國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的崛起，是從2015年的《大圣歸來(lái)》開(kāi)始的。

兩年多快三年過(guò)去了，除去每個(gè)春節(jié)或兒童節(jié)必須出來(lái)秀一下的喜羊羊和熊出沒(méi)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)居然也湊了個(gè)“四大全齊”。

《大圣歸來(lái)》和《大魚(yú)海棠》一個(gè)情懷滿滿，一個(gè)畫(huà)面精致，但在敘事上弊端明顯，可以算初階作品。去年的《大護(hù)法》則拋出了很多成人級(jí)別的黑暗隱喻，顯然已經(jīng)甩出前兩者一個(gè)身位。

而在第54屆金馬獎(jiǎng)上，一部橫空出世的“大制作”又把《大護(hù)法》給比了下去。

它就是劉健導(dǎo)演的第二部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片——

《大世界》 Have a Nice Day

01

《好極了》之殤 Have a “nice” day

《大世界》，原名《好極了》，在今年年初入圍了柏林電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，要知道，這是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影第一次在三大電影節(jié)展露頭角，更強(qiáng)的，是繼《千與千尋》之后第二部入圍柏林主競(jìng)賽單元的亞洲動(dòng)畫(huà)電影。

光這些名號(hào)就足以載入史冊(cè)。

區(qū)別是，《千與千尋》當(dāng)初拿下了金熊，《好極了》卻鎩羽而歸。（稍稍diss一下當(dāng)時(shí)評(píng)審團(tuán)里的王全安）但據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)，柏林的觀眾get到了片中的大部分笑點(diǎn)，無(wú)人提前離席，95%的觀眾看到了字幕放映結(jié)束，映后全接受采訪的觀眾中，提到最多的一個(gè)詞就是“funny”。

柏林之后，《好極了》來(lái)到了素有“動(dòng)畫(huà)界奧斯卡”之稱的法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)。

當(dāng)時(shí)另一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《大魚(yú)海棠》也有入圍，媒體朋友還把這兩部片形容為拿獎(jiǎng)的“雙保險(xiǎn)”，現(xiàn)在看來(lái)實(shí)在是個(gè)笑話。

然而在開(kāi)賽10天前，組委會(huì)卻收到了《好極了》突然退賽的通知。

電影節(jié)的執(zhí)行總監(jiān)透露：該片受到了來(lái)自中方的壓力，意在將其從大名單中剔除。

究其原因，也許就在于片中一些荒誕的黑暗橋段有“揭傷疤”的意圖吧。

在那之后，《好極了》沉寂了良久。

再次聽(tīng)到它的消息是在金馬獎(jiǎng)的提名儀式上，它已經(jīng)更名為《大世界》，入圍了最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、最佳原創(chuàng)歌曲和最佳原創(chuàng)劇本三項(xiàng)提名，尤其是能憑動(dòng)畫(huà)入圍劇本獎(jiǎng)，令人刮目相看。

最終，最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片毫無(wú)懸念地歸屬了改名后的《大世界》。

但要知道，我們現(xiàn)在看到的版本，結(jié)尾和當(dāng)初在柏林放映的版本是有區(qū)別的。

至于有什么區(qū)別，制片人在接受訪問(wèn)時(shí)也只用“稍許做了改動(dòng)”搪塞了過(guò)去，看過(guò)影片的觀眾應(yīng)該都明白最后出現(xiàn)了什么。

原來(lái)世界之大，真的容不下一個(gè)《好極了》。

02

名為劉健的苦行僧

Jian Liu

馬爾克斯的魔幻，三百頭大象在空中飛舞，你仍然愿意相信。

村上春樹(shù)的魔幻，只是少男少女在海邊牽一牽手，但他要讓你覺(jué)得里面有古怪。

劉健的魔幻是曖昧的，魔幻與寫(xiě)實(shí)在某個(gè)層面重合，這就是說(shuō)，如果有人告訴你《大世界》全是假的，你覺(jué)得并非如此，你相信在中國(guó)大地的某個(gè)角落必定發(fā)生過(guò)這樣的故事，而且必不會(huì)少。

但如果說(shuō)它完全真實(shí)，你又會(huì)產(chǎn)生一種近乎黑色幽默的不適感。這種不適就像是片子里突然插入的那段真實(shí)拍攝的海浪——在一個(gè)動(dòng)畫(huà)的世界，或者說(shuō)一個(gè)非真實(shí)的，魔幻的國(guó)度，真實(shí)反倒是不適的，莫名其妙的，讓人想要避而不談的。

文革前從北京電影學(xué)院畢業(yè)的第四代導(dǎo)演謝飛看過(guò)《大世界》后，在豆瓣發(fā)表了一條評(píng)論：“最主要是動(dòng)畫(huà)形式的作用在哪里？”

我覺(jué)得就在這里。

現(xiàn)實(shí)與魔幻的交匯點(diǎn)還發(fā)生在了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中。這樣長(zhǎng)度的動(dòng)畫(huà)，你換做是宮崎駿、今敏，二三十個(gè)人的團(tuán)隊(duì)通宵達(dá)旦地畫(huà)，也得要兩三年。要是迪士尼或者皮克斯的話，成百上千人的卡司字幕我們也不止一次在電影的結(jié)尾看到。

可劉健一個(gè)人擔(dān)任了《大世界》的所有職位：編劇、導(dǎo)演、制片、設(shè)計(jì)、原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、配音、剪輯、海報(bào)甚至還給那首洗腦神曲《我愛(ài)香格里拉》作了詞。

《我愛(ài)香格里拉》

這是劉健的選擇，因?yàn)樗邮懿涣髓Υ茫邮懿涣送讌f(xié)，“希望每一縷線條都是我的風(fēng)格”，于是拿起他的Wacom牌數(shù)位板，一筆一筆地畫(huà)下來(lái)，一畫(huà)就是4年，每天工作10個(gè)小時(shí)，過(guò)著苦行僧般的生活。

真TM讓人不敢相信。

03

一袋錢(qián)引發(fā)的血案

A bag of money

一個(gè)叫小張的年輕人為了給女友整容，搶走了一大包現(xiàn)金，里面裝著一百萬(wàn)。

一群本沒(méi)有關(guān)系的人為了這一百萬(wàn)出盡奇招，瘋狂爭(zhēng)搶，最終走上了毀滅的道路。

故事的背景是中國(guó)大地上最常見(jiàn)的地點(diǎn)：城鄉(xiāng)結(jié)合部，也就是我們常說(shuō)的小鎮(zhèn)，被夾在城市邊緣，在工業(yè)化快速發(fā)展的縫隙里的神秘空間。

如果你去過(guò)兩個(gè)以上的小鎮(zhèn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一件怪事：它們長(zhǎng)得都一樣。

一樣灰頭土臉的街道。

一樣歪七豎八的行道樹(shù)。

一樣的店鋪一樣的招牌上一樣的紅字。

一樣的臉孔，小鎮(zhèn)青年，小鎮(zhèn)中年，小鎮(zhèn)老年，他們大多都是一樣的疲憊、憔悴、冷漠，穿著一樣的衣服，有著一樣的名字：局外人。

小張是個(gè)工地司機(jī)，每天開(kāi)車接送房地產(chǎn)行業(yè)的大老板，后者在車?yán)锎螂娫捳務(wù)摻?jīng)濟(jì)、談?wù)摲康禺a(chǎn)，有時(shí)則拎著一百萬(wàn)坐上小張的車。開(kāi)久了車，小張的腰椎盤(pán)突出得厲害，他聽(tīng)了三年的房地產(chǎn)新聞，連個(gè)屁也聽(tīng)不懂。

那些造樓的工人，刮風(fēng)下雨地造好了樓，鋪上混凝土、磚塊、木地板，在漫天飛舞的灰塵里裝上水管和電線。樓沒(méi)造好的時(shí)候，他們晚上躺在其中一間毛坯房里睡覺(jué)，樓造好了，他們連塊瓷磚也拿不走。

生產(chǎn)，工作，然后一無(wú)所有。這個(gè)世界與他們無(wú)關(guān)。

劉健在他的上一部動(dòng)畫(huà)《刺痛我》里面就講述了這樣兩個(gè)一無(wú)所有，不知道自己應(yīng)該干什么，也不知道自己能干什么的小鎮(zhèn)青年的故事。

《刺痛我》

到了這里，小鎮(zhèn)青年們也覺(jué)得事情不對(duì)勁了。他們開(kāi)始試圖尋求改變，方法不外乎幾種：小張的女友想去韓國(guó)整容，是要通過(guò)改變自己來(lái)改變命運(yùn)；

參與搶錢(qián)的一對(duì)殺馬特男女，他們決定逃離城市，拿著錢(qián)去香格里拉，幻想著改變環(huán)境，幻想著遠(yuǎn)方的凈土；

為房地產(chǎn)老板工作的殺手瘦皮也要這筆錢(qián)，他希望送女兒出國(guó)留學(xué)。

而當(dāng)他們走出幻想，試圖將這些計(jì)劃付諸實(shí)踐的剎那，他們突然意識(shí)到一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題在影片里呈現(xiàn)為一個(gè)十分有趣的關(guān)于“自由”的段子：

兩個(gè)人在閑聊，一個(gè)大叔說(shuō)：你知道什么是自由嗎？

這個(gè)世界上有三重自由——菜市場(chǎng)自由，超市自由，網(wǎng)購(gòu)自由。

也就是說(shuō)，最底層的自由可以在菜市場(chǎng)里不看價(jià)格隨意消費(fèi)；

超市自由則是在超市里愛(ài)買(mǎi)什么就買(mǎi)什么；

而最高級(jí)的自由，則可以隨意地清空自己的網(wǎng)上購(gòu)物車。

據(jù)稱這段對(duì)白是劉健在醫(yī)院時(shí)無(wú)意間聽(tīng)到的兩個(gè)中年男人的閑聊，他覺(jué)得有道理極了，便用在了影片中。

消費(fèi)社會(huì)里自由被重新定義，不管你想干嘛，不管你是改變自己還是改變環(huán)境，你先要有錢(qián)，有錢(qián)才有自由，有錢(qián)才算是活著，有錢(qián)才能談理想談文化。

就像劉健在柏林接受采訪時(shí)說(shuō)的：“《大世界》描繪的是一幅群像圖，沒(méi)有絕對(duì)的人物主角，那包錢(qián)才是電影中真正的主角?！?/p>

04

復(fù)活

Revive

到這里我們就可以談關(guān)于《大世界》的最后一個(gè)問(wèn)題，故事始于那包錢(qián)，終于那包錢(qián)，形成一個(gè)蓋·里奇式的環(huán)形閉合結(jié)構(gòu)。故事里的人們看似在追逐各自的美好生活，實(shí)質(zhì)是在追逐金錢(qián)。

而眾所周知，金錢(qián)的陰謀就在于無(wú)休無(wú)止，造成一個(gè)無(wú)法滿足欲望，可以被量化的生活永遠(yuǎn)會(huì)有更好的、更高的、更美的。所以究其根本，《大世界》的內(nèi)核其實(shí)不在于追逐金錢(qián)，而是在于追逐不到的金錢(qián)，看似在眼前，實(shí)則縹緲遙遠(yuǎn)的金錢(qián)，以及為了這個(gè)丟了性命的人們。

做一個(gè)假設(shè)：倘若他們中的一個(gè)最后成功弄到了那筆錢(qián)會(huì)怎樣？

你大可以想象，一百萬(wàn)對(duì)于小鎮(zhèn)青年來(lái)說(shuō)算筆大錢(qián)了吧。然后小鎮(zhèn)青年拿著這筆錢(qián)來(lái)到了北上廣，一臉懵逼發(fā)現(xiàn)連廁所也買(mǎi)不起……

有未來(lái)嗎？有春天嗎？

我們回到影片的開(kāi)頭，黑場(chǎng)上打著托爾斯泰《復(fù)活》里的一句話：

“盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹(shù)木生長(zhǎng)，盡管它們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管樹(shù)木遭到砍伐，鳥(niǎo)獸盡被驅(qū)逐，在城市里，春天畢竟還是春天。”

多么的浪漫主義，幾乎有種置之死地而后生的積極與希望。

然而你再仔細(xì)讀，春天是誰(shuí)的春天呢？花草樹(shù)木、剛出土的小草、被驅(qū)逐的鳥(niǎo)獸，他們就像《大世界》里的蕓蕓眾生，死的死，散的散。

這句話的意思應(yīng)該是，管他們死不死，流多少血，爭(zhēng)得面目全非，改革開(kāi)放的春天還是春天，社會(huì)主義的太陽(yáng)照常升起。

巴塞電影，盡享每寸光影

城郊、殺手、公路、霓虹燈、搶劫案，陰暗的色調(diào)，真實(shí)場(chǎng)景的還原，極簡(jiǎn)的臺(tái)詞和信息量極大的多線劇情，《大世界》絕對(duì)不是你想象中老少皆宜的動(dòng)畫(huà)作品，甚至可以說(shuō)它是部“少兒不宜”的成人中的成人動(dòng)畫(huà)。

這部獲得了第67屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)最佳影片提名的動(dòng)畫(huà)以大雨將至的南方小城為故事發(fā)生背景。工地司機(jī)小張為了挽救和女友的愛(ài)情，搶劫了老板的巨款，引發(fā)連鎖反應(yīng)。幾股勢(shì)力紛紛對(duì)小張展開(kāi)追逐。

以往我們看到的動(dòng)畫(huà)都力求華麗精美，精確描繪光影和人物細(xì)微動(dòng)作，呈現(xiàn)出近乎完美的畫(huà)面感，受日漫影響頗深。在題材方面也以宏大敘事為主，或者走低齡的合家歡路線。

然而大世界卻用極簡(jiǎn)的繪畫(huà)風(fēng)格、冷硬的色調(diào)和臟亂差的現(xiàn)實(shí)還原，營(yíng)造出了一種城鄉(xiāng)結(jié)合部美學(xué)風(fēng)格。

盡管沒(méi)有明確的交代事件發(fā)生地，但是江水、大橋、大學(xué)城，南京口音，都說(shuō)明了《大世界》的故事就發(fā)生在這里。事實(shí)上，電影中的場(chǎng)景都取自南京的真實(shí)地點(diǎn)，這也是導(dǎo)演劉健平時(shí)生活的地方——南京城郊的仙林大學(xué)城，連接城區(qū)和鄉(xiāng)村的分界地。

故事以一場(chǎng)搶劫案開(kāi)場(chǎng)，在敘事結(jié)構(gòu)上，《大世界》與《瘋狂的石頭》非常相似。無(wú)論是暴力的運(yùn)用還是獨(dú)特的造型感、冷靜的節(jié)奏，還有荒誕與黑色幽默并行的臺(tái)詞風(fēng)格，都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中獨(dú)一無(wú)二的。

在導(dǎo)演復(fù)刻的這個(gè)具有鮮明時(shí)代特征的背景下，沒(méi)有一個(gè)大人物，有的只是生活在底層的人們的縮影，緊扣《大世界》這個(gè)包含了蕓蕓眾生和世間百態(tài)的片名。

車站里聊天的陌生乘客，網(wǎng)吧里癡迷于游戲和聊天工具的青年，城管和小販之間的游戲，盡管《大世界》中人物的語(yǔ)調(diào)總是干澀緩慢，卻依然妙趣橫生的刻畫(huà)了市井圖景，并將其盡可能的日?；?、平凡化。

片子里寥寥數(shù)十人，其實(shí)演出了身邊所有的人。

工地老板、幕后大佬、馬仔、飯店老板、女服務(wù)員、工地小夫妻，人物輪番登場(chǎng)。盡管影片只有短短的77分鐘，出場(chǎng)人物卻都個(gè)性鮮明，讓人過(guò)目不忘。片中的人物表情和動(dòng)作都非常少，甚至是不流暢的，但這種停頓卻別有一種真實(shí)感，讓觀眾能夠充分感受到他的內(nèi)心情感，空白的時(shí)間其實(shí)是對(duì)氛圍的最好填充。

那個(gè)把“我只是路過(guò)”當(dāng)做口頭禪，冷靜的執(zhí)行任務(wù)，即使中刀也從容不迫的殺手，如果被拍成真人版，一定是個(gè)經(jīng)典且極具挑戰(zhàn)的角色。筆者覺(jué)得，一定要黃渤徐崢這樣的優(yōu)秀演員才能演出來(lái)人物的氣質(zhì)。

而片中關(guān)于三個(gè)等級(jí)的自由的探討和兩個(gè)角色討論該信佛還是信上帝的段落，都來(lái)自導(dǎo)演生活中的觀察整理和再加工。

“大世界”三個(gè)字還有另一層含義在其中。盡管是城鄉(xiāng)結(jié)合部，但是劉叔引用著喬布斯、馬云的名言，殺手瘦皮在行兇前接到電話問(wèn)他要不要投資商鋪。

很多觀眾都對(duì)片中突然出現(xiàn)的《香格里拉》MV段落和長(zhǎng)時(shí)間的河水流淌畫(huà)面印象深刻卻又不解其義，其實(shí)，這些都是在“大世界”中更大的世界的外延。

香格里拉曾是人們心目中的天堂，也是主人公夢(mèng)想中的地方?？伤腗V采用的是一段大躍進(jìn)式的視覺(jué)元素，充滿了沖動(dòng)和時(shí)代屬性的不真實(shí)感。這個(gè)大世界看起來(lái)五彩斑斕或者流向深遠(yuǎn)，卻一看即知，它是那么的荒誕可笑。

《大世界》的整個(gè)文本都是社會(huì)新聞式的，以“大世界”為背景，以小趙整容失敗的女友為故事起點(diǎn)，圍繞著金錢(qián)的故事構(gòu)成，細(xì)想之下都頗有井底之蛙般的凄涼。所謂的大世界，也不過(guò)是他們生活范圍以內(nèi)的大世界吧。

在展現(xiàn)出了創(chuàng)作方面的才華橫溢的同時(shí)，導(dǎo)演劉健還難能可貴的表現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的態(tài)度。《大世界》被導(dǎo)演笑稱為是“零成本”，平均每天工作8-10小時(shí)，三年共計(jì)10000小時(shí)，44000張動(dòng)畫(huà)的每一幀，都由劉健獨(dú)立完成。

如果你看片時(shí)細(xì)心，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演還埋了不少彩蛋。比如房間墻壁上掛的海報(bào)，正是來(lái)自于他的第一部長(zhǎng)片《刺痛我》和未上映的長(zhǎng)片《大學(xué)城》。

即使合家歡動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為市場(chǎng)主流，也能獲得更多收益，劉健仍然堅(jiān)持自己的成人動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。同檔期大片云集，《大世界》可能并不是很多人的觀影首選，但它為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的拓寬了類型風(fēng)格，創(chuàng)造了更多可能性。

《大世界》的開(kāi)篇，劉健引用了托爾斯泰《復(fù)活》中的句子：“盡管好幾十萬(wàn)人聚居在一小塊地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹(shù)木生長(zhǎng)，盡管他們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管他們?yōu)E伐樹(shù)木，驅(qū)逐鳥(niǎo)獸，在城市里，春天畢竟還是春天?！?/p>

影片的結(jié)尾，一場(chǎng)暴雨讓一切都灰飛煙滅。春天還是會(huì)來(lái)，一切都充滿了無(wú)力感的恢復(fù)成原來(lái)。

作者：張大戶

大家好，我是中國(guó)人民的老朋友張大戶

先說(shuō)結(jié)論: 一個(gè)字，爛。

謝飛導(dǎo)演的評(píng)價(jià)?？梢钥闯鍪?。更多的是對(duì)后輩的鼓勵(lì)。

可能很多人認(rèn)為劉健老師一個(gè)人辛苦三年時(shí)間創(chuàng)作的這部電影不容易。他如果只是自?shī)首詷?lè)，那我自然沒(méi)有資格評(píng)價(jià)。我還會(huì)盛贊他的匠人精神。

但是《大世界》既然選擇作為一部電影來(lái)上映，那我自然要按電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看待。

用電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看《大世界》根本就是一件殘次品。

時(shí) 長(zhǎng)

首先說(shuō)時(shí)長(zhǎng)，只有77分鐘。這應(yīng)該是我記事以來(lái)在電影院中看的最短的電影，非常的不良心。

在電影沒(méi)開(kāi)始之前，我還擔(dān)心只有77分鐘會(huì)看的不過(guò)癮。電影開(kāi)始之后我發(fā)現(xiàn)自己的擔(dān)憂實(shí)在是多余。在看了30分鐘之后，我就開(kāi)始焦躁不安，心里想著這部電影怎么還沒(méi)有結(jié)束。

觀影期間我總共看表15次，平均5分鐘一次。電影結(jié)束的時(shí)候，我有了種解脫的感覺(jué)。

配 音

再說(shuō)本片的配音，真的是有點(diǎn)侮辱中國(guó)的電影工業(yè)。完全是業(yè)余的水準(zhǔn)。

沒(méi)有一個(gè)角色的配音有情緒上的變化。全程都是流水念白。沒(méi)有抑揚(yáng)頓挫，沒(méi)有高低音。音調(diào)如同嚼蠟一樣，不僅沒(méi)有味道，聽(tīng)久了還讓人犯惡心。只能用兩個(gè)字形容：業(yè)余。

畫(huà) 面

本片的畫(huà)面實(shí)事求是的講，是很有特色的。在中國(guó)沒(méi)有同樣的類型。我選擇這部電影的很大一部分原因就是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">畫(huà)風(fēng)。

但問(wèn)題是，您這個(gè)幀數(shù)也太低了吧。

如果一般的電影是1秒24幀的話，那本片則創(chuàng)造了1秒2幀的創(chuàng)舉。

1個(gè)畫(huà)面定格5、6秒那就是家常便飯。經(jīng)常是一個(gè)面畫(huà)只有嘴動(dòng)，表情沒(méi)有任何的變化。整部電影快進(jìn)2倍播放，不會(huì)有任何的違和感。

劇 情

說(shuō)什么比肩昆汀、科恩兄弟。科恩兄弟整天拍“屎”嗎？說(shuō)什么動(dòng)畫(huà)版《瘋狂的石頭》，別自己騙自己了。

多線性敘事基本上所有的情節(jié)都是有關(guān)聯(lián)的，沒(méi)有一個(gè)情節(jié)是多余的。

本片呢？基本上所有情節(jié)都是多余的。

一會(huì)出現(xiàn)一群人長(zhǎng)篇大論一套跟劇情完全無(wú)關(guān)的廢話。一會(huì)又出現(xiàn)一群人長(zhǎng)篇大論另一套跟劇情完全無(wú)關(guān)的廢話。

最可氣的是出現(xiàn)一個(gè)賣(mài)甲魚(yú)的騙子。哪都不挨哪也出來(lái)耽誤1分鐘的情節(jié)。

劉健老師您是被賣(mài)甲魚(yú)的騙過(guò)嗎？

愛(ài)之深恨之切

為什么對(duì)本片如此失望。實(shí)在是因?yàn)槲冶Я颂叩钠谕脑颉?/p>

中國(guó)第一部入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。

金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影。

黃渤和徐崢的瘋狂打call。

這么多光環(huán)加身，我原本以為會(huì)是一部中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影屆的奇葩（褒義）。沒(méi)想到就是這么一個(gè)玩意。

別跟我說(shuō)什么一個(gè)人創(chuàng)作多么的不容易，多么的努力，耗費(fèi)了多少的心血。

如果努力有用的話，那世界上就沒(méi)有爛片了。

看電影就是看銀幕前呈現(xiàn)出來(lái)的成果。至于幕后所付出的努力，那不是觀眾需要知道的。

彩蛋：

叨叨幾句金馬獎(jiǎng)，這幾年金馬獎(jiǎng)的傾向性真是偏的讓人發(fā)指。很多電影都是因?yàn)椤疤厥庠颉鲍@獎(jiǎng)。

《八月》如此平庸的一部電影獲得了最佳影片。

《錘子鐮刀都休息》獲得最佳短片。

這部如此粗糙的《大世界》又獲得了最佳動(dòng)畫(huà)電影。

金馬獎(jiǎng)?wù)娴木筒荒馨殃P(guān)注點(diǎn)放到電影的質(zhì)量上嗎？

憑入圍柏林金熊獎(jiǎng)角逐刷新了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的《好極了》更名為《大世界》后，為“大”字輩的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)話題之作又添一員猛將。但與《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《大護(hù)法》的架空世界觀和奇幻寓言風(fēng)不同，《大世界》是用現(xiàn)實(shí)主義的手法以小見(jiàn)大地展現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)的創(chuàng)痛。多方人馬奪命金的犯罪類型片主線能牢牢抓住觀眾；其上承載的對(duì)于匱乏空虛、精神失落的眾生相的描摹，則讓它有了比大多數(shù)真人電影更為刺痛的力度；還有那些飄逸幻覺(jué)般的閑筆空鏡頭，更是賦予影片光怪陸離的妖冶色彩。

作為獨(dú)立作者動(dòng)畫(huà)，它的畫(huà)風(fēng)、劇情和對(duì)白圓融自洽，創(chuàng)作藝術(shù)上的外界干擾較少。上映之路雖一波三折但好在最終突圍，還有觀眾稱“在內(nèi)地大銀幕上看到《大世界》，有種在公共場(chǎng)合看A片的感覺(jué)”。沒(méi)錯(cuò)，影片的公映把那種“自己下載刷再罵廣電把控嚴(yán)”的隱秘快感破除，我們有了在影院觀看如此畫(huà)風(fēng)、這般劇情的動(dòng)畫(huà)的機(jī)會(huì)，雖然排片慘淡但我還是要說(shuō)這場(chǎng)國(guó)片突破不可錯(cuò)過(guò)，看到就是賺到。

一、百萬(wàn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)，多人出動(dòng)暗夜奔突瞎折騰

導(dǎo)演劉健的前作《刺痛我》曾被譽(yù)為“中國(guó)第一部黑色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片”，《大世界》延續(xù)了它的冷硬風(fēng)格，并把《刺》中壓后展現(xiàn)的不義之財(cái)之爭(zhēng)變?yōu)樨灤┤闹骶€。故事設(shè)定在中國(guó)南方一個(gè)破敗灰暗、城鄉(xiāng)結(jié)合的小鎮(zhèn)上，司機(jī)小張偷了老板一包百萬(wàn)現(xiàn)鈔，而老板派出的殺手、網(wǎng)吧人員、女友姐姐等人也逐漸卷入奪寶暗戰(zhàn)，“無(wú)利不熬夜”的災(zāi)難性連鎖反應(yīng)后，毀滅是最終的結(jié)局。

每當(dāng)提到多股交叉、巧合回環(huán)的非線性電影，昆汀和蓋里奇是繞不過(guò)去的名字；而在國(guó)內(nèi)《大世界》宣傳時(shí)也走“真人動(dòng)畫(huà)版《瘋狂的石頭》”路線。此類電影因命運(yùn)交織、因果相生的拼圖游戲感而成為創(chuàng)作者喜歡挑戰(zhàn)的結(jié)構(gòu)類型，近兩年的國(guó)產(chǎn)片中就有《追兇者也》《提著心吊著膽》為例。導(dǎo)演劉健接受采訪時(shí)曾說(shuō)：“我覺(jué)得這個(gè)故事情節(jié)很好用，我也在影片中提到了不同的社會(huì)問(wèn)題，像很多類型片一樣。與此同時(shí)還要保持幽默，還要有一點(diǎn)荒唐，這樣觀眾不會(huì)累。我想要做一個(gè)有意思又不一樣的故事?！?/p>

這類“奪命金”電影往往會(huì)讓人陷入“貪欲是魔鬼”的審美疲勞，這就需要在嚴(yán)密圓好故事的同時(shí)，塑造出有趣有料的人物形象。《大世界》做到了這點(diǎn)，比如主角小張老實(shí)巴交卻大膽偷錢(qián)，目的是送女友去韓國(guó)做整容手術(shù)；零失誤的殺手瘦皮平時(shí)大隱于肉市，接活為了送女兒出國(guó)讀書(shū)；女友姐姐看似社會(huì)，卻懷著“我要去香格里拉”的文青愿望；老板全程在收拾睡自己女人的發(fā)小畫(huà)家，保鏢是個(gè)聊天有梗的武術(shù)學(xué)校畢業(yè)生；網(wǎng)吧大叔有著高科技配備的“武器”，一出手就是技驚四座的隱俠風(fēng)范……作為華麗升級(jí)版《刺痛我》，《大世界》花了更多筆墨豐富角色，而這些角色呈現(xiàn)出的生存狀態(tài)就依附于城鄉(xiāng)結(jié)合部這一灰色空間，他們的空虛彷徨正是被城市發(fā)展榨取資源、卻又無(wú)法退回到農(nóng)村的區(qū)域人群集體性的無(wú)所適從。從這一層面上講，《大世界》比之《瘋狂的石頭》更多了份賈樟柯式的地域迷惘。

二、城鄉(xiāng)結(jié)合部，我們的社會(huì)主義朋克空間

在科幻片如《銀翼殺手》中我們見(jiàn)識(shí)過(guò)賽博朋克，《大世界》則把它土炮化了：閃爍不休的霓虹燈、年久掉漆的標(biāo)語(yǔ)招牌、高樓建設(shè)的沙塵飛揚(yáng)、燈閃白亮的網(wǎng)吧賓館、路邊的露天臺(tái)球……這是一個(gè)破敗蕭條、發(fā)展停滯的場(chǎng)所，人們生活在其中過(guò)著一眼能望到頭的日子。

片中有一處閑筆是兩位大叔喝酒閑聊，其中一人是本該開(kāi)車送姐姐進(jìn)城的孕婦老公，但導(dǎo)演不讓他參與奪寶行動(dòng)而是坐而論道、進(jìn)而點(diǎn)題。說(shuō)到佛教和基督教——“佛祖和上帝哪個(gè)法力大？”“他們哪個(gè)厲害我就信哪個(gè)?！弊诮滩辉倨饍艋叛龅淖饔?，而成為世俗功利的道具。及至自由，更是提出了三重境界——“菜市場(chǎng)自由、超市自由、網(wǎng)購(gòu)自由”，這份自由標(biāo)準(zhǔn)雖然還是網(wǎng)上流傳版本的初級(jí)階段，卻點(diǎn)出了“財(cái)務(wù)自由即最高自由”的硬道理。但馬上話鋒一轉(zhuǎn)，又開(kāi)始感慨“知足常樂(lè)”和“人一旦有了貪念就失去自由”。平民百姓的煩惱概莫如此，想富裕沒(méi)本事，格局窄膽子小，只好自我安慰惡性循環(huán)，在緩慢積累的等待中磨平了銳氣和激情，和失去發(fā)展活力的生活環(huán)境一同沉淪。

城鄉(xiāng)結(jié)合部是城市進(jìn)化的墊腳石，在現(xiàn)代化的高速運(yùn)轉(zhuǎn)中被離心被拋棄，片中人物們也在這片深受發(fā)展創(chuàng)痛的土地上忍受著留守之苦，而比上不足比下有余的窮苦正是精神失落的源頭，所謂“沒(méi)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)何來(lái)上層建筑”。巧合發(fā)生的那一夜，利益驅(qū)使著角色們游走在公共空間，只要有了那一百萬(wàn)，他們就能跳出固化階層或逃離牽絆束縛，從而改變命運(yùn)。

《大世界》中的標(biāo)語(yǔ)以極本土化的影像趣味形成一種社會(huì)主義式朋克，暗戳戳出現(xiàn)兩次的一句是“奉獻(xiàn)他人，提升自己”。片中拿錢(qián)為了提升自己的大有人在，比如赴韓整容者、送女出國(guó)者、逃離城鎮(zhèn)者，他們都懷著一種如果事成生活就能翻新變樣的愿望，然而這些被賦予了儀式感的行為真的能提升自己?jiǎn)?？暢想未?lái)世界很大，囿于眼下無(wú)處可逃，不過(guò)又是一種被隨處可見(jiàn)的燈箱廣告等大眾傳媒洗腦影響的悲哀之舉罷了。

三、現(xiàn)實(shí)性畫(huà)風(fēng)，幻夢(mèng)式閑筆成就國(guó)產(chǎn)之光

曾有人認(rèn)為《大世界》的故事若用真人表演不會(huì)多出彩，是它的動(dòng)畫(huà)形式為其載入中國(guó)影史大大加分了。但內(nèi)容和形式從來(lái)是不可剝離的，它的現(xiàn)實(shí)性劇情固然因動(dòng)畫(huà)有了別樣的光韻，而動(dòng)畫(huà)可以天馬行空、自由揮灑的屬性也提升了電影的藝術(shù)品質(zhì)。

那些夢(mèng)境一般的動(dòng)畫(huà)閑筆就跳脫開(kāi)來(lái)，讓觀眾有了魔幻現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知自覺(jué)，比如綠色巨蜥爬過(guò)火車鐵軌，此鏡頭和《壞中尉》里出警現(xiàn)場(chǎng)的鱷魚(yú)如出一轍；比如高草叢中站立的警察人像，在全程犯罪中暗指警方無(wú)動(dòng)作，作為天降神兵的影視規(guī)律，他們當(dāng)然會(huì)在一切結(jié)束的終場(chǎng)出現(xiàn)啦。

片中還有兩處極其醒目跳戲的“私貨”：當(dāng)女友姐姐說(shuō)著拿到錢(qián)想去香格里拉的愿望后，她和摩托小哥走進(jìn)電梯，銀幕上突然高能，開(kāi)啟了K歌模式。在艷俗又熱氣騰騰的社會(huì)主義宣傳海報(bào)的畫(huà)面輪換中，高亢的歌聲唱著《我去香格里拉》，這樣一種“生活在別處”、灰暗城鎮(zhèn)對(duì)于純凈之地的渴望與“上山下鄉(xiāng)”招貼畫(huà)的并置，非動(dòng)畫(huà)不能完成。另一處是小張被砸暈在網(wǎng)吧時(shí)插入的江水長(zhǎng)鏡頭，背景音樂(lè)是空靈的吟唱，這片水域是指空白的腦海么？還是隨波逐流又暗流涌動(dòng)的生存現(xiàn)狀？這個(gè)如夢(mèng)的疑問(wèn)留給了觀眾，又轉(zhuǎn)瞬被醒來(lái)的新危機(jī)洗刷。

奔突一夜奪命金，疲憊匱乏逐波流，無(wú)可奈何白折騰，魔幻現(xiàn)實(shí)土炮風(fēng)?？偠灾?，《大世界》是當(dāng)今中國(guó)社會(huì)的縮影，它精準(zhǔn)刺痛了生存以上生活以下之人群的心態(tài)，可以說(shuō)是以動(dòng)畫(huà)之姿扮演了“現(xiàn)實(shí)的漸近線”，甚至超過(guò)了很多矯揉造作的國(guó)產(chǎn)真人電影。雖然它有著頗多技術(shù)方面的遺憾如幀數(shù)低、配音呲，但依舊瑕不掩瑜，多年以后它還會(huì)被提起、討論——作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上的異色之作。

這就是一部用動(dòng)畫(huà)形式講述的故事，略帶點(diǎn)頹廢卻意外的真實(shí)。前言引用托爾斯泰的《復(fù)活》和這個(gè)循環(huán)的犯罪故事很搭，傻子和瘋子的世界一切皆因錢(qián)，可春天已經(jīng)不是那個(gè)春天。 一部文藝電影和類型電影融合的不錯(cuò)的片子，導(dǎo)演塑造了一個(gè)荒誕破敗的小世界，到處是廣告牌和正在興建的工程，各種當(dāng)代藝術(shù)般的夾帶私貨，還有一群生活在社會(huì)底層的小人物。導(dǎo)演在保證故事張力和完整性的同時(shí)，削減了動(dòng)作戲的情節(jié)，把重點(diǎn)放在了這個(gè)世界里群像人物的心理狀態(tài)上，把一個(gè)熟悉的類型拍出來(lái)自己的風(fēng)格，導(dǎo)演風(fēng)格化極強(qiáng)，場(chǎng)景盡是黑夜，把那種孤獨(dú)、疏離和荒誕的黑色喜感做了出來(lái)，現(xiàn)在的結(jié)尾更是改的有種命運(yùn)無(wú)償無(wú)法脫離死循環(huán)的感覺(jué)。借助一些大眾熟悉的經(jīng)典類型片的敘事套路，然后去講創(chuàng)作者自己關(guān)注的東西，做出屬于自己的風(fēng)格或者做出不一樣的觀感。 對(duì)于《大世界》的感覺(jué)很矛盾，一方面很喜歡它對(duì)于急速發(fā)展中的中國(guó)小城市的身份特質(zhì)的把控與描繪，那些永遠(yuǎn)未完成的施工現(xiàn)場(chǎng)， 道路兩旁的小店鋪、破敗的網(wǎng)吧，以及城市中極度渴望財(cái)富以致于變得扭曲的形形色色的小人物，荒誕卻如此真實(shí)。但另一方面，高潮來(lái)的太快，顯得前面節(jié)奏太慢，故事本身的薄弱加上配音的不專業(yè)性，因?yàn)槭且粋€(gè)人在創(chuàng)作的電影，所以缺乏團(tuán)隊(duì)協(xié)作以及思維固化，這些都是無(wú)法被忽略的硬傷，雖然臺(tái)詞似乎缺乏感情和語(yǔ)氣，但也可以認(rèn)為它有一種刻意的粗糙感。總而言之，《大世界》不完美但舍棄又太可惜了，像一顆怪味豆，不能輕易用“好吃”和“難吃”去定義它，它沖擊每個(gè)人的味覺(jué)，讓人似乎想起了什么，感受到什么，又無(wú)法用語(yǔ)言三兩句的講清。 《大世界》更為直接的將童話外衣也撕破，并直白地說(shuō)出“歡迎來(lái)到成人世界”的宣言。 按照朋友話的說(shuō)，拍出了“中國(guó)本土城鄉(xiāng)結(jié)合部的詩(shī)意”。整部影片幾乎是導(dǎo)演劉健依靠個(gè)人能力，花費(fèi)四年時(shí)間完成的，令人震驚。能夠靠一己之力，亮相戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)，說(shuō)他是華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)近年來(lái)的巔峰也不為過(guò)。在上海美術(shù)電影制片廠沒(méi)落之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影第一次讓觀眾覺(jué)得可以為傲；也第一次，可以在說(shuō)好看之前，不加“在中國(guó)動(dòng)畫(huà)里”這個(gè)限定。 但，總之《大世界》是一部值得鼓勵(lì)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。

又一次，劉健使用血紅色的人民幣結(jié)束了一部電影，也結(jié)束了一場(chǎng)啼笑皆非的鬧劇——當(dāng)手提包被打開(kāi)的一瞬，鈔票們依然碼列整齊，主席像依然清晰，見(jiàn)光后它們立刻幻化為成為某種神像或者圖騰，莊嚴(yán)而具體，世俗卻又至高無(wú)上，并且就像主人公小趙整容失敗的女友一樣，成為攜帶某種假設(shè)的前提，躲在背后驅(qū)使一切的行動(dòng)綱領(lǐng)——金錢(qián)，女性——兩扇中國(guó)男權(quán)社會(huì)的傳統(tǒng)大旗在現(xiàn)代消費(fèi)主義的半推半就下反而愈發(fā)高舉。

盡管《好極了》中的故事和眾多人物，在劉健旨向于黑色喜劇的緊鑼密鼓的調(diào)度下罩上一層荒誕不經(jīng)的灰色，但其思想脈絡(luò)和社會(huì)關(guān)照卻愈發(fā)清晰，骨架愈發(fā)清奇；更可貴的是，《好極了》無(wú)疑是趣味橫生的，這種妙趣橫生伴隨著一種被日常化的殘忍——冷漠的日?；瑹o(wú)禮的日?；?，罪惡的日常化，這些被理所當(dāng)然的惡意，在被冷處理的的對(duì)白堆疊中讓人愈發(fā)不安；而更恐怖的莫過(guò)于，所有的人物都像極了我們身邊的親戚，朋友，那些街頭巷尾同你擦肩而過(guò)的市井中人。整部影片對(duì)于市井場(chǎng)景描繪和對(duì)市井智慧的傳達(dá)無(wú)異于一場(chǎng)社會(huì)采風(fēng)，一幅現(xiàn)世《清明上河圖》的局部——其語(yǔ)言素材盡管顯得過(guò)于密集和雕琢，卻呈現(xiàn)出令人咋舌的精準(zhǔn)。正如所有你所耳濡目染的言行舉止——車站兩個(gè)陌生乘客的聊天，網(wǎng)吧里網(wǎng)游青年的嘶吼，小商販被城管抄查時(shí)的謾罵；而另一些對(duì)話段落更是深諳民間的處世哲學(xué)——心中的“夢(mèng)想”還是心中的“野獸”一段對(duì)雞湯勵(lì)志名言的嘲弄；黑幫老大對(duì)于藝術(shù)和商業(yè)價(jià)值的得意洋洋地探討，而“菜市場(chǎng)”“超市”“網(wǎng)購(gòu)”三種“自由”，難道不正是消費(fèi)主義取代（或協(xié)同）政治統(tǒng)治繼續(xù)侵吞自主意識(shí)的最鮮活詮釋？

然而在對(duì)這些文本忍俊不禁之余，我們發(fā)現(xiàn)我們面臨的是一份社會(huì)新聞剪報(bào)本式的故事；就像在《刺痛我》中，每個(gè)人似乎都是社會(huì)新聞播報(bào)員，《好極了》盡管略為收斂，卻也顯出其對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)操之過(guò)急的陳列和批評(píng)，并且這種急切或多或少干預(yù)了情節(jié)的安排和戲劇節(jié)奏的把控；幾乎每次人物出場(chǎng)亮相都要伴隨著觀點(diǎn)和意見(jiàn)，那些帶有階級(jí)色彩的宣言；像一個(gè)思想尖刻而睿智不足的學(xué)者，信息和觀點(diǎn)處處堆砌之余，“無(wú)情”真正變成了“無(wú)情”——情緒的起伏宣泄顯得有些無(wú)處容身；其中幾處宣敘部分略顯尷尬，比如小張第二次在網(wǎng)吧暈倒的時(shí)長(zhǎng)江水的出現(xiàn)，由于缺乏必要的積淀，前面的黑色情節(jié)和寡淡的臺(tái)詞方式并沒(méi)有將情緒滾動(dòng)至此，稍顯無(wú)力；而最后一場(chǎng)蓋里奇《偷拐騙搶》式的連環(huán)車禍的處理設(shè)置，盡管熱鬧，卻也略顯生硬，趣味十分，智慧不足。

音樂(lè)方面，《香格里拉》一段令人驚艷，香格里拉是人們理想中的人間天堂，而其呈現(xiàn)方式卻使用了大躍進(jìn)，文革的視覺(jué)元素；準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)卦忈屃送晏幱趧?dòng)亂時(shí)期的一代人的理想主義，他們時(shí)代屬性和階級(jí)色彩，以及現(xiàn)今的精神狀態(tài)躍然紙上；同時(shí)歌曲本身也更身體力行地踐行了這代人為主流的所代表的現(xiàn)世社會(huì)審美風(fēng)潮。然而就整體而言，影片的配樂(lè)并不恰如其分，“上海復(fù)興計(jì)劃”盡管將中國(guó)元素和電子節(jié)拍相結(jié)合，其中的音源采樣也偏于民間市井，乍看之下兩者氣質(zhì)相投，都在試圖用全新的方式為中國(guó)詮釋提供角度，但明顯“上海復(fù)興計(jì)劃”對(duì)于簡(jiǎn)約晦暗的劉健來(lái)說(shuō)相對(duì)動(dòng)感明亮；而在結(jié)尾，張薔的《八十年代》的選擇也不甚謹(jǐn)慎，濃濃的復(fù)古腔調(diào)，讓影片的音畫(huà)繼續(xù)錯(cuò)位，意蘊(yùn)延伸部分?jǐn)R淺，甚至營(yíng)造了一種不恰當(dāng)?shù)呐狻?/p>

影片中也有反現(xiàn)實(shí)的一面，黃眼的高科技透視眼鏡，噴霧式麻醉劑，這些靈感來(lái)源于電線桿虛假?gòu)V告的小道具被劉健信手拈來(lái)地使用，這也是《好極了》有別于《刺痛我》的地方，這些虛構(gòu)的小道具對(duì)情節(jié)推進(jìn)產(chǎn)生了影響，也進(jìn)一步使得影片中的世界與我們保持了有趣的距離，一些有跡可循的想象空間被添加——既然在一個(gè)社會(huì)里，一袋錢(qián)可以改變女人的容貌，一個(gè)藝術(shù)家可以和黑幫成為朋友，一個(gè)國(guó)家可以禁止出售刀具，那還有什么事情是不可能的嗎？

幾近靜態(tài)的背景，屈指可數(shù)的人物動(dòng)作圖層，這些質(zhì)樸的視覺(jué)元素呈現(xiàn)出肖斯塔科維奇式的譏諷，和一種國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)少有的作者氣息。我們的國(guó)度盛產(chǎn)黑色，卻不擅長(zhǎng)表現(xiàn)黑色；從“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”一路走來(lái)，我們的文化形態(tài)愈發(fā)扭曲和病態(tài)；而如今，我們蠢蠢不安的窺探，以其人之道，還其人之身，明知故問(wèn)，欲說(shuō)還休，暗度陳倉(cāng)，借花獻(xiàn)佛；社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義最終歸于社會(huì)主義超現(xiàn)實(shí)主義，或者一直以來(lái)兩者可以進(jìn)行的便捷互換，都足以讓我們露出岳敏君式的笑容———既然我們已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)單單連審視自己都會(huì)發(fā)笑的時(shí)代，到底是多看一會(huì)還是多笑一會(huì)，又有什么區(qū)別呢？

2017.2

為什么好極了？——寫(xiě)在一年后：

這部幾乎是由劉健一個(gè)人完成的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，即便是考慮到感情因素，也不盡完美；然而我們這樣一個(gè)不盡完美的時(shí)代，又需要多么完美的影片呢，假使需要，這部影片又該完美至什么程度呢？

我們看到了《大世界》在金馬的榮耀，有誰(shuí)還記得，柏林影展之后關(guān)于《好極了》的文章一概被封禁，在安納西動(dòng)畫(huà)節(jié)被突然從主要展映單元撤下，在拿下龍標(biāo)前頗具周折的審查修改過(guò)程；縱觀整個(gè)影片，已經(jīng)非常溫和克制，對(duì)于社會(huì)和政治都已經(jīng)不是批評(píng)，而近乎搪塞；就算這樣，也逃離不了曲折的上映過(guò)程。在這樣一個(gè)時(shí)代，我們還需要一部影片完美至什么程度呢？是足以讓人迅速顱內(nèi)高潮，還是讓人繼續(xù)做著白日夢(mèng)？

從此再也沒(méi)有好極了，我們只有大世界。

原文見(jiàn) //www.7critic.com/single-post/haojile