情節(jié)一般，但充滿小智慧，經(jīng)常令人會(huì)心一笑，值得一提的是Renée Zellweger的表演的確精彩，會(huì)讓人情不自禁地喜歡上這個(gè)不漂亮的女子。

平庸的故事，平庸的表演，CLOONEY和RENE 算是浪費(fèi)了。唯一的亮點(diǎn)就是RANDY NEWMAN的音樂(lè) 和懷舊到極致的色調(diào)。

呵呵 好久沒(méi)看到這么有情調(diào)的片了

“矯揉造作”的有情調(diào) 悶騷 優(yōu)雅 一切掌握

沒(méi)什么大不了 生活就是游戲 尋找快樂(lè)最重要
男主角和女主角都是有經(jīng)歷的人 但卻并沒(méi)有“正常邏輯”的滄桑

好有味道的一部片子！?。。。?！

男女主角明顯產(chǎn)生了化學(xué)效應(yīng)。
輕喜劇。淡淡的有趣。
非常難得蕾妮的表現(xiàn)，口音，表情，真的是好演員。最值得玩味的就是她的表演了，一個(gè)并不漂亮的演員，演出的感覺(jué)確實(shí)那樣好。

看浪漫愛(ài)情電影，好比包下整座餐廳享受私房甜品；無(wú)論擁有多麼迥異的現(xiàn)實(shí)身份，誰(shuí)都不會(huì)拒絕一套具有理想化設(shè)定的“全球化甜蜜蜜自助餐”。

        有George Clooney 成份的愛(ài)情甜品，好比灑了松露粉的巧克力，自然具備登陸米其林級(jí)別的資本。老少皆宜，現(xiàn)代懷舊通吃。用髮蠟梳理得規(guī)整的頭髮，搭配一對(duì)溫柔到可以淹死人的雙眼；從力量與豪放汎濫的橄欖球運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上滿身泥濘地落場(chǎng)，轉(zhuǎn)身到高級(jí)酒店的大廳，華服裝身地與美麗的報(bào)社女記者用老派幽默調(diào)情，都是他駕輕就熟的路數(shù)。

        在現(xiàn)實(shí)生活中，愛(ài)上一個(gè)人或許很難，愛(ài)上一部浪漫愛(ài)情電影卻很容易。環(huán)球電影公司也這么想，《愛(ài)情達(dá)陣》（Leatherheads）作為一部主流商業(yè)電影，有George Clooney 和Renée Zellweger聯(lián)手，至少能夠收回5800萬(wàn)的制作成本。然而，George Clooney 作爲(wèi)視覺(jué)甜品的確能夠召喚大批擁躉，可當(dāng)他親自下廚做“Clooney的愛(ài)情故事”，製成品卻不是那麼盡如人意。

        《愛(ài)情達(dá)陣》嘗試混合三種材料：美國(guó)職業(yè)橄欖球聯(lián)盟發(fā)展初期的狀況，一位戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的謊言，以及George Clooney 與Renée Zellweger的愛(ài)情，成品是一塊分崩離析的怪味餅，連最容易帶來(lái)幸福感的“甜味”都沒(méi)有給足。

         電影的編劇Duncan Brantley ，雖然野心勃勃地將背景鎖定在1925年經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，意圖為球員與記者的愛(ài)情編織出歷史意義：欖球聯(lián)盟的發(fā)展。而在實(shí)際電影中，鏡頭所覆蓋的故事，卻僅僅描寫了一支球隊(duì)。或者說(shuō)，拋開對(duì)其它成員零星的涉及，整個(gè)球隊(duì)只有一位心懷謊言的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，和對(duì)著攝像機(jī)照鏡子的主演兼導(dǎo)演——George Clooney 。除了報(bào)童帽、英式套裙等懷舊服飾不時(shí)地提醒觀衆(zhòng)：這是一部試圖提供二十世紀(jì)三十年代美國(guó)風(fēng)情化的電影。其它歷史背景刻畫，包括宵禁時(shí)期黑酒吧文化，都因爲(wèi)封閉場(chǎng)景的設(shè)置太過(guò)刻意，顯得造作而且蹩腳。

        畫聖齊白石曾對(duì)後輩有八字箴言：“學(xué)我者生，像我者死。” George Clooney從電影前輩Preston Sturges、George Stevens等處借鑑靈感，在火車車廂與舊式酒吧、樓梯閒裏演繹老式喜劇，可只學(xué)到了“招式”，沒(méi)有“見(jiàn)招拆招”的功力。

       在George Clooney 與Renée Zellweger 之間設(shè)置的劇情推進(jìn)器：John Krasinski，是一顆由電視劇領(lǐng)域轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影的小行星，在《愛(ài)情達(dá)陣》中毫無(wú)疑問(wèn)圍繞著兩位主角慢慢旋轉(zhuǎn)。本來(lái)讓觀衆(zhòng)一早猜到愛(ài)情電影的結(jié)局已經(jīng)是夠糟糕的事，電影編劇居然在角色設(shè)定上賦予John Krasinski一個(gè)懸念感更強(qiáng)的“謊言”。在電影所留下的一點(diǎn)可憐的好奇空間裏，觀衆(zhòng)的注意力不可自拔地加入到“拆謊”大軍中，儘管，連這個(gè)所謂的“謊言”都有些侮辱觀衆(zhòng)智慧的嫌疑。

       配方錯(cuò)誤、手法生疏，加上編劇失誤，George Clooney 所執(zhí)導(dǎo)的第三部電影，讓要求最低的甜品食客都大失所望：沒(méi)辦法營(yíng)造愛(ài)情轟轟烈烈的意義背景，爲(wèi)什麼不走簡(jiǎn)單純粹的路綫，讓美麗與浪漫直接攻佔(zhàn)所有的味蕾？更讓觀衆(zhòng)怨聲載道的，還有Renée Zellweger在電影中明顯不協(xié)調(diào)而又僵硬的面部，看起來(lái)笑容怪異。不得不讓人聯(lián)想起，手握奧斯卡小金人的她，注射肉毒桿菌過(guò)多的傳聞。

       
      當(dāng)然，一次失利並不能掩蓋George Clooney展露鋒芒的導(dǎo)演才能。 2005年一部《晚安，好運(yùn)》，詮釋了猜疑年代的光榮與夢(mèng)想，再現(xiàn)了1980年《象人》之後，黑白電影在奧斯卡上所獲得的榮耀。即將於下半年上映的《閱后即焚》，是他與科恩兄弟的第三次合作，具有更高的藝術(shù)期待值。至於這一部《愛(ài)情達(dá)陣》，或許，真像他所說(shuō)的：自己做自己的導(dǎo)演實(shí)在太別扭了！何況，怎麼看自己都還是那麼順眼。