幾年前不少女明星吐槽過，國產(chǎn)電視劇沒有中生代女演員的位置。女演員到了結(jié)婚生子的年齡，產(chǎn)后復(fù)出要么演婆婆媽媽，要么就沒戲接。這種尷尬局面在新劇《外婆的新世界》里看來多少都有了改進。不僅大齡女演員有戲演了，主角還就是婆婆和媽媽。以老年女性視角展開的故事，終于使國產(chǎn)電視劇在題材上往前邁了一大步。

《外婆的新世界》講述了一個老婆婆離家出走的故事。主演閆妮（52歲），一人分飾兩角。她演的外婆和姨婆是一對性格迥異的雙胞胎，忍氣吞聲的外婆離家出走了，獨立精干的姨婆和外孫女上路尋找外婆。于是一條尋親線也串起了人生線，許多小故事就在路上展開，形成了公路片和單元劇結(jié)合的獨特形式。

女性視角和單元劇結(jié)構(gòu)，讓我想起編劇李檣多年前另一部劇作《好想好想談戀愛》。四個漂亮的都市女性，大膽潑辣，在與不同人交往過程中大談她們犀利的人生觀、愛情觀，描繪出一幅高歌猛進的城市生活景象。

主角換成老年人、中年人、又頹又喪的年輕人，蒼老、孤獨和挫敗，齊聚一家四口。以這樣的女性視角看世界，世界又是另一幅景象?！芯湓捳f得好，“人生順遂的時候說勇敢總是容易的?！毖韵轮?，不順時的勇敢才是真勇敢。

閆妮演的外婆是一個典型的中國老婆婆形象。一輩子為家庭付出，到頭來還是形單影只。自己中年喪夫，女兒年輕離婚，單身母親養(yǎng)大了單身母親，一家子女人在平庸的日子里耗盡希望?？雌饋砗芸岬摹澳赶凳献濉?，過日子并不是簡單的“girs help girls”。第一集就把女人活著不容易交待得清清楚楚，且不說去外面世界闖蕩有多難，在家女人之間就是互相嫌棄的，把厄運的緣由都歸到了彼此。

飾演單身母親的張瑤臉上已經(jīng)有了被命運之刀劃傷的刻薄。第一集當她對著懦弱的母親說“我變成這樣都是你害的”，重重地在我心上砸了一錘子?！@話像是替很多忤逆女兒說的，將人生的不如意統(tǒng)統(tǒng)歸到“原生家庭”。如果原生家庭只有一位孤獨的母親，那么她不僅要承受撫養(yǎng)孩子的孤單，還要承受孩子未來的失敗。這一錘，把老母親的心都敲碎了。

外婆知道熱鬧的世界漸漸也不需要她，家中有了新房時，她十分識大體地選擇獨守老屋。老人的命運就是被嫌棄和被遺忘，在她出走以后，看到的女性和老人也在世界不同角落里承受不同的辛酸。這就是以老年女性為故事坐標系原點的意義——從她的眼中看去，我們才能看到世界的陰影。

外婆出走路上，遇到了許多悲苦辛酸的角色。從農(nóng)村來城市苦苦打拼的女孩，曾經(jīng)漂亮驕傲遇到車禍變殘疾的中年女人，和養(yǎng)子相依為命的老年母親，遭遇家暴婚姻不幸后孤獨一生的獨居老人……盡管劇集以明快的節(jié)奏推進故事，但每個故事的底色都不是明媚的，各有各的酸楚。

我印象最深的一個單元，是劉琳飾演的養(yǎng)母與養(yǎng)子做直播的故事。盡管看上去母子二人的生活沒有遭受什么不幸，甚至還十分熱鬧光鮮，但背后是退休老人和失業(yè)年輕人每日每日為生計的掙扎。兩人命運系在一點微薄的養(yǎng)老金上，在一天天耗盡情感的創(chuàng)業(yè)投入中，親情也磨成脆弱將崩的細繩。一方免不了把厄運歸到更弱勢的另一方身上，年老的母親，終究要承擔(dān)失敗落下的所有灰塵。

《草原英雄小姐妹》的開場，讓人想起再老的人也有意氣風(fēng)發(fā)時。兩個女性年老后再相逢，怎樣都會回憶年輕時美麗驕傲的樣子。生活的瑣碎把她們打得落花流水，失敗者和失敗者相遇，處久了也是責(zé)怪和嫌棄。在劉琳老道的演技里，讀到她陰森嫉恨的眼神，這才是真實的現(xiàn)實世界。

另一面微妙的是，女人對女人的嫉妒，往往甚于對男人的仇恨。這一點在上野千鶴子《厭女》一書中闡述了很多，在《外婆的新世界》里，許多故事的細節(jié)也透露出主創(chuàng)者對“厭女”普遍現(xiàn)象的觀察。比如劉琳飾演的這位老母親，心知肚明兒子對她冷落、利用她作為賺錢的工具，她卻把厭惡和仇恨轉(zhuǎn)嫁到閆妮飾演的老朋友身上，責(zé)怪她奪走了兒子的寵愛。

上野千鶴子說，“只要女人還是被置于圍繞男人的潛在競爭關(guān)系之中，女性之間的同性社會性紐帶，即使存在也是很脆弱的。這正可以解釋，女人的嫉妒，為什么不是對背叛了自己的男人，而是指向同性的女人?！?/span>

不僅劉琳飾演的母親對女性朋友不自覺產(chǎn)生厭惡，在《外婆的新世界》一劇中，我們還可以在很多社會場景中看到女性對女性的厭惡，更甚于對男性的仇恨。比如耿樂和苗苗的那一單元里，苗苗飾演一個支持男友出國傾其所有的女工，因偷竊入獄后，回到職場她備受冷落和仇視。其他女工看到車間主任對其照顧，用各種手段折磨孤立苗苗，浸紅漆的戲碼無比陰森，更顯出了厭女至極的惡。

在另一個講述性騷擾的單元中，女員工遇到職場霸凌，不僅有男性領(lǐng)導(dǎo)倚仗權(quán)力的蠻橫，還有依附于男性權(quán)力的女性為虎作倀。感到性騷擾不過是平平無奇小事一樁的女上司，實際上也構(gòu)成了“厭女”結(jié)構(gòu)的一部分。替性騷擾者遮蔽他們的罪惡，等于對受害者二次施暴。只要女性選擇站在施暴者一邊，孤立的受害者就很難得到心中想要的公平，最終便會像單元劇中被性騷擾的女員工一樣，她也不得不成為這個畸形結(jié)構(gòu)的一部分。

與外部顯性的厭女氛圍相比，家庭中隱形的女性嫌棄和厭惡一直不是被關(guān)注的問題?！锻馄诺男率澜纭酚^察到了這一點：在女性共生的世界中，母親對女兒，女兒對母親，也不可避免地形成厭惡和傷害。盡管在這些家庭中男性早早離場不再擔(dān)任養(yǎng)育下一代的角色，受到指責(zé)的卻總是付出最多的女人。外婆承擔(dān)了她下一代和再下一代人生失敗的責(zé)任，做多錯多，最終造成她絕望的出走……

尋找失蹤外婆的路上，姨婆、媽媽、女兒各個家庭成員才意識到，這個人對她們來說多么重要，她們卻根本不了解她的內(nèi)心，也從不關(guān)心她是否有內(nèi)心。閆妮飾演的外婆，和劉琳飾演的母親一樣，在家中成了不需付出任何代價就可以使用的“工具”，也習(xí)慣了被當作一個工具，在無用時被無情地拋棄。年老女性的工具角色，在遇到“愛情”時更為突出。耿樂飾演了一個愛上外婆的男人，外婆一度心花怒放地以為遇到了疼惜她的人，結(jié)果男人期望的不過是免費使用一個保姆，幫他照顧癱瘓在床的另一個愛人。

到了外婆這個年紀，遇到愛情雖然稀罕，但已不是生活的必需品。她清醒地意識到感情只要存在過就好，不必互相牽絆——因為對她而言，再次進入家庭意味著再次成為被過度使用的工具，最終也不免被再次拋棄。外婆說出分手的話時，既讓人感到灑脫和勇敢，也讓人感到一絲看透人性的酸楚。最終她還是要為自己過一段人生的，大半生都在別人的人生里做一個被隨取隨用的墊子，到頭來又怎樣呢？

故事的結(jié)局沒有告訴我們外婆是回來了還是繼續(xù)在出走的路上。但是尋找外婆的過程讓家中幾位女性都有了新的領(lǐng)悟，她們也應(yīng)該對自己的內(nèi)心負責(zé)，去尋求各自想要的人生。——這其中尤其讓人寬慰的是張瑤飾演的單身母親一角，當她前夫提出復(fù)合時，她微笑著拒絕，說在江邊再待一會兒。而后她大步快樂地走起來，仿佛更加確定了，她可以一個人過得很好，不再需要依附于一個丈夫、一個父親的角色，她可以像她母親一樣，大膽地走出家門。

所以找到外婆并不是這部劇的最終意思。每個人，不管現(xiàn)在怎樣糟糕地活著，能不能找到自我，勇敢堅定地活下去，才是更重要的事情。我又不由地想起上野千鶴子寫下的一句話，“對女人而言，女性主義是與自我和解之途。”想必這趟外婆離家的旅途，意義正在于此。

《外婆的新世界》真的是一部漸入佳境的好劇，后面越來越細膩，越來越好看。習(xí)慣了快節(jié)奏、碎片化的網(wǎng)絡(luò)視頻，難免會有些浮躁，在當下難得有這樣一部女性題材的劇，不灑狗血、不被流量蠶食，沉下心來為我們講述這樣這樣一個個溫暖、細膩的故事。 今晚更新的劇情，借小男孩袁輝的口點題了，原來編劇要寫的不是有統(tǒng)一標準的、特定類型的獨立女性，而是走在不同道路上的獨立女性們。讓每位女性都能找到自我價值，在屬于自己的道路上狂奔。 袁輝因為被體校退回，他有氣、有痛苦，也有因為母親而產(chǎn)生的壓力，所以他想跑回體校找教練，我想他應(yīng)該不是想報復(fù)，而是想要證明自己可以。折騰一圈后他終于明白了，不是一定要擁有世俗意義的成功，擁有一件喜歡的事情也很好，每個人都有自己的路要走。 很有意思的是，袁輝領(lǐng)悟的時機，是在簡陋的餃子館里，餃子館的小女兒正在彈鋼琴。非常浪漫、非常文學(xué)性的一幕，煙火氣與藝術(shù)渾然一體。這是這部劇第二處優(yōu)美的相遇，第一次是滿頭白發(fā)的外婆拿著抵制性騷擾的牌子，與一群學(xué)舞蹈的女孩相遇。這兩處相遇，都代表了此刻與未來。也讓我們看到，女性主義的希望，在未來。

如果說今年有什么國產(chǎn)劇，能稱得上是彰顯女性主義、先鋒國劇的正確打開方式 ...恐怕除了它，我想不到更好的了。今天，《外婆的新世界》選擇了一個和職場性騷擾有關(guān)的故事，十分貼近現(xiàn)實。 不知道大家有沒有發(fā)覺，現(xiàn)在國產(chǎn)劇對女主的塑造，總是要求完美，同時又不能有任何一絲絲人性的缺陷。甚至有時為了襯托女主，去貶低劇里其他女性角色。但大家似乎都忘了，現(xiàn)實中沒有人是完美的，無論主角還是配角，背后的核心就是：她們是人，擁有立體的人格。 而《外婆的新世界》中，每個角色都是有血有肉，并非單單用好人與壞人能定義的，尤其是幾個女性角色，更是各有各的精彩。楊柳的遭遇讓她很兩難，一開始，她明明想要反抗，可偏偏遇上一個受害者有罪論的男朋友，最終對職場性騷擾妥協(xié)，甚至和騷擾她的訂婚。這讓外婆變成了一個笑話，從正義的角色突然變成了多管閑事，這一次次的反轉(zhuǎn)情節(jié)展現(xiàn)故事里每個人物的立體性。

在當今各類女性主義營銷的電視劇襯托下，《外婆的新世界》更加顯示出了它的先鋒與可貴。想看大女主爽文當然可以，但千萬別被大女主洗腦，現(xiàn)實生活中不是只有大女主才能勇敢反抗，每一個像外婆一樣弱小、普通的女生都應(yīng)該勇敢的站出來，對性騷擾說NO！《外婆的新世界》沒有刻意的口號與說教，但你卻能在看完后深刻感受到它無聲的嘶吼。

去年和朋友路過一個賣巧克力的店鋪，接待我們的店員是一個滿頭銀發(fā)的奶奶，清瘦但特有精神，問我們“是不是要打包”“是不是需要餐具”的時候音調(diào)又高又亮，顯得熱情大方，這顯然不是小女孩店員們能時常做到的事。我一是驚訝于這么主流的店鋪招了一個奶奶級別的服務(wù)員，二是驚訝她的精神狀態(tài)可比我們這些“年輕人”高漲多了，活力十足的樣子時不時在我腦袋里浮現(xiàn)。

《外婆的新世界》開播了，我看到了姥姥奶奶們生活的另外一些可能。我們生活的各個角落每天都在宣揚一種年輕的概念，隱藏了“老邁”，可“老”并不是負面。人均受教育程度的提高、經(jīng)濟生活的富足，“老”反倒成了一種活力，蘊藏著巨大的生活可能性?！锻馄诺男率澜纭肪驼宫F(xiàn)了一些生活的多樣性。廣場舞、相親角或者從“客廳到廚房”，她們的舞臺不再僅僅是這些，下午茶、運動場再到全世界的旅行，想必也僅僅是會出現(xiàn)她們身影的一隅。更多的是，這個世界真的非常需要她們，來表達自己的聲音，告訴人們：我們活在一個多元的世界里。

故事寶藏——姥姥的事兒

《外婆的新世界》把視角聚焦在了電視劇市場的非主流群體。少女是配角，是講故事的人，是見證者，而閆妮飾演的外婆則成為故事的核心人物。她在一系列家庭生活事件后，開始了一場冒險之旅。這次旅行帶著十足的隱秘性，她沒有告訴家人她的行蹤，而家人則成了她的“追逐者”。隨著一條條找到外婆的線索被破解，一個個故事也因此展開。

首先要佩服的還是主創(chuàng)團隊的勇氣，敢于聚焦“非主流人群”，同時以喜劇的方式呈現(xiàn)，這一創(chuàng)作思維本身也是一場冒險。每當我們談到老年人群體，總是離不開沉重的話題，而《外婆的新世界》反其道而行之，以幽默的講述方式，在不避諱“死亡”“親情”“欲望”等話題下，依然堅持一種較為輕松的狀態(tài)去表達，實在是難得。

除此之外，女性人物的多樣化呈現(xiàn)，也提供了更明顯的社會價值導(dǎo)向性。觀眾不僅僅能直接地感受到故事中姥姥的困境，還有阿姨們、姐姐們、媽媽們面臨著的難處——她們究竟在被什么困擾。比如姚晨飾演的中年花店老板，身體殘疾但頭腦卻是“人間清醒”，善于洞察周圍人的心理狀態(tài)，但由于過于理性、克制，也讓自己不敢直面身體殘疾這件事，情緒一點就著，讓周圍人更沒辦法走入她的內(nèi)心，還在關(guān)鍵時刻察人不明，險些落入圈套。她在和“逃亡外婆”的相遇中逐漸碰撞出火花，上演一段互助的救贖之旅。

創(chuàng)作上，老年女性的題材也能呈現(xiàn)出非常豐富、立體的形象，可延展性特別多。因為年長的人物往往經(jīng)歷多，即便形象單一，也因時間的浸潤會產(chǎn)生比較鮮明的人物特征，發(fā)生一些不尋常的故事。劇中的外婆正是如此，一輩子把時間給了女兒，自己的欲望、想法一直被壓制。從孩子小時候的生活起居到中年的愛情婚姻，外婆這個人物無疑不是“深度參與”，終于在老年時期觸底反彈，性格上發(fā)生180°的大轉(zhuǎn)彎，開始為自己而活，也有了這部劇的故事。

過去與現(xiàn)實的碰撞、人物之間的對照都能讓故事產(chǎn)生巨大的共振，像開頭幾集外孫女的自述，以散文化的方式交待了人物背景。與常規(guī)電視劇上來就搞一個大事件不同，這樣娓娓道來的方式別出心裁，像一部舞臺劇，又沿襲了原著漫畫風(fēng)格的敘事情景，挺有趣的。

幽默感拉滿，漫畫般的表演張力加持

正如剛才所提到的，劇集改編的原著是漫畫，而劇集也最大程度地保留漫畫的“風(fēng)味”，幽默的風(fēng)格、夸張的表達是其精髓。尤其是在故事的表達方面，一個是形式，另一個是表演，都讓人難忘。

形式上，《外婆的新世界》章節(jié)感、單元故事的形態(tài)令人印象深刻，外孫女和姨婆不斷地找尋外婆去哪兒的線索，各個與外婆有交集的人物輪番登場。通過聽他們的敘事來呈現(xiàn)每回的故事，好懂也易懂。

閆妮的表演在劇中確實是功不可沒，除了飾演一個另類的“奶奶型”角色外，還飾演了姨婆一角。兩個人物的性格和生活狀態(tài)截然不同，一個樸實真誠，力圖尋找理想生活烏托邦；一個精明干練，不達目的誓不罷休。閆妮的說話節(jié)奏、行為體態(tài)在兩個角色之間切換自如，有點“神經(jīng)質(zhì)”的狀態(tài)剛好把原漫畫夸張、中二的風(fēng)格不留痕跡地呈現(xiàn)出來。印象最深的一段是遇到了劉琳扮演的老閨蜜，兩個人一起開始做網(wǎng)絡(luò)直播，一個為了幫助閨蜜兒子搞營生，一個是過于慣著兒子。當兩人都忍耐到極限的時候，才發(fā)現(xiàn)這樣的生活更像是鬧劇，簡單地過日子才是生活的本質(zhì)啊。

老年人身上實在是有太多的故事可以講述，太多好玩的人物可以去描寫、表達，那么多發(fā)生在老年人身上的社會新聞，其戲劇性都讓我們與事件的真實感越來越遠，在劇集創(chuàng)作中也實在需要這樣的故事。

在笑中帶著欣賞、玩味，如果還能帶著一點點哲思的話更是再好不過。《外婆的新世界》有了這樣的倪端，期待更多這樣的故事出現(xiàn)。

現(xiàn)在越來越多的劇，不只是讓觀眾看熱鬧而已，大部分的創(chuàng)作者和觀眾，都希望能從中可以關(guān)注到社會問題，影射到自己身上，引發(fā)一定的思考和感悟。最近胡歌、沈騰、沙溢組隊點贊的《外婆的新世界》就是如此。

這部劇看到現(xiàn)在，我也漸漸有了這種體會?？吹脚畠簩寢尨蠛按蠼?，我會反思；看到虐貓事件，我會關(guān)注微博上的相關(guān)虐貓熱搜；看到老人網(wǎng)紅經(jīng)濟，我會想到曾經(jīng)關(guān)注過的老年人網(wǎng)紅是不是真的出于自愿？ 直到我把這些人物串聯(lián)起來，我發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演的鏡頭一直在關(guān)注著社會中的弱勢群體。從本劇的主人公外婆孫玉萍開始，她只是一個存在于每個家庭中的或有或無的角色，任勞任怨不被重視，老人的精神狀態(tài)和生活沒有人去關(guān)心。同為老人的閨蜜，也是被兒子整天催著拍視頻，即使人到老年也不能隨自己心愿過日子。 姚晨扮演的角色是一位殘疾人，從受傷后內(nèi)心的掙扎，到與孫婆婆的意見不合，都讓人心疼，其中還穿插著虐貓的情節(jié)，人類凌駕于動物之上的虐待，令人痛心。 再到今天劇中的性騷擾事件，將社會事件的焦點推到了頂峰。在職場中，男性領(lǐng)導(dǎo)時不時的黃段子似乎已經(jīng)是習(xí)以為常的存在，偶爾的動手動腳，大部分女性為了工作也選擇忍忍過去了。但是在外婆，這樣一個老年女性眼中，她不希望楊柳受到的性騷擾就這么過去！用自己的微薄力量，向這個社會發(fā)出抗議！ 這種浪漫的英雄主義精神，竟然出現(xiàn)在一位老年女性身上，這種展現(xiàn)出來的女性精神解放、大格局，讓每位觀眾都受到了感染。

　總聽人說，鬼門關(guān)走過一遭，很多事就會想明白。

孫玉萍，一個年紀輕輕就喪夫的寡婦，一個人靠擺攤賣臭豆腐拉扯大獨生女兒竇曉靜的單親媽媽，一個女兒離異后繼續(xù)幫著撫養(yǎng)外孫女竇綺的賢惠外婆，一個女兒開起米粉店、外孫女也大學(xué)畢業(yè)搬進新家的功成身退者，一個突發(fā)心?；璧乖诘匕迳媳患皶r搶救回來的獨居老太……

當她從鬼門關(guān)繞了一圈，清醒之后，聽到的第一句話卻是：

遺囑該立一下了，房子留給外孫女吧?！?/p>

而這句話出自這個世界上她最愛的人——自己的親生女兒竇曉靜。

面對親生女兒自然而然地“逼宮”，任勞任怨一輩子的孫玉萍當然說好，逆來順受的孫玉萍當然也二話不說把房產(chǎn)過戶給了外孫女，只是，這一次她不再是那個以前的她了。

她選擇在一個普通的一天出發(fā)，或許就套上那件她慣常穿的碎花襯衣和起球的毛線馬甲，隨便拖個行李箱，沒留下一句話，就這樣走出家門離開。只是這一次她沒再去女兒的米粉店幫工，她的下一站是，未知的遠方。

從離開家門的一刻，她不再是竇曉靜的媽媽，也不再是竇綺的外婆，她變回了孫玉萍，變回了那個被所有人、包括自己所遺忘的、一個久違的“我”。她就這樣頭也不回地離開，一走就是五年。

還得是李檣，他筆下的女性人物從不令人失望：

他寫愛情是《姨媽的后現(xiàn)代生活里》里，賭上棺材本也要賭一把浪子真心的上海退休女教師葉如棠；

他寫夢想是《立春》里，平平無奇卻志向高遠的小縣城音樂老師王彩玲；

他寫生活是《好想好想談戀愛》里，19年前就穿著吊帶、談著“集拋男友”的都市麗人；

這一次，他選擇寫私奔的女人。然而這女人并非時下流行的追夢少女，去最美的遠方，談最養(yǎng)眼的愛情，拋下一成不變的日常，換一個地方生活，愛情和夢想就像天邊的云彩一樣唾手可得?！?/p>

他寫的主角甚至沒有狗血故事，沒有夫妻不合，也不是多激烈的家庭矛盾，雖然女兒竇曉靜脾氣有點大，態(tài)度有點差，但買了新房子不是也第一時間邀請母親搬去同住，是她自己非要不去的嘛。哪怕心梗以后，女兒提出立遺囑過戶房產(chǎn)的要求看似不近人情，也同樣情有可原。倘若沒有遺囑，下次萬一再心梗，那就平添很多麻煩事。人不能光靠感情活著，成年人的世界，肯定是理智第一的。

由此可見，孫玉萍的離開就是這樣無厘頭，早就不是冒冒失失的無知少女了，也沒有了不得的家庭矛盾。女兒雖然脾氣大些，日子雖然緊巴些，也不是過不下去，老母親怎么能說走就走呢？

這就是《外婆的新世界》的厲害之處，也是李檣的傲骨。他不需要討好觀眾，用最美麗的少女，講最綺麗的故事，而是選擇一個不起眼的老太婆，一個影視劇中永遠的配角，一個媽媽，一個外婆，一個老年婦女所擁有的一切身份符號，然后再將這些符號一一打碎，讓她義無反顧地出發(fā)，回歸最初的那個自己，一個被所有人遺忘的“我”，一個叫孫玉萍的老年婦女，由此開啟她的冒險之旅。

如果這樣的角色你還覺得乏味、不夠先鋒、不夠女性主義，那就來看看本劇的敘事方式，新穎中又不失故事的觀賞性與豐富性。

非線性敘事串聯(lián)起外婆的“晚年冒險之旅”，他人口中的描述勾勒出外婆“鮮為人知”的形象。還是那個好心辦壞事的老人，還是那個為他人做嫁衣裳的老者，可這回，她的形象卻豐富多樣起來，不再是那個滿身油煙，還吃力不討好的老婆婆。旅途中，她不再是那個串起無數(shù)他人生活的、可有可無的路人甲，而是為他人生活帶出希望與改變的“全民外婆”。

接下來再來看下，孫玉萍在旅途中都遇上了怎樣的人，發(fā)生了怎樣的故事？

第一段旅程是遇見“危險少女”廖向梅：表面看，孫玉萍與在逃殺人犯廖向梅是“girl help girl”的情節(jié)，但拋開孫玉萍單獨看廖向梅的故事，是廖與閨蜜何歡的生死陪伴。何歡當年為了護住廖向梅的背包，意外被害，而廖向梅則放棄了享受生活、溫暖的愛情，一心為死去的好友討一個公道，甚至因此搭上自己的后半生。飾演廖的黃堯，反而演出了一種俠女的執(zhí)嗔癡，女性如男子俠客般為知己肝膽相照、兩肋插刀，這樣的生死至交怎能不為之動容？

第二段旅程是遇見殘疾女店主祝美紅。

看似是孫玉萍在流浪的路上，隨便打個零工的日常。但再仔細看看祝美紅的故事線，一個學(xué)業(yè)順利、體格好到能練拳擊的幸運女孩，卻因一次路見不平，終身癱瘓。

面對男友的求婚，美紅最終拒絕了。祝的性格與外婆形成鮮明反差：作為老一輩人的外婆，總愛用寬容的心去對待別人，女兒不易，前女婿不易，外孫女更是不易……至于祝，則以冰冷的、懷疑的、人性本惡的眼光揣度他人：前男友肯定不想守著一個殘廢；店鋪老板是個虛榮的小人。她自認為掌控人性，不料栽在一段塵緣中。

當獨立撐起來一個咖啡店，遇見同樣單身的書店男老板，本該發(fā)展一段志同道合的愛戀。但故事走向變成了揭發(fā)黑心虐貓雙面人的懸疑劇。這里面表面看是祝美紅命太差，遇人不淑，但仔細一想，還是自己審人不明。

最終，她同平日里瞧不上的隔壁商鋪老板們一起揭露了虐貓者的偽善面孔。

第三段旅程是拜訪童年好友田淑芳。

當白發(fā)蒼蒼的“草原小姐妹”在街邊的林蔭小道上，再一次默契起舞，那一刻，我的屏幕花了。

相信有閨蜜的人都做過這樣的美夢：等我們都老了，變成老太婆，還要跟我的老姐妹一起鬧騰，即使偶爾吵架，也會和好。說好了的，要做一輩子的好朋友！而田淑芳的故事，拋開熱鬧的網(wǎng)紅直播，其探討內(nèi)核還是：家庭或者兒女，對于一個女人到底意味著什么？是源源不斷的付出、嬌慣，直到毫無底線、沒了自尊？還是保持母親身份的同時，兼顧那個早已丟失的自我呢？　　　

預(yù)告里的第四段旅程，應(yīng)該是孫玉萍的愛情?？雌は嘁稽c不好看的老頭老太太，談著或許沒那么浪漫的愛情也挺有趣的?，F(xiàn)實生活里，我們的媽媽、奶奶、外婆們，除卻這些家庭身份之外，那個真實的女人，她多久沒有愛過了？或者她究竟此生有沒有愛過？無人關(guān)心，我們只希望她像個媽媽或者祖母的樣子，僅此而已。

如果你理解這種被忽視的女性情感需求，你就會懂為什么是以外孫女竇綺的角度來“復(fù)盤”孫玉萍的冒險之旅。因為老年女性從來都是不配擁有名字的故事背景板，哪怕是血脈至親的兒女，我們從未認真傾聽或者注意過廚房里的媽媽、客廳里的祖母。

她們也從結(jié)婚或者生娃開始，就沒了自己的生活，她們的世界只有我們，那些翅膀硬了就會迫不及待離巢、疏遠的人類幼崽。

真好，這一次留在原地等待或者懵逼的是我們，看著那個一去不復(fù)返的衰老又自由的背影。