影片背景為十九世紀(jì)二十年代，正值新舊觀念磨合之際，影片也將西方思想與封建傳統(tǒng)觀念對(duì)社會(huì)生活的影響展現(xiàn)的淋漓盡致。 從服飾及置景，男性雖穿著長(zhǎng)袍馬褂但已不再是清朝長(zhǎng)辮，道具出現(xiàn)臺(tái)燈、西式家具等洋物件，俱樂(lè)部更是凸顯西洋文化在上海的生長(zhǎng)與蔓延。 從人物及情節(jié)，最大的特點(diǎn)是女性的“解放”，未出嫁的女主人公祝小姐可在外露面經(jīng)營(yíng)；與男主人公鄭木匠產(chǎn)生愛情萌芽的情節(jié)體現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期對(duì)西方婚嫁自由思想的崇尚，祝小姐父親起初的阻撓則是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)婚嫁思想的堅(jiān)持。祝郎中作為一名老中醫(yī)，卻依靠西洋眼鏡才能視物，揭示對(duì)西醫(yī)的認(rèn)同。鄭木匠與俱樂(lè)部賭徒的對(duì)抗也隱晦的從側(cè)面反映百姓對(duì)西洋文化并未全盤接受的新舊文化沖突，也展現(xiàn)社會(huì)治安的混亂，階級(jí)矛盾突出，這也是當(dāng)時(shí)人們亟待改變的社會(huì)現(xiàn)狀。 從表演及特色，影片整體多處采用傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)，足見傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)魅力。影片風(fēng)格借鑒采用卓別林式，喜劇色彩濃厚，是中國(guó)電影對(duì)西方的學(xué)習(xí)和借鑒，此類滑稽影片也是中國(guó)早期電影的代表。 影片故事簡(jiǎn)單，但處處可見當(dāng)時(shí)社會(huì)的整體風(fēng)貌和思想精神世界的矛盾沖突，與五四運(yùn)動(dòng)的社會(huì)背景有著密切聯(lián)系，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾的冰山一角。

劇情簡(jiǎn)介：鄭木匠和祝郎中都是1920年代上海弄堂里經(jīng)營(yíng)小本生意的市民，由于生意不景氣，鄭木匠轉(zhuǎn)行為做水果生意的小販，而祝郎中則始終堅(jiān)持郎中的職業(yè)。在日常接觸中，鄭木匠對(duì)祝郎中的女兒祝小姐萌生愛慕之情，鄭木匠經(jīng)常將自己攤子上的水果贈(zèng)與祝小姐，還幫助祝小姐趕走了騷擾她的流氓阿飛，最終博得了祝小姐的好感，兩人私定終身。鄭木匠登門向祝郎中提親，但遭到祝郎中的拒絕，祝郎中認(rèn)為鄭木匠屬于販夫走卒之輩，與他的女兒并不般配，并且提出，誰(shuí)能夠讓他經(jīng)營(yíng)不景氣的診所紅火起來(lái)，就把女兒許配給誰(shuí)。鄭木匠遭到拒絕后回到住處，想出一個(gè)辦法，他施展自己的木工手藝，在他家樓梯上施以手腳，在樓梯上安裝機(jī)關(guān)，搬動(dòng)扳機(jī)樓梯便會(huì)變成滑梯，鄭木匠用這個(gè)樓梯摔傷了出入樓上俱樂(lè)部的賭徒，這些賭徒紛紛來(lái)到祝郎中的診所接受治療，診所的生意從此異常紅火，祝郎中也履行當(dāng)初的諾言將女兒許配給鄭木匠。

文化影響：《勞工之愛情》是明星影片股份有限公司在1922年創(chuàng)立之初攝制的四部系列影片之一，其他三部影片分別為《滑稽大王游滬記》、《大鬧怪劇場(chǎng)》和《張欣生》。這四部影片均為短劇，情節(jié)簡(jiǎn)單，以滑稽搞笑為影片的主題，但是由于這些影片情節(jié)過(guò)于簡(jiǎn)單且脫離生活，加之搞笑情節(jié)大多為簡(jiǎn)單的噱頭，且時(shí)常出現(xiàn)一些暴力鏡頭，因而推向市場(chǎng)后并不成功，票房表現(xiàn)均不佳。這些影片的失敗直接導(dǎo)致明星影片公司拍攝路線的轉(zhuǎn)變，此后明星的影片較少此類搞笑短劇。

《勞工之愛情》攝制于五四新文化運(yùn)動(dòng)之后，一定程度上受到了五四運(yùn)動(dòng)的影響，在影片中出現(xiàn)了鄭木匠向祝小姐求婚的場(chǎng)面，并且有“你可以和我結(jié)婚嗎？”的字幕臺(tái)詞出現(xiàn)，這些場(chǎng)景在當(dāng)時(shí)的中國(guó)頗為前衛(wèi)，與父母之名媒妁之言門當(dāng)戶對(duì)等傳統(tǒng)婚戀觀念格格不入，是開中國(guó)愛情電影先河之作。

編劇鄭正秋在勞工之愛情一劇中展現(xiàn)了他的藝術(shù)功底，他以夸張而不失協(xié)調(diào)的肢體語(yǔ)言生動(dòng)地刻畫了鄭木匠、祝郎中和祝小姐三個(gè)主要人物。影片人物動(dòng)作設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練達(dá)意又不失滑稽，拍攝畫面流暢場(chǎng)景清晰是早期默片的優(yōu)秀之作。

明星影業(yè)之后，商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部、上海影戲公司、香港光亞公司紛紛仿照《勞工之愛情》等片的模式攝制情節(jié)簡(jiǎn)單的搞笑短劇，先后出爐了大批此類影片，以至1920年代中前期中國(guó)出品了大量滑稽短片，此類影片也成為中國(guó)早期電影的代表。

其中鄭木匠帶上祝郎中的主觀鏡頭令人印象深刻，演員表情豐富、動(dòng)作夸張。

作為中國(guó)現(xiàn)存最早能看到的影片，《勞工之愛情》可謂意義重大。不單是中國(guó)電影發(fā)展的重要見證，也讓我們一窺當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作思想 、 創(chuàng)作心理與創(chuàng)作水平。

這部電影是1922年，由明星股份有限影業(yè)公司拍攝，張石川擔(dān)任導(dǎo)演，鄭正秋擔(dān)任編劇。張石川少年便隨著舅父到上海經(jīng)商，作為電影實(shí)業(yè)家，一直把電影視為賺錢的工具，重視電影的商業(yè)屬性。而鄭正秋則不然，13歲畢業(yè)于上海育才公學(xué)，還曾在《民言報(bào)》擔(dān)任劇評(píng)主筆，在動(dòng)蕩的時(shí)局中，非常重視電影的教化和啟蒙作用。而《勞工之愛情》無(wú)疑混雜了兩人的特點(diǎn)和想法。

由木匠改擺水果攤的鄭木匠，喜歡上了對(duì)面藥鋪?zhàn)＠芍械呐畠?。兩人之間經(jīng)常偷偷傳水果，鄭木匠還多次幫忙趕走了騷擾祝郎中女兒的流氓，幫她搶回水壺，由此暗結(jié)連理。但當(dāng)鄭木匠帶著兩個(gè)西瓜，直言向祝郎中求婚之際，祝郎中卻說(shuō)讓他的生意改運(yùn)，才愿意把女兒嫁給他。這可讓鄭木匠苦惱不已，回到住宿地之后，聽到隔壁俱樂(lè)部玩鬧的熱鬧之聲，心機(jī)一動(dòng)。重操舊業(yè)，用自己的木匠功底，把俱樂(lè)部的上下樓梯改制成了可變形式的。于是在鄭木匠的操控之下，一批又一批的人從樓梯上摔下來(lái)，紛紛跑到祝郎中那里尋求醫(yī)治。且由于大家都喝了酒，神志不清。有的把原因歸結(jié)在鞋上，有的把原因歸結(jié)在鬼上，就是沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)異常。祝郎中看診的桌子上銀元越來(lái)越多。鄭木匠也興沖沖的趕來(lái)幫忙。祝郎中高興生意轉(zhuǎn)運(yùn)之余，答應(yīng)把女兒嫁給了鄭木匠。眾人皆大歡喜。

從風(fēng)格定位上來(lái)說(shuō)，《勞工之愛情》毫無(wú)疑問(wèn)是一部幽默 、 詼諧的喜劇電影。但是其中對(duì)于勞工形象的美化，對(duì)于婚姻自由的追求都體現(xiàn)了一定的進(jìn)步思想。1919年5月4日，北京爆發(fā)五四運(yùn)動(dòng)。時(shí)隔三年之后，關(guān)于自由和婚姻的新觀念應(yīng)該已經(jīng)在社會(huì)上形成了一定的思潮?！秳诠ぶ異矍椤返膽?yīng)運(yùn)而生并且大受歡迎，也應(yīng)該在意料之內(nèi)。

近代中國(guó)的戰(zhàn)火紛飛，讓許多電影資料和拷貝都不復(fù)存在?！秳诠ぶ異矍椤芬渤蔀榱宋覀冄芯慨?dāng)時(shí)電影模式和電影水平的重要依據(jù)。表演上，由于默片的形式加上幽默搞笑成分，為了更加充分的傳遞電影表演信息，全部演員都采用了夸張的表演方法，可以說(shuō)是張牙舞爪。在鄭木匠切西瓜 、 人們交際 、 最后治病的場(chǎng)合我們都可以明顯看出這一特點(diǎn)。形式上，這部電影還是比較依賴字幕的，在電影開頭，除了標(biāo)準(zhǔn)的空鏡頭加片名，還有一段簡(jiǎn)短的文字首先概述了一遍故事情節(jié)，應(yīng)該是為了方便觀眾對(duì)默片的理解。而在影片中，必要的交際溝通時(shí)候，也采用了字幕寫出了對(duì)白。值得一提的是，所有字幕都是中英雙語(yǔ)字幕，可見當(dāng)時(shí)外國(guó)觀眾應(yīng)該不少。

在拍攝鏡頭上，《勞工之愛情》雖然仍受限在有限的幾個(gè)場(chǎng)景內(nèi)，空間性有限，但也早已不是單純的模仿舞臺(tái)劇形式。如鄭木匠戴上眼鏡后瞬間眼花的主觀鏡頭，拿起鐘表時(shí)候的特寫鏡頭，以及苦悶的他坐在床上幻想和心愛的姑娘結(jié)婚時(shí)的出現(xiàn)在左上角的特效疊化鏡頭，都具備了很多的電影化成分，在鄭木匠向祝郎中提婚的時(shí)候，鄭木匠和祝郎中 、 共在一個(gè)畫面，而祝木匠居于中間顯得高大，女兒在左側(cè)方稍顯被動(dòng)，激動(dòng)得祝郎中被擠在畫面的左方只剩下一半身體，似乎馬上就要擠出畫面，立馬就把電影的立場(chǎng)和觀點(diǎn)通過(guò)構(gòu)圖顯示出來(lái)了。在剪輯上，鄭木匠和對(duì)面在藥鋪姑娘用籃子傳東西時(shí)候的動(dòng)作剪輯，就非常的流暢自然。還有電影中數(shù)次用到的降格畫面，通過(guò)快放增強(qiáng)影片節(jié)奏，尤其在最后鄭木匠幫祝郎中醫(yī)治病人的時(shí)候，快放下手腳并用的詼諧場(chǎng)景，具有極強(qiáng)的搞笑效果。在鄭木匠冥思苦想的時(shí)候，鏡頭同時(shí)也在介紹俱樂(lè)部的情況，通過(guò)交叉蒙太奇的形式并列敘述，形成一種戲劇張力和懸念，也為后來(lái)的鄭木匠使計(jì)做了情緒鋪墊。而在高潮部分，眾人接連滑倒的地方，導(dǎo)演重要用了兩個(gè)鏡頭來(lái)講述，一個(gè)是全景，我們能看到從俱樂(lè)部接連出來(lái)的眾人，還有藏在樓梯下的鄭木匠，即全知角度。一個(gè)是樓梯的側(cè)面角度，只能看到樓梯和眾人，即一定程度上眾人的角度。當(dāng)眾人滑倒的時(shí)候，導(dǎo)演采用第二個(gè)視角，使得觀眾看到后邊被改動(dòng)過(guò)的梯子不禁一驚，擔(dān)心鄭木匠計(jì)謀失誤。而每次當(dāng)眾人回頭的時(shí)候，畫面都會(huì)跳到第一個(gè)視角，而梯子也已經(jīng)恢復(fù)原狀。導(dǎo)演這樣剪輯，先是讓我們緊一口氣，然后又松一口氣，形成了電影獨(dú)特的，視覺傳遞信息式的戲劇張力。

可見，中國(guó)電影的早期其實(shí)就已經(jīng)具備了極高的創(chuàng)作水準(zhǔn)?？上У氖?，在二三十年代，以上海為陣地的中國(guó)電影事業(yè)雖然發(fā)展的如火如荼，但由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，被強(qiáng)制中斷，一代中國(guó)電影中心就此隕落。試想，如果沒(méi)有戰(zhàn)火影響，就這樣一路發(fā)展下去，中國(guó)電影的事業(yè)如今會(huì)是怎樣個(gè)面貌？

最近在看《中國(guó)電影史》，對(duì)百年前的電影史料進(jìn)行考古，“發(fā)掘古董”的過(guò)程中有幸看到了這部電影。

在《中國(guó)電影史》中是這樣記載的：“該片是中國(guó)電影資料館保留下來(lái)的年代最早的中國(guó)影片，由鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演。在畫面分切、景別變化、平行鏡頭和主觀鏡頭的運(yùn)用以及特技攝影等方面，這部影片都做了很好的嘗試。在拍攝前，它還有了初具規(guī)模的工作臺(tái)本，包括鏡頭、場(chǎng)景、情節(jié)、對(duì)話等內(nèi)容。字幕則是在后期制作中根據(jù)影片鏡頭及編排需要撰寫的。《勞工之愛情》標(biāo)志著中國(guó)短故事片創(chuàng)作的趨于成熟。”

我是抱著考古的態(tài)度看的此片，和看現(xiàn)代片是迥然不同的感受。

首先，默片時(shí)代，如何把故事表達(dá)清楚？一方面是靠演員稍顯夸張的表演，另一方面是“字幕”。

切個(gè)西瓜而已，臉上的表情豐富而夸張：

夸張的表情

劇情字幕：

劇情字幕

對(duì)話字幕：

對(duì)話字幕1

對(duì)話字幕2

字幕還是雙語(yǔ)的，可見那時(shí)已經(jīng)有了中外電影文化的交流。

再者，那時(shí)的電影技術(shù)的嘗試：

降格，即加速鏡頭，感覺像是看卓別林的滑稽戲，鏡頭出來(lái)就自帶喜劇效果。

主觀鏡頭，即以劇中人物的視角看世界。

主觀鏡頭

疊印鏡頭，等同于漫畫中心理活動(dòng)的表達(dá)。

疊印鏡頭

從1913年第一部故事片《難夫難妻》的拍攝記載看，當(dāng)時(shí)攝影機(jī)的位置是固定的，導(dǎo)演吩咐演員在鏡頭前面做戲，各種的表情和動(dòng)作，連續(xù)不斷地表演下去，直到二百尺一盒的膠片拍完。到1922年這部《勞工之愛情》，9年時(shí)間，能夠成功地對(duì)各種拍攝技術(shù)進(jìn)行嘗試，在技術(shù)上肉眼可見地邁出了一大步。

最后，電影膠帶就是時(shí)間膠囊，記錄著那時(shí)人們生活的一隅。

你看，那時(shí)已經(jīng)可以自由戀愛了，但是婚姻還是要聽從父母之命；被街頭混混欺負(fù)是沒(méi)有警察管的，但是可以靠自己的武力制服；打開水要去專門的茶房；那時(shí)已經(jīng)有麻將屋了，男男女女可以相約打麻將……

從電影發(fā)展角度來(lái)看，它是成功的。