真想給男女主普法!!女主讓男主拿優(yōu)盤揭穿犯罪說不定還能戴罪立功減刑!男主殺人的主觀惡性也并不大!這樣算下來估計(jì)男主都做不了幾年牢!我真是服了。OMG這部電影最大的感受是哭笑不得還為男女主的智商擔(dān)憂!好吧多去看看羅翔老師的課就不至于這么慘的結(jié)局了。??????????。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

優(yōu)點(diǎn)：取景有真實(shí)感，有些場景比較親切。竟然還看到了共享單車（不過是bug，時間出現(xiàn)的不對）。兇手演技被劇情限制。這個犯罪題材還是有點(diǎn)意思，就是太老套。 缺點(diǎn)：劇情稀巴爛。在開頭我就預(yù)感到兇手了，敗筆。全篇一個神經(jīng)質(zhì)的女生在討伐兇手的道路上越走越偏。（①第一次，男生說出自己的目擊證據(jù)時，她不報警。我在想，也許證據(jù)還太單薄。②第二次，他們目睹情人和兇手的交易的時候，她不報警。我一邊想，他們是怎么追蹤到的；一邊想，這種照片的證據(jù)難道還不夠警察深入調(diào)查嗎？③第三次，他們都拿到了關(guān)鍵性的視頻證據(jù)可以證實(shí)兇手，為什么還不報警？！！就這么不信任警察嗎？?。、艿谒拇?，男生想要去警察局舉報兇手并自首自己，結(jié)果女孩舍不得！非要攔著??！你最開始自己說得要拉著男生去警局呢！?。∵@就是愛情了嗎？！！你們才接觸多久？？真是輕賤！他們爭吵著爭吵著，就親上了?。∵@合理嗎？！就過度極其不自然，離譜！）（甚至明知兇手是誰了，還敢去見他。你就這么相信你的安全嗎！！還反捅一刀兇手，不要前途了嗎？??！自毀傾向？！還最后被兇手綁了。拖后腿！真就活該了！?。ㄊＯ碌奈叶疾幌肟戳耍x開電影院了，呵呵） 每當(dāng)國內(nèi)想出犯罪電影的時候，導(dǎo)演你最好好好定位一下警察的作用！還不如看關(guān)于犯罪的記錄片！

大風(fēng)刮過山崗，黑壓壓的鳥群飛入夜空。像極了孟超逃亡的八年，棲居于破爛的巢穴，本可以在渾渾噩噩中度過余生，卻還是飛蛾撲火般向往光明。我整體的色調(diào)都是灰蒙蒙的，下著雨，像誰在哭，又像誰的靈魂在徘徊。我不知道孟超在說自己因?yàn)闅⑺牢耆杞憬愕拇灏远油龅墓适率鞘裁葱那?，我只知道他在和聞曉雨，藍(lán)莓一起吃飯時，眼底流露出的，是對光明，對親情的向往。他為什么愿意舍身去救聞曉雨呢？他說，他生活在黑夜里，他想讓曉雨在白天里好好活著。我仿佛看見一朵野花，就算自己快要被暴雨撕裂根莖，還是要努力直起身子護(hù)住旁邊的同伴。孟超最后被掩埋于爆破的廢墟下，也許數(shù)年后，當(dāng)人們像發(fā)現(xiàn)曉雨爸爸一樣發(fā)現(xiàn)他時，這又會是另一個故事。終場燈光亮起，我只是看見兩束光相互交錯，在雨后沖向天空。孟超，你的靈魂會春暖花開。

有氣無力、頹廢，在《斷·橋》里的王俊凱看上去毫無生氣。

但導(dǎo)演李玉一貫有著一種“生猛”的感覺，“荷爾蒙”、熱力、傾瀉，她的電影又總有一種“游離感”，這種“游離感”，既是脫離主流敘事的觀感，又仿佛是刻意為之。

在國內(nèi)為數(shù)不多的文藝片導(dǎo)演里，女導(dǎo)演李玉更是“鳳毛麟角”而獨(dú)樹一幟的一個。

距離上一部純粹的文藝片《觀音山》，《斷·橋》已是十年后的作品。

它們似乎有著一些神秘的類似之處：躁動的青春、漂泊的內(nèi)心，尋找與救贖，收斂或擴(kuò)張。

李玉的電影有一種奇特的張力，它有些忘乎所以的囂張，它總是似乎要在發(fā)泄后達(dá)到一種平衡，它習(xí)慣用一種青春的反叛力量對抗按部就班帶來的秩序感，它又總是試圖在出口處大聲呼喊。

在她的電影敘事里，灼熱感無處不在，這種灼熱感，既是被陽光直射后的青春的隱隱的疼，又是反抗無效后深深刻在內(nèi)心的宿命感。

這樣的宿命感，不但在《觀音山》里彌漫開來，而且跨越了十年，從《斷·橋》里滋長出來。

電影的主線索是一樁“殺人案”，以一個案件為由頭展開敘事，是近年來諸多文藝電影的主要“載體”，比如婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，又比如刁亦男的《白日焰火》。

這與其說是文藝電影向商業(yè)電影的妥協(xié)，不如說是文藝電影在新時代中的新的表現(xiàn)形式。

但李玉又明顯的不同于那些男性文藝片導(dǎo)演，倒不是說李玉作為女性有特有的細(xì)膩，刁亦男也細(xì)膩，只不過它隱藏在表面的乖張與粗獷之中。

李玉的不同，在于她有著一種“天賦異稟”：在講好故事的同時，又玩好文藝。

并非所有文藝片導(dǎo)演都具有這種能力，比如畢贛，他的電影的實(shí)驗(yàn)性明顯強(qiáng)于故事性。

又比如“老炮兒”王家衛(wèi)，他的電影像是碎片的組合與拼湊，雖然鋒利的劃破了現(xiàn)實(shí)，但卻顯得不夠完整與破敗。

李玉的不同，還在于她“駕馭”“青春”的能力，她也描繪非主流的青春，與眾多文藝片導(dǎo)演一樣，她的青春敘事充斥著瘋狂、荒誕不經(jīng)與“擦槍走火”，但在她的電影里，青春的破碎感，常常并不能靠時間的流逝而縫合。

《斷·橋》與《觀音山》一樣，主角都是年輕人，但同時，他們又與前一代人發(fā)生糾纏。

像是一根無法剪破的神秘繩索，它把兩代人緊緊的捆綁在一起，即使你跳出去了，你們之間依然有著那層關(guān)系。

這，其實(shí)就是宿命。

而這一次，李玉選擇了馬思純、王俊凱與范偉來出演。

這也許是一個奇妙的組合，足以在八月十三日，打破你對他們的刻板印象。

引言 　

2011年，黃雀市跨江大橋突然垮塌，多名市民死傷。在清理廢墟的過程中，工人們赫然發(fā)現(xiàn)橋墩中有一副被活埋多年的人骨。

這是一個絕佳的犯罪故事開頭，通過這短短一行字、電影中短短幾分鐘，關(guān)心時事的中國人可以腦補(bǔ)出四十年來這個社會上最火熱的幾個議題：重大安全事故、瀆職與腐敗、難以昭雪的冤情。

接下來的故事也有亮點(diǎn)，可惜最終流于平淡。不過在如今乏善可陳的電影市場，本片是比較難得的你走進(jìn)電影院不會覺得虧了電影票的電影。

接下來我們具體說說。

一、犯罪片的評價體系

我看犯罪片，一般會從三個層次、五個角度來評價它。

第一個層次是主題，具體的角度是現(xiàn)實(shí)批判。一般能成為社會熱點(diǎn)的犯罪，通常都不是一個人的事兒，可能會是整個社會在其中推波助瀾。所以好的犯罪片，能夠揭示出犯罪背后的社會因素。

第二個層次是故事，故事有三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境，相應(yīng)的三個具體的角度為情節(jié)懸念、人物情感、環(huán)境氛圍。犯罪天然地帶有隱蔽性，所以犯罪故事情節(jié)上天然地應(yīng)該帶有懸念。犯罪通常是人物情感強(qiáng)烈釋放的結(jié)果，并還會持續(xù)地對相關(guān)人物情感造成劇烈影響。犯罪帶有明顯的環(huán)境特征，世界各國人民在犯罪的動機(jī)、工具、組織度方面都有獨(dú)特的個性。所以好的犯罪片，應(yīng)該能恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)這些方面的內(nèi)容。

第三個層次是娛樂，具體的角度是感官刺激。無須諱言，犯罪本身充滿了負(fù)能量，但是在大銀幕上卻也能給觀眾帶來快感，色情、暴力、驚悚，都是觀眾們喜聞樂見的元素。所以好的犯罪片，也能娛樂到觀眾。

當(dāng)然，沒有哪部犯罪片能兼顧到所有的角度。有的可能重批判而輕懸念，比如日本的《白夜行》；有的可能重娛樂而輕批判，比如韓國的《犯罪都市》系列。但一部犯罪片，一定是某兩三個角度十分突出，其他角度及格，才能稱之為好的犯罪片。

下面我們可以用這個評價體系來看看《斷·橋》。

二、主題

前言里說了，本片關(guān)注最火熱的幾個議題：重大安全事故、瀆職與腐敗、難以昭雪的冤情。數(shù)出來三個，根本上其實(shí)就是一個：瀆職與腐敗。很可惜，這個話題，在現(xiàn)行審查體制下注定不可能進(jìn)行特別深入的探究。除非是像《人民的名義》那樣，獲得了某種審查上的通融；或是像《暴裂無聲》《隱秘的角落》那樣，通過敘事上的不確定性，一定程度上規(guī)避審查。

所以本片對瀆職與腐敗的探究也就流于表面：黃雀市路橋公司的領(lǐng)導(dǎo)朱方正（范偉 飾） ，在其背后“唐大哥”（方勵 飾，這位其實(shí)是本片監(jiān)制，確實(shí)演大哥合適）的支持下，收受奸商賄賂，造了個豆腐渣大橋，把舉報人埋在里面，結(jié)果大橋真碎成了豆腐渣，引來調(diào)查組和警察，最終惡人有惡報。值得一提的是唐大哥的英文字幕是“mayor”——市長。

橋梁垮塌確實(shí)是頑疾，根據(jù)搜狐號“刑辯研習(xí)社”統(tǒng)計(jì)， 2000-2019年，中國內(nèi)地至少有18座橋梁坍塌，而事故調(diào)查結(jié)果均與貨車超載超限、自然災(zāi)害、基礎(chǔ)施工不符合規(guī)定等問題有關(guān)。 朱方正面對記者采訪時，暗示性地將垮塌原因歸結(jié)于“超載”，將施工問題摘出，顯然很懂行。

而本片重點(diǎn)影射，不，重點(diǎn)參考的現(xiàn)實(shí)案件，第一個應(yīng)該是2019年6月爆出并鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的湖南新晃操場maishi案?？紤]到本片2020年9月開機(jī)，這個寫劇本的時間也夠。聞亮案與它有很多共同點(diǎn)：都是工程有問題，舉報人都被埋進(jìn)了工程里，作案時間都是2003年。這起現(xiàn)實(shí)案件被掩蓋16年，因?yàn)閽吆谛袆佣鴶÷丁?/p>

第二個應(yīng)該是2007年發(fā)生的山東濟(jì)南汽車baozha案。 甘小漾案與它也有很多共同點(diǎn)：被害人都是與情人，都因知道太多而被滅口，都是通過關(guān)系拿到了炸藥雷管，都是謊稱炸魚，都做了遙控汽車炸彈，等等。

這里有很多問題恐怕都值得好好說說。本片沒有說那么多，很遺憾，但也可以理解。

三、故事

（一）情節(jié)

首先，本片情節(jié)沒有任何懸念，這是很令我失望的。前面說了，情節(jié)沒有懸念也行，但要沒有一絲波瀾，這就糟糕了。

一方面，范老師一出場就是一臉反派像。從對受害者家屬賭咒發(fā)誓，到瞬間變臉對奸商下達(dá)追殺令，想不反都難。

另一方面，女主聞曉雨（馬思純 飾） 追查生父被埋橋下的真相，真是一帆風(fēng)順，簡直是瞌睡來了就有人遞枕頭。第一條線索，是當(dāng)年案件的目擊者孟超（王俊凱 飾） 主動追著提供給她的，讓她對養(yǎng)父范老師起了疑心。第二條線索，是生父的相好主動打電話提供給她的，堅(jiān)定了她對養(yǎng)父的疑心。第三條線索，是奸商的情人主動給養(yǎng)父打電話被她看見，讓她跟蹤著得知當(dāng)年案件是有視頻證據(jù)的。第四，就這個證據(jù)，也是情人的女兒主動遞到她手上的。當(dāng)然，追查中有一點(diǎn)小波瀾小驚險，但實(shí)在是無足輕重。

有很多人覺得劇情太平，原因就在這里：本片的第一主角，是被動的，而非主動的。觀眾將自己代入，自然覺得索然無味。

（二）人物

其次，本片人物的設(shè)定都比較公式化。

其中最值得大書特書的是范老師，雖然朱方正這個人物的設(shè)定是公式化的，但范老師的表演超出了公式。這個反派對群眾的虛情假意、對下屬的頤指氣使、對養(yǎng)女的道貌岸然、對大哥的唯唯諾諾、對奸商的……寵溺（“早晚給我惹禍！”），無一不是活靈活現(xiàn)。這個外地農(nóng)村孩子，平時不讓下屬說方言，崇拜曾國藩（這才對嘛，曾國藩就應(yīng)該是反派的偶像）；到了最后關(guān)頭，他仍然認(rèn)為自己身處高位，張口閉口“你誰啊”“你配嗎”，但卻止不住地恐懼，恐懼自己犯下的罪行，恐懼即將失去的權(quán)力。

本片男女主的設(shè)定同樣是公式化的，而比起范老師的表演，馬思純和王俊凱的表演就屬于公式內(nèi)達(dá)標(biāo)了。聞曉雨和孟超這兩個人物的設(shè)定其實(shí)是要起到一個互相拯救的效果：孟超殺了村霸沒了姐姐，聞曉雨做了他的姐姐；聞曉雨一心要法外尋仇，而孟超試圖帶著證據(jù)自首的行為最終敦促她依靠法律解決仇人（盡管最后沒成）。但可能是二人的互動還是太少，總感覺孟超大多數(shù)時候是個修摩托、開摩托的NPC。而且孟超口口聲聲說把聞曉雨當(dāng)“姐姐”，這個應(yīng)該指的是自己的親姐姐吧，可倆人最后還是稀里糊涂地親上了，影院里一片“WTF”之聲。這個就見仁見智吧，我感覺還是不親、純粹一點(diǎn)比較好，不是所有的男女之間的感情都要往那個方向發(fā)展的。

（三）環(huán)境

最后，環(huán)境方面沒什么好說的。連綿陰雨賦予了本片晦暗的基調(diào)，重慶方言、江橋給本片提供了地域背景。但是濕漉漉且講川渝方言的犯罪片實(shí)在是太多了，比如《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》《沉默的真相》《迷霧追蹤》《非常目擊》等等，使得本片并不能突出出來。

四、娛樂

本片的平淡也表現(xiàn)在娛樂性比較弱。印象比較深的只有兩個驚悚段落：

一是預(yù)告片中，朱方正關(guān)掉大燈，因?yàn)樾闹杏泄?，被聞亮的雕像投影嚇得心驚肉跳?？上д羞@段被剪掉了。

二是正片中，朱方正失手推落聞亮，先是失魂落魄宛如喪尸，然后猛地澆筑了水泥掩蓋罪證。

結(jié)語

可以看出本片的院線版有很多刪減，很多預(yù)告片中的鏡頭都不見了。比如小時候的孟超用刀猛扎正在奸污姐姐的村霸的后背，估計(jì)是太暴力了，還是兒童暴力，讓審查很難頂。

所以在中國拍犯罪片確實(shí)很難。

一方面，就像刪減那些，是大環(huán)境的問題。

另一方面，中國犯罪片創(chuàng)作者也常常有一種“60分萬歲思維”，就是，我把社會陰暗面反映了一下，就可以了，設(shè)計(jì)情節(jié)、人物啥的都走過場、套模板。因?yàn)榉凑曳此剂?、批判了、挑?zhàn)審查了，你觀眾也不好說什么。

我覺得還是要有一點(diǎn)像忻鈺坤導(dǎo)演那樣的追求。大環(huán)境是不好，但是別直接開擺。

本片是你走進(jìn)電影院不會覺得虧了電影票的電影——這是好話還是賴話？全看你是什么樣的追求了。

看完感覺很是壓抑。

全片色調(diào)很暗，帶動了低沉的基調(diào)。環(huán)境全部破爛不堪，塑造出一個奔潰著的世界。

很多紀(jì)實(shí)鏡頭，有紀(jì)錄片的真實(shí)感，昨天才看到李玉導(dǎo)演說自己是拍紀(jì)錄片出身，確實(shí)很有導(dǎo)演的個人特色。監(jiān)控紀(jì)實(shí)視角，好像更展現(xiàn)一種旁觀，以全知視角去俯視這個故事。

雨，影片貫穿著雨，女主也叫雨。全片的重場戲都發(fā)生在雨夜，是一種氛圍，是一種壓抑的焦躁的情緒，也有一種朦朧不清掩住真相的感覺。一直在下雨，主角也一直走在泥地，雨和泥這樣的泥濘是否也暗喻了人性的骯臟，為了保住自己，可以去解決每一個人。

畫面拍得太美，截圖都可以做壁紙，構(gòu)圖更是精彩。全片都是手持鏡頭，幾乎沒有一場固定鏡頭，很多近景，靠近人物面部，相信這樣無疑是增加了表演難度的，但也更貼近人物內(nèi)心。最后一場戲仰拍、近景、廣角鏡頭，更是讓人物的畸形瘋魔展現(xiàn)出了。不愧是曾劍老師。

其實(shí)片子不算商業(yè)，很有新黑色電影的類型感，感覺很多看的人根本不是其受眾，加之能感受到因?yàn)閲鴥?nèi)電影審核制度它閹割了多少東西，雖然說可惜，但我覺得絕對是個好片子，值得靜下心來認(rèn)真感受。