像打開了一本赴日交換生的日記本，記錄著這一年的眾生相，隨著男主的視角線索去探索日常接觸的各種小人物背后的故事，由一件件很小很真實的事情串聯(lián)起整個劇情。

圍繞著“離開的、留下的”，用凝練的臺詞，巧妙的沖突，把匆忙都市中疲于奔命的小角色的各自半生自然而然地展開敘述。

每個角色之間的感情交叉也安排的巧妙，展現(xiàn)了除了愛情、親情外，還有很多復(fù)雜的羈絆，他們沒有血緣的連接，沒有愛情的紐帶，沒有年齡的界限，憑借著來自同一個地方的惺惺相惜，可以在一個屋檐下生存，可以在住院手術(shù)的時候給予守護，在各自貧瘠而疲憊的生活中相互依偎。

每個人都像那尾不同而孤獨的錦鯉，暫時性聚在一起取暖，然而大家都有自己的路要堅持走下去。

本來可以打四星，一星扣給廚子在地鐵上被誣陷性騷擾的劇情，消費女性在公共空間對性騷擾的恐懼，甚至進行嘲諷，只為渲染男廚師的疲憊老實，最大敗筆。

如果把一群陌生人放置在同一個空間，他們彼此之間就會產(chǎn)生不同的關(guān)系，或友情，或愛情，甚至是親情。當(dāng)然也有可能因此產(chǎn)生齟齬，嫉妒和傾軋。

這就是人類的特殊性，也是人類偉大和復(fù)雜的部分。

這部電影在我看來，本質(zhì)上探討的就是人類關(guān)系，日常，細(xì)碎，充滿著平常人的煩惱和溫情。

但整體的觀影過程還是很愉快，在生活流的電影序列中，很難不想起小津安二郎。

再者就是時而還流露出來侯孝賢的韻味。

生活流的電影實際上是反技巧的，因為生活本身平靜非常。但你一旦入了戲，進入了他們的生活，你就會開始和他們一起悲喜。因為他們的生活和你的生活，其實并無二致。無非是換了個環(huán)境而已。

本片的攝影值得一提，姚宏易作為侯孝賢的弟子，攝影風(fēng)格很有辨識度，擅長從日常事物中挖掘出“不尋?！钡牟糠?。嫻熟的運鏡和構(gòu)圖，也讓電影呈現(xiàn)出來一種成熟的質(zhì)感。

說到電影內(nèi)容，其實平淡的故事不好講，就像素菜不好做，調(diào)料給足的菜肴不至于太難吃。但清淡的菜系就考驗廚師的功夫。

所以在中國，向來缺少“做淡菜”的導(dǎo)演，生活流的片子幾乎沒有辦法藏拙，創(chuàng)作者的素養(yǎng)在影片中一覽無遺。

《如果有一天我將會離開你》透露出來一股“喪喪的暖意”，雖然在表達上算不上驚雷，但也于無聲處聽到了一點點隱雷，值得鼓勵。

印象最深的片段是小李因為語言不通，被客人欺負(fù)，客人明明點了很多份蛋炒飯，但利用小李的語言問題，耍賴說只點了一份。

小李被懲罰，一個人在倉庫把多余的炒飯一點一點吃掉。

而這時候，管唯沉默寡言的男友端過碗，和他一起吃。

人與人之間的暖意就是在這樣的不經(jīng)意中展露而出。

當(dāng)然還有最受歡迎的杏仁豆腐，杏仁豆腐可以說是故事里的點睛之筆。

這是小李對陌生客人展示出的暖意，面條里的豆芽老人家咬不動，但杏仁豆腐入口即化。

盡管小李的處境糟糕，但他還是能在一些時刻，流露出來自己心中的暖流。

這種暖流正是正在遭遇塵世之苦的人迫切需要的。

觀影過程中，我時常被這些小細(xì)節(jié)所感動。

人果然是細(xì)節(jié)動物。

這部電影講的其實是群像戲，小李就是那根穿針引線的針，他帶領(lǐng)著觀眾把每個人物依次帶出，展露他們每一個人的境遇和內(nèi)心世界。

看完我有一種感覺，我們常說的異鄉(xiāng)人其實并不存在，因為在更廣闊的時間標(biāo)尺上，我們都是塵世的客人。僅僅是因為不同的環(huán)境、不同的語言和習(xí)慣而散落到塵世的角落里。但因為我們有共同的情感感觸，相似的人際關(guān)系相處，所以本質(zhì)上我們都是相同的人。這也是為什么好的電影實際上是沒有語言界限的，人類通用的語言其實是情感。

在看電影的過程中，我一直在想，正是因為我們都是塵世的客人，所以才總能在他鄉(xiāng)遇到溫暖?；ハ鄿嘏鋵嵤侨祟惐姸嗝篮锰刭|(zhì)中，最閃光的一面。

除了這些之外，更吸引我的其實是影片透露出來的一種“普遍性”，一種“人類的情同一理”。

我以前在書里讀到過一句話，“我在生命中最糟糕的日子里，遇見他們”。

我腦海中時常浮現(xiàn)出這句話，每個人的生命中都有類似李小李的境遇，一個人，來到一個陌生的環(huán)境，舉目無親，置身孤獨之中，自己還有一攤子爛事，無處安身，更無處安心。

人畢竟是要生活在社會關(guān)系中，社會關(guān)系其實是人類對抗庸常和孤獨的武器。

一旦發(fā)現(xiàn)自己在陌生的他鄉(xiāng)被“孤立”，就會被孤獨和庸常包圍。

古人常說，人至少找一個立錐之地。

不論偉人還是詩人，都希望塵世間有個地方可以安身。

我們漂泊苦吟的杜工部，就是受夠了沒有立錐之地，才寫得出“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”。

當(dāng)然不是每個人都能有“廣廈千萬間”的能力，但為寒士提供安身之地的能力還是有的。

故事里的管唯就是這個給人以安身之地的人，她就是那種在你生命中“糟糕時光”里出現(xiàn)的人。

如果能在疲憊不堪的生活里，抓住一根救命稻草，不能不說這是一件幸福之至的事。

影片結(jié)尾，管唯給小李裝好行李，一如故事開始，好像一切都是一個圓，相遇和分別都是一個可愛的圓。

影片的英文片名是Before Next Spring，下一個春天來之前。

據(jù)說冬天不適合分手，所以離別的人時常會選擇春天和朋友告別。

因為春暖花開，在路上的人，和留下的人都不會那么難過。

而且還有更重要的一點，春天萬物復(fù)蘇，每個人都會有新的相遇。

希望看完這部電影的你也是一樣，在下一個春天，辭別舊日的喪，遇到嶄新的朋友，開始前途似錦的生活。

“小李赴日”

導(dǎo)演說，電影的原名叫作“淵野邊”，是他去日本做交換生時生活的地方，也是南國亭中華料理店的真實所在地。電影的開頭是有些拘謹(jǐn)?shù)?，就如同剛剛來到日本的小李一樣，甚至有那么一瞬間我有些擔(dān)心，這不會又是一部過分關(guān)注自我、用媚俗的鏡頭語言花兩個小時闡釋自己如何自戀的青年導(dǎo)演作品吧。然而讓人驚喜的是，這一場小李赴日隨著街道上升起又降下的電車欄桿、女孩的裙角和圍巾、還有四季的變化徐徐展開。像是翻開一本一筆一劃認(rèn)真寫下的日記，也許是有很多不夠完美，但是正因為這些小缺憾，才得以將導(dǎo)演的赤誠表達，也讓故事更加完整。

我并不喜歡過分煽情或是將感情直白地外露講述出來的故事，大抵是因為人生并不會有那么多戲劇時刻，更多的都是不好意思說出來的感情和心思，以及沒機會說出來的遺憾與悔恨?？墒菧Y野邊的地下室里，盡管發(fā)生在南國亭里的一切都是深沉厚重的，可是故事的敘述者卻沒有將這樣的記憶變得矯情刻意。就如同電影中的小李是南國亭的闖入者一樣，這一刀切下去，我們也不過是數(shù)場生活的旁觀者。而人與人的際遇也大多如此，漂泊在外，每個人都有些手忙腳亂自顧不暇，所以產(chǎn)生的羈絆也總會是淺淺的。電影的真實之處也在于此，沒有大開大合的感情，只有點點滴滴的日子。

真實有萬鈞之力

但是只要是羈絆，就總是會有重量。在一分一秒的歲月中，也許我們并不會感受到這種重量，正如同導(dǎo)演所說，當(dāng)時他在南國亭打工時不時盯著鐘表，只盼著早早下班。沉默少言的小李也是這樣，他慢悠悠地擦餐具，鼓起勇氣去和客人講話，抱怨點錯單的飯需要自己吃掉。在地下室忙碌的小李當(dāng)時并不會意識到，性格堅毅的店長、總找自己麻煩的青木、一直在課本上畫畫的邱邱、還有站在講臺上講一門大家都是選來混學(xué)分的課的老師，這一個個與自己的命運畫出交叉線的人，會在自己的人生中留下如何念念不忘的印記。

電影里關(guān)于為期一年的留學(xué)交換的故事淡淡的，讓我想起的是在標(biāo)準(zhǔn)日本語中級課本的對話中，主人公小李在機場好心提醒一位日本男士筆記本掉了，不想在到市中心的磁懸浮上又遇到了他，兩人隨便聊聊草草告別。第二天，佐藤さん到新公司報到，上司給他介紹他這一項目的中國地區(qū)負(fù)責(zé)人——小李出現(xiàn)，兩人認(rèn)出了對方。淵野邊的電影所講述的，仿若就是這樣平平淡淡卻又有些“真巧”的故事。

而到了標(biāo)準(zhǔn)日本語高級課本中，小李和佐藤組建了家庭，開始討論給孩子慶祝生日。就像南國亭的故事結(jié)束后，小李回國繼續(xù)著自己的生活，告別時隨口說了自己都不大相信的“我會回來看你們的”?？墒菦]有想到，這群人就這樣留在自己心中再也不走，于是十二年后，有了這么一部電影。真實，有萬鈞之力。導(dǎo)演李亙與小李的生活就這樣在戲里戲外相互輝映著，他們回到南國亭小小的店面籌備電影，在醫(yī)院的戲份中，齊溪拍攝所用的病床正是她所飾演的唯姐當(dāng)年躺過的那一張。小李的生活已經(jīng)有了翻天覆地的變化，在海岸線的那一邊，這一群人的生活也在戲外繼續(xù)著。故事與現(xiàn)實的邊界開始變得模糊，而正是這種模糊，讓觀眾感受到了真誠的力量。

給生活以側(cè)寫

電影中所描繪的群像，并沒有大段的陳述與對生活的過分窺探，反而是隨著每一個角色的視角移動，將觀眾帶向不同的場景。這一個又一個不經(jīng)意間偶得的人生切片，像是巖層的截面一般，將每一個人物的一生展示在三言兩語的對話間。日本大嬸回到為了自己年邁糊涂的媽媽貼滿各種提示語的家中，換掉疲憊的表情，耐心地給母親夾好蝴蝶發(fā)夾——“可是太累了，我寧愿媽媽已經(jīng)不在了”，這是她只有在地下室的后廚才有勇氣說出來的話。拼命打工賺錢的小趙一遍遍囑咐大家喊他青木，賺來的錢全都寄給在中國的媽媽——但日本的父親喝醉了酒就家暴他，無論是哪一邊的身份，都不是屬于他的家。不能擁有自己的孩子的唯姐，離家太久已經(jīng)不知要如何面對家人的老萬……而在這昏暗的店鋪里，來就餐的也大多是囊中羞澀的食客，但無論是孤獨或落魄，還是平淡與快樂，大家都在這一餐一食間堅守著、經(jīng)營著自己的生活。影片的場景總是在夜里，每一張臉龐也都被生活拉扯著不斷下沉、疲憊倦怠，但即使是這樣，他們也愿為了在燈牌下筑巢的小鳥不被野貓吃掉，而熄滅黑暗中為數(shù)不多的光源。

當(dāng)然有很多人會注意到片子背后強大的制作班底，感謝名單中的田壯壯、許鞍華，作為攝影指導(dǎo)的姚弘易（難免讓片子的視角帶了一些侯孝賢的影子），擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的文念中，以及齊溪、張艾嘉等演員的演出。擁有強大班底的電影年年都有，可是能將成熟的制作團隊、流暢的鏡頭語言、以及新老演員各不相同的對角色的詮釋，全部恰如其分地融合在一部片子里，讓每一個音效、每一段音樂、每一個空鏡都能盡量為故事服務(wù)，卻十分不易。作為第一部電影長片，能在技巧性和藝術(shù)性上擁有完成度已經(jīng)十分讓人驚喜，而無論是講故事的人還是演出的主創(chuàng)團隊，每個人都在這部片子中盡全力展現(xiàn)出的誠意與對影像表達的熱愛，就連過長到有些平庸的片名，也無法掩蓋這個故事本身的光芒了。

2007年，我在北京語言大學(xué)讀大二，得到一個去東京交換留學(xué)的機會，為期一年。我住在“淵野邊”，聽名字就知道挺偏僻。除了上課以外我常常泡在一家中華料理店打工，它躲在車站附近的地下一層，老板是中國人，收留我的店長姐姐是中國人，一起干活兒的也大都是中國人。它有一個挺傳統(tǒng)的名字，南國亭。那一年我?guī)缀鯖]參加學(xué)校組織的課外活動，沒去過富士山、沒體驗過茶道、沒泡過溫泉。很多同學(xué)常常笑話我，你千里迢迢跑來留學(xué)，結(jié)果天天混在一個中華料理店？

2011年，我在北京電影學(xué)院讀研究生二年級，劇作課有個題目，未來處女作你想拍什么？要寫出大綱、梗概、人物小傳、分場等等。當(dāng)時我提交了［淵野邊］。王紅衛(wèi)老師的點評大致是“啰啰嗦嗦，看完還挺感動，值得去試試”。那是他三年里唯一一次“夸”我，之前我拍了幾個作業(yè)，他都說好像網(wǎng)絡(luò)視頻。

2016年，我跟著壯壯老師去張艾嘉張姐的劇組[相愛相親]見世面。張姐、老田、屏賓老師、文念中老師等等這些個“江湖神仙”每天從早到晚聚在一塊兒、做著最純粹的創(chuàng)作，我被深深震撼，頭一次冒出[我也想闖入這個江湖]的念頭。我把[淵野邊]講給張姐，說了些矯情的擔(dān)憂，自己是個無名之輩啦，拍自己的故事憑什么讓觀眾掏腰包來看呀之類。張姐聽完大致說“天啊，小李，你不是還沒到30歲嗎？怎么會想這么多？創(chuàng)作就兩個字，去做”。30歲，真是想表達了。

2019年，九月倒數(shù)第二天，我和整個[淵野邊]劇組擠在[南國亭]吃開機飯。當(dāng)年收留我的姐姐帶著劇本里那些個人物原型忙乎著幾十人的吃吃喝喝。出品方華策影業(yè)的蔣總席間和我碰了一杯，“小李導(dǎo)演好好加油啊，你看這個店這些人等了你12年，你終于回來拍電影了”。我正琢磨著[??？有12年嗎？]，大伙兒起哄讓攝影師姚宏易姚哥說兩句，“我知道導(dǎo)演正擔(dān)心馬上要來的臺風(fēng)，導(dǎo)演，不要怕，淵野邊晴天，我們就拍它大太陽，它下雨，我們就拍雨滴”。

2022年，[淵野邊]定在三月十一號上映。它有了個新名字叫[如果有一天我將會離開你]，是片子里用到的一句歌詞，[我曾經(jīng)說過如果有一天我將會離開你，臉上不會有淚滴]。我常常琢磨后半句這幾個字，[臉上不會有淚滴]不代表心里面不難過，應(yīng)該是把負(fù)面情緒藏起來，不想被看到而已。都說拍電影像是個夢，生活中怎么也學(xué)不會的事情，我想去這個夢里奢侈地感受一把。

看完電影，站在公交車站等末班車，突然意識到好像每天都被異鄉(xiāng)打拼的生活和環(huán)境催促，快一點，再快一點。很久沒有靜下心來，品嘗一份糖水，感受一份溫暖，放慢節(jié)奏好像變成了奢侈的事情，但這部影片，讓我重新獲得了這些久違的感受。 影片應(yīng)該屬于漸入佳境型吧，片中的每個角色，都有打動我的地方，或許帶有一些異鄉(xiāng)人的共鳴?！澳蠂ぁ钡乃麄冎g不僅僅是同事朋友，他們還有一個令人羨慕的“家”。而我們身邊許多人來來去去，相遇又別離，人總是要向前看，往前走的。聽說這是導(dǎo)演的第一部作品，感受到了真實所以動人，溫柔治愈的力量是永不過時的。 抬頭看看國貿(mào)的高架橋，感覺就像邱邱說的，這里好像也沒那么好，但我還想留下來再試試?；蛟S人的一生，每段關(guān)系里，最后走的那個人都會承擔(dān)更多的遺憾吧，可，如果能夠認(rèn)識你，與你同路走一程，我還是會對你說：“歡迎光臨?！?/p>

如果用三個詞來總結(jié)《如果有一天我將會離開你》，我會選：孤獨，別離，成長。

年輕男孩李小李因為交換留學(xué)來到日本，在中餐廳“南國亭”打工的一年，他如同一個過客，目睹了周遭的世事變遷、悲歡離合，卻也通過默默的關(guān)心和行動，將自己編織進了這片原本不屬于他的社會圖景中。

而這個又長又難記的片名，來自于片尾在KTV里唱的那首老掉牙的歌：我曾經(jīng)說過如果有一天我將會離開你，臉上不會有淚滴。

李小李在離開的時候臉上的確沒有出現(xiàn)淚滴，但這不代表他這一年白來了。他陪伴身邊的人們度過了或大或小的難關(guān)和孤獨的悠長歲月，也從中收獲了自己的成長。如果說人的一生就是由幾十個這樣的一年組成，這部影片就是一個平凡人生中的一個普通橫切面，它算不上精彩，卻也回味無窮。

一條孤獨成長的魚

“魚”在影片中是一個貫穿始終的意象，高空飄蕩的鯉魚旗，男主癡迷的魚擺舞，河中我們沒有看見的魚，以及幾乎家家戶戶的魚缸里都養(yǎng)著的魚。

我對魚的理解是漸進的。最初看到的，是被困住的孤獨。我以為導(dǎo)演想要借由魚缸里被困住的魚表現(xiàn)困住了片中每個人的那種生活：他們似乎都只生活在自己的一畝三分地中，遵循著固定的路線和行為模式，仿佛魚缸里一圈一圈游著的魚，安穩(wěn)而孤獨。這在宋哥為躲避警察藏身于倉庫魚缸旁時得到了最佳對照。

但結(jié)尾李小李突破自我的大聲叫賣，讓我明白了“魚”在這部戲中的另一層含義。

讓我們回到片頭出現(xiàn)的鯉魚旗。鯉魚旗是日本為慶祝五月五日男孩節(jié)而掛的裝飾物，有男孩的家庭都要掛上鯉魚旗。這個習(xí)俗來自于中國的“鯉魚跳龍門”傳說，以祝愿男孩像鯉魚般健康成長、朝氣蓬勃、奮發(fā)有為。相對應(yīng)的也有三月初三的“桃花節(jié)”以祝福女孩子健康幸福。

李小李初到日本，邱邱帶他去剪頭發(fā)，借理發(fā)店奶奶之口提點了不了解日本文化的中國觀眾鯉魚旗和男孩之間的聯(lián)系。這不僅表明了故事開始的時間在晚春，也預(yù)示著一個男孩開始成長。

李小李是膽怯懦弱卻又善良溫暖的普通男孩，日語不好，不敢大聲吆喝，也不會滿臉堆笑招攬顧客，更不會任何技術(shù)活兒。按理說，這樣的人根本就不應(yīng)該出國留學(xué)，更沒有能力在異國他鄉(xiāng)找工作養(yǎng)活自己。但他來了，因為母親希望他出來看看世界，而他又不想給所剩無幾的家里增加經(jīng)濟負(fù)擔(dān)。幸運的是，南國亭收留了他，并給了他足夠的包容和庇護，讓他得以安安穩(wěn)穩(wěn)地度過這一年。他也默默地關(guān)懷照顧到了身邊每一個人，在不知不覺間將自己編織進了這幅生活圖景。

店長在送他離開時，說他這一年也沒什么長進。這句話給了我很深的感觸，我自己也時常在年末總結(jié)的時候覺得自己沒什么長進，但人的成長或許和植物一樣，是需要延時攝影才能看得見明顯改變的。一年在我們的生命旅程中說長不長，說短也不短。有的人可以在一年中就產(chǎn)生巨變，而絕大多數(shù)人，只是內(nèi)心悄悄地又長大了一公分。對于李小李而言，他的成長體現(xiàn)在了去監(jiān)獄探望青木的時刻，在每一個接邱邱回家的夜晚，在萬師傅和管唯生病時陪同在側(cè)的日子里，最終，體現(xiàn)在了他沖出地面大聲招攬顧客的嘶吼里。而這些看不見的“長進”，都融入了悠長時光里。

一群日飄的群像戲

這部看起來十分平淡的影片背后，其實有著一個個血淚的故事。但影片刻意將沉重輕描淡寫，只留下一絲若隱若現(xiàn)的苦澀。

盡管給了小李庇護，但南國亭并非安樂窩，甚至可以說，這其實是一個“失意者之家”。在國外呆過的人都知道，對于在異國他鄉(xiāng)求生存的中國人，中餐廳是一個門檻最低也最苦最累的活兒。影片完整照顧到了這里工作的每一個人，給了他們的故事一個出口，交代了他們被困在這個“魚缸生活”里的緣由。

本地人、混血兒、移民……全球化的時代，你在任何一個國際化城市都能遇到這幾個群體，這部影片選擇了日本人、中日混血、長居者、留學(xué)生、交換生這幾個形象演繹了一處日飄群像戲。父親的病、母親的債、永遠(yuǎn)被拒的永駐、一家三口分居三國的無奈、不知應(yīng)該繼續(xù)獨自飄在日本還是和家人團聚的迷?！松揪统涑庵鵁o解，“飄”是一些問題產(chǎn)生的原因，也給了一些問題逃避的出口。

每一個移居他鄉(xiāng)的人，內(nèi)心都有著一個”東京塔“般的向往，在巴黎是埃菲爾鐵塔，在上海是東方明珠。但旅居生活的大部分時間，你都離這座塔無比遙遠(yuǎn)，你只是貼近地面努力生活，當(dāng)你終于可以仰頭接近這座塔的時候，你或許已經(jīng)到了離開的時候，亦或者早已失去了對這座塔的向往。

片中的日本一片孤寂的寧靜，甚至安靜到讓人心慌。而南國亭卻永遠(yuǎn)熱熱鬧鬧，仿佛承載了全世界失意者的寂寥。

他們能否跳出魚缸？不重要。子非魚，焉知魚之樂？魚缸是他們自己選的，或許他們在魚缸里也過得挺開心。跳出來，誰也不能保證會更好。這一點，所有飄在異國他鄉(xiāng)的人都心有戚戚焉。

一首淡淡的抒情詩

作為導(dǎo)演的處女作，集齊了一個優(yōu)秀的制作班底，我認(rèn)為這部片子還是值得一看的。尤其是畫面和配樂都非常戳中我的審美點，演員們的演技也都十分平實自然。缺點自然也是有的，過于私人化的經(jīng)歷和情緒，可能比較難獲得大眾的認(rèn)可。但吃多了轟轟烈烈套路式的故事大餐，這樣清淡平常的私房菜也不失美好。它仿佛一首帶著淡淡愁緒的抒情詩，寫在初春的艷陽里，清冷又溫暖。它不深刻，但也不做作；不偉大，但值得出現(xiàn)。