人到拍野火春風(fēng)斗古城的時候，竟拿做當(dāng)機密，他們應(yīng)該是忘記了其實40年代末，就可以搞得很好了）喊叫著，才意識到是夢。 而夢醒來后，又傳來耳邊有人鼓勵男主，要趕緊起來，跑起來，去追回阿繡，又平添了幾分神秘之感。 膠片劃痕很厲害，仿佛沒修復(fù)一樣。但不得不說一句，越是在大銀幕上觀看周璇，越是能感受到她的靈氣、可愛與嬌嗔。美術(shù)指導(dǎo)居然是張光宇，這就是看不太知名影片的，大意外收獲呢。

映后講座，是以沙丹老師提出當(dāng)時評論說，拍電影的吳祖光，不再是神童開始，由吳歡道明原因。 1.為何做導(dǎo)演。原來，沁園春雪的第一次正式發(fā)布，是吳祖光做的，當(dāng)時不少文化人對dang不了解，覺得他們沒文化，但看到沁園春雪這篇舊體詩后，很多人服氣了，因為那時候人們主要寫新詩，很多人已經(jīng)不會寫舊體詩了！這算是對dang最好的正面宣傳，所以對guomindang是挺大的一個打擊，于是吳祖光被送到了HK躲風(fēng)頭，在HK，同僚們就勸他拍電影，覺得他能行，他才開始拍電影的。 2.拒絕“深刻”。吳祖光一直覺得再深刻也深刻不過生活，所以在導(dǎo)演時，也往往不希望過分強調(diào)深刻，于是在這部電影里，情節(jié)就很自由式，所有的情節(jié)都是為主題服務(wù)，為莫負(fù)青春這個主題服務(wù)。 3.自由主義。吳祖光是一個自由主義者，不想做導(dǎo)演，因為導(dǎo)演得和別人協(xié)調(diào)、協(xié)作，所以他更愿意一個人寫劇本，生活中也不愿意做干部。 4.吳歡盛贊其父親是個天才，從鳳凰城到風(fēng)雪夜歸人，戲劇神童實至名歸，但他對于戲劇的態(tài)度，卻是假的就是假的，假到極致是一種真實，因為情緒是真實的；反對帶著胡子唱老生，故作嚴(yán)肅、深沉。 5.吳歡老師坦然，現(xiàn)在對于他父親吳祖光先生宣傳還不夠，他也在積極拓展現(xiàn)代工作，多介紹介紹吳祖光、新鳳霞，讓他們知道他們的藝術(shù)造詣。

沙丹老師 1.分享了其在HK拍賣回來的當(dāng)年介紹國魂等吳祖光作品的雜志，看得吳歡老師很開心，當(dāng)即表示想要一份，沙丹老師當(dāng)時是拒絕的，因為也是他花大錢買下來的，但是他承諾給吳歡老師老師掃描一份兒呢。 2.分享了07年請過吳歡老師的六叔來談莫負(fù)青春，這也算是吳家兩代人和中國電影資料館的情緣了。 3.提示我們劇中角色連說的壞東西，其實是周璇的一首歌，又有些后來無厘頭、打破文本界線的先聲。

苗禾老師 分享了其在灣灣資料館了解到的此片音樂上的信息，確認(rèn)的是3首歌，一首莫負(fù)青春，作詞人就是吳祖光；一首斑鳩；一首小腳洞房。吳歡老師提到的山南山北，苗禾老師好像沒查到。

最后，吳歡老師為電影資料館獻(xiàn)上了舊影留真幾個字，展現(xiàn)電影資料館為了留住影人青春影像，做出的突出貢獻(xiàn)。

整個片子充滿了讓你憋著笑不出來的戲劇氣泡，配合上主導(dǎo)氣氛的音樂，里外都流露著一種詭異的氣氛。說實話，你還真不知道該怎么評價它好，說它有年代感吧，真有，大半個世紀(jì)之前的片兒了，那個時代該有的毛病或者特點它一個不拉。劇情拖沓，剪輯頓挫，我忍了。表演浮夸，濃郁的民國電影臺詞腔，看過小城之春的之后也早就熟悉了。本來了沖著周璇這個選美皇后去看的，結(jié)果阿秀一出場就產(chǎn)生了進(jìn)錯了影院的錯覺，一個的喜兒裝扮的阿秀和真的沒那么美的周璇。只能說審美真是具有時代性的。民國的海報絕對是寫實主義。

但這些也都沒什么奇怪的，老電影該有的，它都有，但是扯淡的劇情，鬼怪和莫名其妙的人設(shè)又是怎么回事？

很明顯收到了卓別林表演風(fēng)格影響的喜劇動作混合著殘留著的中國戲曲動作。