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長篇影評
1 ) 婚外戀從來無需祈禱，只能自救
原諒我標題黨一下，其實我本來的題目是《關于婚姻最棒的兩部正能量電影》。緣何寫這個呢？因為真心受夠了知乎的話題邀請，老娘不是簡單粗暴地站隊出軌方，好吧？算了，推薦兩部個人認為最棒的出軌電影給大家，看完絕對防治兩益。
國內的婚姻劇，如《蝸居》如《我的前半生》感覺都是很下半身思考的一種簡單粗暴的視角，把婚姻當做簡單的一場生活交易，但凡涉及到出軌，必定是簡單粗暴地歸罪為男人喜歡年輕的肉體，小三臭不要臉，妻子或忍辱負重或換張更帥更有錢的長期飯票，完成作為一個寄生蟲的華麗逆襲。
日劇里的出軌，如《晝顏》如《失樂園》是唯美地堪比初戀了，不管是騎著自行車、瘋狂逐愛的便利店員紗和，還是跟無法在一起的情人一起死在床上的凜子，都是創(chuàng)作團隊用生命在洗白出軌的狗男女，即使最后還是逃不開主流價值的結局，也從頭到尾暗示明示觀眾，誰說婚外情不是情呢？
韓劇里的出軌，如《迷霧》如《男和女》，是承認欲望，也承認愛，傳達的價值觀還是符合主流的——尊重婚姻的契約精神，不過，要么暗黑到由愛生恨，要么克制到只允許眼淚在眼眶中打轉，很多身在迷霧的出軌男女，可能只能從中看見自己的影子，卻難以自救。
按照我目前的擼劇經驗，推薦阿德里安·萊恩的出軌N部曲其中的兩部：
《不忠》和《致命誘惑》。
話說我只看了這兩部，歐美影視劇里，其實出軌神劇知名度最高的是《廊橋遺夢》；個人感覺就是梅姨錯入韓劇的感覺，太理想主義了，用一句話概括：在美化出軌這件事上，比《晝顏》的濾鏡都要用力10000倍的樣子。
坦白講，按照我的現在的年紀，關于婚姻的忠誠度，關于夫妻感情的磨合，關于出軌的話題，跟各位好友經常聊到，也時不時聽到社交圈里各種關于狗男女的傳聞，有公之于眾的，有小范圍流傳的。
區(qū)別就是，20幾歲的時候，我們大部分人都在婚禮上，充滿信心地許下一輩子只愛（睡）一個人的諾言。就跟30幾歲，40幾歲的我們對于出軌的平靜態(tài)度一樣，出軌啊，不要緊，止于走心也行，什么？沒忍住？那就當約個炮吧！如果走心又走腎，你這個傻瓜，做好保密工作吧，別讓雙方家庭知道，你玩不起的。
是不是三觀很不正？
但是，我目前為止，沒有遇到任何一個身心都平靜如水的婚內高人呢。
所以，才會覺得阿德里安·萊恩厲害，豆瓣有網友評論說，阿德里安·萊恩是唯一的堅決反對出軌的正能量的導演，搞笑的是，他的出軌N部曲都是以情色聞名的。
想想也覺得阿德里安·萊恩可能對出軌理解最深吧，很多深陷其中的人都自以為是愛，其實有哪一段開始的時候，不是由于你一個眼神，我多說了一句話，荷爾蒙爆棚的欲望開始的。只是，后期的發(fā)展，因為一點點禁忌的誘惑，因為一點點求而不得的執(zhí)念，因為一點點的得而復失的歲月濾鏡，大家都以為這也是刻骨銘心的愛。
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這就是我為什么極力推崇《不忠》。這部影片是比較少見地以女性為主角的出軌劇，但又區(qū)別于《晝顏》的濾鏡視角，是，女性可能更為感性的，但是，婚姻是兩個人的是，婚外戀是三人或者多人戲，為何只選擇女主單方面的自我YY視角，以為別人身上的茍且之事，到了自己身上就唯美到可以枉顧道德呢？
《不忠》上半段描寫了一個風韻猶存的家庭主婦，在無聊平靜的生活中，偶遇一個帥氣浪漫擅長聊騷的型男，然后偷情不斷的故事。相遇的時候，型男是一頭飄逸長發(fā)，一口異域風情的法國腔，抱著一摞書，在漫天狂風中，兩個人撞到彼此摔倒在地。很浪漫的相遇方式，他帶一點點調情地自嘲，放心，我不是暴風屠夫，沒有企圖，風這么大，來，上樓喝杯喝茶，包扎一下傷口。她看著那張帥氣的臉，衣服掩蓋不住的年輕美好的肉體，終究是掃了一眼擦肩而過的空著的出租車，去了他的家。
寂寞不自知的女人，聊騷成形的男人，他進她佯退，然后開始了危險的游戲。在一起的時候，也會有什么都不去想只要摟在一起的二人世界，有音樂，有酒，有浪漫的小禮物，有逃離朋友去洗手間幽會的小秘密，有電影院、走廊里都要破規(guī)矩來一發(fā)的激情?？墒?，畢竟不是單身男女，她終究是在以為可以掌控一切中，不知不覺一次次地露出馬腳，為了隱瞞行程，大謊套小謊，飯燒糊了，忘記接孩子，乃至失控到，突然失心瘋開長途車進城，結果撞見了，原來付出這么多去愛的他，在他之外還有別人。她渾身淋濕，跟蹤他與另外一個年輕的女孩跑進書店，透過書架，他還是笑的一臉帥氣，像對自己一樣，深情款款地跟那個年輕的姑娘聊騷。這個忘記自己身份的女人，沖上去開打，以為自己是代表愛情的一方。然后，兩個人最后一面，結束于直白地說出欲望，是的，只有性，不管是癡迷，還是傷害，還是開心，也許內心真正的想法，不過是，FUCK ME！
她的故事到此為止，在她哭著電話留言說，不能繼續(xù)了，就這樣吧，我無法駕馭這樣一段感情，就這樣吧。電話這段，她的情人滿頭滿臉的血躺在地上，她的丈夫手握著兇器，一個斐濟帶回來的玻璃球，慌亂地拖地、捆綁尸體、甚至來不及痛苦。這兩個男人，一個因她失去了瀟灑，甚至再也無法呼吸，在情人的丈夫面前，他無法施展他的幽默。一個因她丟了作為一個老板的尊嚴，作為一個成熟男人的克制和理智，一個工作努力的人，一個事業(yè)成功的人，一個愛老婆愛孩子的人成了殺人兇手。
下半場，是丈夫的眼淚，他說，我努力工作，努力養(yǎng)家，為了你和孩子付出所有，你為了跟這樣一個小子上床，輕易毀了這一切。他真的是付出所有，那個令他崩潰到失手殺人的兇器里，撥開底座是他藏得糖：
給我最美麗的妻子，跟你在一起，是上天最好的饋贈，全家福里，男人女人和孩子都笑的一臉幸福，他原本希望在結婚25年的那天，她才發(fā)現這份深藏不露的禮物，而她就輕易拿著它，送給了幾夜激情的所謂年輕型男。
我的朋友曾經說，婚外戀從不會有happy ending，因為即使最后開花結果，雙方都知道底下埋著的是背叛的骸骨。何況，這些犧牲品里，除了跟自己風雨與共的枕邊人，還有孩子，我們最沒有權利去傷害的無辜稚子。
據說，婚外戀中的男人大多會歷經劫難，回歸家庭?；橥鈶僦械呐?，大多都回不了頭，而取名《不忠》的這部電影，告訴我們的是，誰說忠于家庭，平淡生活的丈夫就不算愛情呢？
荷爾蒙激發(fā)的婚外激情，或許只是誤食了一種叫做荷爾蒙的du品吧，越早越戒掉，代價越小。
而這一切，從來無需祈禱，只能自救。
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阿德里安·萊恩另外一部出軌神作《致命誘惑》，豆瓣有網友神評論說，推薦所有老公觀看，防出軌神劇。
這是一部妻子美麗，孩子可愛，事業(yè)上升，工作體面的中年男人，在妻子短暫回家鄉(xiāng)過周末的時候，隨手聊個騷，以為是文藝性感的情場老手，結果聊騷到的是個女變態(tài)。
一言不合就割腕，一言不合就懷孕，一言不合就瘋狂打電話，一言不合就故意闖進人家家里跟妻子各種套近乎，一言不合就直接開水燉了人家孩子的寵物兔子，一言不合就把男主的車花式涂鴉，一言不合就去接了人家孩子去游樂園玩一天，一言不合就提著刀上門砍人家妻子……
以拍情欲戲廣為人知的阿德里安·萊恩確實是出軌題材里面的教導主任，各種正能量，看完這種婚外戀發(fā)展成恐怖片的神片，估計所有有賊心不知道有沒有賊膽的男人都得嚇出ED。
我個人認為，姑娘們也值得一看。
你那些瘋狂愛一個人的想念，付出，不忍放手，或許在對方眼中，就是不懂規(guī)矩的不知道適可而止，不顧體面的一再糾纏，有些嚇人的瘋狂舉動。
請珍惜自己，放過彼此。
婚外戀，是建立在一個人，或者雙方對于婚姻契約精神的背叛，一個主動背叛個人信用的人，是沒有資格也沒有能力去談一場天真純真的愛情的，《晝顏》之類不過是安慰劑而已。
婚外戀，或許有那么一點點情，不過不是愛情，是始于情欲，終于自私的情欲游戲而已，再笨的人，也請做到，及早翻篇。
要不，在你念念不忘的人眼中，你不過是失去理智的瘋男/女人。
與可憐的狗男女們共勉！
《不忠》里，女主在得知丈夫殺死情人以后，幻想過假如回到過去的場景，風中凌亂的她，終究是禮貌微笑告別，鉆進了街旁的出租車，看著還未曾熟悉的型男情人，抱著他的書揮手遠去，那時候，她手捧著燃燒的偷情照片，多么想，假如不曾遇見，該有多好？
可惜，生活沒有如果，好在影片之外的我們，可以在遇見那個有一點點心動的那個他或者她的時候，拒絕進一步的靠近，摸摸無名指上的戒指，告訴自己，
傻叉，你以為你幾歲？你早已失去任性去愛的資格了。靠譜活著吧。
=
2 ) 線索飽滿內容
a 只是效果處理上，風太大了點，容易讓人不舒服,但直到最后大風吹,挖土機推出尸體,才發(fā)現風的作用.
b 水晶球,家里那么多水晶球,都是老公送的,然后這媳婦竟然給送了情人,自然,厚重,可以做兇器,老公舍不得,洗干凈了拿回家，自然成了殺人證拒.真后悔看了那么多cis.NYPD這個詞讓我一直擔心這,要是早知道有那么一群編劇就好了。所以,唯一的結論就是,好的編劇,比NYPD要能干得多.
c 男女的細節(jié).妻子的雙腿一夾,丈夫就心有隔膜,咖啡,很客氣的咖啡,也讓人心蒼白在鏡頭中.書,要顯得無關緊要了,只是扔書的形式和丈夫扔血衣的方式相同.最棒的一場戲當然是丈夫和情人見面.鏡頭中可以明顯得感覺到情人很戒備,身影一直不會背對丈夫,繼續(xù),倒酒,有把刀在桌子上,細節(jié)太神奇了，觀眾一下子就找到了平衡,兩人估計不會打起來了。美國紳士,法國紳士,即使老婆被上了，也不能動手啊.但老公一陣哭訴,很不舒服,很不舒服，再突然動手。太棒了,血流得比北野武昆汀他們的血流得要漂亮得多.
d 廁所偷情.這場戲鏡頭上表現不是很多，但效果很好.屬于編劇的功力.街頭偶遇,本以為不會影響故事發(fā)展，但被強拉去喝咖啡.好了去就去吧,那邊丈夫懷疑著呢，剛好有了借口,但情人突然出現，讓一切都瘋狂起來了。也顯示了情人的性格特點。瘋狂終究是每個人的天性.能這樣瘋狂的機會也不多.偷情能到這樣程度,也太讓人妒忌.
出軌,不忠,終究是一個悲劇,所以車停在了路口,police還用霓虹燈.這點和中國不同.
3 ) 完美電影的細節(jié)
沒看過電影的同學可以在分割線打住了，以下是讓我印象深刻的一些細節(jié)的復述，全劇透。
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電影一開始，伴隨著舒緩的鋼琴聲，畫面上出現一處靜謐的湖泊和房屋，這時候水面上還沒有一絲波瀾。然后風漸起，一架自行車被風吹倒，發(fā)出哐當的聲音，開片營造的寧靜氛圍在這一刻被打破，以此暗示著主人公的平淡乏味的婚姻將發(fā)生變化。這雖是很多導演慣用的隱喻，但不得不承認既簡單而又討喜?？的菰谖堇锫唤浶牡恼f了一句：好大的風啊。這是電影的第一句臺詞，她當然不知道這風將會對她的人生造成多大的影響，樹欲靜而風不止，在這部戲里，風也可以看作是命運的象征?？的荨跋癖灰活w子彈擊倒一樣”（保羅馬提爾在風中這樣對她說），迷失在命運的風里。
在康妮遇到保羅馬提爾的街上，鏡頭里都是陰暗的色調，灰色的街道，灰色的老舊房屋。馬提爾告訴她，我就住在樓上，門口有綠色的植物。沒錯，年輕俊美的法國男人，棕色長發(fā)和不可抗拒的微笑，充滿朝氣的身體，這樣的一次邂逅無異于在灰暗的布景里出現一抹跳動著的象征著生命的綠色，于是康妮回頭看了一眼身后經過的空著的出租車，命運在這一刻給她開了兩扇門，但她不假思索的跟著馬提爾走進了樓房，其中一扇隨即砰然關閉。
走進樓房，馬提爾氣憤地踢了一腳出故障的電梯，這一腳也不是隨便踢的，就是這電梯在后來的劇情中把康妮的丈夫愛德華困在里面，把緊張的氣氛渲染的無以復加，著實讓我捏了一把汗。
康妮到洗漱間處理傷口，對陌生人的警惕讓她仔細檢查了一下門是否鎖上。接著我們看到她打開水管——馬提爾在沖洗茶杯——創(chuàng)可貼碰到傷口的灼痛——馬提爾燒茶水的火苗，漂亮的切換。其間康妮把腳搭在馬桶上，馬桶圈沒放下——電影開篇時康妮曾讓她兒子小便完后一定要放下馬桶圈——這本是讓做事規(guī)矩的康妮厭煩的事情，但她此時也不在意的幫這個不拘小節(jié)的法國男人放了下來。之后馬提爾突然的親昵動作（親自為她的傷口敷上冰塊）讓康妮心神不寧，臨走時馬提爾讓她帶走一本書——酒，讓人回復青春；美酒、玫瑰，及時行樂。對一個中年女人來說，這是赤裸裸的挑逗。
第二天康妮在家里翻馬提爾送給她的書時，掉下一張馬提爾的名片，上面印有他的電話號碼。原本以為不會再和這個陌生男人有交集的康妮動搖了，我們看見她心虛的往后面看了一眼——她當然知道屋子里沒有其他人，但是在心懷鬼胎的時候會本能的做出這動作——寵物狗在望著她。
她在地鐵站打電話給馬提爾，投硬幣，掛電話，退幣，猶豫了一下又投幣，下定決心撥號，無人應答，遺憾又如釋重負的準備掛上電話，電話卻接通了，猝不及防的康妮尷尬的說了聲，喂。鏡頭在整個動作的重點部位手和臉之間的切換，流暢連貫，人物的心理表露無遺。馬提爾邀她去他的住所喝咖啡，康妮看了一眼自己手中正拿著的咖啡杯，然后把它放在電話機上，笑著答應了。
到了馬提爾的住所，馬提爾幫康妮脫下外套，鏡頭特寫他的手指輕輕劃過康妮的頸部。接著馬提爾給康妮端咖啡，原本是無需表現的情節(jié)，可是導演卻讓滾燙的咖啡把馬提爾弄的手足無措。這里的意思也很簡單，一是暗示馬提爾注意力本不在咖啡上，二是煮沸的咖啡就像兩人現在看似平靜的外表下洶涌的情緒。
兩人經過短暫的調情之后康妮心生愧疚匆匆離開，為獲得一點心理上的寬慰，她給愛德華買了禮物并親自送到他的辦公室，這個情節(jié)設置的合情合理，無事獻殷情非奸必盜果然是全球通用的真理。
然而情欲難擋的康妮終于還是抑制不住自己又跑去見了馬提爾，并與之發(fā)生了關系。這段過程由事后康妮在回家的火車上的回憶所呈現，這樣的安排相當精妙，不但強化渲染了他們交歡的快感，使她過后還回味無窮，更淋漓地展現了這個中年熟女的悶騷本性。這部分是影片最為經典的一段，Diane的表演相當給力，瞬間秒殺所有我看過的“愛情動作片”。無怪康妮光是回想一下就面色潮紅呼吸困難不爭氣的濕了，其實我們都濕了。
之后康妮便正式開始與馬提爾交往，導演是這樣處理的，在一段鋼琴聲中，把康妮與家人一起的生活片段和與馬提爾偷情的片段交替放映。我們知道，出軌之人在剛開始時總是會相信自己能掌控全局，在家庭和私欲之間游刃有余，達到平衡——往往在最初一段時間也確實是這樣。導演此舉表達的就是這個心理和狀態(tài)。
然而丈夫愛德華還是發(fā)現了端倪，盡管他知道康妮在欺騙他，但他在沒有完全弄清事情之前仍舊選擇保持沉默，這個設定是必要的，首先這反映了這個男人隱忍的性格，這是影片得以繼續(xù)的關鍵，如果他是個火爆之人，在此時就和康妮撕破臉，接下來的情節(jié)發(fā)展以及最終的結果都不能成立。其次，也預示著這是戲劇沖突即將爆發(fā)前最后的平靜。
某日康妮在馬提爾家樓下遇見兩位朋友，交談中一位曾經外遇過的朋友以過來人的身份告誡她，這種事最后都將以悲劇告終。這個設置就不用多說了。
接下來，愛德華終于展開了最后的調查，康妮卻開始受到良心的譴責，她在做飯的時候神情恍惚，弄的一團糟，燒焦的雞塊，煮過頭的水，作用和之前馬提爾的咖啡一樣，而此時的愛德華卻表現的愈加隱忍淡定，這跟康妮偷情初始時的樂在其中與愛德華察覺事情不對勁的提心吊膽（他曾問康妮是否自己做錯了什么，并問康妮自己是否愛他）形成鮮明反差，預示兩人角色地位的互換已經開始，愛德華在接下來的劇情中將取代康妮成為主角，同時也要被卷入命運之輪。在這一段愛德華的臺詞中，暗藏了他心中維護家庭的關鍵詞：忠誠與責任。
在一次偷歡后康妮忘記接兒子放學，終于觸碰到了她的道德底線——影片在她孩子的刻畫上也著力不少，因為孩子是康妮心理發(fā)生變化的關鍵要素，康妮覺得虧欠的首先是孩子，而不是愛德華。最終在發(fā)現馬提爾不止她一個情人之后，她選擇了終止與馬提爾的關系。而就在她最后一次離開馬提爾住所的稍后，愛德華走了進去。
接著就是影片的高潮，愛德華與馬提爾進行了正面的接觸，一個是隱忍沉穩(wěn)的中年男人，一個是年輕健碩的青年男子；一個背負妻子背叛的傷痛，一個則被情人丈夫的來訪弄的拘謹無措；無形的較量一直在兩人的談話中進行著，導演和演員拿捏的恰到好處，使這場較量一直處在完美的平衡狀態(tài)，直到愛德華看見了導火索水晶球，一方的失控才撕破了這讓人窒息的平衡，所有的矛盾沖突在一瞬間得到迸發(fā)，令置身事外的我頓時也感到驚心動魄。
殺人之后的愛德華，卻聽到了康妮給馬提爾的分手留言。直看得人一聲嘆息。而接下來愛德華和康妮兩人在學校相擁觀看孩子表演的一幕，當鏡頭對準他們那兩張各懷苦楚卻又掛著幸福的臉時，不禁讓人心酸了，為什么本就近在身邊觸手可及的幸福，總是要在經歷過那么多是非之后，才讓人學會不舍與留念。
馬提爾失蹤與尸體被發(fā)現，使得警察先后兩次來到康妮家調查，這兩場戲Diane和Gere的表演都相當精彩，相信都有體會，無需贅言。
最后是最讓我感動的兩幕戲，康妮拆開水晶球看到愛德華留言的時候我終于沒忍住哭了出來。而今天上課老師講到弗羅斯特的《未選擇的路》：
黃色的樹林里分出兩條路，
可惜我不能同時去涉足，
我在那路口久久佇立，
我向著一條路極目望去，
直到它消失在叢林深處。
但我卻選了另外一條路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
顯得更誘人，更美麗；
雖然在這兩條小路上，
卻很少留下旅人的足跡。
雖然那天清晨落葉滿地，
兩條路都未經腳印污染。
啊，留下一條路等改日再見!
但我知道路徑延綿無盡頭，
恐怕我難以再回返。
也許多少年后在某個地方，
我將輕聲嘆息將往事回顧：
一片樹林里分出兩條路——
而我選擇了人跡更少的一條，
從此決定了我一生的道路。
那一刻我腦中不斷閃現著康妮在風中裙擺飛舞、長發(fā)凌亂的模樣。我和你一樣，多希望她回過頭走進出租車，大聲向馬提爾說句謝謝。電影到了這個時候，已經不再是講述康妮的故事，而是我們每個人的感同身受，假如真可以讓時光倒流，你會選擇什么？是否會過的比現在幸福一點，快樂一點。我想起馬提爾第一次見到康妮時對她說過，抓緊一點，別被風吹跑了。原來風仍不是命運，它不過只是把你吹向命運的十字路口，最終往哪個方向走，還是由自己決定?？墒?，生命之所以如此艱難，就在于這些無法預知的選擇吧。
所以，盡管我們都想知道愛德華究竟如何選擇，但是電影還是殘忍地在一個固定長鏡頭中結束了，我們最后看見的，是愛德華和康妮的汽車，靜靜停在警察局門前的十字路口上。
4 ) 我們此刻擁有的，即是我們將永恒失去的
我的手邊并排放了五本書：一本彌爾頓的，一本奎因的，一本默寫了幾段不知道對錯的蘇魯支，一本看不太進去的忘掉書名的書，還有一本自己的書正在做修訂密密麻麻全是插入、刪除、換位等等只有我自己看得懂的符號以及巨丑的藍色的圓珠筆字……昨天此時和今天的狀況無異?；丶視r去買了“金色公?！钡钠【?，五瓶一提送一只金沿的長杯，杯口形狀有些像是亨舍爾虎王的88mm炮口那類。我把杯子拋到一邊，啤酒全部凍起來，拿出一瓶鮮榨橙汁，關燈，抱貓，開電視，在客廳里靜靜看完了這個叫做Untreu的電影，直到兩點十六分。
按理說，這片子是成全了Diane Lane的。不過我總記不起她的長相來，只有金發(fā)風中凌亂的那幕，面對一個抱著一堆書的同樣油發(fā)凌亂的男青年，最后她進入到出租車中，用力揮手，就此道別——唯有那個鏡頭在看完之后不停在腦中回旋。認真想了想為何會對這一組鏡頭感到難忘，或許是那一刻存在著一次平行宇宙分裂：女人在燒照片的時候肯定也和我想的差不多。如果事情是那樣發(fā)展了，選擇了那種無害的可能性，之后的生活會不會變得美好些？至少不必像現在這樣，親夫殺死了情夫，家庭責任感戰(zhàn)勝了肉欲激情，良人的道德觀在警局門前的紅綠燈下徘徊糾結，到字幕打完也沒能給出確切的回答。
倒賣書籍的Olivier Martinez外貌氣質上完全不敵老辣內斂又高大強壯的Richard Gere，但如果不是后者拿著象征家庭完整幸福態(tài)的水晶球沖動擊殺了前者，贏的終歸還是年輕人，總歸是新鮮味道——Diane Lane電話留言里一句口是心非的“就這樣結束了吧”又有什么用呢？最后還不是在吱吱嘎嘎的木造走廊上被精壯小伙扒光了衣裳，還被逼著喊幾聲“強我”？劇情里肉欲來回就那么些次，冷靜點看，每次都是夫人自己倒貼上去的：根本就是你太迷戀新鮮男人的身體，情欲可拿不得道德責任什么的來做借口。此處情節(jié)設置，最多不過是試圖施舍給銀幕外面那幫子正觀看電影的迷茫男女們一點點安慰罷了——可惜也沒有用，深夜黨們要么早已洞察了這點淺薄的恩舍，要么只是奔著Diane下垂的奶子去的：兩種選擇，視乎心理年齡而定。
我很理解世界上的各種誘惑，金錢的、物欲的、權力的、事業(yè)的、情色的……行走于社會之中，塵世萬相如雷雨加身。一圍婚戒撐起十幾年婚姻的破落黑傘，傘柄傘身上全寫滿了“厭倦”二字，又怎么可能全身而過，不見濕身呢？前段偶爾去看了校友錄，同輩舊友里已經有人在鬧離婚了，或者聽某某說某某家里男女在外各有一個“小指頭”。不止國內，德國也是，全球亦然：七十多歲的老教授也有忙離婚的，二十出頭的男女紅綠沉迷ONS不能自拔，三十好幾的苦命上班族綠帽滿頭渾然不知，四十五十虎狼吸土的婦女們拋家棄子的惡例報紙電視上俯拾皆是……相忘于江湖的例子數之不盡，對所謂相濡以沫的神話便尤為介懷——遍體鱗傷的愛情戰(zhàn)士贖了相親這塊棺材板，看過三場電影散過兩次步牽過一次手就匆匆忙忙辦酒下葬，再等著在哪個雷雨夜里出土詐尸……婚姻是一座圍城，城外滿是僵尸，城內全是墳墓。
我們此刻擁有的，即是我們將永恒失去的：這和“向死而生”倒也有異曲同工之妙。愛上一個人，只有九周半（倒都是Adrian Lyne的虐作），之后維系感情的，甚至維系數年數十年的，不再是那時的愛情。聰明的男女不斷改變自己，改變愛的面容，讓對手能不斷愛上新的自己；懶惰的男女忙著分手、尋找新歡；愚蠢的男女顧慮于責任、孩子、親情之類與自己的本心離得甚遠的瑣俗之物，固守終身，相濡以沫，笑得滿面皺紋，心里淚已闌珊。
不過，我還是相信有相濡以沫的愛侶——我爸媽就是。我以后嘛，也希望能如是。
（本篇內容已轉為日記，正經影評隔日再寫。我很喜歡本片，不應空發(fā)牢騷，riverTR教訓得是。）
5 ) Connie, Connie, what's wrong with you？
高級中產階級家庭的生活是近期經常看到、讀到的主題，如《大開眼戒》《鄰人之妻》《阿德爾曼夫婦》《婚姻故事》《失樂園》。其中《大開眼戒》《阿德爾曼夫婦》《失樂園》看其中家庭的布置知道是高級中產的水準，涉及的職業(yè)有商業(yè)（《不忠》《鄰》）、工程師（《鄰》）、演員（《婚》）、醫(yī)生（《大》）、作家（《阿》）、編輯（《失》《阿》）、工藝家（《失》）、畫廊主（《大》）和其他廣義的文化工作者（《不忠》），從中可看到不同國家文化的異同——中產階級家庭的典型肖像？
《不忠》的家庭看起來最和諧幸福，沒有《失樂園》中各自原有家庭的那種壓抑，或者是《婚姻故事》里上來就要面對的矛盾，Edward心地善良、財力雄厚、懂得付出、身材健美、顧家顧妻，除了眼睛小幾乎找不到缺點。但故事的開始，Connie在廚房里做事，鏡頭給到坐在地上的兒子（沒有《阿》那么戲劇化成自閉癥，就是正常的小孩）、拖著食盆蹭得山響的大狗，最后是毛衣穿反了的Edward。她和兒子說話和丈夫說話用腳踩著食盆不讓狗亂跑，精湛且沒有差池。
可是真別扭，相信別扭的感覺并非先入為主。
Edward說的每一句話都得體，可以說在影片的大多數時候，他都扮演著好丈夫、好父親、好老板的角色。有一瞬間我想到《金色夢鄉(xiāng)》堺雅人那個角色，他是那個連吃巧克力分享多點給女友都有固定程式的好人，Edward就像《金》里的堺雅人。有個朋友跟我說他只喜歡燙粥和冰粥，唯獨受不了溫粥，頓覺是一樣的道理。
女人總是對這些是更敏感。
Connie有隱秘的悲傷，影片一直偷偷給著證據：Edward注意到她買了新的絲綢睡衣和漂亮的高跟鞋是在他懷疑她出軌時，但是在此前擺弄新買的錄像機時Edward真的沒情趣。少數幾個來自錄像機的鏡頭很有挑逗意味——晃動、不清晰、第一人稱，和家庭自制A片的前奏如出一轍。Connie像蛇一樣爬向他，緩慢抬頭、睡衣下的兩個秘密若隱若現，但Edward這只笨鳥仍堅持固定的程式，他把錄像機放在一邊再一絲不茍地向Connie索取，像《女性癮者》里頭等車廂那個看起來有中歐血統的精英男，或者是《有希望的男人》里那個正方形腦袋的女婿，結果這僅剩的浪漫還被孩子的呼喚打斷。Edward迅速起身，和Connie道歉，不忘說句恨不得在中產階級誕生以后的第一版生活詞典里就有的俏皮話。Holy shit!有心人會看到，那天Connie其實穿了一件非常美的黑色絲綢睡衣。我在想如果那天Edward雄風乍起、晴天霹靂，兩人巫山云雨，一夜一早，恐怕也就沒有后面的故事，用不著等在出人命以后才悔恨不及。
Connie的生活到底缺了什么呢？我想是不確定、冒險、新，甚至小小的壞事，比如《愛在黎明破曉前》的偷杯子和騙紅酒“事件”，不算以外，但也不應該把這些東西的喪失、損耗全部算在婚姻的頭上。理想的婚姻不會要求一個人24小時集中精神在親密上，親密多數時候是空氣，少數時候是引人噴嚏的桂花雨，香氣馥郁但有過敏樣的意外反應。代表愛意的水晶球（Edward和Connie旅行時像信物一樣的存在）無限美好，可是不要把這種靜水流深一般的心意和不確定、冒險與新做權衡，它們可以被權衡，但請不要這么做，更不要量化比較，人都是貪婪的，他們就是都想要。
書商會撩，像法國派，技巧爐火純青，他對Connie說“打我”其實是一種主動，他讓她隨時走也是，后面的野獸級性感更是如此。和Edward相比，他是自由的象征，充滿了想象力。和《失樂園》比起來，《不忠》里做愛的場景好看了一百倍，不僅僅因為狂野，更在于兩個人身體節(jié)奏的調節(jié)一致，每一次都像他們唯一那次舞蹈的放大版——從0到點燃到欲火焚身，只不過后來Connie就不逃了。
Edward這個老好人人設并不是在他殺掉28歲巴黎書商（Connie的新歡）的時候才崩的，而是崩在他解雇那位被其他多個公司挖角的員工時。Edward的強硬換來了曾目睹書商與Connie接吻的員工充滿敵意的挑釁。老好人的盲視在那一刻被深深地打了臉。Edward并不壞，他此前應該從未設想自己會陷入如此境地，甚至是他和書商對視的時候眼睛里主導的顏色也不是仇恨。只是男人那種深切的不懷疑，像《大開眼戒》里的克魯斯，有時候一旦有了裂痕就會轉化成完完全全的不信任。兩種極端心理都不健康，前一種是極端的惰性，后一種是極端的活絡。我有時會想去找一條流動著的大河，好好站站，像村上春樹看人潮流動一樣，什么也不想，看著她，想想該如何 真 的 理 解 流 動。
結尾沒什么好說的了，這只是一種可能性。結局還可能是《晝顏》、《晝顏》（劇場版）、《大開眼戒》等很多，《不忠》給了一個生活化的結局，和《晝顏》差不多。比起來《大開眼戒》更有藝術味。
6 ) 他們到底背叛了什么
最近這一段時間狂補電影，很多電影都沒有用心去看。昨晚看《不忠》的時候，開頭的戲份就吸引了我。我放開手頭別的東西開始認真的觀看這部電影。
不忠即背叛，電影里所指的背叛分為三個方向。
1，康妮的背叛。
康妮是一個半家庭主婦，她有個結婚十一年的丈夫，九歲的孩子。可以說這樣的生活是正常女人所必備和必須的。日子久了連夫妻兩人的房事都像是復習功課一樣，缺少了激情。于是那一場大風讓一切都發(fā)生了變化，康妮偶然認識了馬提爾，其實她完全可以拒絕馬提爾進他家包扎傷口的，是生活的平淡驅趕她進入到這個法國帥哥的懷抱里。在馬提爾的挑逗下，康妮終于越軌，或者說她終于放下自己作為已婚女人的底線，主動解放了自己。這里康妮背叛的是丈夫愛德華，這時候她沒有愧疚，她沉迷在偷情的愉悅之中，她拒絕丈夫愛德華的午飯邀請，拒絕跟愛德華浴缸造愛卻寧肯手淫，這里面刻畫的這個女人是自私的，婚后漫長的生活里她麻木的只需要性愛，新鮮感，而不是感情。康妮絲毫沒有因為對愛德華的背叛而感到羞恥和罪惡。康妮為了新鮮的感覺而背叛了自己的丈夫。
孩子是康妮的身為人母的底線，直到康妮在馬提爾處云雨過后忘記了接孩子才讓她重新意識到這段不倫的感情影響到了對她的正常生活，她才意識到自己身體的背叛使整個生活偏離了軌道，而自己荒唐愛上的毛頭小子說不定還有多少這樣的女人。她才開始要結束這段不倫之戀。
2，愛德華的背叛。
愛德華是基督教的信徒，溫文爾雅，擁有自己的事業(yè)，手底下有一群仰仗他生活的員工。而他在一次訓喚手下時被手下嘲諷才意識到與自己朝夕相處的那一伴可能出了問題。
他派人調查妻子，知道妻子出軌的真相后仍裝作不知情，這是對婚姻的背叛。他在跟馬提爾的交談中激動著殺了后者，作為一個上帝的信徒和社會秩序約束的人，他即背叛了信仰又背叛了自己的良知。圣誕餐的火雞和尸體快速的剪輯讓觀眾意識到了愛德華這種無辜的背叛者的痛苦，備受煎熬。
3，生活的背叛。
在警察的深入調查中，康妮終于知道情人馬提爾是丈夫愛德華所殺，她想質責，可愛德華說“你是如何一而再再而三的和他上床卻欺騙我！“多么有力的審問?？的輿]有勇氣再去質問愛德華，因為她錯在先，一切都因為她的背叛才引起。可以說兩個人此時即是夫妻，也是背負了命案的罪犯，怎么樣才能和一個人心托心的要好？答案是同他一起犯罪。他們仍舊相愛，可是那一聲長鳴的警笛提醒著他們有個叫馬提爾的人在他們之間存在過，那將是永遠的良心的拷問。
從兩個人隱瞞警察的時候開始，他們倆的過去平穩(wěn)淡的生活將不復存在，生活背叛了他們，或者說他們共同背叛了生活。
一條簡單的敘事線，將三個人的情緒拿捏的恰到好處。結尾處愛德華一家停在十字路口不知道未來將會發(fā)生什么，觀眾在思索他們的故事的同時怕也會想到自己的生活里，是否夾雜著欺騙與背叛，沉重悶響的耳光該是煽痛了很多人。
電影的床戲很少，但色情的味道濃郁。導演放棄了單純的肉體交媾的表達，奸夫推倒人妻那場，導演只拍女人激動下顫抖的小腹，在沒有露其余的情況下表達出了色情的侵入。夫妻兩次進入奸夫家中，再次捕捉奸夫由樣貌、書本和藝術品味構建的色情場域，妻子在場域的沖擊下立刻潰不成軍，丈夫則瞬間明白奸夫孔雀開屏的殺傷力。色情是通過場域而非交媾傳達的。丈夫理解妻子被場域俘獲的可能性，但他不能理解自己贈送禮物卻被轉贈給奸夫，他瞬間的崩潰，就在于他不明白中產階級幻想竟然也輸給了色情本身，電影文本進入了一個全新的境界。丈夫的暴起殺人，用禮物殺死奸夫，如同閹割自己般，完成了中產階級殺死自我的巨大隱喻。
I think it's quite romantic.
一時之放縱，一生之折磨。
情欲是本能。即使女主上了那部的士她還是會回來找男二。即使不找男二，還是注定會出軌背叛這段婚姻。因為根本問題沒有被解決。到底是男主失去了性吸引力？還是女主厭倦了一成不變的婚姻生活？無奈人真的是太貪心了，什么都想要，但往往什么都留不了。電影讓我再次反思婚姻，如何能將所有的你期待的東西全部都置于一人身上，物質，精神，肉體。但如果你沒有十分的把握在今后的日子里不會背叛對方，不甘心于一成不變的生活而出軌，那為何要和對方結婚？人往往能期待和把握的就只有自己。所以到底為什么要結婚呢？
靈魂有著我們理智所無法知覺理解的原因。聰明的男女不斷改變自己，改變愛的面容，讓對手能不斷愛上新的自己；懶惰的男女忙著分手、尋找新歡；愚蠢的男女顧慮于責任、孩子、親情之類與自己的本心離得甚遠的瑣俗之物，固守終身，相濡以沫，笑得滿面皺紋，心里淚已闌珊。
有那么好的老公真好
中產家庭的虛偽與脆弱，兩個中年夫妻水深火熱的生活，為什么非要搭上一個無辜的帥小伙，造孽啊。拍的相當保守落后了，門羅的故事一定是中年婦女拋夫棄子追求新生活，帕索里尼的電影一定是丈夫和情夫私奔。
我永遠都記不住黛安連恩這張沒特色的臉...
《不忠》的高明之處在于它表現了人的原罪---意志上可能很堅決，身體卻很誠實。穿越道德的枷鎖，置家庭責任，優(yōu)渥生活于不顧，鋌而走險，只為一嘗再嘗禁果的味道，哪怕烈火焚情，轉眼間萬相皆空陷入痛苦與悔恨的深淵。電影嘗試探討的問題，每個已婚人士都不妨思索一下。很多時候，我們耳聞目睹很多因為出差，辦公室戀情，家庭破碎的，其實異曲同工。如果不是某次長期出差，他們單獨相處的時間長且無聊，也許她就不會出軌，畢竟她有幸福的家庭，事業(yè)成功的老公。許多外遇都是因為時機成熟，加上人本性中的一點點致命的好奇心，追求新鮮刺激的虛榮心?？赐高@一層才真的理解愛情，并把握當下。珍惜眼前。
如果那天我轉身打到了車
如果我有李察吉爾這樣的老公，絕不會多看一眼這種勾三搭四的小流氓。明顯是中年婦女的YY。當年收到這個音樂盒的時候，女主就已經厭倦了這種生活了，連禮物都懶得打開看，精致的小信封，甜美的愛語，多么諷刺的擺在情人的床頭，其實連情人都算不上，你只是他一三五二四六換著花樣的菜譜而已。
電影把氛圍和細節(jié)都做得很不錯，戴安琳恩表演尤其細膩，把出軌女人的心理刻畫得很詳盡。雖然這是個還挺慘的故事吧。。。
如果無法抵抗誘惑，至少學會處理干凈現場。
很明顯 那個第三者根本就沒有動情
永遠不要以為自己神不知鬼不覺，如果身邊有了解你的那個人，他就一定會發(fā)現你的變化，哪怕只是一個眼神的不同。 .
其實即便女主再回到開始，上了那輛出租車，她還是回到法國男生的樓下……不要高估了自己，也不要低估了人性。PS：沒想到女主竟然是托斯卡納陽光下的女主，感覺演技好了好多…哈哈哈
第一見，敷冰塊，可。第二見，手把手按盲文，可。第三見，相擁跳舞，唔，可。但如果跳舞之后的事你沒辦法控制和拒絕，那請他媽的連冰塊也不要敷。生活中若有點柔情小插曲是美妙，但請記住自己選擇的生活與身份。開放式結尾讓人惘然所失，如果當初沒有跟他上樓敷冰塊，或者根本就不要見第三面，可好?
“她既漂亮又溫柔，結婚這么多年了，臀部線條還像大學時期那樣玲瓏有致。”這樣美的女人，注定是一劑毒藥。
永遠不要以為自己神不知鬼不覺，如果身邊有了解你的那個人，他就一定會發(fā)現你的變化，哪怕只是一個眼神的不同。
又看了一遍依然好好看，各種細節(jié)設置都非常聰明得體，演員選的棒。。