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劇照
更新時間：2024-07-14 16:01
詳細劇情
故事發(fā)生在新奧爾良的一家妓院里，一戰(zhàn)將近，時局動蕩不安，惟獨在這所妓院里，一切都如往常一樣井然有序的行進著。12歲的紫羅蘭（波姬·小絲 Brooke Shields 飾）與母親海蒂（蘇珊·薩蘭登 Susan Sarandon 飾）和弟弟相依為命，對她來說，最近唯一的大事就是自己即將要進行拍賣的童貞。
作為妓院御用的攝影師，貝洛克（基思·卡拉丹 Keith Carradine 飾）顯得和開放的大環(huán)境有些格格不入，他的目光，一直都落在年幼而美艷的紫羅蘭身上。不久之后，海蒂勾搭上了一個有錢人，隨即帶著兒子離開了妓院，紫羅蘭成為了被拋棄的那一個。在紫羅蘭走投無路的時候，貝洛克收留了她，兩人開始了同居的生活，可是紫羅蘭乖僻的性格讓貝洛克無法忍受，這段感情最終以分手告終。然而，此時的兩人并不知道的是，這只是他們漫長情感糾葛的開始。
長篇影評
1 ) 波姬小絲和蘇珊薩蘭登
13歲的波姬小絲三點全露，導(dǎo)演你太牛了，當年一定被罵慘了吧~波姬小絲的父母你們更牛覺得Violet好可憐，可憐在不能選擇自己長大的環(huán)境，而只能苦中作樂，隨波逐流。青春期少女的叛逆和孩子氣糅合得很有說服力。飾演Bellocq的演員眼神好溫柔，他還是理智的。Violet總歸是個孩子，她暫時最需要的是母親和正常軌道上的生活，而不是繼續(xù)過去迫不得已的生活，哪怕那個男人是真的愛上了自己。。
2 ) 幾個需要文化背景的點
1. 拍賣初夜的時候，Violet穿著藍色紗被抬出來，處女(virgin)被扮成圣母瑪利亞(Virgin Mary)。一方面是，在攝影師看來，她雖然是妓女但卻像圣母一樣純潔。另一方面，導(dǎo)演可能是哀悼紙醉金迷的鍍金時代里宗教的境遇--圣母只能以妓女的樣子出現(xiàn)在一場鬧劇中。 2. 還是拍賣初夜，男人們喊價的時候，鏡頭卻定格在彈鋼琴的黑人臉上。他的表情復(fù)雜，因為聯(lián)想到了拍賣黑奴的場景。最后成交的價格400美元幾乎可以買一個黑奴了。他一方面是同情Violet，因為他們對于有錢有權(quán)的白人男性來說都只是商品，一方面是悲哀，黑奴的整個人格、一生的勞動，跟一個小女孩的初夜值差不多的錢。 3. 還是拍賣初夜…攝影師想花盡積蓄用300美元的支票買Violet的初夜，因為他愛她，可在富商隨手掏出的400美元現(xiàn)金面前毫無力量。影片最后他們結(jié)婚了，可是在富商繼父和變身富太太的母親面前也毫無抵抗之力，只能幼稚地大吼和哀求。 4. 破處之后醒來的那場戲，男人可能很難懂?？诩t被抹了滿臉，明明連站起來都痛卻裝著堅強跟其他妓女開玩笑，最后一個鏡頭又哭又笑的表情真是太到位了。 話說我去了拍攝地點，The Columns Hotel，現(xiàn)在是賓館+酒吧，里面還掛著這電影的海報，裝潢幾乎一模一樣?？上Ы?jīng)營不善，現(xiàn)在又臟又臭。老板夫婦的兒子，中年廢物，就住在這里整天花天酒地。
3 ) 驚艷的美少女
Violet真的很漂亮。她的美顯得有點漫不經(jīng)心，又有點不負責任，但又是真實存在。
都說眼睛上挑的姑娘是天生勾人的尤物。因為隨意的一瞥就有嫵媚的味道?？蛇@其中，大多都掩飾不住一絲刻意，一絲心機，從而少了一份自然的愜意。稍顯俗氣。
但是Violet那種女孩子，就又另當別論了。天性純真，外表卻美艷的讓人害怕。貝洛克根本不敢和她接觸，因為一接觸，就身不由己的愛上她。
有時候不是男人去選擇你，而是你去選擇男人。
Violet那樣的女孩子有那種天然的吸引力，能輕易使男人愛上她。但是是否與之繼續(xù)就由她決定了。
都說眼睛上挑的姑娘是天生勾人的尤物。因為隨意的一瞥就有嫵媚的味道?？蛇@其中，大多都掩飾不住一絲刻意，一絲心機，從而少了一份自然的愜意。稍顯俗氣。
但是Violet那種女孩子，就又另當別論了。天性純真，外表卻美艷的讓人害怕。貝洛克根本不敢和她接觸，因為一接觸，就身不由己的愛上她。
有時候不是男人去選擇你，而是你去選擇男人。
Violet那樣的女孩子有那種天然的吸引力，能輕易使男人愛上她。但是是否與之繼續(xù)就由她決定了。
4 ) 漂亮寶貝
漂亮寶貝依舊是路易馬勒的電影。由于他的《呂西安》（？）（被法國媒體稱為法奸。馬勒出走美國。
漂亮寶貝就是在美國的作品1978年。他對美國爵士樂著迷。以及為美國奧爾良的攝影師貝爾洛在20世紀初的一組妓女照片而著迷。因此他拍攝了爵士樂北遷之前的奧爾良紅燈區(qū)。時間是20世紀初期。
14歲的女孩 媽媽是妓女。成長于妓院，她和他的伙伴們也每天穿梭于妓院。她的媽媽又生了孩子了，是個男孩。她到處奔跑。告訴大家這個好消息。她喜歡趴在黑人樂手的鋼琴下聽音樂看人。一派紙醉金迷的歌舞升平。畫面很干凈。很象勞特累克 畫筆下的巴黎蒙馬特，肉欲頹靡。
清晨她被新出生的弟弟哭聲吵醒，她抱著弟弟找到媽媽房間。媽媽很有職業(yè)道德：別吵醒客人，人家付了一晚上的錢。他們來到廚房?？諝饫镞€是混雜著清晨的清新和昨夜的尋歡作樂的宿醉味道。有小販摸樣的人拎著箱子來到。他是攝影師貝爾洛。他幫這些妓女拍肖像。
14歲的女孩站在鏡頭前?？墒菙z影師要拍的是她的媽媽。她躍躍欲試：我長大了，我很美的啊。
可是大家還是當她小女孩。扮演14歲女孩的是布魯克 希爾茲，她在80時代很風靡中國。大家更記得她的名字是港譯名波姬小絲。媽媽的扮演者是蘇珊薩蘭登，后來憑借《死囚漫步》得奧斯卡的，最近的是《阿爾菲》一直以為她一直作演技派的，原來也有這么美艷的時候。她演的妓女媽媽并不用力，很坦率，好象有點認命，有點無奈，還有點頹唐。很有特勞累克的畫作里的樣子。而波姬小絲的小女孩倒有點太美國氣的剛硬
了。
每天晚上。她還是和黑人樂手以及攝影師貝爾洛在樓下聽音樂，假裝已懂風情。
她終于被打扮盛裝，作了”公主“被拍賣初夜，通徹心扉的不單是她，也包括黑人樂手和攝影師貝爾洛。鏡頭掃過他們的臉，他們無能為力。波姬小絲她還是她的孩子摸樣，她挑逗黑人孩子。被視為逾矩，被暴打，她說：不疼不疼。
就是這么一個倔強的孩子。她的母親嫁人，帶走她的弟弟。她帶者箱子里離開妓院來到貝爾洛的家。他是一個窮窮的攝影師。照片沒有賣出去。
她破壞了他的藥水。打壞了他的底片，他憤怒，但還是包容她。紅燈區(qū)清洗運動開始了。妓女們離開妓院。老鴇在燒錢，黑人樂手們出走芝加哥，聽說那里是遍地黃金的地方。
貝爾洛娶她為妻。她的媽媽帶著弟弟和成為富商的丈夫來找到她，要她走，要給她優(yōu)良教育的生活。
火車站上，人來人往。她也要走了。和媽媽一家。
電影拍的是紅燈區(qū)生活，但一點猥褻也無。很有懷舊氛圍。不過這張碟是碟老板以黃碟賣給我的。JS 們情色電影中的一部。賣碟的大姐直對我使顏色，低聲說：啥也沒有。意思是不要買了，上當啊。嘿嘿。我沖馬勒兩字而來。對了，這碟的中文名叫《雛妓》。當時還一起拿到里維特的《不羈的美女》。只是可惜，付的是黃碟的價錢，一張多兩塊錢。
后記：7月30 日無意中翻蘇珊桑格塔的《重點所在》看到他有篇文就是寫這個貝爾洛的照片的。毫不矯柔造作的坦率的照片。生活氣息的照片。
2006.8.1
漂亮寶貝就是在美國的作品1978年。他對美國爵士樂著迷。以及為美國奧爾良的攝影師貝爾洛在20世紀初的一組妓女照片而著迷。因此他拍攝了爵士樂北遷之前的奧爾良紅燈區(qū)。時間是20世紀初期。
14歲的女孩 媽媽是妓女。成長于妓院，她和他的伙伴們也每天穿梭于妓院。她的媽媽又生了孩子了，是個男孩。她到處奔跑。告訴大家這個好消息。她喜歡趴在黑人樂手的鋼琴下聽音樂看人。一派紙醉金迷的歌舞升平。畫面很干凈。很象勞特累克 畫筆下的巴黎蒙馬特，肉欲頹靡。
清晨她被新出生的弟弟哭聲吵醒，她抱著弟弟找到媽媽房間。媽媽很有職業(yè)道德：別吵醒客人，人家付了一晚上的錢。他們來到廚房?？諝饫镞€是混雜著清晨的清新和昨夜的尋歡作樂的宿醉味道。有小販摸樣的人拎著箱子來到。他是攝影師貝爾洛。他幫這些妓女拍肖像。
14歲的女孩站在鏡頭前?？墒菙z影師要拍的是她的媽媽。她躍躍欲試：我長大了，我很美的啊。
可是大家還是當她小女孩。扮演14歲女孩的是布魯克 希爾茲，她在80時代很風靡中國。大家更記得她的名字是港譯名波姬小絲。媽媽的扮演者是蘇珊薩蘭登，后來憑借《死囚漫步》得奧斯卡的，最近的是《阿爾菲》一直以為她一直作演技派的，原來也有這么美艷的時候。她演的妓女媽媽并不用力，很坦率，好象有點認命，有點無奈，還有點頹唐。很有特勞累克的畫作里的樣子。而波姬小絲的小女孩倒有點太美國氣的剛硬
了。
每天晚上。她還是和黑人樂手以及攝影師貝爾洛在樓下聽音樂，假裝已懂風情。
她終于被打扮盛裝，作了”公主“被拍賣初夜，通徹心扉的不單是她，也包括黑人樂手和攝影師貝爾洛。鏡頭掃過他們的臉，他們無能為力。波姬小絲她還是她的孩子摸樣，她挑逗黑人孩子。被視為逾矩，被暴打，她說：不疼不疼。
就是這么一個倔強的孩子。她的母親嫁人，帶走她的弟弟。她帶者箱子里離開妓院來到貝爾洛的家。他是一個窮窮的攝影師。照片沒有賣出去。
她破壞了他的藥水。打壞了他的底片，他憤怒，但還是包容她。紅燈區(qū)清洗運動開始了。妓女們離開妓院。老鴇在燒錢，黑人樂手們出走芝加哥，聽說那里是遍地黃金的地方。
貝爾洛娶她為妻。她的媽媽帶著弟弟和成為富商的丈夫來找到她，要她走，要給她優(yōu)良教育的生活。
火車站上，人來人往。她也要走了。和媽媽一家。
電影拍的是紅燈區(qū)生活，但一點猥褻也無。很有懷舊氛圍。不過這張碟是碟老板以黃碟賣給我的。JS 們情色電影中的一部。賣碟的大姐直對我使顏色，低聲說：啥也沒有。意思是不要買了，上當啊。嘿嘿。我沖馬勒兩字而來。對了，這碟的中文名叫《雛妓》。當時還一起拿到里維特的《不羈的美女》。只是可惜，付的是黃碟的價錢，一張多兩塊錢。
后記：7月30 日無意中翻蘇珊桑格塔的《重點所在》看到他有篇文就是寫這個貝爾洛的照片的。毫不矯柔造作的坦率的照片。生活氣息的照片。
2006.8.1
5 ) Pretty Baby
戰(zhàn)爭是她們茶余飯后的談資;戰(zhàn)爭對他們無關(guān)痛癢
黑人們只是彈鋼琴做雜務(wù),白人們用身體追求著空虛的奢華,多么諷刺
她們追求的東西到頭來只能成為灰燼,才認識到自己麻木的人生原來并非快樂;而在他們眼中只是剝削得來,用于交換片刻的滿足感
她模仿著成人的腔調(diào)模仿著成人的行為,但她需要的只是孩子所需要關(guān)愛;
他給予的也正是父愛一般的情感,沒有太多污穢的欲望,就如同自己對美的理解
當失去童貞的那一刻,曾躍躍欲試的她發(fā)現(xiàn)原來成人的欲望世界是如此不堪,她不知所措,也許是第一次真正感到恐懼與絕望;之后帶著淚水的強顏歡笑便是最好的證明,因為是嘲笑,嘲笑著自己的幼稚
即便生活在那樣的世界她也尚未失去童真,因為即便是在近乎麻木的臉龐上偶然可見天使般天真無邪的笑容
她只是凝望,終究只是孩子的她無法在那樣的世界看清自己的人生之路...
黑人們只是彈鋼琴做雜務(wù),白人們用身體追求著空虛的奢華,多么諷刺
她們追求的東西到頭來只能成為灰燼,才認識到自己麻木的人生原來并非快樂;而在他們眼中只是剝削得來,用于交換片刻的滿足感
她模仿著成人的腔調(diào)模仿著成人的行為,但她需要的只是孩子所需要關(guān)愛;
他給予的也正是父愛一般的情感,沒有太多污穢的欲望,就如同自己對美的理解
當失去童貞的那一刻,曾躍躍欲試的她發(fā)現(xiàn)原來成人的欲望世界是如此不堪,她不知所措,也許是第一次真正感到恐懼與絕望;之后帶著淚水的強顏歡笑便是最好的證明,因為是嘲笑,嘲笑著自己的幼稚
即便生活在那樣的世界她也尚未失去童真,因為即便是在近乎麻木的臉龐上偶然可見天使般天真無邪的笑容
她只是凝望,終究只是孩子的她無法在那樣的世界看清自己的人生之路...
6 ) “艷娃” VS “俏佳人”
《艷娃傳》“Pretty Baby”在路易·馬勒的電影里算不上最經(jīng)典最有名的，但影片內(nèi)容涉及雛妓、戀童和裸露等，足夠被列入最受爭議的行列。
看這電影的時候，由影片片名“Pretty Baby”想起了另一部電影——“Pretty Wamon”《風月俏佳人》——朱麗婭·蘿卜茨當年的成名作。雖然將兩者放到一起有些怪，但比較一下還挺有趣的。
首先從片名看，比起原名，非直譯的譯名就帶著明顯的主觀色彩，體現(xiàn)出兩部電影截然不同的風格?！捌G娃傳”雖然有個“艷”字，但其實是非常冷色調(diào)的?！巴蕖痹谶@里不是泛指女性而是本意的孩子，與“艷”字的搭配就顯出了沖突所在。而一個“傳”字，則透露了影片的敘事方式及態(tài)度。內(nèi)容與態(tài)度的結(jié)合，影片由此呈現(xiàn)給觀眾一種距離感（隨著觀影的深入，這種距離感會變的非常微妙，當然這是后話了）。
而“風月俏佳人”，縱使有“風月”的存在，也是絲毫減弱不了“俏”字所帶來的活潑氣氛，更何況風月在充當形容詞的時候，幾乎不見風塵味，反而是增添了風花雪月的浪漫氣氛。而“佳人”，讓人非常容易的聯(lián)想到典型的愛情童話?；顫姡寺?，親切，幾乎沒有距離感，因為不需要真實，而存在于每個人的想象中。
兩部影片的最大共同點是女主人公都是妓女。《艷娃傳》的故事發(fā)生在20世紀初的一所妓院里，波姬·小絲扮演的Violet已經(jīng)是妓院里的第三代了，外婆在妓院里生下了母親，母親又在這里生下了她。雖然才年芳十一，但早已看慣了男女之事，討好男人是信手拈來。她的命運也似乎從出生就注定了。而當迎來她的第一個男人的時候，雖然是沒有情感的，但還是一件讓人期待跟興奮的事。后來母親嫁了人，把她一個人留在妓院，她也不覺得有被拋棄的那種難過。等母親安定了來接她出去一起過正常的生活，一開始她也不愿意，她想要的是一個自己的男人。
《風月俏佳人》里蘿卜茨如何成為妓女的，有些記不清了，好象是并沒有太多的涉及。反正是為了生活討口飯吃，后面被包下來當雇傭情人也是為了錢嘛。當雇傭情人看似是赤裸裸的金錢交易，其實反而是為人物非常加分的，一邊慢慢的抽離淡化了原來觀眾心目中固有的妓女形象，一邊又營造出詼諧、浪漫的沖突點，直到夢想成真愛情圓滿結(jié)局，完全是觀眾愿意接受的味道。
兩者比較，雖同為妓女，但一個是成長為，另一個則是在褪去過去的痕跡。就象前面有提過的，一個是陌生的時代特殊的環(huán)境，有距離感，是一種帶著壓迫感的真實；另一個美好、親切甚至溫暖，滿足各階層人的幻想，底層的是跳脫現(xiàn)實的夢想，上層的是不需代價的憐憫的抒發(fā)。略涉禁忌，又無傷大雅，不象“艷娃”那樣的赤裸裸，嚇得大家都要趕忙來罵，以示高正清白。
還有就是愛情了。愛情是《風月俏佳人》的重點，不用多說。在《艷娃傳》里，Violet愛上那個攝影師，雖然她懂得在某些方面如何去討好男人，但終是脫不了依然是個小孩的事實，她的調(diào)皮、任性、幼稚，處理人與人之間關(guān)系的種種細節(jié)的懵懂，要過正常的大人的生活談何容易。而在攝影師這邊，愛上一個幼女甚至娶她回家，現(xiàn)在看來當然是不正常的，在那個時候除去那個以妓院為中心的小環(huán)境，外面的人也是不可接受的。或者說玩玩可以，正大光明的放到臺面上就尷尬了。在電影語境中，攝影師的問題是在如何對待、以及如何與Violet相處上，把她當小孩還是大人對待呢？很痛苦，很辛苦，注定不會有善終。
最后的結(jié)尾，兩位女主人公都“脫離苦?！??！扒渭讶恕睆拇藨?yīng)該是過上了幸福的生活，“艷娃”到母親的身邊一起生活同時也就離開了那位為此異常痛苦的攝影師。在母親來帶她走的時候，她并沒有太多的掙扎和別扭，因為她畢竟還只是個孩子，而這一段特別的生活和記憶，也許也會在長大的過程中被慢慢的淡忘。
看這電影的時候，由影片片名“Pretty Baby”想起了另一部電影——“Pretty Wamon”《風月俏佳人》——朱麗婭·蘿卜茨當年的成名作。雖然將兩者放到一起有些怪，但比較一下還挺有趣的。
首先從片名看，比起原名，非直譯的譯名就帶著明顯的主觀色彩，體現(xiàn)出兩部電影截然不同的風格?！捌G娃傳”雖然有個“艷”字，但其實是非常冷色調(diào)的?！巴蕖痹谶@里不是泛指女性而是本意的孩子，與“艷”字的搭配就顯出了沖突所在。而一個“傳”字，則透露了影片的敘事方式及態(tài)度。內(nèi)容與態(tài)度的結(jié)合，影片由此呈現(xiàn)給觀眾一種距離感（隨著觀影的深入，這種距離感會變的非常微妙，當然這是后話了）。
而“風月俏佳人”，縱使有“風月”的存在，也是絲毫減弱不了“俏”字所帶來的活潑氣氛，更何況風月在充當形容詞的時候，幾乎不見風塵味，反而是增添了風花雪月的浪漫氣氛。而“佳人”，讓人非常容易的聯(lián)想到典型的愛情童話?；顫姡寺?，親切，幾乎沒有距離感，因為不需要真實，而存在于每個人的想象中。
兩部影片的最大共同點是女主人公都是妓女。《艷娃傳》的故事發(fā)生在20世紀初的一所妓院里，波姬·小絲扮演的Violet已經(jīng)是妓院里的第三代了，外婆在妓院里生下了母親，母親又在這里生下了她。雖然才年芳十一，但早已看慣了男女之事，討好男人是信手拈來。她的命運也似乎從出生就注定了。而當迎來她的第一個男人的時候，雖然是沒有情感的，但還是一件讓人期待跟興奮的事。后來母親嫁了人，把她一個人留在妓院，她也不覺得有被拋棄的那種難過。等母親安定了來接她出去一起過正常的生活，一開始她也不愿意，她想要的是一個自己的男人。
《風月俏佳人》里蘿卜茨如何成為妓女的，有些記不清了，好象是并沒有太多的涉及。反正是為了生活討口飯吃，后面被包下來當雇傭情人也是為了錢嘛。當雇傭情人看似是赤裸裸的金錢交易，其實反而是為人物非常加分的，一邊慢慢的抽離淡化了原來觀眾心目中固有的妓女形象，一邊又營造出詼諧、浪漫的沖突點，直到夢想成真愛情圓滿結(jié)局，完全是觀眾愿意接受的味道。
兩者比較，雖同為妓女，但一個是成長為，另一個則是在褪去過去的痕跡。就象前面有提過的，一個是陌生的時代特殊的環(huán)境，有距離感，是一種帶著壓迫感的真實；另一個美好、親切甚至溫暖，滿足各階層人的幻想，底層的是跳脫現(xiàn)實的夢想，上層的是不需代價的憐憫的抒發(fā)。略涉禁忌，又無傷大雅，不象“艷娃”那樣的赤裸裸，嚇得大家都要趕忙來罵，以示高正清白。
還有就是愛情了。愛情是《風月俏佳人》的重點，不用多說。在《艷娃傳》里，Violet愛上那個攝影師，雖然她懂得在某些方面如何去討好男人，但終是脫不了依然是個小孩的事實，她的調(diào)皮、任性、幼稚，處理人與人之間關(guān)系的種種細節(jié)的懵懂，要過正常的大人的生活談何容易。而在攝影師這邊，愛上一個幼女甚至娶她回家，現(xiàn)在看來當然是不正常的，在那個時候除去那個以妓院為中心的小環(huán)境，外面的人也是不可接受的。或者說玩玩可以，正大光明的放到臺面上就尷尬了。在電影語境中，攝影師的問題是在如何對待、以及如何與Violet相處上，把她當小孩還是大人對待呢？很痛苦，很辛苦，注定不會有善終。
最后的結(jié)尾，兩位女主人公都“脫離苦?！??！扒渭讶恕睆拇藨?yīng)該是過上了幸福的生活，“艷娃”到母親的身邊一起生活同時也就離開了那位為此異常痛苦的攝影師。在母親來帶她走的時候，她并沒有太多的掙扎和別扭，因為她畢竟還只是個孩子，而這一段特別的生活和記憶，也許也會在長大的過程中被慢慢的淡忘。
青樓興衰錄+雛妓誕生記+攝影師版洛麗塔，獲戛納技術(shù)大獎。路易·馬勒將1917年新奧爾良的一所豪華妓院設(shè)定為故事空間，遍布鏡子、樓梯、燭臺與古色壁紙簾幕，古典的氣格溢滿了銀幕，一如馬勒行云流水般的運動長鏡頭般引人入勝。精妙而繁復(fù)的人物群像調(diào)度、景深構(gòu)圖及對鏡像空間的運用也讓這所青樓成為一座奢靡而目眩的迷宮。在此，早期攝影術(shù)依然興盛。攝影師、紫羅蘭（12歲的波姬·小絲著實驚艷）與母親間相互愛慕又暗含嫉恨的三角關(guān)系顯得曖昧而迷離。路易·馬勒將優(yōu)雅與放蕩、純真與老熟如此熨帖地交融為一體，令人嘆服。PS：大幅修訂翻譯了字幕，洗版了~（8.5/10）
想到lolita。只不過violet身上沾染了風月場的花把式，勾引男人帶著情場老手的駕輕就熟。稚嫩的面龐，纖小的身體，卻用孩子氣的聲音說著大人的話，挺讓人難過的?，F(xiàn)在已經(jīng)有很多這樣早早結(jié)束童年，進入大人世界的孩子。其實，童年也不過是近代才有的事物
雖然劇本是根據(jù)當時一手信息和照片記錄改編的，雖然當時的道德底線和現(xiàn)在不同，小女主的心理可以理解，簡單本能，就像一只小獸，但是把成年男人和12歲女孩之間的互動拍得這么情色，這么唯美，感覺像在為戀童癖開脫。其他妓女和嫖客之間也親密又平等，感覺像在美化賣淫。總之觀影體驗非常不好
新奧爾良雛妓成長記，雖然故事挺沒勁，不過拍得很精美。并且蘇珊薩蘭登和12歲的波姬小絲都美到爆！
拍得真是全面?zhèn)}促啊，琴師走了，妓院空了，新娘跑了，一切的一切都極為克制；基思·卡拉丹長得像克勞德·金斯基，波姬·小絲長得像娜塔莎·金斯基……嗯……；到了美國，馬勒的爵士情結(jié)更猛烈釋放，這回直接去新奧爾良了
沒看內(nèi)容也不打算看。波姬小絲真的拍了不少兒童色情，從花花公子到電影。她的父母挺不負責任。
成熟的童真，很少見，也會在一瞬間流逝，但它曾經(jīng)確實存在過。也許有時候捕捉到了那一絲若有若無的痕跡，那感覺如此甜蜜，似曾相識，一切都會消融在樸實的歡樂之中。
童年，就像妓女，對一切展開懷抱，勾引，任性，愛情，你可以拍下她，但那定格永遠只是一瞬間，她是始終在涌動著的百靈。她渴望自由，但又對前路迷茫，她只知道一路向前，盡管臉上依然露出驚慌、思考。我們能做什么，放飛她，因為她總會找到你，而你不可能永遠留住她
波特曼居然與她神似。不過她更美。年幼的美人總讓人覺得她隨著時間的流逝會長出天使的面孔。然而上帝又開了一個玩笑。
作為一個有現(xiàn)代道德的人，被一個剛發(fā)育的十二歲少女的正面全裸鏡頭嚇到了，電影里的世界可以是贊揚女孩在復(fù)雜環(huán)境里的天真可愛，無拘無束，可是在電影外的世界這不就是成年人對小孩做的邪惡事情嘛
他生命的重頭戲不過是她成長的驚鴻一瞥．
1.在小房子里一切標準都變化了。2.波姬小絲正是最美艷的時候。3.初夜時樓下的眾人彷佛默哀純潔的墜落。平凡而罪惡。笑中帶淚。4.violet是自愿留下。還有妓院里的所有人。
Don't Fuck With Kids
如果我是她，我會留在papa身邊。
能把張愛玲所謂“華麗的袍爬滿的虱子”真的拍出來的也許只有路易馬勒了，不是偷窺或獵奇、獵艷，而是有溫度的刻畫，對著蘇珊薩蘭登，對著13歲美到不忍直視的波姬小絲，帶著溫情而不是色情的展現(xiàn)和刻畫，鏡頭調(diào)度幾乎找不到BUG，我仔細看了幾段臺詞“you seem a little rabbity to me”人稱代詞用“monsieur”這樣的法語詞，編劇polly platt功力應(yīng)該很扎實。這部誕生在我出生之前的電影，現(xiàn)在看毫無破綻，美的驚心動魄，而且刻畫的如此透徹，深入到金瓶梅的水準，金剛怒目又菩薩低眉，帶著優(yōu)雅的審美又把妓院和一戰(zhàn)時的美國社會拍的體無完膚，牛??！
看過DVD-5的版本。最近就是下載了一般畫質(zhì)的版本重新看過?！?020-10-13下載HD畫質(zhì)再看』
11歲的波姬·小絲當真是艷若桃李?？上О。L大后反而難看了?！独嫌延洝返诙克タ痛?，那一張大臉簡直讓人無法直視。所以有的女星不禁長，越長越難看。
I love u once ,I love u twice,I love u more than beans and rice ...haha相當不錯！
12歲的波姬小絲太好看了，故事比洛麗塔合理些，妓院也帶了童話色彩。I love you once, I love you twice;I love you more than beans and rice.別相信孩子的承諾。
一個早熟的女人和一個幼稚的男人的故事。我這里可是傳統(tǒng)的妓院，而你看起來有點太下流