12月7日上線的法國倫理喜劇片《倫敦父女檔》（Demain, tout commence），人氣迅速爆棚，一周不到，擠入AlloCiné觀眾評價(jià)排行榜前十，成為法國年終賀歲片市場上最熱門的影片之一。
        薩繆爾（歐麥?希飾），黑人移民后代，普羅旺斯地中海峽灣和沙灘上有名的花花公子，白天給老板娘做豪華游艇駕駛員，晚上當(dāng)?shù)习膳蓪χ鞒秩耍瑧{借著帥氣、幽默以及撩妹的天賦，獲得了來來往往各種年齡女人的愛媚。一天清晨，不速之客克莉絲?。死俾z?波西飾），抱著3個(gè)月大的混血女嬰找上門，說孩子是和薩繆爾一年前的一夜情留下的，借口付車費(fèi)、拋下孩子走了。男主根據(jù)臉書上唯一的頭像，來到倫敦尋克莉絲汀未果，偶遇法國老鄉(xiāng)制片人貝爾尼（安托萬?貝爾納飾），在片場找到了生計(jì)，變成超級(jí)奶爸，讓孩子格羅里亞快樂地長大。八年后的一天，孩子母親突然出現(xiàn)，情況變得復(fù)雜……
        作品改編自2013年上映的墨西哥電影《非常父女檔》（No se aceptan Devoluciones）。以法國人擅長的表達(dá)人倫和情感沖突，對故事劇情進(jìn)行了法國化的改編后，上映伊始就小有斬獲，影響力超過原作。這得益于2013年法國年度人氣喜劇片《觸不可及》后流行的新喜劇形式：用喜劇探討人倫與社會(huì)敏感話題。
        以法蘭西喜劇院為中心的法國悲喜?。╟omédie）是法國社會(huì)比較獨(dú)特的喜劇文化，傳統(tǒng)的悲喜劇，用大文豪們的劇本，以諷刺、夸張、嬉笑怒罵、調(diào)侃等形式，針砭時(shí)弊。隨著時(shí)代變革，電影替代戲院，成為表現(xiàn)這種喜劇文化的舞臺(tái)。
        作為有天主教傳統(tǒng)的國家，法國雖已經(jīng)歷政教分離和世俗化，但墮胎仍屬于朝野上下爭議的話題，加上醫(yī)院墮胎手術(shù)復(fù)雜，非婚生育成了現(xiàn)實(shí)選擇，即使國家因人口老齡化大量補(bǔ)貼生育，但很多年輕人并未做好有孩子的準(zhǔn)備、未承擔(dān)好做父母的責(zé)任，給法國家庭和社會(huì)帶來問題，近年，棄嬰、將孩子遺忘在車中、單親家庭悲劇等不斷出現(xiàn)在媒體社會(huì)新聞中。
         影片把最打動(dòng)人的部分留給歐麥?希和法國小演員格羅里亞（Gloria Colston）的父女組合，導(dǎo)演給女童角色取了和小童星一樣的名字，并把劇情集中在從孩子三個(gè)月時(shí)一路啼哭、被未準(zhǔn)備好做父親的薩繆爾帶到倫敦，一直到八歲的生活。如何演好組合，和陌生的兒童演員迅速建立起父女親密關(guān)系，對男一號(hào)提出了挑戰(zhàn)。導(dǎo)演說該角色是專門問歐麥打造，角色的性情和歐麥基本一致。歐麥?希在接受法國《20分》報(bào)紙?jiān)L談時(shí)坦言，和小女孩一起拍片，讓他回到了自己的童年。
         父愛或母愛缺席的家庭，如何和孩子解釋媽媽的消失？如何讓孩子適應(yīng)單親家庭？這是共性問題。電影用了精心打造得像超級(jí)樂園的家庭空間、日常生活的盡情和投入，作為化解這種母愛缺席帶來的遺憾，薩繆爾和周邊朋友編織了一個(gè)“世界旅行的母親”和定期郵件等善意的謊言，使得母愛在小格羅里亞的心理中并未消失。這很好的維護(hù)了小孩的童年。電影對父女生活的成功，向法國社會(huì)傳遞了那些因各種問題而失敗的家庭如何走出破碎的方法——愛和溫情。
       在《倫敦父女檔》中，沿用了這類悲喜劇形式，繼續(xù)請《觸不可及》中擔(dān)任主角的歐麥?希（Omey Sy）擔(dān)任男一號(hào)、以及在南法地中海取景等元素外，并把法國社會(huì)近年幾個(gè)最熱門的話題——棄嬰、移民的法國夢、倫漂族巧妙地融匯于一體。
         如果說《觸不可及》是用喜劇消融了法國穆斯林移民的敏感話題，《倫敦父女檔》則采取了類似的敘事結(jié)構(gòu)、音樂以及喜劇形式，探討法國社會(huì)的另一個(gè)敏感主題：棄嬰。
        塞內(nèi)加爾裔巴黎郊區(qū)青年、法國喜劇新星歐麥?希，在《觸不可及》后，變成了這類喜劇形式的首席形象代言人，還被評為2016年法國受歡迎的人物。被《費(fèi)加羅報(bào)》稱為法國影壇的“圣星巨獸”（monstre sacré）的歐麥，則成了移二代融入法國的成功形象。其成長于法國郊區(qū)伊夫林，2011年拿過法國拳擊賽冠軍、因?yàn)橛哪奶熨x被喜劇導(dǎo)演相中，在2013年大獲成功后，在成功后闖蕩美國好萊塢，成為大片市場的影星。
       法國郊區(qū)問題作為當(dāng)代法國最嚴(yán)重的社會(huì)問題，如何讓這些以北非和非洲移民后代為主的郊區(qū)青年回到正常的法國人認(rèn)同，法國夢成了一項(xiàng)選擇。但在經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，法國夢渺茫，使得傳統(tǒng)教育作為這些青年的上升通道逐漸受阻，體育和娛樂成為出路，法國球星和娛樂明星成為這些郊區(qū)青少年的偶像。賽內(nèi)加爾作為脫離法國的殖民地中，在法國社會(huì)中歸化得相對成功，歐麥?希的成功對法國主流社會(huì)來說是兩全其美。
       電影選擇了魁北克喜劇演員安托萬?貝爾納扮演的制片人貝爾尼這個(gè)角色，探討了在英法文化中游走的一群法國年輕人——倫漂族。金融危機(jī)后，法國經(jīng)濟(jì)不景氣，加上公共部門的體制問題，使得新的就業(yè)崗位增幅緩慢，而倫敦由于世界各國大企業(yè)集中，加上歐洲之星高鐵的便捷，吸引了大量法國年輕人謀生和創(chuàng)業(yè)。根據(jù)2015年相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在倫敦工作與生活的法國人有30萬之多。
         而電影中的法國口音英語的各種喜劇片段，除了反映這一群人的生活外，還把在法國年輕人一改老一代不愛說英語、積極嘗試說英語當(dāng)中逐漸改變的情況表現(xiàn)出來了。而貝爾尼這個(gè)形象，除了倫漂制片人外，還承擔(dān)了同性戀角色，制造了各種求偶、拋媚眼的搞笑喜劇片段，也觸及了歐洲社會(huì)這個(gè)熱門話題。
        最后，導(dǎo)演選擇片場影人這一類倫漂族，也是導(dǎo)演和歐麥?希自己現(xiàn)實(shí)工作與生活的呈現(xiàn)。影片的道具和制作非常精致，這得益于出生于電影世家的導(dǎo)演雨果?戈蘭（Hugo Gélin）的功底，其祖父丹尼爾?戈蘭（Daneil Gélin）是新浪潮時(shí)期最重要的法國喜劇明星之一，其父親夏威爾?戈蘭（Xaiver Gélin）也是法國著名導(dǎo)演。在祖蔭的庇佑和熏陶下，從制片和短片導(dǎo)演起家的雨果?戈蘭，初出茅廬便小有站，《倫敦父女檔》中貫穿始終的倫敦片場、制片人和跑龍?zhí)浊榫?，一定程度也是?dǎo)演致敬自己和歐麥作為影人的歲月。

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在社會(huì)新聞中，我們常?？吹筋愃朴凇氨┳吣赣H割腎救子”、“單親媽媽只身撫養(yǎng)殘疾兒子考上清華”等等歌頌?zāi)笎蹅ゴ蟮氖录?。所以，在我們印象?dāng)中，我們一直以為母親的形象就是偉岸的，是高大的，是慈祥的。

可壹姐看過一部電影，里面的母親形象卻并非如此。

電影名稱《倫敦父女檔》，講述的是一對黑人父女之間相處細(xì)節(jié)的電影?？呻m然此片講述的父女之情，但是，我們卻可以從電影的細(xì)節(jié)中看出，影片中的小女孩之所以只有父親陪伴，完全是因?yàn)樗幸晃徊回?fù)責(zé)任又自私任性的母親。


影片的男主角名叫薩繆爾，是一位黑人，他的工作是幫人管理游艇。在薩繆爾眼里，這可是一份好差事。雖然在白天，他需要打理與游艇相關(guān)的所有事宜，但每到夜晚，他便可以借用游艇來與各式各樣的妹子調(diào)情嬉鬧?？梢哉f，在撩妹行業(yè)中，薩繆爾算得上是位高手了。

可就這樣一位高手，也終有失手的時(shí)候。


比如，某天清晨，一位叫做克里斯汀的金發(fā)碧眼妹子突然出現(xiàn)，她將一個(gè)還在襁褓中的嬰兒交給薩繆爾，并告訴他說這是他的孩子，然后便借口要去付車費(fèi)逃遁了。

可想而知，突然“喜當(dāng)?shù)钡乃_繆爾懵逼了，但懵逼后的他仍然知道火急火燎的前去追那位逃走的克里斯汀。因?yàn)?，身為花花公子的他，怎么可能做得了一位好父親？又因?yàn)?，這個(gè)燙手山芋簡直就是破壞他姻緣的定時(shí)炸彈。


可憑借薩繆爾手頭上僅有的一丁點(diǎn)關(guān)于克里斯汀的信息，他怎么可能找得到她呢？不得已，薩繆爾只得帶著孩子在倫敦定居了下來。這期間，薩繆爾竟然當(dāng)真擔(dān)負(fù)起了一位做父親的職責(zé)，他以一份在片場做替身演員的工作來養(yǎng)活自己和女兒。

同時(shí)，為了撫慰女兒，他還編造了一個(gè)特別浪漫的善意謊言。他告訴女兒格洛麗亞，她的媽媽是一位執(zhí)行特殊任務(wù)的神秘特工，她現(xiàn)在正在外巡回旅行。所以，在小女孩格洛麗亞的內(nèi)心里，自己從來都不是一個(gè)沒有媽媽的孩子。在薩繆爾和朋友們的幫助下，格洛麗亞竟然也快樂健康的成長起來了。


如若格洛麗亞能一直活在這種令人愉快的謊言中也就算了，可惜的是，某一日，那位不負(fù)責(zé)任的母親克里斯汀竟然郵件來說她不久后就會(huì)來到倫敦。

克里斯汀的到來意味著什么，壹姐不說，估計(jì)你們也能猜得到，那就是她想要帶走她的女兒格洛麗亞。不僅如此，更令人發(fā)指的是，她在與薩繆爾對簿公堂之時(shí)，竟然還去做了一份親子鑒定。

很套路的是，格洛麗亞竟然真的不是薩繆爾的女兒，也就是說，薩繆爾又當(dāng)?shù)之?dāng)娘親力親為照顧的女兒，竟然是別人家的。這么件又荒唐又愚蠢的事，擱在誰身上估計(jì)誰都要被氣到跳墻了吧。


但薩繆爾沒有跳墻，他只是帶著從克里斯汀那里逃出來的格洛麗亞回到了法國繼續(xù)生活。只是，我們以為這么一部喜劇片，結(jié)局必然是完美的，可現(xiàn)實(shí)是，《倫敦父女檔》的結(jié)局雖然牽強(qiáng)，但卻依然令人悲傷。在這里，壹姐就不做過多劇透了，想知道結(jié)局的票友，還是自行前去觀看吧。

但不得不說，此片雖以喜劇的形式，用了夸張、諷刺、調(diào)侃等方式為我們上演了一出別樣的父女情。但在看完電影之后，我們卻不得不思考一個(gè)更深層次的問題，那便是我們究竟該如何為人父母？


是像影片中克里斯汀那樣任性的生下孩子然后扔給他人不管不顧？還是像薩繆爾那樣即便沒能做好準(zhǔn)備但真正接手后卻愿意花費(fèi)時(shí)間力氣去承擔(dān)一個(gè)父親的職責(zé)？也許，每個(gè)人心里都知道是非對錯(cuò)，但壹姐卻希望為人父母者能夠摸著自己的良心，問問自己是否真的能做到？

千萬別因自己的任性讓孩子的美好一生毀在了父母的手中！