這部電影是北野武主演的。北野武也是我很喜歡的一個日本導(dǎo)演。1997年，憑借犯罪片《花火》獲得威尼斯影展金獅獎及蒙特利爾影展最佳導(dǎo)演獎?！痘ɑ稹愤@部電影是我最開始接觸到的關(guān)于人性描寫的片子，印象深刻。北野武有一個很大的特色，他的鏡頭表現(xiàn)感真是獨一無二。舉例，《當(dāng)女人沉睡時》是北野武2016年拍的，在電影的絕大多數(shù)鏡頭下，人物都是單獨出現(xiàn)的，給予面部表情和動作的特寫，這也要求了北野武所挑選的演員必須具有很高的素質(zhì)和水準(zhǔn)。

（北野武導(dǎo)演）

這部電影的故事發(fā)生在一個郊外的別墅。男主角和他的妻子在度假。男主角佐原是一個作家，之前出過兩本書之后再無產(chǎn)出，屬于待業(yè)的狀態(tài)。妻子綾是一個編輯，不過綾不負(fù)責(zé)佐原的作品。

佐原和綾的出場，就是典型的夫妻日久情淺的狀態(tài)，對對方是最了解的卻又不是最親近的。

綾和佐原在泳池邊曬日光浴的時候，發(fā)現(xiàn)了坐在對面的清水健二和美樹。

清水健二的年級和美樹的清純對比起來就像父親和女兒，但是健二和美樹之前抹油已經(jīng)日常接觸卻又讓人覺得早已越過父女的界限。

佐原很好奇，同時，佐原也著迷于美樹的清純與美麗。于是佐原開始偷窺美樹和健二。到了晚上，佐原就跑到美樹和健二的屋子陽臺偷看。

而他的妻子綾則因為去作家屋里催稿會經(jīng)常晚歸。佐原發(fā)現(xiàn)，健二每天在美樹睡覺時，并不對美樹做什么。而是用攝像機(jī)拍下美樹睡覺時候的樣子。日日如此。

佐原開始跟蹤健二和美樹，發(fā)現(xiàn)他們經(jīng)常去一家店鋪。佐原進(jìn)入這家店，卻意外發(fā)現(xiàn)，其實健二是女兒父母的朋友。美樹是跟健二私奔脫離了父母。店鋪老板總共出現(xiàn)了兩次，而每一次的總結(jié)都寓意頗深。像是在說女性對男性有一種生理上無法克制的吸引。

健二其實已經(jīng)發(fā)現(xiàn)佐原的偷窺，開始與佐原交談。他說自己深深愛著美樹，沉迷于她那種不曾被打擾過的美麗。他拿出自己影碟，數(shù)十盤，全是美樹從小到大的睡覺硬盤。

佐原甚至漸漸開始有了寫作靈感，導(dǎo)致自己作品減產(chǎn)的瓶頸被突破。在閑時寫作起來。只是有一日，綾很晚回到家中，佐原開始煩躁為何妻子總是遲遲不歸，而且與陌生男子交談甚歡，還在佐原面前表揚其他男子而不道明原因。佐原也似乎發(fā)現(xiàn)了妻子些什么。

佐原開始進(jìn)一步偷窺，有一天，佐原偷偷翻進(jìn)美樹的房間，想看健二拍攝的錄像。不巧，遇到美樹回來。佐原躲進(jìn)床底，看見美樹打扮出門，像是會面男友。

美樹準(zhǔn)備出門時候，遇見了健二。健二說你跟我有約定，不準(zhǔn)去。美樹甩開手離去。健二坐下沉思一會隨即也離開了。

夜晚，佐原遇見在泳池邊思考的健二。健二說自己想要殺掉美樹，他不能接受他的背叛。不能接受他癡迷的美麗離他而去。過了不久，美樹果然死了。警察懷疑是佐原殺的。因為健二向警方爆料，說健二時常偷窺美樹，甚至悄悄進(jìn)去美樹的房間。

健二沉默。而美樹去世這件事卻不了了之。佐原不知道美樹去了哪里，又去之前的哪家雜貨鋪。

雜貨店老板的出場并不多，而老板的每句話都像是點破男女之間的那層紗。而佐原也沒有找到美樹。

之后的佐原開始寫書。他的第三本書如同以往，暢銷了。在慶祝出版的時候，佐原的妻子綾也懷孕了。而佐原在餐廳看到了健二，他追了出去。健二回頭，他們相視一笑。像是那種特殊的默契。

這部電影剛看完，我是懵逼的。北野武的電影有些深邃，我甚至覺得必須是有點閱歷的男人才能看懂。而佐原、健二、雜貨店老板像是一個男人的三種狀態(tài)。而這三種狀態(tài)不局限于年級，局限于個人思考和經(jīng)歷。佐原正處于三十而立，同時又是感情平淡期，對于夫妻之間長期的相處充滿了妥協(xié)卻又有些對外界抑制不住的好奇。

而健二雖然早已是不惑的年級，內(nèi)心里面那種荷爾蒙的激情還是持續(xù)的噴發(fā)。他愛戀少女的美好，愛戀那種青春的活力，愛戀那種不諳世事的清純，甚至于得不到還會發(fā)瘋。

雜貨鋪老板則是將男女之間那些事看的很明白。能講出一番理由，同時還能不被內(nèi)心蠱惑，好一個感情之事上的智者形象。

這部電影大概也是北野武在這個時段想通的一些事情吧。男女之情總是復(fù)雜，而我亦不能全身而退。雖總以旁觀者姿態(tài)自居，卻早已是局中人難清。

這篇影評稿終于寫了。拖了好久。。。

看完豆瓣介紹才知道是哈維爾的小說，可惜我早已在不知情的情況寫好了評論?? 不過還好吧，差的也不是很多，我就不改了?? 思考電影之前要注意的幾點

1.里面出現(xiàn)的人包括電影所描述的故事并不是重點，Ta們可能只是為了一個思想主題而設(shè)定

2.雖然電影整體內(nèi)容可能是為了一個思想主題服務(wù)，但電影的視頻屬性使它擺脫不了聲音與圖像的限制，所以某寫片段的效果可能只是電影這種載體的必然表現(xiàn)結(jié)果，無需過度解讀

&&&

從那個女孩開始接觸男主之前，整個部分呈現(xiàn)出的是整個日本社會的文化包括人的思想，那種細(xì)膩和枯寂、憂傷和內(nèi)斂、還有一點唯美（比例太?。?。從干凈的酒店、安靜的氛圍、配樂、清純少女、包括人物間的對話我感受到了這點。對比來說的話有點像川端康成的小說，兩者都具有很強(qiáng)的日式氣息

從后半段男主接觸女孩開始，對話鏡頭增多（電影畢竟是電影，鏡頭和對話表達(dá)不出人物內(nèi)心細(xì)膩的感受變化，這是電影的短板）。由此，之前的考量開始動搖：導(dǎo)演或許想說些不一樣的東西。然后接下來的搖晃鏡頭，各種奇怪轉(zhuǎn)場加配樂。我內(nèi)心想：你可千萬別往精神問題的方向發(fā)展??！那樣和開始的鋪墊大相徑庭，就真的變成了故事片。不過看來導(dǎo)演和我想的比較像，最后一段比較混亂但和前半段的調(diào)性還是接近的?？吹梦矣行┟傻€不至于毫無頭腦

總打來說滿分一百給65，不是劇情燒腦片但前后差異太大，過渡不自然，看完后抓不住一個主體

（我個人看法：看任何創(chuàng)意作品，感受和思考一樣重要。而如果僅僅是理解一個作品就需要注意很多細(xì)節(jié)或思維進(jìn)行三次以上的轉(zhuǎn)折，那我認(rèn)為這就不是對該作品的評論，而是一種“再創(chuàng)造”，這種行為或許更適合體現(xiàn)在小說里）

日本電影《當(dāng)女人沉睡時》本來應(yīng)該是走情節(jié)路線的，一開始故事發(fā)展的也不錯，但編導(dǎo)到了最后讓人感覺想玩哲理了，又缺乏這方面的引導(dǎo)。觀眾按開始的路子尋求結(jié)果但得不到，因此感到電影有些晦澀，甚至有些故弄玄虛，讓大家陷入一種幻想與現(xiàn)實的混亂之中。從內(nèi)容來看還是很有東方色彩和情調(diào)的，電影把東方男人那種悶騷、那種低級情趣表現(xiàn)的非常真切。丹尼爾，丹尼爾值在40—60之間，女性那種含蓄而適當(dāng)外露，那種風(fēng)騷又可控可收的勁兒，是女人的維度，更能看出男人心態(tài)。

男主人公寫作位于低谷期，但也并非一片黑暗、一地雞毛，只是處在自我懷疑、在家里感到不太得勁的狀態(tài)。寫作狀態(tài)不好，但作家觀察捕捉周圍事物的天性不受影響，于是對旁邊的一對洛麗塔式的老男少女配產(chǎn)生了性趣，進(jìn)一步偷窺并進(jìn)入到對方的生活里，成為故事的一個角色了。而對方老頭是對小姑娘的精力呵護(hù)，再加上那種猜疑、妒忌和虐待，屬于另一種形式的變態(tài)表現(xiàn)，但從本質(zhì)上好像都是由于自卑、自我懷疑所引發(fā)的人格問題。才看過意大利電影《你別動》，男主人公由于相同的原因發(fā)生婚外戀，搞的一發(fā)不可收拾，以前總想這是因為男人把持不住才導(dǎo)致的行為和后果，定力強(qiáng)一些就會好很多。但看過這部日本電影后感到，就算有足夠的定力、有些意志，恐怕也容易變態(tài)，命運總是跟所有的人都過不去。

變態(tài)的人還喜歡向別人展示自己的所作所為。女孩睡覺時的姿態(tài)不一定都好看，但這只是我們沒有癖的人如是說。電影上的老頭不僅不厭其煩的拍攝，還要用刮刀修飾零碎的毛發(fā)，讓女孩安詳?shù)臉幼痈昝?。唯美，也唯丑，這就是變態(tài)的入骨表現(xiàn)。當(dāng)然了，是否喜歡女孩睡覺的樣子，不應(yīng)該是用來判斷觀察者是否變態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)。

與這種男人相伴的女人也不可能甘于受虐，更不可能總是沉睡著，電影里不是有善于周旋的，還有抗?fàn)幪用摰膯?。男人與女人在家庭里，在社會上，就是這樣你長我短、此得彼失，在爭斗中達(dá)到某種平衡。我感到這部電影也告訴我們，偷窺一下就算了，千萬不要做的太深入，更不能進(jìn)入到對方的故事里。你窺探別人，別人也在窺探你；你進(jìn)入對方的故事里，別人就會干涉你的生活。

《當(dāng)女人沉睡時》:血淋淋揭露人性的真實 由王穎導(dǎo)演，日本演員出演的電影《當(dāng)女人沉睡時》問世后，不乏有真知灼見的評論。但有些評論還是沒有挖掘出電影該有的深刻意義。 我個人認(rèn)為這是一部反映男性甚至說是人性共性的的電影。 讓人體會最深的是難以割舍的人性自私。 佐原（北野武飾演）和美夕（忽耶汐里飾演）的父母本是好朋友，他經(jīng)常來美夕家做客，這樣也就愛上了美夕這個小姑娘。他不知道用什么花言巧語騙取了美夕的信任和愛慕，兩人離開了美夕的家鄉(xiāng)。在影片中佐原錄制了她十四歲至今的睡覺時的錄像。可見在美夕十四歲就跟佐原離開了她的父母。 佐原錄制美夕沉睡時的視頻的目的是什么？在影片中他毫不諱言地告訴清水（西島秀俊飾演）。他知道總有一天她會離開他，不可能讓她永遠(yuǎn)陪伴在他的身邊。佐原總在重復(fù)著兩人的一個約定。（影片沒有顯露這個約定是什么）也許這個約定就是美夕長大成人，有了自己的男朋友，他就放手，恢復(fù)她的自由。這個約定在佐原那里是難以承受的，他怎么割舍這樣一個美好的“物品”給了別人。

隨著時間的流逝，他更加的老衰，而美夕更加的楚楚動人，他的這種自私的不愿放棄的欲望會更加的強(qiáng)烈。他坐在游泳池邊焦躁地用雙腳踢水叫喊，這個動作充分反映了他內(nèi)心的極度恐慌和焦慮。他感覺他愈來愈無法掌控現(xiàn)在的局面。美夕似乎越來越任性，動不動就發(fā)脾氣，私自外出。 為什么總是錄制她睡眠狀態(tài)的樣貌?佐原為什么總是錄制美夕沉睡時的狀態(tài)，因為只有美夕沉睡時，他感覺自己才會擁有美夕的安全感。美夕漸漸地長大，不再像幾年前那樣聽話，她擁有了自己的思想。

當(dāng)她睡醒后，她就成為了一個動態(tài)的人，總讓他琢磨不定。她在房間里和他吵，在風(fēng)雨大作的時候，她沖出出租車，來到大海的一處巖石上狂亂地哭喊，都反映了一個年輕女子的自我意識的覺醒。這些，在佐原那里不可能沒有覺察。 佐原邀請清水去他的房間，他一度說出了要殺人的話。這句話推動了后面的故事情節(jié)的發(fā)展，同時暴露了他內(nèi)心的抓狂。明明知道自己無法永遠(yuǎn)的擁有她，卻還在做著無謂的努力。 自己得不到，別人也不許擁有。這也許就是他此刻的想法。 不管是男人還是女人，不管是大人還是孩子。只要是人也許都潛意識地存在這樣的邪惡。 “如果你愛她，就要希望她過得更好，就要學(xué)會放手?！边@是一種高尚的言辭?，F(xiàn)實生活中，你并不愛她，的確也希望她過得更好，但如果讓你放手，你就是舍不得。這，就是人性。 上面我們探討了電影中關(guān)于“難以割舍的人性自私”。下面我們再來探討一下電影中的人性的獵奇意識。 我們再把視角轉(zhuǎn)到清水健二那里。他推出了一部處女作，讓他成為了熱門作家。但接下來的寫作陷入了停擺:思路枯竭，素材缺乏。在一次海灘閑娛的百無聊賴中，他在妻子的指引下發(fā)現(xiàn)了一對老少極不相稱的男女的畫面，但兩人看上去不是父女關(guān)系，而且這個女子又那么年輕貌美，這立即引起了這位作家的獵奇心理。

他的寫作沒有進(jìn)展，妻子又不斷地催促她，年輕女子的畫面又不斷地出現(xiàn)在他的腦海里，讓他心煩意亂難以入眠，走出房間來到了涼風(fēng)習(xí)習(xí)的游泳池邊。年輕女子的房間里還亮著燈光，他無法控制住自己的獵奇心理，悄悄地走到那個亮燈的窗前。 他看到那個中年大叔佐原安靜地坐在熟睡中的年輕女子的旁邊，在錄制女子熟睡時的畫面。當(dāng)看到女子脖頸后面有亂發(fā)時，大叔拿出剃須刀輕輕地為她修刮。

這個臃腫的上了年紀(jì)的中年大叔似乎并沒有從肉體上占有這個美麗的年輕女子，他的柏拉圖式的精神之戀，反而引起了清水更大的欲望，他想探尋他們更多的秘密。得不到的永遠(yuǎn)是美好的，面對眼前實實在在躺著的眼前的美妻視而不見，卻去冒著世俗風(fēng)險獵奇別人的事，這就是人性。 當(dāng)然，你在窗前看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在別處看你。你也成為別人獵奇的對象。 當(dāng)清水在不斷地探知佐原和美夕時，其實他也成為了佐原獵奇的對象，電影中有些細(xì)節(jié)透露出這一點。 紛紛擾擾的現(xiàn)實世界，人們都帶著面具生活著，隱藏著自己真實的內(nèi)心，不愿讓別人看到另一個真實的自己。有的人控制著，在平淡中活著;有的人，無法控制和委屈自己，邁出了危險的一步，最后墜入災(zāi)難和地獄。 《當(dāng)女人沉睡時》就是一部反映最真實人性的力作。

好久沒看到北野武了。

執(zhí)導(dǎo)過《喜福會》《雪花與秘扇》的華人導(dǎo)演王穎，根據(jù)西班牙小說家哈維爾·馬里亞斯的短篇小說改編的《當(dāng)女人沉睡時》（2016）中，北野武出演72歲的佐原，這好似老年癡呆的角色，還是吸引了我。只是人們會問，為何一個華人導(dǎo)演改編一個西方題材，卻非要到日本去拍，而不是中國臺灣、香港或者新加坡等華人地帶。我想，還在于日本列島風(fēng)情及人事的不可替代性，單片中的這些演員，就讓人信服。

但片中的主人公卻是近來失意作家西島秀俊飾演的清水健二，因第一部小說聲名鵲起的作家，第二部小說卻遭到了滑鐵盧，身為編輯的妻子小綾（小山田小北合飾）則總是催促他寫第三部小說，欲讓他東山再起。這讓他很煩。

但加劇他跟妻子嫌隙的，則是同樣來伊豆島度假的佐原及他的小伙伴美樹（忽那汐里飾）。只有19歲美樹，在游泳池邊讓老佐原給他擦防曬霜，這引起對面小綾的注意，她讓健二抬頭朝正面看看。

自此后，健二就真的看過來了，且盯的死死。他著迷于這一對老少，他想找到證據(jù)他倆并非父女關(guān)系。他跟蹤，他打聽，他偷窺，直至有一天的深夜，他跟佐原在泳池邊相遇。

佐原毫不忌諱地說，她打小我就認(rèn)識，我一直給她拍攝，每天都拍她睡覺的樣子，從14歲到現(xiàn)在，我從中看到了她的變化，總有一天她會背叛我，且感覺這一天快來了，所以，希望記錄下她生命中最后的時光。

他不明所以，卻越發(fā)引起健二的興趣，已近創(chuàng)作枯竭的他，正好可以寫這個。第二天，佐原主動搭訕跟健二夫妻一起用餐。一言不發(fā)的美樹看起來很是任性，她亮麗，她單純，卻冷如冰霜，她刀子般的犀利，恰好對應(yīng)著虬曲般面孔的佐原。

片中的一條隱線，小綾并非丈夫健二的圖書編輯，而是老作家平野的編輯，但她極少提及她跟平野接觸的過程，倒像是陌生人在場。平野在片中也從未有出現(xiàn)過。影片鏡頭全給了健二跟美樹的意外交集。之所以說意外，是因為健二笨拙的跟蹤中，總是意外的遇到美樹，比如趁他們離開酒店之際，擅自進(jìn)入他們的房間，被女清潔員誤以為是住客。

之前，佐原給健二看過他拍攝美樹睡覺的畫面，健二想看到更多，主要是想看到其它的東東。沒想到，美樹氣呼呼地回來了，嚇得他趕緊爬進(jìn)床底下。美樹脫衣洗澡，然后出來精心地涂口紅，接了一個電話，說馬上就去。等她換上新衣準(zhǔn)備出去，佐原殺到，質(zhì)問她去哪，她讓老頭別管。這時的美樹，讓健二倍感驚艷。

他們各自出去后，健二也跟著出去。沒想到的是，健二本是想跟蹤她，卻看到美樹站在他車前，上了他的車，問她去哪，她只是往前指了指。車在山間急馳，這時暴雨大作，一切都是模糊的，似乎誰也看不清誰。到了一處，她讓他等下，她下去，過了一會她沮喪地上來。到了海邊，她讓停下，她跑下去，站于狂濤怒卷的海邊，傾瀉的雨水，打在她的臉上。慢慢，健二過來抱著她回到車子。

健二似乎有了創(chuàng)作的動力，他不停地寫著。白天妻子出去，正好可以安心地寫。美樹曾闖進(jìn)來，兩手趴在玻璃窗，然后卷起窗簾后又跑掉。健二不明所以，看得出她內(nèi)心的焦灼。他想進(jìn)入她的內(nèi)心世界了解更多，卻一無所獲。他偷窺時，的確看到佐原拿出剃刀，對倔犟的美樹威脅過。所以，他才感到極度不安。他所想的是，美樹到底在跟誰接觸，讓佐原如此的生氣。

當(dāng)電視上播報，說是伊豆某酒店發(fā)生了一少女，被人用利器刺死的案件，他驚呆了，他以為是美樹，但打聽不到任何消息。妻子很晚才回來，他質(zhì)問她跟平野的關(guān)系。妻子說今天因為臺風(fēng)耽擱，所以回來晚了。他憤怒了，斥責(zé)妻子跟他說謊，并嘲諷地說戀父的大小姐。他挨了妻子一巴掌，她抓墻般嘶吼，情急之下，健二只得抱住妻子。夫妻之間，往往這種暴烈情形下，才會有一次難得的激悅。健二夫妻也不例外，之前他無法跟妻子進(jìn)入狀態(tài)，總是說煩，讓妻子很是失望。

不出所料，美樹真的失蹤了，健二當(dāng)然有理由懷疑佐原所為，但警方卻找到他，詢問他與他們之間的關(guān)系，他起初否認(rèn)進(jìn)入過他們的房間，但女清潔工及錄像作證，讓他啞口無言，且詭異的是，他縮于床底下，佐原本就知道。沮喪地他卻接到美樹的字條，讓他去小店會面，除了店主對于他的諷刺，并無美樹蹤影。

感覺像吃了一只蒼蠅的健二，無法自圓其說，整個事情的來龍去脈，超過了他的想象力。聲稱秋天就會上班的健二，還是出版了第三部小說。朋友慶賀之中，卻恍惚看到佐原的背影。這揮之不去的隱痛，看來總會如影隨行。片中如店主與健二的對話，多少顯得有點贅余。整體風(fēng)格充滿形式主義的滯澀與傷懷。伊豆列島的暴風(fēng)潮，總會頻頻光臨。

影片采用了日記漸進(jìn)演繹的方式，從第一日到第五日，這與他們度假的日期正好吻合。片名《當(dāng)女人沉睡時》，當(dāng)然只是一種引喻。據(jù)說釋迦牟尼原本就是在凝視女人沉睡眾生相之后，決定出家普度眾生。女人沉睡時，跟女人清醒時，肯定是不一樣的。美樹沉睡時，佐原可以安然地拿著攝像機(jī)，對著她拍攝，她沉睡后的一呼一息，她蜷縮的樣子，都暴露無遺。

或者說，在佐原看來，只有美樹沉睡時，對于他來說才是安穩(wěn)的，這沉睡的美，恐怕也只有深愛的他才能體味。一旦她醒來，活蹦亂跳的她，難免小鹿亂撞的不安分，世界如此五彩繽紛，她又如此年輕美麗，老頭的不安也就變得順里成章。在常人看來，美樹對于老邁的佐原只是意外之喜，并非理所當(dāng)然。

固化的思維是，年輕人應(yīng)跟著年輕人戀愛結(jié)婚，而不是越過“三八線”，搞老少戀，且這種相差五十來歲的老少戀，更是讓人瞠目結(jié)舌。畢竟他不是陳納德，她也不是陳香梅。有色眼鏡來源于現(xiàn)實的習(xí)慣。但健二所關(guān)心的，卻是佐原為何多年如一日都要這樣做。想必在健二看來，10歲時的美樹跟19歲的美樹，在睡覺上可能沒多大變化。

隨著事情的演變，慢慢健二有了轉(zhuǎn)化，佐原如此執(zhí)著的凝視，原本就是一個男人對于愛情的表達(dá)方式，而跟老少戀并無直接關(guān)聯(lián)。雖然怪異，但凝視本身卻有觸發(fā)思考。至少他從沒如此凝視過沉睡后的綾子。側(cè)隱這下，他或會感到對妻子的愧疚。

凝視本身并無過錯，這是一種眷顧，一種慰藉。只有當(dāng)這種簡單地凝視變了味，才會讓原本的凝情，變得麻木不仁而忍無可忍，繼而走上一條凜冽的不歸路。

2016、8、29