(2016.11.06)

懷舊情調(diào)，靜美的風(fēng)景，有故事的老人，保有著種種回憶的舊屋，還有新近偶上、形象氣質(zhì)又恰恰好的演員，諸多吸引點(diǎn)，可惜不成經(jīng)典，甚至感動(dòng)都不多，遺憾之下，不免要吐吐槽。 特別喜歡B站上的副題："于生者記憶中，逝去之物永存"。這就引出第一個(gè)遺憾：電影缺乏主題（主線），形散神也散。如果以副題為邏輯主線，劇中提及的最重要的線索之物，自鳴鐘，交代得不夠清晰，雖然是慢慢地在幾次閑話中漸漸觸及，卻沒有遞進(jìn)的層次感，最終也散佚在劇情里。觀影感受是缺了最后的收梢（closure)。同樣是物的回憶，那個(gè)極為逼真的玩偶，又占據(jù)太大篇幅，鏡頭太多而沒有解釋，因?yàn)椴幻魉杂谑歉械侥涿钣谑歉杏X其冗長——片名和這出人偶戲，都是電影看完后，讀評(píng)論才了解的；對(duì)普通觀眾的要求過高了這。但那個(gè)搖鈴的前后呼應(yīng)，就很有力地烘托了氣氛；老咖啡壺和舊鋼琴，也處理得比較完整。 說到鋼琴，劇情上，竊以為舊影院那條線可以全部刪減，或濃縮修改進(jìn)舊校舍這邊，盡管那條線更有戲劇性，物與人更有緊密聯(lián)系，但叉出去這條線就有些拖。如果是切片式生活場景化的拍法，還可將就；但本片整體想法是運(yùn)用大量鏡頭抒情，需要凝練精簡些情節(jié)才是。 大量抒情鏡頭，凸顯片子最大的問題，節(jié)奏?；蛘哒f，這是文藝片兒，日本文藝片兒通病。但我對(duì)其他日影不care，非?？上П酒?。按說我是從小津電影入的日影門兒，空鏡頭看慣，其本身不是問題，本片里每個(gè)鏡頭，我都不煩，很容易地被鏡頭帶入境——真美啊！不光是風(fēng)景的，還有靜物的——只是，觀影完，回想一下，全面考量下，感覺空鏡頭的運(yùn)用沒有層次，到后來就是重復(fù)了，比如有個(gè)絕美的老人觀山景和大橋的背影鏡頭，出現(xiàn)三次，我可能愚鈍些，真正沒體會(huì)出前后情緒的變化。還感覺好多好多好~~~~多定格鏡頭，再少兩三秒就好了，尤其是定在人物身上的。電影膠片不便宜，拍個(gè)藝術(shù)片兒不容易，對(duì)拍出來的影像很舍不得，可以理解，但該留在剪輯室地板上的，也還是留在那兒比較好。全片中人，都是老人節(jié)奏，說話慢，動(dòng)作慢，后半部尤甚。有個(gè)男主坐回辦公桌的鏡頭，不知為什么那么慢騰騰，濃濃的心事重重感，從影片進(jìn)展和演員演繹上，卻都沒有著落，依我拙見，就是個(gè)廢鏡頭（5555，雖然讓我多看兩眼這么養(yǎng)眼的西島其實(shí)HC的我沒意見）。還有，把從舊校舍收集到的東西搬回博物館，不明白為什么要給卸車和搬運(yùn)那么些個(gè)銀幕時(shí)間，既無情節(jié)需要推進(jìn)，又無情感需要抒發(fā)，意義何在?。浚ㄊ菫榱私oHC西島君的觀眾如我點(diǎn)兒甜頭嗎？） 看短評(píng)，這片兒演員平均年齡得有50歲了吧？樂。我是喜歡看老演員的戲的，尤其不需要打鬧喊叫、沒有極為戲劇化情節(jié)的日常向的戲，老演員的表演舒服妥帖，觀之是享受。西島君是文藝個(gè)性電影人的片子拍多了吧，感覺他適合那種所謂“導(dǎo)演的電影”，我總覺得他過分信（依）賴導(dǎo)演，自己的設(shè)計(jì)感帶入感不夠。好在本片兒的氣質(zhì)，和西島桑給人感覺到的氣質(zhì)（其實(shí)與本人很有反差，非常令人萌），極其合拍，他很有融入感，于是也看著極其舒服了。對(duì)演員，沒槽要吐；于是更覺可惜。 電影的配樂非常美妙，開場20分鐘左右，野田首次向校長問好遭冷落時(shí)的配樂，居然讓我想到了《二十四只眼睛》，是因?yàn)橛蟹N日本校園歌曲的味道和學(xué)校背景嗎？彼岸花老板娘算女主嗎？她劇中唱的歌，結(jié)尾的插曲，都特別動(dòng)人。抒情鏡頭需要抒情音樂來配，電影里最令我感動(dòng)的是母女教室對(duì)坐前的那幾個(gè)空鏡頭，實(shí)因音樂配合極好。只是我個(gè)人因不理解而接受無能的人偶戲的部分，不知怎么，笛聲（也許也包括偶戲演員的妝容與表情）令我慌慌的背后發(fā)寒，不配全片味道。

（2022.8.15）真的是越老越適合看的電影啊

六年過去了，世事變遷，劇中戲外，生離死別，心境隨著身體，都蒼老了許多，于是，對(duì)這片的節(jié)奏，更加適應(yīng)，更能感受和體會(huì)，“流逝與追憶”、“失去與保留”，其中種種況味。 片中BGM，這些年來，《卡農(nóng)》變成了很熟的曲子，又對(duì)日本校園童謠，稍多一點(diǎn)了解，這才更多地欣賞到電影的韻味?！粠н@樣難為觀眾的啊，得有多少積累和儲(chǔ)備，才能欣賞一部日本藝術(shù)片電影啊。

大銀幕才有的luxury，能夠好好呈現(xiàn)這“面癱”演技，表情幾乎紋絲未動(dòng)，甚至都沒有眨眼

即使是我——當(dāng)年初粉上西島的我，使勁兒盯著人看的我——也是多年后，更耐得下性子看這靜靜流淌緩緩鋪陳的電影，才真正體會(huì)到了情緒，才留意到這表演的高級(jí)；“潤物細(xì)無聲”的表演方式，真是吃虧啊。