該片題材非常棒,導(dǎo)演也是比較有名的,但是可能因?yàn)榕臄z成本極其有限,所以拍出來(lái)的效果并不好;首先,前半部分有些催眠,本人除了可以看懂女主角聽(tīng)到了類似小度音箱的設(shè)備錄到了部分疑是行兇的錄音之外,剩下的例如什么女主角有社交恐懼癥什么的都交代的不是太清楚,假如沒(méi)看豆瓣影評(píng),我是搞不清楚甚至不會(huì)留意到;因?yàn)橐恍┽t(yī)學(xué)常識(shí)很專業(yè),不是有個(gè)吃藥的臺(tái)詞或者鏡頭就可以整明白的,特別是涉及心理/精神類疾病的情況下;本人是半夜觀影,看了一半兒上床睡覺(jué),一覺(jué)睡了大約八小時(shí),看來(lái)這片子前半部分“催眠”效果非常好;早上起床后,看完了后半部分,比前半部分有意思,但是仔細(xì)分析,感覺(jué)不合邏輯之處太多;首先,女主角一開(kāi)始就應(yīng)該自己直接去警察局或者聯(lián)邦調(diào)查局報(bào)告,而不是跑到智能設(shè)備公司反應(yīng)情況,畢竟對(duì)方不是執(zhí)法機(jī)構(gòu);其次,一家有實(shí)力的美國(guó)大公司,即使聘請(qǐng)殺手滅口,也不應(yīng)該大白天在自己公司里公開(kāi)進(jìn)行,除非公司負(fù)責(zé)人腦子出毛病了;再說(shuō),女主角逃出智能設(shè)備公司之后,完全可以坐地鐵、打UBER去警察局或者聯(lián)邦調(diào)查局,而不是走過(guò)去;結(jié)尾三個(gè)持槍的職業(yè)殺手竟然很容易就被一個(gè)有病的弱女孩用射釘槍干掉,感覺(jué)就是為了結(jié)尾而結(jié)尾;另外,該片的一些情節(jié)展現(xiàn)了智能設(shè)備竊取用戶隱私信息的現(xiàn)狀,但是最后女主角對(duì)付殺手時(shí),智能設(shè)備卻提供了幫助關(guān)燈、最大音量播放音樂(lè)甚至幫忙撥打911報(bào)警電話,這種劇情設(shè)定感覺(jué)還是在為智能設(shè)備洗地;最后說(shuō)一下,既然這個(gè)設(shè)備如此智能,女主角分析完那份錄音文件之后,完全可以說(shuō):KIMI,截取錄音并通過(guò)郵件發(fā)送給警察局和聯(lián)邦調(diào)查局,幾秒鐘就可以解決問(wèn)題,何必如此大費(fèi)周章?
感覺(jué)像是重溫了希區(qū)柯克式懸疑電影,一部現(xiàn)代版《后窗》。未來(lái)在一個(gè)充斥著“歧視、科技智能生活危機(jī)、隔離、資本監(jiān)控等明暗交錯(cuò)的環(huán)境里“出門(mén)即預(yù)示著危險(xiǎn)”,主角就像一位女斗士,生活注定是一場(chǎng)冒險(xiǎn),社恐女孩的極限反殺!挺酷的一部電影。場(chǎng)景調(diào)度、攝影、燈光布局都很希區(qū)柯克,尤其是結(jié)尾暗室戲份。
今天聊聊美國(guó)電影《KIMI》。
片名KIMI (2022),別名冷酷不夠熱 / 冷感酷女孩(港) / 不夠熱的冷酷感。
《KIMI》由新線影業(yè)和HBO Max聯(lián)合出品,導(dǎo)演是年少成名的史蒂文·索德伯格(Steven Soderbergh)。
1989年他在26歲時(shí)憑借處女作《性、謊言和錄像帶》拿下當(dāng)年戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng),一舉成名。2001年其兩部作品《永不妥協(xié)》以及《毒品網(wǎng)絡(luò)》均獲得奧斯卡最佳影片的提名,并最終憑借《毒品網(wǎng)絡(luò)》拿到奧斯卡最佳導(dǎo)演,創(chuàng)造奧斯卡的歷史。
史蒂文·索德伯格早在十年前就宣稱自己要從電影導(dǎo)演職業(yè)退休,但架不住他過(guò)于高產(chǎn),《KIMI》是他六年來(lái)的第七部電影……
《KIMI》是一部?jī)?nèi)容緊湊、情節(jié)直白的類型驚悚片。
影片通過(guò)女性視角,把傳統(tǒng)的強(qiáng)權(quán)壟斷社會(huì)形態(tài)和新興的疫情時(shí)代、大數(shù)據(jù)時(shí)代結(jié)合起來(lái),用一個(gè)高度懸疑的情景,模擬了一次緊貼時(shí)代特征的緊急事件。
本片以美國(guó)華盛頓州西雅圖為背景,在2021年5月拍攝完成。
故事的女主人公安吉拉(Angela)患有社交恐懼癥、強(qiáng)迫癥、創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙以及一定程度的潔癖。連她吃的藥物都是幾種苯二氮類藥物和佐匹克隆,分別是抗焦慮藥和安眠藥。
影片中大大方方承認(rèn)了疫情存在,并且表現(xiàn)在了故事之中。在疫情影響下,各種社交距離、消毒清潔進(jìn)一步加深了安吉拉的社交恐懼癥,更加貼近角色設(shè)定。
影片故事很直白,小人物不巧卷入謀殺案,面對(duì)窮兇極惡的壞蛋,完成反殺翻盤(pán)。
標(biāo)題所寫(xiě)的“KIMI”是一個(gè)類似智能音箱的虛擬生活幫手,用戶可以通過(guò)對(duì)話控制家里的家電等。KIMI引以為傲的是它的學(xué)習(xí)能力,這讓它看起來(lái)更像是一個(gè)人工智能。
而實(shí)際上,KIMI出品公司為了幫助電腦聽(tīng)懂各式各樣的語(yǔ)言,聘用了大量人員幫助糾正語(yǔ)音。安吉拉就是其中一員。
安吉拉因?yàn)橐咔楹推渌陨碓蜻h(yuǎn)程居家辦公,不斷分辨糾正KIMI用戶的語(yǔ)音。
某一天,安吉拉在語(yǔ)音中聽(tīng)到了疑似謀殺的事件。在克服內(nèi)心恐懼癥后,安吉拉勇敢地走上大街,想要檢舉案件。
可沒(méi)想到這個(gè)舉動(dòng)給她帶來(lái)殺身之禍,一群資深殺手找上門(mén)來(lái),想要讓安吉拉永遠(yuǎn)閉嘴。
影片借著驚悚案件表現(xiàn)了很多社會(huì)問(wèn)題。
比如高科技公司疊加官僚主義,無(wú)孔不入地滲透到每個(gè)普通人的生活之中。
表面看起來(lái),智能設(shè)備會(huì)按照用戶要求關(guān)閉,而暗地里卻豎起小耳朵,偷聽(tīng)記錄用戶的一舉一動(dòng)。
在現(xiàn)代科技的加持下,原本《后窗》式的偷窺變得更加隱蔽。
大家應(yīng)該對(duì)此都有印象,自己和別人談?wù)摿藗€(gè)什么商品,等打開(kāi)手機(jī)上的購(gòu)物APP時(shí),滿屏都是相關(guān)推薦。
比如美國(guó)社會(huì)的割裂,執(zhí)法者對(duì)不同膚色人士的選擇性執(zhí)法。
安吉拉在大街上遭遇壞人追逐時(shí),兩名白人警察對(duì)她視而不見(jiàn),僅僅因?yàn)樗呛谌恕?/p>
比如最直白的性別反抗。
安吉拉以一名弱女子的身份對(duì)抗掌控巨大權(quán)力的公司高層、武裝到牙齒的職業(yè)殺手、鬼鬼祟祟的偷窺男、裝修擾民的鄰居。
安吉拉憑著自己的聰明才智,在絕境中完成反殺,十分具有啟發(fā)性。
說(shuō)幾個(gè)小花絮。
1.片中給KIMI配音的是貝齊·布蘭特利(Betsy Brantley)。
她是導(dǎo)演史蒂文·索德伯格的前妻。
2.“熱心”幫助安吉拉的鄰居凱文由戴文·雷特瑞(Devin Ratray)扮演。
在片中他是一名熱心幫助美女鄰居的“好男人”,現(xiàn)實(shí)生活中,2021年12月時(shí),他被指控毆打女友。他還威脅女友,如果她免費(fèi)贈(zèng)送他的簽名,她可能會(huì)“死”。
社恐癥勇戰(zhàn)強(qiáng)權(quán),
破絕境找尋正義。
這里是硬核影迷集散地,歡迎關(guān)注公眾號(hào):妙看影視
KIMI,今年的片,我給2?
首先我先表態(tài),你要真想看我也沒(méi)話說(shuō),但是你要是還有其他片可看就甭看這部
好正片開(kāi)始,女主自己一個(gè)人,還有一個(gè)像Siri的東西叫Kimi,你就說(shuō)這倆名字像不像吧,然后她有巨大的社恐(是不是社恐不好說(shuō))讓后一堆事,想知道就自己看吧,后邊也就是一堆對(duì)話。還有我想吐槽一下,這射釘槍威力這么大嗎,顱骨以下就穿了?
最后,我是不推薦看的,豆瓣也才打了5點(diǎn)多的分,好不好咱就不用說(shuō)了,其實(shí)這導(dǎo)演拍過(guò)饑餓游戲,應(yīng)該不差,沒(méi)準(zhǔn)這電影洗錢(qián)呢,反正也是網(wǎng)絡(luò)上映
純屬個(gè)人意見(jiàn),哪里你覺(jué)得有不對(duì)那就見(jiàn)諒見(jiàn)諒謝謝
Zoe Kravitz的驚恐不安的臉出現(xiàn)在索德伯格署名的電影海報(bào)上,基本已經(jīng)劇透了本片小人物大女主逆襲的全部?jī)?nèi)容。
不知什么時(shí)候開(kāi)始,每個(gè)住在紐約或up state的女主角都人均擁有一套落地窗大宅:
致敬《后窗》的名義下,大家都填入了不同的故事。在索德伯格這個(gè)故事里,驚喜地看到這兩年的疫情、zoom視頻、wfh(居家辦公)、智能助手(alexa或小度)野心勃勃地作為原料被塞入一個(gè)非常政治正確的選角里。然而如同每個(gè)人都能買(mǎi)到好的原料,卻不是每個(gè)人都是米其林大廚一樣,如此精巧的布局和選題,加上魅力和演技都十足的女主,最后烹飪出的確是一個(gè)簡(jiǎn)單粗暴、甚至有點(diǎn)侮辱觀眾智商的故事。
作為新晉科技企業(yè)負(fù)責(zé)技術(shù)端的女主,特別是隱私侵入性非常強(qiáng)的科技產(chǎn)品公司,竟然會(huì)天真到認(rèn)為智能設(shè)備是為人類無(wú)私服務(wù)并促進(jìn)個(gè)人生活質(zhì)量?!還好意思在技術(shù)人員面前提自己在facebook干過(guò)…
女主人設(shè)也是很妙:嚴(yán)重自閉卻又牛逼到可以“只因在后窗多看了你一眼”就把男人搞定的本事,不想和社會(huì)產(chǎn)生聯(lián)系卻可以大喇喇天天不關(guān)窗簾任憑對(duì)面一整棟樓觀看自己每天穿著小短褲居家上班?我看她每天也不鍛煉啊身體差到磨一晚上牙都能感染牙齦(這說(shuō)明貧血、缺鈣、身體蛋白流失嚴(yán)重),卻分分鐘可以一個(gè)人殺掉三個(gè)精壯男人。想必這就是社恐+社牛的社雜本雜。
一個(gè)明明就是偷窺狂的職業(yè)不明的街坊男,那么巧在女主遭遇綁架時(shí)選擇步出從不步出的公寓,并從社恐一秒變騎士試圖單槍匹馬干翻兩個(gè)職業(yè)殺手?
2022年了,殺手還是臉上要帶著疤并且全身黑色長(zhǎng)風(fēng)衣并且一定是用一臺(tái)黑色van突然打開(kāi)車(chē)門(mén)進(jìn)行劫持,殺手頭子還是要親自出馬并且殺人之前要叨逼叨叨逼叨逼直到被反殺。這個(gè)行業(yè)的有機(jī)發(fā)展和增長(zhǎng)性,我個(gè)人不是很看好。
至于其他俗套例如反派要是中年白男最好還發(fā)福一些,只要公司要上市并且這對(duì)反派很重要那么他一般都無(wú)法上市,說(shuō)要幫助你的領(lǐng)導(dǎo)都是最后背后捅一刀沒(méi)有例外,總有男人無(wú)論如何也愛(ài)著女主(她有暴力、自毀、自閉、強(qiáng)迫癥、情感施虐、藥物濫用傾向但依然是好女孩)。
總之太多太多蠢到極致的情節(jié)發(fā)展了。
好的部分也不是沒(méi)有,例如聲音轉(zhuǎn)化到女主大腦聯(lián)想的蒙太奇,整個(gè)電影的運(yùn)鏡和鏡頭美術(shù),音樂(lè)選擇的好品味,最最最棒的點(diǎn)必須是直面疫情帶給所有人的負(fù)面影響(見(jiàn)不到家人、加劇某些心理問(wèn)題、制造人與人之間的不信任)。也是受夠了其他影視作品依然歌舞升平的掩耳盜鈴視角,反而覺(jué)得直面現(xiàn)實(shí)的作品蠻有趣的,例如:
并且期待更多的作品可以有這樣的擔(dān)當(dāng)和選題。不一定是大制作大導(dǎo)演才配得上擁有這種文藝工作者對(duì)于社會(huì)的參與感和擔(dān)當(dāng)。
很尷尬
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最后小反轉(zhuǎn)piupiupiu還是挺爽的
3.5星。又名《好女難尋3:人工修復(fù)》
無(wú)論拍什么電影,索德伯格都不會(huì)丟掉自己,還是挺厲害挺機(jī)智的。
并不是大導(dǎo)演搞致敬就值得一片掌聲,感覺(jué)只是浪費(fèi)我90分鐘。
A / 用《放大》擊碎《后窗》直達(dá)《審判》。聲與畫(huà)一開(kāi)始便分離為兩條線,前者為閉鎖卻仍然向過(guò)去深潛的人物內(nèi)在,后者為躍過(guò)外部世界封鎖的渴望——它們?cè)谝粋€(gè)身體跌坐的姿勢(shì)中碰撞,在想象的召喚中讓多重記憶疊合,從而促發(fā)人物的空間突圍。但索德伯格顯然并未天真到讓人物暢行無(wú)阻,而是將她放入了更為散亂的迷宮中——把《刪除歷史》里金鐘罩般的科技公司拆解成細(xì)碎的隔間、回廊、樓梯、數(shù)據(jù)庫(kù),把地面紅藍(lán)相間的廣場(chǎng)擬態(tài)為破碎的星條旗,來(lái)往的行人彷如被放進(jìn)matrix般亦真亦幻。好在聲音最終勾連起了那些上手的武器,夾縫空間中物的網(wǎng)絡(luò)亦是庇蔭與反抗的根據(jù)——而她依然保有在一片狼藉中,打開(kāi)那扇門(mén)的勇氣。
在重新回味希區(qū)柯克和德·帕爾瑪們的同時(shí),索德伯格真正觸發(fā)了當(dāng)下類型電影的新機(jī)關(guān),如何在今天講好屬于這個(gè)時(shí)代的懸疑故事,本片做出了輕盈而精彩的示范。我們正在被性別歧視、科技革新、智能生活、疫情隔離、資本監(jiān)控等或明或暗的多重危機(jī)所蒙騙與包圍,觀眾跟隨著佐伊飾演的主角,進(jìn)入一個(gè)反而“出門(mén)預(yù)示著危險(xiǎn)”的,極具文學(xué)荒誕感的現(xiàn)實(shí)世界——我們所處的當(dāng)下。這位融合了受害者和局內(nèi)人等數(shù)個(gè)身份,又幾乎綜合了近年來(lái)從女權(quán)運(yùn)動(dòng)到新冠疫情的代表性癥候于一體的女斗士,在急促的數(shù)字?jǐn)z影中引領(lǐng)著觀眾來(lái)到室外,這場(chǎng)冒險(xiǎn)不僅是伸張正義,更是重新將世界扶進(jìn)正軌,一次集體的脫敏治療和自我解放。片尾街道上多數(shù)的人們終于摘掉口罩,人工智能的回應(yīng)依然存在,推翻了強(qiáng)權(quán)世界后痊愈的自由人,正同媒介工具和諧演進(jìn),如同索德伯格“退休”后的創(chuàng)作。
小巧可愛(ài)的當(dāng)代“B-movie”,和《零和一》一樣殊途同歸地找到了數(shù)字世界的物質(zhì)性。
索德伯格也是相當(dāng)趕潮流了,新冠疫情+大數(shù)據(jù)時(shí)代+Metoo,把這三大熱門(mén)話題融合成了一個(gè)90分鐘故事,拍得有速度感有反思,女主單槍匹馬挑戰(zhàn)強(qiáng)權(quán)也算copy自己的《永不妥協(xié)》了,至于對(duì)《后窗》的致敬打破了從偷窺者視角切入,而是以被窺看者作為主角,正好暗示了信息時(shí)代每個(gè)人都面臨了被監(jiān)控的命運(yùn),片中有兩段讓人后脊發(fā)涼:一是女主虹膜信息被授權(quán)只是因?yàn)橥饬四尘W(wǎng)站條款,二是犯罪者輕易通過(guò)定位和搜索記錄成功攔截女主位置。
【B+】以疫情時(shí)代的語(yǔ)境去再現(xiàn)《后窗》和《對(duì)話》的類型基調(diào),卻又保持著與前輩們的疏離。真正干涉故事中心的物理窗口僅有三戶,只在短暫的視角轉(zhuǎn)換才能提煉出被窺視感,屏幕上的網(wǎng)絡(luò)窗口也是一種低分辨率的假象,在開(kāi)場(chǎng)的軸線跳躍中刺破偽裝?;蛟S聲音才是關(guān)鍵,就像第一幕中對(duì)封閉獨(dú)居狀態(tài)的刻畫(huà),聲音的侵入與回避是觀眾同環(huán)境互動(dòng)的通道,也同樣與第二幕中的開(kāi)放空間進(jìn)行區(qū)分,因?yàn)榄h(huán)境音將角色包圍,無(wú)法逃避,正如疫情下的生活一般。于是索德伯格所擅長(zhǎng)的步態(tài)影像在這部分里異化為失衡的仰視構(gòu)圖,手持?jǐn)z影的晃動(dòng)感卻從未逃離作者操控,層層算計(jì)下驅(qū)動(dòng)影像不斷前進(jìn)。隨后回到室內(nèi)完成劇作回環(huán),最后的反殺宛如命題作文的切題步驟一般陳舊,似乎不必過(guò)分關(guān)注科技的作用,搖鏡和運(yùn)鏡間不斷流動(dòng)的物質(zhì)世界才足夠動(dòng)人。
“小杜小杜,說(shuō)一下此片迷影到了哪些影史經(jīng)典?”“后窗,姐妹情仇,竊聽(tīng)大陰謀,等到天黑?!薄鋵?shí)拍的并不好。各種傳統(tǒng)驚悚元素組裝得既顯白又生硬。比如足不出戶的心理問(wèn)題,并沒(méi)有表現(xiàn)在被迫外出后的精神萎頓或行動(dòng)障礙,相反跑得比誰(shuí)都?xì)g!最后的翻天逆轉(zhuǎn)在暴力層面上也是毫無(wú)鋪墊莫名其妙……兩星半。
為Zoe看完,大導(dǎo)演還是可以救回一個(gè)索然無(wú)味的劇本
22.6.3 非常當(dāng)代。
嗯,這個(gè)轉(zhuǎn)變大到連導(dǎo)演自己都驚訝吧
史蒂文索德伯格太高產(chǎn)了吧 女主戰(zhàn)斗力還是可以的 人工智能時(shí)代的恐怖片和我們距離好近
反正就是講的職場(chǎng)性暴力、偷窺狂們、科技的好與壞。但是真的又臭又長(zhǎng),用了一個(gè)多小時(shí)做了沒(méi)用的鋪墊,后面二十多分鐘劇情高速起飛…看到最后簡(jiǎn)直無(wú)語(yǔ)瘋了…而且前期對(duì)于女主不敢出門(mén)的各種心理刻畫(huà)在出門(mén)那一刻就完全崩塌了…根本根本完全失敗。(很好奇為什么我的AirPods2沒(méi)有女主的那么降噪?
【C+】
看的第一部疫情相關(guān)電影,人物行為動(dòng)機(jī)放在隔離消毒環(huán)境下,才顯得不生硬,殺死入侵病毒??
大概是所有講智能科技電影中最正面(也是疫情所迫?)的一部,都可以當(dāng)廣告來(lái)賣(mài)了。
桌面電影的另一種探索方向,僅此而已
5分鐘棄,這片子不但弱智,最讓人討厭的是廢鏡頭太他媽多了。