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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 如畫(huà)中垮掉的一代
畫(huà)面太美，鏡頭中顏色搭配的考究就像塔可夫斯基的光影。以致只要不心浮氣躁，即使情節(jié)再慢再?zèng)]有起伏，也會(huì)凝神看下去。
時(shí)代在往前奔馳，一味蜷縮在自己的溫室中，雖然總有一陣陣美好的暖意，可總不免被時(shí)代拋棄，直到最后辜負(fù)自己的理想，讓自己也無(wú)法直視。
十九世紀(jì)的俄國(guó)是這樣，現(xiàn)在我們的時(shí)代，恐怕也是。
2 ) 致奧爾佳
我跟您說(shuō)過(guò)，我愛(ài)您。
您回答說(shuō)，您也愛(ài)我。
您難道沒(méi)聽(tīng)出其中的不和諧麼？等我到達(dá)無(wú)底深淵處，您會(huì)聽(tīng)到的。仔細(xì)想想看，我是怎樣的人——您有可能愛(ài)我麼？你愛(ài)我麼？
“愛(ài)，”您昨天說(shuō)。
“不，”我堅(jiān)定的回答。
您的“愛(ài)”只是對(duì)愛(ài)的一種無(wú)意識(shí)的需要。我本該一開(kāi)始就斷然地對(duì)您說(shuō)：站在您面前的這個(gè)人，不是您理想中的那個(gè)人，等一等，他回來(lái)的，到那時(shí)候您會(huì)因?yàn)檫x擇和我在一起這個(gè)錯(cuò)誤而憂(yōu)慮。而您的憂(yōu)慮又會(huì)傷害我的心。
如果天性給了我更敏銳的心，我更真誠(chéng)的話(huà)我原本應(yīng)該這樣說(shuō)：我對(duì)您說(shuō)這些，和您告別，想著您要踏上未來(lái)的旅途。
再見(jiàn)，我的天使，快快飛吧，就像小鳥(niǎo)飛離錯(cuò)棲的樹(shù)枝，快樂(lè)輕盈的飛吧，飛離您偶然棲落的樹(shù)枝。
（
You'll wonder at receiving this instead of seeing me.But I could not have done otherwise.We fell in love suddenly as if we had both suddenly been taken ill.This prevent me from coming to my senses sooner. Tonight, at last I realized I was falling.
I said I love you.
You swore your love foe me.
Can you hear how disordant it sounds?Look at me think of what I am.
"I love you," you said yesterday.
"No," I reply firmly.
Your love is not true love.You are mistaken.I'm not the one you're waited for.He will come, and you'll be ashamed of your mistake.And your shame will hurt me.
I should said this to you if I had a sharp mind and more courage.I am saying goodbye, as one bids a drer friend farewell.
Farewell. Hurry and fly away, like a bird flies from a twig it had perched on by mistake, as gaily and lightly, fly from the twig you've alighted on by chance.
）
3 ) 耽于舊夢(mèng)的奧勃洛莫夫
他三十多歲，大腹便便看著像六十歲，又懶散、急躁、易怒，但歸其本性卻天真溫柔得像孩子。成為這樣的農(nóng)場(chǎng)主也許是辛酸寒磣的，終日躺在沙發(fā)上做著童年舊夢(mèng)，家里到處布滿(mǎn)塵灰，與之相伴的只有從小把他抱在臂彎的老管家。只有夢(mèng)里一切都那么輕巧，媽媽趕了一夜的路，在白色床單上酣睡。午飯過(guò)后，和玩伴一起觀察大家的睡相，童年就像陽(yáng)光下的轉(zhuǎn)圈圈一樣飛速掠過(guò)。第二部分，春天來(lái)了，在綠意盎然的亭子前，身穿藍(lán)裙頭戴草帽的奧爾佳，姑娘光潔的后頸，春草般撩人的卷發(fā)，和耳邊別著的小白花讓人忘記飛落空中的文稿。電影里隨處穿插的童年片影真是點(diǎn)睛之筆，沉湎于母親和過(guò)去時(shí)候的溫柔。最后一幕三輪車(chē)之行讓人感懷，奧勃洛莫夫就像老舊的俄羅斯，不愿接觸新事物，而當(dāng)他追著奧爾佳和施托爾茨時(shí)，過(guò)去轉(zhuǎn)瞬即逝，即使你拒絕，時(shí)光終會(huì)把人拋。片尾小安德烈邊跑邊呼喊著媽媽來(lái)了媽媽來(lái)了，和片頭小奧勃洛莫夫在草地上赤腳高呼媽媽來(lái)了相互照應(yīng)，讓人不禁試想，小安德烈長(zhǎng)大后會(huì)不會(huì)也在幽閉的公寓躺在沙發(fā)中聊以度日。
4 ) 普魯斯特
5 ) 奧勃洛摩夫
奧勃洛摩夫（奧列格?塔巴科夫 Oleg Tabakov 飾）是含著金湯匙出生的千金大少爺，父親留下的巨額財(cái)產(chǎn)讓他從未親手掙過(guò)一分錢(qián)，每一天，奧勃洛摩夫都躲在家里，過(guò)著自閉而又慵懶的生活。施托爾茨（尤里?博加特廖夫 Yuri Bogatyryov 飾）是奧勃洛摩夫唯一的朋友，他看不下去摯友封閉的生活，于是帶著他外出健身、社交和游玩，隨著時(shí)間的推移，奧勃洛摩夫漸漸融入了正常的社會(huì)生活。
6 ) 奧勃洛莫夫一生中的幾天
1、畫(huà)面之美不用多說(shuō)，色彩光影手到擒來(lái)。
2、奧勃洛莫夫仿佛局外人，仿佛村上小說(shuō)中的邊緣人，哦，原來(lái)他是“多余人”，一個(gè)游離于社會(huì)之外整日慵懶躺在沙發(fā)上的老爺，可迷人的是，他純真爛漫，敏銳自卑，善良溫柔，當(dāng)安德烈說(shuō)“我知道你的所有事”時(shí)，那一瞬間奧勃洛莫夫是不是充滿(mǎn)了憤怒——一種被摯愛(ài)友人擺弄的失望至極，他只能堅(jiān)決地說(shuō)“我不騎，我不騎”，鏡頭沒(méi)能給到他的正面，我們只能看到安德烈盯著他時(shí)恨鐵不成鋼、想要狠狠控制他的決絕眼神?？伤麄兘K會(huì)接受彼此，奧勃洛莫夫追了上去，接著是旁邊對(duì)他剩余一生的簡(jiǎn)潔描述，奧勃洛莫夫的形象得以繼續(xù)升華。
3、三個(gè)人的馬車(chē)，顯然是獨(dú)自坐在后座的奧勃洛莫夫是多余的，可處于畫(huà)面正中心的他又是重點(diǎn)，明媚的陽(yáng)光打在臉上，似乎他煥然一新，但生命賦予你的本質(zhì)終究不可逆轉(zhuǎn)。動(dòng)人的歌喉響起，雞皮疙瘩像風(fēng)吹麥浪從我的胳膊一直到腿根。
4、我不知道我為什么要為奧勃洛莫夫而哭。
5、母親，夢(mèng)中的母親，柔情的光輝，象征著奧勃洛莫夫終身追求的人生目標(biāo)——浸淫在無(wú)限之愛(ài)、悠悠自得的世界，他不過(guò)是個(gè)終極純粹之人，一個(gè)人，所追求的當(dāng)然是舒適安逸，而為了美好生活而工作是對(duì)人性的扭曲，這是人不合理的存在形式，奧勃洛莫夫拒絕這種生活方式，但在與社會(huì)逆行的同時(shí)，他不得不對(duì)自身產(chǎn)生悲哀的懷疑，流下純潔的淚水。
奧勃羅莫夫是俄羅斯文學(xué)中一個(gè)頗能激發(fā)現(xiàn)代人共鳴的角色，跟其他的“無(wú)用人”有微妙的不同，對(duì)所謂“進(jìn)步”也是辯證呈現(xiàn)的。站在小說(shuō)粉的立場(chǎng)看哦，前半小說(shuō)嘲得捧腹絕倒電影則雖然還是這些事兒但遠(yuǎn)不夠好笑似乎還頗為放大奧勃洛莫夫的老爺脾氣，后半的愛(ài)情故事我則感覺(jué)比小說(shuō)表現(xiàn)得令人信服更能共情。亮點(diǎn)是光影如夢(mèng)似幻的童年回憶場(chǎng)面。巨厚的書(shū)改電影還是篇幅選擇的問(wèn)題啊，用旁白說(shuō)書(shū)我總覺(jué)得是沒(méi)辦法的選擇。男主形象挺符合實(shí)際，一個(gè)不肯動(dòng)的微胖快禿的大齡青年，于是跟德國(guó)基友就..沒(méi)有什么美感了哈哈哈（如果不切實(shí)際選人的話(huà)..不敢想象..）老男仆最像，我總覺(jué)得這大爺跟《怒海爭(zhēng)鋒》里面的Killick可以互換 @大光明
安德烈才是奧勃洛莫夫同學(xué)的一生摯愛(ài)啊。
與世無(wú)爭(zhēng)與一事無(wú)成的相輔相成 似乎生性如此的被動(dòng)狀態(tài) 對(duì)母親的依戀對(duì)女孩的傾慕也不怎么能激發(fā)這個(gè)人作為人的競(jìng)爭(zhēng)欲 只是茫然地在自己的房間內(nèi)大發(fā)雷霆摔鍋砸碗//活成這樣多半也不會(huì)認(rèn)真覺(jué)得自己這樣有什么不好的地方了//幸好他是擁有一大筆遺產(chǎn)的//他的朋友阿列克謝（？簡(jiǎn)直是比伊利亞更多余的隱形人了 人們搪塞他敷衍他指使他無(wú)視他 但或許他也沒(méi)有更好的地方可去了
《俄國(guó)往事》既視感，奧勃洛莫夫是卡在歐化和本土之間的俄羅斯貴族，一輩子不會(huì)穿襪子，不善經(jīng)營(yíng)家業(yè)，流連童年回憶，神圣化母親。他身上是龐大民族的影子：純真而狂熱，懶惰而敏感，驕傲卻謙恭。和安德烈的對(duì)比，仿佛莫斯科（斯拉夫）與彼得堡（德國(guó)后裔）的張力，洗桑拿騎車(chē)時(shí)的表現(xiàn)就是某種分野——永遠(yuǎn)追不上歐化（現(xiàn)代化）的步伐，只能在原地，像落葉般化作根的養(yǎng)料。（補(bǔ)充：原來(lái)俄語(yǔ)中有專(zhuān)用語(yǔ)“奧勃洛莫夫習(xí)氣”）。PS米哈爾科夫?qū)Ω鑴∵x段用得都很有品味，三人在鄉(xiāng)間小道駕唱圣潔女神太漂亮了。
9.0/10。很久沒(méi)有看過(guò)這么令我享受的文藝片了，攝影！攝影！誰(shuí)不喜歡這樣如詩(shī)如畫(huà)般情感豐富的長(zhǎng)鏡頭呢？配樂(lè)悠揚(yáng)，感悟良多，前蘇聯(lián)導(dǎo)演善于對(duì)自然元素的利用也很好傳承了下來(lái)（比如男女主角雨夜訣別的戲里，特別采用閃電表現(xiàn)出人物內(nèi)心）。人生目標(biāo)，應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)單快樂(lè)、勇于追求你想要的，但又不無(wú)所事事
2021-5-15重看；那個(gè)純良?jí)艋靡缿僦赣H的男孩奧勃洛莫夫，不就是普魯斯特嗎，睡前的親吻和夢(mèng)回故園，像是支撐他渡過(guò)并無(wú)光輝一生的不竭動(dòng)力，只要永遠(yuǎn)攜帶這些珍貴記憶，他就可以泅過(guò)愛(ài)的激流和無(wú)所求的庸常人生——那一道雷電劈開(kāi)了心中的恐懼，他們終于明白唯有愛(ài)或許還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。以景物喻人明事，這不僅是一出追憶似水年華的唯美古典愛(ài)情，還是回蕩在俄羅斯大地上永不消逝的爽朗笑聲和輕盈氣息，還是永恒的故園家國(guó)夢(mèng)，青春的幻夢(mèng)，懷鄉(xiāng)的柔情，它們和蒼莽雪原、鄉(xiāng)愁白樺一樣鐫刻在骨子里。
岡察洛夫原著改編，最喜歡的米氏電影，幾度淚目。1.“有一天早上我醒來(lái)，看見(jiàn)窗戶(hù)外面有棵樹(shù)。它大概已經(jīng)活了五百年，甚至更久，且還有一千年要活。在這些年里，有多少樹(shù)葉長(zhǎng)出，枯萎又凋落，還要長(zhǎng)出多少，凋落多少。然而，每片葉子在長(zhǎng)的時(shí)候，和樹(shù)，它的根與枝共享同一個(gè)生命，它大概能感覺(jué)到它們，被它們需要。這就是說(shuō)，樹(shù)葉也是以后年代的一份子，就像它是之前歲月的一份子一樣”。關(guān)于所有的世俗利欲，奧勃洛莫夫都從未艷羨。他的人生既無(wú)詩(shī)意，亦無(wú)光芒四射，但卻是他理想的羽衣，沉淀于似水流年的嗟嘆中，成就庸碌無(wú)為的美滿(mǎn)。2.與世無(wú)爭(zhēng)、內(nèi)心柔軟的善良。多年以后，他還依稀能回憶起母親懷里炙熱的愛(ài)，及陽(yáng)光和煦的那個(gè)分別的午后。3.花式轉(zhuǎn)場(chǎng)。4.開(kāi)篇處，展翅啼鳴的公雞&鐘擺的不偏不倚對(duì)照奧勃洛莫夫和什托爾茲。（9.3/10）
我珍藏的很好很好的片子。這滿(mǎn)世界的好萊塢多么壓抑。遮蔽了太多我們?cè)緫?yīng)該擁有的風(fēng)景線。
#2021俄羅斯展# 色彩真漂亮啊。只想躺平的佛系社恐廢柴vs熱情上進(jìn)的social自律怪。童年回憶如夢(mèng)似幻，那是可以安心睡大覺(jué)的日子，是平庸生活中可以反復(fù)咀嚼的糖，是和母親一道逝去的不可追。頹廢的，慵懶的，自卑的，多余的，透明的，純真的那個(gè)奧勃洛莫夫，那個(gè)outsider，那個(gè)自己，好想抱抱ta啊。
#俄羅斯電影大師展# 4.3分。畫(huà)面很美，尤其是主觀鏡頭的部分（及其優(yōu)雅的連接部），而且攝影屢次在不同的房子間套用相似的兩進(jìn)構(gòu)圖來(lái)提示某種相似（也確實(shí)蠻相似的）；奧勃洛莫夫駐足的樹(shù)叢也很漂亮。觀眾們狂笑不止讓人蠻難過(guò)的，我覺(jué)得在保留這個(gè)時(shí)代變幻之際的末代莊園二代（對(duì)待仆人）傲慢、懶惰、且缺乏行動(dòng)力的描寫(xiě)同時(shí)，米哈爾科夫還是對(duì)其厭世、自我懷疑與清高的刻畫(huà)中注入了不少悲憫與同情（想要補(bǔ)看幾部片確定這是否是他作為導(dǎo)演的底色）。在這一組拯救者與被拯救者的關(guān)系中，即使一方最終大步邁進(jìn)了新時(shí)代而另一方不可避免地被歷史甩開(kāi)，米哈爾科夫倒是幾次讓他們?cè)趯?duì)話(huà)中猶豫自己的立場(chǎng)，用尷尬的空氣去詰問(wèn)“順應(yīng)時(shí)代選擇的必然”。
影史最美主觀鏡頭之一
多好的電影啊，可以排進(jìn)我的電影十佳了。德國(guó)父親毅然送走剛學(xué)校畢業(yè)的兒子去獨(dú)立生活那段，我都看哭了。你必須開(kāi)始新生活，現(xiàn)在就做或者永遠(yuǎn)別做。
有時(shí)候我羞恥得想流淚，我經(jīng)常躺著，翻來(lái)覆去地問(wèn)自己，問(wèn)我自己為什么我是這樣，不知道答案
影片移步換景，且?guī)瑤颇沃?；意境也“移步換景”，情感深刻感人，一點(diǎn)都沒(méi)有矯揉造作。奧勃洛莫夫在蒸汽房的那一席虛無(wú)主義的話(huà)，深有同感。我一點(diǎn)也不想帶有階級(jí)色彩的去看，因?yàn)閵W氏的純真，與我很像。
看得很震驚，有懶癌社恐肥宅的《生命之樹(shù)》內(nèi)味了，《不求上進(jìn)的玉子》蘇聯(lián)分玉。雙男主隱喻時(shí)代交替，全片如同一曲在社會(huì)主義國(guó)家歌頌肥宅地主的頌歌，真誠(chéng)、善良的悲劇，不見(jiàn)諷刺，令我一個(gè)活在當(dāng)下內(nèi)卷的肥宅打工人心有戚戚。
3.5 也許是原著長(zhǎng)篇幅的原因，在一些推進(jìn)的場(chǎng)景中的不得不運(yùn)用旁白解說(shuō)，有時(shí)旁白顯得過(guò)多了。回顧《安娜成長(zhǎng)篇》會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在片子里穿插了大量本片的鏡頭，尤其是小孩子的階段。奧勃洛莫夫就是一個(gè)典型的大小孩，純真，又被時(shí)代拋棄（或自我放逐），作為一個(gè)普通的俄國(guó)人而被理解和同情。
我不要工作，我不要社交，我不要恭維別人，我甚至不要女人。我太累了，只想躺平。猴攻和熊受未能長(zhǎng)相廝守，但你的兒子就是我的兒子。
極端理想化，需要永恒女性的帶領(lǐng)。當(dāng)奧勃洛莫夫失去了和母親那些恬靜而親密的時(shí)光，覺(jué)得再也回不去時(shí)，他便寧愿每天賴(lài)在床上什么都不干。影片沒(méi)有斥責(zé)奧勃洛莫夫，相反如畫(huà)的鏡頭嘗試讓觀眾們理解他的心境，大概其恒久意義正在于多少少存在于每一個(gè)人心中的“Oblomovism”吧
9。寂然堡院閉世光，舊客閑來(lái)佳人往，堅(jiān)冰銷(xiāo)盡作春水，卑念錯(cuò)棲誤擱傷，拂閃叢窺歸林巒，麥隴盡作往日歡
電影中有一幕奧勃洛莫夫在女主角家外候了一夜，晨曦漸起，陽(yáng)光照向樹(shù)林，地上是樹(shù)木的影子，樹(shù)上是金黃的光斑……真的好久沒(méi)有在電影中看到這么美的自然光影了。#小時(shí)候都以為長(zhǎng)大后我們會(huì)成為有用的人，然而長(zhǎng)大之后我們都是多余人#